第四章 电视照明

1、第四章 电视照明 n电视照明的任务 n电视照明的特点 n电视照明涉及的内容 第一节 电视照明的任务 n电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的 平面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物 体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层 次与气氛效果。 1、 照明的艺术 电视艺术是依靠画面语言为主要表现手段的一门综合性 艺术。电视照明利用光线的描绘，参与画面形象的塑造、 环境的再现、气氛的烘托、人物性格的刻画、内心世界的 展示等艺术创作过程。 电视照明还可以利用其独特的艺术处理手法，运用不同 的角度、不同的光比、不同的色彩等各种光线效果来表现 被摄体的视觉特征，从而在只有二

2、维的平面上，塑造出能 表达物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三维立 体形象。 总之，电视照明技艺是电视艺术的重要组成部分。 n2、 照明的任务 在电视节目制作中，照明是一个不可缺少的 工种，尤其在画面艺术造型中，有着十分重要 的作用，那么照明的任务有哪些呢？ （1） 保证摄像机对被摄物照度的要求； （2） 将画面的平面结构变换为视觉上的立体 结构； （3） 重点塑造主要场景和主要人物； （4） 利用光线特点和照明造型手段参与画面 构图； （5） 展现环境气氛和交代时间等。 n3、 电视照明工作者应具备的基本素质 电视照明工作既有技术性又有艺术性。提高 电视照明工作者的技术素质、审美意识、

3、艺术 修养是十分重要的几个方面： （1） 善于从文学艺术作品中吸取营养； （2） 加强阅读和学习：电视照明是一门技艺相 结合的工作； （3） 培养刻苦耐劳精神，加强整体配合意识等。 第二节 电视照明的特点 n1、 时效性 电视照明的时效性比较强。它要求照明师在 较短的时间内完成领导方面满意的照明设计和 布光工作。尤其录制外出节目，照明师如果延 误了布光的时间，就必然会影响到拍摄工作的 顺利进行，并且影响到画面的质量效果。 n2、 写实性 电视照明的光效应追求自然光线效果，以便 趋于真实，接近自然生活。通过光线的“自然” 投射方向和光比大小的“自然光照”来反映场 景的环境气氛；“自然光照”所产生

4、的色彩效 果，可通过人们的视觉效果和生理反应来达到 思想感情上的共鸣。 n3、 光比要求 相对于电影照明与舞台照明，电视照明的光 比要小，这是电视的技术特点所决定的。所谓 光比，就是在光线层次中，最强光与最弱光之 比。电视画面里不同的物体之间以及被摄体本 身不同部位之间的光比不能太大，否则，太亮 的地方因信号强度过大而超过规定的视频幅度， 引起出现限幅现象；在亮度过暗的地方则出现 杂波（噪声）。 4、 色彩宜淡不宜浓 电视技术特点要求电视光线色彩（饱和度） 宜淡不宜浓。照明环境或某物时，要根据录制 后的画面色彩效果选用合适的滤色纸，要特别 注意人的脸部肤色还原正常，否则很容易出现 “变色”问题

5、。 视频3-1 电视照明典型效果示意 摘自中央电大照明技艺课 第三节第三节 电视照明涉及的内容电视照明涉及的内容 n1、 照明设备与照明控制 电视照明首先涉及到的是照明设备，照明设 备包括电光源、灯具、调光控制、灯架装置等 设备。 为了得到较好的照明平衡与光影效果，必须 对灯光照明实行控制，即控制灯光的亮度、照 射范围和影子问题。 n2、 混合照明与非技术（色彩等）照明 混合照明与非技术照明是指包含灯光类型、照明美 学等可能给照明带来影响的内容。其中就灯光类型而 言，就有聚光灯、散光灯、不同色温等的灯具和创造 不同场合的照明。 在照明美学方面，主要是将照明与具有不同特性的 对象、色彩等因素结合

6、起来。一方面要通过照明的手 段，来真实准确地还原被摄对象的色彩效果。另一方 面，通过改变照明的手段，还原被摄体原有的色彩效 果或营造新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效 果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。 第四节 电视照明设备 n 电视照明设备包括电光源、基本照明灯具、 调光控制等设备，灯光设计师必须明白所使用 的灯光能起到什么作用？什么样的灯具能达到 最理想的效果？什么样的控制设备能提供足够 的控制手段，从而满足对灯光效果的控制要求？ n一、电视照明光源一、电视照明光源 电视照明用的电光源是为电视节目制作的摄像机专门 提供的特定照明光源。电视摄像机对照明光源的色温、 显色性有特殊的严格

7、要求，故电视照明的光源对电视 摄像有较大的局限性。 1、 电光源的分类 电光源按其工作原理可以分为两大类： (1) 固体发光光源 固体发光光源包括白炽灯、场致发光灯、半导体发 光器件、固体发光体等，其中绝大多数是热辐射光源。 (2) 气体放电发光光源 气体放电发光光源主要包括弧光放电灯和辉光放电 灯等，多为冷光源系列。 2、 电视照明用电光源种类 (1) 钨丝灯 钨丝灯，又被称为白炽灯，钨丝灯是热辐 射光源，具有连续的光谱能量分布，它的大部 分电能都将变成热能，只有很少一部分的能量 被转换为可见光，故发光效率很低，但它显色 性很好，显色指数可达99。钨丝灯的色温一般 在24002900K之间，

8、属低色温光源。 图4-1白炽灯图示 n(2) 卤钨灯 卤钨灯，是一种热辐射光源。卤钨灯是在硬 质玻璃或石英玻璃制成的白炽灯泡或灯管内充 入少量卤化物（如碘化物或溴化物），利用卤 钨循环的原理制造而成的。 由于工作温度高，光色得到改善，其色温在 28503200K，特别适合用于电视照明。 图4-2 卤钨灯图示 n(3) 荧光灯 低压水银荧光灯俗称日光灯或光管，属于气 体放电电光源。 三基色荧光灯由于采用了三基色荧光粉而得 名（荧光灯的灯管内壁涂有RGB三种基色荧光 粉），多年来广泛使用的三基色荧光灯管内的 荧光粉是卤磷酸钙荧光粉，它的价格低廉，发 光效率高，但显色性较差。 n(4) 金属卤化物灯

9、 在高压汞灯内添加某些金属卤化物，能达到 提高光效、改善光色的目的，因为充填的放电 物质是金属卤化物，所以这种光源被称为金属 卤化物灯。 图4-3 金属卤化物灯图示 n(5) 氙灯 氙灯是利用高压氙气产生放电现象制成的高效电光 源。氙灯也像汞和其他金属原子激发放电一样，在适 当的条件下会产生电离，从而发出可见光。 氙灯按工作气压可分为脉冲氙灯、长弧氙灯和短弧 氙灯。 脉冲氙灯是用脉冲高压触发灯内的氙气电离而发生 的气体放电灯，又称为闪光灯。脉冲氙灯能在极短的 时间内发出极强的瞬时功率，获得很强的光输出，具 有很高的亮度。 短弧氙灯又称高压球形氙灯，是一种强电流的弧光 放电电光源。它能发射较强的

10、连续光谱，光色近似于 日光，色温正常为6000K，显色性良好，平均显色指 数达94，具有光效高、发光面积小、光参数随电压变 化小等特点，而且启动时间短，重复启动时，灯无需 冷却即可热触发重新启动，是一种理想的电光源。 n二、电视照明灯具 1、 电视照明灯具的分类 聚光型灯具包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束 灯、回光灯、追光灯等，这些灯具的光束大小都是可以 自由调节的。 由聚光型灯具发出的光都是属于硬光型光质的，它们 照射物体后即产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、 轮廓和结构。 泛光型灯具包括天幕灯、云灯、反射型柔光灯，这些 灯都没有透镜，出光角度很宽，在很短的距离就能照亮 一个很大的区

11、域。 与聚光灯型灯具相比，泛光型灯具射出的光束宽，方 向性不强，为漫射的光线，高光的亮度较小，整个被照 物体都沐浴在光线之中而没有生硬的影子。 n2、 几种主要电视照明灯具性能 以性能特点分，电视照明灯具主要有以下几种灯具： （1）平凸透镜灯 平凸透镜灯主要用于局部照明，以取得突出强调的 效果。但是由于平凸透镜灯的光输出不均匀，而且有 色染现象，在光斑的边缘会出现彩虹状的色晕。由于 平凸透镜灯制造简单，使用调整方便，在我国的许多 地方仍在广泛的使用。 （2）螺纹透镜聚光灯 螺纹透镜聚光灯采用了一块菲涅耳透镜，故又名菲 涅耳聚光灯。它是在平凸透镜聚光灯基础上发展过来 的，菲涅耳透镜的表面是一组同

12、心圆环，背面还蚀刻 有纹理，可使光线更加均匀柔和。 图4-3 菲涅耳聚光灯(Fresnel Spotlight)结构 n视频4-1 菲涅尔聚光灯光束聚散效果 灯泡在焦点上 灯泡在焦点内 灯泡在焦点外 平行光束发散光束 会聚光束 图4-4 菲涅尔聚光灯(Fresnel Spotlight)光束聚散原理 n（3） 回光灯 回光灯的灯泡后的整个背面就是一个巨大的 球面反射镜，前面没透镜。 图4-5 回光灯图示 n(4) 追光灯 追光灯是在舞台表演上常用的一种强光照明 工具，能产生高强度的聚光窄光束，对舞台上 一个人或一组人物投以高光照明。 图4-6 追光灯图示 n(5) 泛光灯 泛光灯光线漫散柔软，

13、灯具的照射范围大， 是典型的大面积照明灯具。泛光灯在舞台上的 使用非常广泛，种类也比较多，一般有脚光灯、 天幕灯、地幕灯、地槽灯、云灯等等 。 图4-7 泛光灯图示 n表4-1 主要灯具及其特点 人工光源种类人工光源种类色温（色温（K）显色指数显色指数 白炽灯2300-280097-99 卤钨灯2900-320097-99 日光色荧光灯5500-650065-75 三基色荧光灯3200左右90 镝钬灯5300-600075-85 氙灯600094 n三、可控调光设备 调光器就是控制并调节灯光的设备。调光器大 致经历了变阻调光器、调光变压器、可控硅调 光器三个阶段。如今，电视照明的调光控制基 本

14、上全部采用可控硅调光设备。 n图4-8 灯光集控原理 第五节 电视照明的基本方法 n电视照明在电视节目的制作中占有举足轻重的 地位。从编导的创意，到舞美、化妆、服装、 道具的造型及色彩，都要通过灯光人员的艰辛 劳动，才能在画面中重现。 n一、电视节目的照明设计 1、做好案头设计 做好案头设计是日后拍摄能优质高效地进展的重要保 证。灯光设计必须按不同的场景、场景平面图及气氛 图，进行基本光设计，并画出基本布灯图。 根据剧 情可将照明的基调分为：明亮调、中间调、硬调、柔 和调、平淡调、浅色调等。根据剧情的变化，照明的 调性还可以有：鲜明色调、鲜艳色调、暗淡色调、深 色调以及单色调。在设计照明基调时

15、，应该从剧情、 主题思想、客观环境等具体情况出发，确定照明基调， 如以暖色调、明调子为基调等。 2、做好照明的拍摄计划 照明设计必须依照拍摄进度计划，做出本部门的工 作计划，不打无准备之仗。计划主要有两大内容：一 是人员的安排，二是器材设备的准备。 n图5-1 基本布灯图示意 n二、电视照明的光位及其特点 （1）顺光 顺光光线是用来照亮被摄体的主要光线。 （2）逆光 逆光光线来自被摄体的后方，即该灯具发出的光只照 亮被摄体的轮廓。 逆光照明的特点：突出主体造型，将被摄体从背景中 分离出来，并能协助渲染画面的整体气氛。但是逆光不 适合被摄体色彩和细腻质地的再现。 （3）侧光 侧光光线是从拍摄方向

16、的两侧照到被摄对象上的光线。 侧光照明的特点：可以使景物层次丰富、辅助增加透 视感，并且有利于表现被摄对象的立体感和空间深度感。 （4）顶光 顶光光线是来自被摄体上方的照明，光线方向与拍 摄方向在垂直面上几乎成90左右的角度。 顶光照明的特点：被摄物水平面上照度大于垂直面 照度，可以使投影垂直落在下部。顶光可以消除照射 不到的死角。但是在顶光下拍摄人物，要注意与其他 辅助光源的配合，否则人物形象容易失真。一般应避 免采用顶光的照明方式，除非特别需要。 （5）脚光 脚光光线是由下向上照明被摄人物或景物的光线。 脚光照明的特点：刻画出人物形象的特殊情绪，渲 染特定气氛。当然，脚光也要注意与其他光源

17、的配 合，否则会产生恐怖效果。 n图4-1 光位示意图 n二、室内日景照明处理二、室内日景照明处理 在外景拍摄中的主要光线是日光。作为日景， 首先应考虑太阳光光线的方向，亦即将太阳光 作为主光的“光位”。既然是室内日景，这个 “主光”光位就离不开窗口、大门或阳台等的 方向。 n图4-2 室内日景（全景） n图4-3 室内日景（近景） n三、室外日景照明处理三、室外日景照明处理 室外日景拍摄时，照明工作人员需考虑两个方面的工 作： 一为补光。补光的手段有两种，一种是用高色温灯 具进行补光，在有电源的条件下，可以用镝灯或氙气 进行照明；在无电源的情况下，可以用电瓶灯进行局 部小面积补光。另一种手段

18、就是用反光材料将自然光 线进行定向反射到所需要补光的部位。这是比较实用 和常用的有效手段。 与补光刚好相反的工作是遮光，因为太阳光的能量 非常大，过强的光会影响画面的观视效果，故必须对 不同情景下的太阳光有充分的了解。 n表4-1 室外日景拍摄照度参考 环境照度 正午太阳直射约130000lx 晴天太阳不直射约10000lx-20000lx 阴天约1000lx 阴暗天约100lx 黎明约10lx 拂晓约1lx 满月约0.21lx 晴天采光好的室内约100lk-500lx n表4-2 太阳光在不同季节的特征 季节 特征 春夏秋冬 太阳的高度中高中低低 太阳光强度稍强强稍弱弱 太阳光的硬软软硬稍硬

19、稍软 图像的调子软调硬调中间调软调 四季的印象 温暖 明朗 欢快 酷热 爆发 有力 凉爽 凄凉 寂寞 寒冷 严峻 压抑 n表4-3 太阳、光色温变化 光源色温度 日出和日落约1800k 日出后，日落前半小时约2400k 日出后一小时约3500k 日出后，日落前两小时约4400k 中午前后二小时约5500k 晴天有云遮日约6600k 阴天的散色光约7000k 蓝天的天空光约15000k n表5-4 一天内太阳色温变化变化情况 光源色温度 晴朗的天空10000k-20000k 阴沉的天空6800k-7500k 中午的日光5000k-5400k 小无的日光3000k-5000k 日出日落时的日光 2000k-3000k 表3-5C 一天内太阳 n三、夜景的照明处理三、夜景的照明处理 1、 室内夜景的照