锐与钝在汉字中的构成规律分析

1、锐与钝在汉字中的构成规律分析书法艺术是民族的瑰宝。写一手好字受用终生是国人的传统意识。古人以琴棋书画赞人才艺，今人以门面视之。影响学生写好汉字的原因很多，但重要的一点是所写字的笔画失位，笔画到位是写好字的关键。学校教师的写字教学也总是为让学生把笔画写到位而辛劳。用规律写字易于掌握，指导学生写字定会使习学者受益匪浅，因此，教师乐于探寻汉字书写之规律，以运用于指导写字教学。锐与钝在汉字构成中的规律探索就是出于此目的。下面我们来谈谈锐与钝在汉字中的构成规律。一、锐钝相谐的构成规律以上下为面的锐钝规律指导我们汉字书写到底有什么作用呢？直接地说出规律：锐长钝短;，也可以说成是锐放钝缩;，还可以将其概括为

2、尖锐者长放，平钝者短缩;。以梱;字为例，从上下为面角度分，木;字竖画上下有尖属锐，上下都当长写；困;字上下平直为钝，须内缩，上下都要写短。二、独体字及上下面独钝笔画的收缩规律用阴阳相配的字比较易于解释锐放钝收构字的规律，反过来再说独体字。独体字一面独钝，失去锐画的比较，不易看出其收缩，我们平常写字时也不十分注意，只是在写某种艺术字时要注意与左右相邻的字作比较，作适当回缩。一般地讲是哪里有钝缩哪。如果一个字上下两面同为钝，则上下同收缩。如正;字，上下同钝，上面和下面都要向内收缩，使左右相邻字的锐画显出适当的外露。锐不让钝长于钝，左右结构的字是这样，左中右结的字也是这样，即便是字里行间，字与字相比

3、较也还是这样。三、锐锐相配的构成规律有钝有锐，阴阳相配的字写法是阴缩阳放，较易识记，也较易运用。但我们的汉字并不都是这样阴阳相配的，就合体字而言，也有阳阳相配，阴阴相成的。那么这类字的写法有什么规律可循吗？这类字的区分就比较复杂一些。因为这是由多种因素形成与决定的，区分时应分别对待，如左右结构的字，上面同锐的基本上是左右同高者居多，如持;、效;、教;、校;等。不等高者也有其一定的道理，一般都是右侧略高于左侧，如举;、放;、枝;、律;等，以 及共;、其;、草字头;等左右相曡的锐笔画。四、钝钝相成的构成规律同钝的字基本上是同高，但略有高低的是大者宜大，小者宜小。如左右结构字，左旁多占字的三分之一，

4、与其相配的多占三分之二，占三分之二的略大些，所以说是大者宜大，小者宜小，如理;、玛;、巧;、眼;等字，其高低差不宜大，就是写平了也并不显得丑。各占二分之一的字如醒;，同高为美，就是小有差距也不影响字的美，上下两端为钝的要短于一端为钝的如肥;、驱;、既;等。五、左右为面的锐钝规律从左右为面分析的字，以平直向面作钝画且笔画较长者并不是太多，在左右的有门;、朋;和同;字一类的字，在右的有刂;组成的字等。在左的左边要往里缩一些，在右的右边要往里缩一些，在左右的左右两边都要往里缩，大约缩十分之一左右，一般情况下是看不出内缩的，只是显得瘦些好看。那些面对左右钝画较短的也符合钝内缩之特点。大多是由口字型或不

5、完全口字型组成的字，如目;、月;、见;、艮;、录;等，以及由它们组成的字。也有以短竖及短折竖或短竖提组成的字，如旧;、易;、扬;、以;等，它们向内收缩差别较大，有的钝画离边缘较远，内缩较为明显。这说明钝画不论长短，都有内缩之特点。六、四面为钝的缩敛规律口字在构筑汉字里是一个比较大的家族。有小口、扁口、长方口又分立长方和卧长方，有上宽底窄里面容纳短横和短竖的口，有大口字框。同为口字，然形态不一，写法有异，各有特点。大方框把边组成的字，如国;字，团;字等，四面同为平直，四面属阴属钝，当然要回缩四面了，这在一般手写的情况下，不容易觉察得出，只是在写用尺子量的艺术字里，较容易发现要四面回缩。大概是该类字四边笔画平直，全占空间，其它字笔画不为平直，不能空间全占的缘故，大方框字就显得有些刺眼的大。只有适当内缩，左右缩十分之二左右，上下缩十分之一左右，才和其它的字显得均匀谐和，群体才显得相称美观。没作内缩的在我们的教材里也小有出现，如楚风汉韵一书里王陵母亲的碑碣上，有一国;字没作内缩处理，国;字大的刺眼，和其它字大小不相匀称，显得不十分和谐。这类字美与不美，不是对个体而言，而是对群体而言的，要注意群体匀称和谐。锐放钝缩;是针对全部汉字的宏观规律概念，这不仅在一个字里是这样比较，在字与字之间也是这样比较。不仅是在手写体里，印刷体里要求更为规范严格。不信，可以任意翻