《大明王朝1566》语言内涵及镜头之美

1、大明王朝 1566 语言内涵及镜头之美大明王朝 1566 语言内涵及镜头之美 张黎导演的历 史剧超越其他同类作品最关键的一点，就是他拍出了一种难 得的诗意，和大部分有摄影背景的人一样，张黎的偶像是已 经过世的希腊电影大师，以美轮美奂的长镜头闻名于世的安 哲罗普洛斯，大明王朝中很多充满诗意的长镜头都能看 到安大师对张黎的影响。尤利西斯的凝视 ，安哲罗普洛斯， 1995 。 海瑞出山去往杭州。永恒和一日 ，安哲罗普洛斯， 1998 。 齐大柱目送胡宗宪离开诗意就像蛋糕上的红樱桃，是水 到渠成的结果，能做到这一点大明王朝首先讲了一个非 常好的故事，“好者道也，进乎技亦”，踏踏实实得讲好一个 故事，这

2、是所有伟大作品共同的基石， 大明王朝虽然是 架空历史得再创造，但体现出的情境感浑然天成，人是情感 的动物，对于真实异常的敏感，一个故事要打动人，首先要 做的就是底层情感上的真实，这种真实情感通过细节不断堆 积引发观众共鸣，最后达成质变。 胡宗宪拜别严嵩，“白头师弟见面难”严嵩情不自禁地抚 摸胡宗宪的头发，此时无声胜有声。吕芳开导冯保，情到深处暗自神伤，“一朝天子一朝臣”，道 尽心中的无奈一一人活在这个世上所需要的最基本的道理 并不复杂：认识自己的局限，以及体谅他人的难处，明白了 这些就能更好地理清人和事， 大明王朝是一个群像戏， 人物繁多，关系复杂，但是这种复杂关系的背后处处体现着 这种对每个

3、角色设身处地的关怀，正是因为有了这种关怀，大明王朝才能营造出这种真实的历史情境感。徐阶对严嵩说“明君在位，悍臣满朝，阁老最难”一一这虽是 场面话，但也未必没有真心之处，十多年的老对手最终会升 华出亦敌亦友的微妙关系。海瑞对王用汲说“两榜科甲从来取得是乡愿”一一这是很伤人的话，也暴露了海刚峰自己内 心隐藏的东西，但正因为超越了这些东西，才最终见证了两 人友谊的伟大。赵贞吉对谭纶说“罢了官也好，回泰州搞我的心学去”一一官 作大了便没有读书人，那是因为再也没有退路了，政老爹也 曾勾起过归农之意，但赵大人只能一直走下去了，“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”。陈洪在裕王面前失声痛哭虽然有作秀的成份，但也

4、不乏 对自己命运的感伤，一个干脏活儿的酷吏最终会在完成任务 之后众叛亲离。小阁老咆哮“这国库到底是他朱家的还是我们严家的”一一一 大帮皇亲国戚功勋子弟要养活，皇帝家的工程要伺候，北边 要打仗，南边要通商，累死累活吃点夜草还被清流揪住不放， 换了是你一样会委屈，“当家三年狗也嫌”啊。所谓诗意，就 是捕捉和升华难以言传的真实，有很多作品，比如大明宫 词 试图越过真实而用表象的手段去表达诗意，无一例外 都是失败，因为没有真实作为基石，一切都是转瞬即逝的镜 花水月，大明王朝的主线是反腐，权力斗争和财富掠夺 贯穿全剧，但是我们看到了，这场斗争当中没有胜利者，所 有人都失败了，这种悲剧气质最终发酵成为一杯

5、味道悠长的 苦酒。全剧的灵魂，海瑞，和之前走向共和里的孙中山 一样，是一个在精神层面上的局外人，和剧中所有其他人都 格格不入，他们代表了一种最纯粹的理想， 所谓“旁观者清”， 正因为他们都是局外人，所以都能准确得看到症结所在，但 也因为他们是局外人，所以他们开出的药方都不能用，这种 矛盾就是给这杯苦酒定味的那一丝味道，通过海瑞的矛盾， 这杯苦酒中的诗意完全发挥出来，黄志忠老师在访谈中说， 演了海瑞之后好长一段时间走不出来，我们能想像他的感觉， 这种纯粹的力量确实很难让人摆脱。大兴的雪夜中冻死的灾民倒满了整条大街 大明王朝 在大雪中开始，在大雪中结束，象征着一种循环，大雪兆的 不只是希望，也可能就是绝望，如此交替，这场雪景拍得美 极了，这种残酷的美丽震撼心灵。“君父知否”一一面对这句话时嘉靖露出了他在全剧中唯一的 一次惭愧的神色，面对这种纯粹的赤诚，所能作的也只能是无言以对的惭愧。“在史册里，在人心里”这句话给所有说“帝王将相今何在， 化作荒塚草没了”的人一记耳光，陈宝国老师说大明王朝 是一群真心作艺术的人一起忘我奉献的精品，这样的经历在 他的艺术生涯中一共也没有几次，这部剧也一样留在我们的 心里。补充：张黎剧中所用到安哲罗普洛斯电影的配乐：1988 年的雾中风景 （袁世凯死亡，张之洞死亡，杨立青 围困武昌的 bgm ）；1991 年的鹳鸟踟躇（嘉靖查账，光绪盖章马关