中国戏剧-南戏

1、摘要：南戏是中国戏剧成熟较早的一种， 它为中国戏剧的发展做出了很大的贡献， 本文旨在介绍南戏的形成过程， 全方位的给人们展示何为南戏。 并且介绍了南戏 的特点，以及它的发展，让人们了解南戏并关注南戏。关键词： 南戏；发展；特点1 定义中国北宋末至元末明初，即 1214 世纪 200 年间在中国南方最早兴起的戏 曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又 有温州杂剧永嘉杂剧鹘伶声嗽南曲戏文等名称， 明清间亦称为传奇， 就其 音乐南曲来说， 则是一种重要的戏曲声腔系统。 为其后的许多声腔剧种， 如 海盐腔馀姚腔昆山腔弋阳腔的兴起和发展的基础， 为明清以来多种地方戏 的繁

2、荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。中国古 代戏剧成熟较早的一支， 是从宋杂剧、 金院本到元杂剧， 另有一个成熟稍迟的分 支，是在东南沿海地区流行的南戏，因其最早产生于浙江温州（旧名永嘉） ，故 又称“温州杂剧 ”、“永嘉杂剧 ”或“永嘉戏曲 ”。它经过长期发展， 到元末趋向成熟， 后来演化为明清戏剧的主要形式 传奇。2 兴起南戏产生的年代，祝允明猥谈说是北宋 “宣和之后，南渡之际 ”，旧题徐 渭作的南词叙录则说始于南宋光宗朝，两者相差六、七十年。又据刘埙水 云村稿所述，南宋咸淳年间，所谓 “永嘉戏曲 ”在江西南丰一带也已经很流行。 在猥谈和南词叙录中著录的最早的南戏剧

3、目是赵贞女蔡二郎和王 魁，都是写男子负心的故事。可以确定为宋人所作的剧目另外还有几种。宋代 南戏也绝少有剧本传世，只有在永乐大典残卷中发现的张协状元一种， 多数研究者认为是宋代的旧作。南戏最初是在温州一带民间歌舞的基础上形成的， 南词叙录 说它“即村坊 小曲而为之 ”。此外，它也吸收了宋词的曲调，以及唐宋大曲、诸宫调、唱赚等 乐曲成分，并在表演形式上受到宋代官本杂剧的影响。以张协状元的情况来 看，它的开头是用诸宫调的说唱来叙述故事， 然后进入角色的表演， 剧中并穿插 了不少滑稽取笑的成分。 宋代城市繁荣，经济发展，市民阶层兴起，勾栏瓦舍遍布，为众多民间伎艺的发 展提供了有利条件。 宋室自南渡之

4、后， 定都临安，宗室勋戚、 文武百官纷纷南迁。 温州是南宋除杭州以外最繁华富庶的商业都市，宋高宗在南渡之初，为避金兵， 曾浮海逃至温州，以 “州治为行宫 ”（温州府志），甚至把太庙也迁来温州（ 宋 史）。北方士绅平民，纷纷随之来到温州，温州人口在短期内骤增一半。城市消 费人口与日俱增， 进一步推动了温州商业经济的发展。 同是， 诸色艺人也纷至沓 来，各种民间伎艺云集于此，相互影响，也相互促进。一种新的艺术样式 南 曲戏文，就在这样的土壤中孕育、萌发。南戏是在宋杂剧脚色体系完备之后， 在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出 现的。它是民间艺人 “以宋人词而益以里巷歌谣 ”（南词叙录）构成曲牌连缀体

5、制，用代言体的形式搬演长篇故事， 从而创造出一种新兴艺术样式。 就形式而言， 它综合了宋代众多的伎艺，如宋杂剧、影戏、傀儡戏、歌舞大曲，以及唱赚、缠 令等在表演上的优点， 与诸宫调的关系则更为密切。 所有宋代存在的民间伎艺都 是南戏综合吸收的对象， 说唱文学则是其叙事方式的主要来源。 由于它是在其他 伎艺成熟发展的基础上出现的，又能兼采众长，所以能后来居上；另外，由于其 他伎艺在表演上有许多地方可以与南戏沟通， 使得伎艺演员也能熟练地掌握新兴 的南戏， 当南戏受到观众的欢迎时， 他们便改弦易辙成为南戏演员。 而演出队伍 迅速扩大，也促进了南戏在东南各地的繁衍。3 南戏的特点与杂剧、传奇相比，南

6、戏有如下一些特点： 南戏熔歌唱、舞蹈、念白、 科范于一炉， 表演一个完整的故事。 由于故事情节比较曲折， 剧本一般都是长篇， 数倍于杂剧。一本南戏长的可达五十多出，短的则为二三十出。如永乐大典戏 文三种 中，张协状元 长达五十三出，宦门子弟错立身 最短，只有十四出。 一般在第一出前有四句 “题目 ”，概括介绍剧情大意。很多时候，南戏根据剧情的 需要可长可短，具有较大的灵活性。 南戏运用南方曲调，韵律、宫调均无严 格规定，不受宫调限制，且可随时换韵。乐器以鼓板为主。 南曲细腻委婉的特 点使南戏更适于演唱情意缠绵、 脂粉气较重的故事。 一般采用五声音阶。 温州南 戏形成后， 在东南沿海各地传播，

7、由于各地方俗唱的不同， 又逐渐形成了不同的 南曲声腔， 如海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。南戏的脚色主要有生、 旦、净、末、丑、外、贴等七种，演唱的方式比较自由，富于变化，没有一人主唱的 规定，根据各种上场的角色需要均可演唱唱，且创造了独唱、对唱、轮唱、合唱 等演唱形式。 这种演唱方式比杂剧一人主唱的形式要合理得多， 更有利于表达复 杂的故事内容和人物性格。 在使用曲牌方面， 南戏已经形成了一些固定的连缀习 惯。 南戏不仅使用南曲，而且也吸收了北曲的曲牌，创造了 “南北合套 ”的形 式。南北合套的运用，丰富了南戏的音乐，对其南北合流具有重大的影响。4 南戏的发展南戏元代南曲戏文的简称。 北宋末

8、、南宋初产生于浙江温州。 据祝允明猥 谈、徐渭南词叙录载，宋时，南戏又称 “温州杂剧”、“永嘉杂剧 ”等。温州 南戏形成之后， 在东南沿海各地传播。 由于各地方音俗唱的不同， 又逐渐形成了 不同的南曲声腔，如海盐腔、余姚腔、弋阳腔等。由于民间戏文备受歧视,元代南戏作品多已失传 ,也缺乏文字记载。温州是古老的文化之都，又是对外贸易的通商口岸，商业发达，经济繁荣。 南戏在这种良好的环境中得以成长， 并逐渐扩展到东南沿海一带， 进入南宋都城 临安。但在宋代，南戏一直不为士大夫所重视，有时还遭到禁止。如祝允明猥 谈提到“赵闳夫榜禁 ”事，理学家朱熹知漳州时， 也曾禁止当地戏曲演出 （见漳 州府志）。当

9、北方关汉卿等大作家进入到杂剧创作领域时，南戏仍因 “名家未肯 留心 ”而未能得到显著提高（见南词叙录 ）。宋代南戏剧目留存极少，也和上 述背景有关。元灭南宋以后，北方剧作家大批南下，杂剧占领了南方舞台，南戏较之已经 高度成熟的杂剧显然相形逊色。 但是，它在南方民众中的基础是相当牢固的， 所 以仍旧在民间流行。而且，正是由于北杂剧的南下，造成了南北剧交流的机会， 一些北方作家参与了南戏声腔的改造和剧本的编写， 一些北方演员参与了南戏的 演出。在这过程中，南戏发生了一些重要变化。如改编杂剧的剧目，在一定程度 上吸收杂剧曲牌联套的方法，采用杂剧的一些曲调而形成 “南北合套 ”的形式等 等，南戏的艺术

10、因而得到进一步提高。 现存宋元南戏剧目共二百多种， 除大约六 种出于宋代，其余均出于元代，可见元代南戏还是颇为兴盛的。到元末， 琵琶 记等剧本出现， 标志着南戏达到了成熟的阶段， 并且为明清传奇的兴起奠定了 基础。宋元南戏由于长期流行于民间，不受文人士大夫重视，有剧本流传的仅十 九种，不足存目的十分之一， 有残文佚曲流传的为一百三十种左右。 现存的南戏 剧本，除张协状元、小孙屠、宦门子弟错立身等少数几种，大都经过明 人不同程度的修改。但南戏大部分剧目的剧情，能够从笔记、话本、杂剧、明清传奇中考知其大 概。南戏的题材与杂剧既有相同之处，亦有明显区别。总的来说，它的民间色彩 更浓，而文人化的气息较

11、淡。有关婚姻、爱情的剧作和揭露社会黑暗的公案剧， 在杂剧和南戏中都是重要的题材， 这是相同之处。 不同之处主要有两点： 一是像 杂剧中梧桐雨、汉宫秋一类借历史故事表现作者自身的人生感慨、历史意 识而抒情性很强的作品， 在南戏中几乎没有； 一是要求维护稳定的家庭关系的伦 理剧虽为杂剧、 南戏所共有， 但在南戏中更为集中和强烈。 从赵贞女、王魁 及张协状元开始，严厉指斥男子富贵变心就成为南戏最重要的内容。这种剧 作有其具体的社会背景：宋代以来，政权通过科举制度向平民开放，许多 “寒士 ” 有了一举成名、步入仕途的机会，这容易造成原有婚姻的不稳定。但读书求官， 并不只是个人的行为， 它常常需要一个家

12、庭乃至家族付出努力。 相应地， 这些读 书人对家庭和家族利益负有一定义务。 在中国旧时代的社会观念中， 能够接受以 纳妾作为婚姻的补充(当然是对男性而言) ，而婚变则不能为社会的普遍道德意 识所赞同， 因为它破坏了家庭的稳定和家族的利益 (这里需要注意到： 道德绝不 是抽象的 “善”、“恶”评判，它总是同维护某种具体利益相联系的) 。南戏的民间 气息较浓，所以这一类反映家庭伦理问题的剧作数量较多。5 总结南戏是中国戏剧的主要贡献者之一， 本文详细介绍了南戏的定义和它的发展 过程，南戏的发展也代表了中国戏剧的逐步前行，是中国戏剧中值得大家喜欢、 学习、观赏的戏剧。 把握南戏的发展历史才能更加透彻的了解南戏， 促进南戏的 不断延续和发扬。参考文献1 范丽敏. 元杂剧之“正末”、“正旦”与南戏之“生”、“旦”辨J. 许昌师专学报 , 2001,(03)2 梁勇. 读奚海元杂剧论 J. 河北学刊 , 2002,(01)3 娃娃丫丫 . 相同与不同 J. 启蒙(0-3岁) , 2005,(01)4 金宁芬. 柳暗花明又一村 读刘念兹南戏新证 有感J. 烟台师范学院学 报(哲学社会科学版 ) , 1988, (01)5 陈澄. 古代戏曲音乐南戏及其特点 J. 盐城师范学院学报 (人文