意大利家具发展史自整

1、意大利家具的历史 意大利家具荟萃了数千年的人文历史，它以独有的艺术风格以及优雅、美观 的造型设计，在世界家具史上占据着举足轻重的地位。 意大利的设计起源很早，它随着工艺技术、审美和功能的要求，伴同文 明史一起成长。意大利系文艺复兴运动发祥地，亦是创造文艺复兴式家具的 温床，在十五世纪末意大利的家具艺术吸收了古代造型精华。意大利亦是巴 洛克风格的发祥地，其所创始的巴洛克装饰图案在宫廷中的家具，这种以罗 马为中心的宫廷巴洛克风格在1750年代发展至巅峰状态，十七世纪后意大利 巴洛克的家具以北部地区为制作中心，这些家具多以纯熟精良的技巧，通过 良好的结构型式，表现出极为刚强的特性。 二十世纪初，经过

2、工业革命，席卷整个欧洲的风格称为新艺术运动， 但对意大利而言，只有北方城市受到较多影响，远离风潮反而可以在文化及 历史中寻找元素运用，实现自己特有的想象空间，因此意大利家具能在后现 代设计潮流中占有一席之地。到了20世纪50年代中期，在装饰领域的工艺技 术进步和新材料的出现决定了意大利设计风格的演变，并使设计师和新兴企 业家都知道，不必耗费一切人力和物力去生产一件笨重的产品，应该用新的 技术和材料来制作出结构更轻巧的家具，其民族天性及创造力再加上厚实的 文化根脉，使他们能很快走出自己的风格。经过设计师们的努力，70年代名 为意大利，家用产品新风貌的展览在美国现代艺术博物馆等地展出，从此 确立了

3、意大利设计的世界性地位。由于意大利设计师的杰出成就，意大利甚 至形成了设计引导型生产方式，使意大利的设计和生产形成了良性循环。 这种生产方式既肯定了设计师的才能也提高了整个国民的生活质量。 意大利的设计仍然在发展，他们不断推出的展览也在为设计领域不断提 出新的建议、新的观念和新的思考。如今，环境问题成为设计界最为关注的 问题，他们在把设计做得更具文化内涵的同时，也希望把家具的小环境放在 自然的大环境里，进行除关注 意大利设计一直以来都是以颜色活泼意大利设计一直以来都是以颜色活泼.时尚时尚.前卫前卫.款式不断推款式不断推 陈出新为主陈出新为主 其核心是以人为本，意大利家具荟萃了数千年的人文历史，

4、将传统制作 工艺与当代先进技术手段融于一体。巧妙的运用黄金分割，色彩绚丽，图案 精美，意式家具的每个细节都无时不强调着尊贵。 意式设计几乎成为“优良设计”的代名词。以优良设计和形象而流传。 家具产品外观的华贵，用料的考研，还有内在工艺的细致。制作水准的高超 和严谨，它还包含了厚重的历史，以及历史中经久不衰的传奇。 意大利家具荟萃了数千年的人文历史，它以独有的艺术风格以及优雅、美 观的造型设计，在世界家具史上占据着举足轻重的地位。 意大利设计的首要特征还在于它在形式和材料的组合方面前所未有的创 新：工业时代以来，意式家具发展执着地走出两种路线：一是传统：也就是 古典的巴洛克风格家具，即使后来出现

5、的仿古典作法，也还是谨守本分，没 有逾越古典的分野；一是创新：结合工业发展，成为自成一格的现代家具流 派，近年来，则以简约主义与东方神学为流行趋势。 造就意式家具特征的几点因素:其一巧妙、合理的家具设计系统。其二独 特的生产结构和生产工艺； 中 世 纪 时 期家具（公元5世纪 14 世纪） 主要分为： 古罗马式 古罗马文明的发展晚于西亚各个古代国家和埃及、希腊的文明发展。古 罗马在建立和统治庞大国家的过程中， 吸收了之前众多古文明的成就，并在 此基础上创建了自己的文明。古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发 展而来。 哥特式 中世纪的哥特式风格家具，多为当时的封建贵族及教会服务，其造 型和装

6、饰特征与当时的建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨 在让人产生腾空向上与上帝同在的幻觉，造型语义上在于推崇神权的至 高无上，期望令人产生惊奇和神秘的情感。同时，哥特式风格家具还呈 现出了庄严、威仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，其火焰式和繁茂的 枝叶雕刻装饰，是兴旺、繁荣和力量的象征，具有深刻的造型寓意性。 哥特式家具是人类彻底地、自发地对结构美追求的结果，它是一个完整、 伟大而又原始的艺术体系，并为接踵而来的文艺复兴时期家具奠定了坚 实的基础。 罗马式椅子主要分为礼仪用椅和日常用椅。 礼仪用椅： 日常用椅： 青铜折叠椅 车木椅 古罗马式 古罗马家具在装饰上 的技巧有雕刻、镶嵌、 绘画、镀

7、金、贴薄木 片和油漆等。圆雕的 带翼状人或狮子、胜 利女神、花环桂冠、 天鹅头或马头、动物 脚、动物腿、植物等。 罗马家具中较常见的 图案是莨苕叶形，这 种图案的特性在于把 叶脉琢慢雕，看起来 高雅、自然；另外也 用漩涡形装饰家具。 板凳类 哥特式 哥特式家具主要有靠背椅、座椅、大型床柜、小桌、箱柜等家具。其最 有特色的是坐具类家具。哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高，大多是模仿 建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄伟，象征着权势及威严，极富特色。 哥特式风格装饰性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口，窗口 上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人物等纹样装饰来创造宗教至 高无上的严肃

8、神秘气氛。室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的 图案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻。 法国教会椅 意大利文艺复兴家具（1417世纪） 文艺复兴运动的中心是意大利，佛罗伦萨在十字军东征中获得了很大的 好处，不仅成为繁荣的毛纺业和金融中心，而且是文艺复兴运动的发源地， 其思想不久就波及罗马和威尼斯等意大利各地。 关于椅子 文艺复兴时期，随着贵族的社交生活丰富和思想方式的转变，哥特时代 的箱式座椅不再流行，取而代之的是以古罗马基础的近代化轻便椅子，其中 最具代表性的是但丁椅和萨伏那洛拉椅，由古罗马的执政官坐席加上扶手和 靠背演变而来。 但丁椅：萨伏那洛拉椅： 靠椅、长椅： 卡萨盘

9、卡长椅： 意大利巴洛克家具（1718世纪） 意大利的巴洛克家具17世纪以后发展到顶峰，家具是由家具师、建筑师、 雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圆柱、人柱像、贝壳、莨菪叶、涡卷形、 狮子等高浮雕装饰，精雕细琢的细木工制作，是王侯贵族生活中高格调的贵 族样式，是家具艺术、建筑艺术和雕刻艺术融合为一体的巴洛克家具艺术， 极其华丽、多姿多彩。 巴洛克椅子木质部位饰以繁多的雕刻并涂金处理，宽大的座面和高高的 靠背用带有大型图案的天鹅绒、丝织物或印花皮革包衬，并且往往带有流进。 这一时期的椅腿一般是涡卷形脚，或是方形、自上而下逐渐收细的栏杆式支 脚，末端再用一个较小的面包脚或垂花脚，脚间多处用X或H形拉

10、脚档，带凹 槽的曲线形扶手，由靠背处顺势而下，前段做成涡卷形式。整体端庄、豪华。 意大利洛可可家具（18世纪初18 世纪70年代） 18世纪的意大利，也处于巴洛克风格向洛可可风格转 变的过程，但这种转变不仅远比其他欧洲国家迟缓，而且 也不明显。这大概与其民族性格有关，意大利人天生有着 热情，豪放、豪爽的个性，自然对巴洛克风格表现的壮美 抱有强烈的共鸣，而对洛可可艺术女性化、纤巧、优雅的 气质很难接受。 受法国影响，18世纪初开始在意大利出现的椅子完全 是一种全新的样式，改变了原先采用雕刻豪华、造型僵直 的形象。靠背或是雕透，或是软包，座面变低，框架雕刻、 镀金装饰，优美的S形曲腿，扶手后缩，以

11、适合妇女宽大 的裙子下摆。 意大利新古典主义家具（18世纪70 年代19世纪前期） 新古典主义兴起的原因，是大 众厌倦了洛可可时期过度虚饰 的奢华，进而重新追寻纯粹与 简洁的艺术形式，所以呈现出 来的线条及纹饰就远比巴洛克 及洛可可时期来的简单而无虚 饰。新古典家具在市场中的表 现就是“新”，不是复古而怀 旧的市场再现，是新的形体与 经典神韵透过现代化设计制造 出来的。 新古典家具特点 新古典家具则摒弃了始于洛可可风格时期的繁复装饰，追求简洁自然 之美的同时保留欧式家具的线条轮廓特征。 在新古典家具特点中最重要的是，新古典家具强调的是“新”，而 不是一味的复古。这个”新“不只是指家具的款式新，

12、更多的是指家 具的内涵上的“新”。 新古典家具的特点是希望是在将古典传统中精华的东西能够保留，并 能够适当的简化成新古典家具中的一个细节，一个轮廓，一个更符合 现代审美情趣的抽象化符号。我们在新古典家具特点中除了看到新时 代的特点，也能挖掘出我们更深层的传统文化内涵，使我们不至于在 现代社会迷失自我，丢失文化和以遗忘历史。 意式新古典家具在古典家具设计师求新求变的过程中应运而生。设计 师将古典风范与个人的独特风格和现代精神结合起来，使古典家具呈 现出多姿多彩的面貌，意大利新古典主义风格激情浪漫 曲线在现代新古典家具设计中起到了润滑剂的作用，为规整的矩形结 构平添了一份柔美。腿下部的外弯曲线又或

13、马刀腿、柜类家具的半椭 圆形凸面、椅子座面的弓形线、椅背的凹凸线等等，所有的这些看似 多样化的曲线，却分别能与规整的直线结构完美结合，构成整体，相 互协调，相映成趣。 椅背与腿是家具中最能体现直线与曲线完美椅背与腿是家具中最能体现直线与曲线完美 组合。组合。 现代新古典风格的椅背呈现多元化态势， 集合了先前历种风格的优秀样式，即有即有 路易十六式的奖章靠背、执政式后翻涡卷靠 背、帝政式圆桶形靠背，又有亚当系的椭圆 形、矩形、心形、盾形椅背，希腊式的克里 斯莫斯式靠背。 尽管均来自18世纪末的欧洲或美式风格， 但它们又非一成不变的，或抽象化(简化)，只 取其优雅的曲线轮廓，舍弃其精细的雕刻， 如

14、棕榈叶背板：或细化，将现代元素融入古 典元素，这些现代元素即可能是某种特定的 物、符号，也可能是某种色彩；如图所示： 新古典风格的椅背新古典风格的椅背 装饰艺术运动（1917第二次世界 大战） 代表人物：吉奥庞蒂 吉奥庞蒂是意大利装饰艺术运动的代表人物， 伟大的现代主义设计大师。他憎恨繁琐，倡导“艺 术的生产”，使“实用加美观”成为意大利设计的 主导原则。他的设计内容包罗万象，既包括公共建 筑、室内装潢，也包括家具、陶瓷、灯具、金属及 玻璃制品等。他还创办了著名的设计杂志多姆斯 和风格，发起组织了意大利蒙扎设计双年展和 米兰设计三年展。吉奥庞蒂的设计思想影响了与 他同时代的和年轻一代的设计师们

15、，也极大地推动 了意大利现代设计风格的形象。吉奥庞蒂是意大利 最重要的现代主义设计大师之一，意大利的现代设 计运动与他有不解之缘，他同时又是形成意大利路 线的重要领导之一。 庞蒂于1938年设计的办公室座椅庞蒂于1951年设计的椅字 意大利现代家具（第二次世界大战 后至今） 意大利现代家具在世界家具设计的舞台上，意大刊家具于50年代 异军突起，与斯堪的纳维亚家具平分秋色。进入80年代，意大利家具 更是一直处于设计中心的统治地位，成为其他国家争相追赶的目标， 如果说斯堪的纳维亚家具是以自然质朴为美，那么意大利家具则以其 新奇大胆，充满想象力和现代感而独树一帜。意大利家具的一个重要 特点是它的“流

16、线”，人们称为“意大利线条”。其灵感最初来源于 海岸线，飞机的流线型，进而扩展到城市与信息时代人类的生活方式。 世界上的一切，包括思维信息都在流动。因此流线型线条、速度、电 光色就成为流体主义设计师喜爱使用的设计语言。 意大利现代家具的风格定位，与其他现代家具的风格并无太大的 分别，但是如果拿北欧家具与意大利家具比较，还是可以看出两种系 统不同的风格，北欧家具的踏实稳重，不及意大利的浪漫与幽默。意 大利家具在设计与功能的拿捏方面，还是较偏重艺术性，用色、线条 都很活泼大胆，这或许是民族性使然，却也是意大利现代家具最突出 的特色只是能应付生活机能还不够，最重要的是要有艺术美感。 意大利椅子经典设

17、计 类 型：靠椅（ Anatropous） 时间：1949 设计师：马克.加奴索 材料：木块结构，不同密度的可 伸缩的聚氨酯面料 T.瓦尔德的喜剧安特罗普斯 家庭米兰市立小剧场于1948年 上演的剧作。加奴索曾经设计了 剧场内部，为了祝愿他把最初设 计的“扶手椅”系列中的一把称 为Anatropous,其非常雅致的曲线 使它成为真正的结构物品：它不 再是装填料的固定三维体，更像 是单个部件的结合，所依据的是 简化生产工艺的工业观念。 第一部分：战后重建时期（1945-1960） 类 型：椅子（雏菊） 设计师：阿尔比尼 埃格 时间：1950 材料：棕榈树干架子，白藤编织， 海绵橡胶坐垫 战后几年

18、中，许多设计师，尤其 是与科莫附近农村中的手工艺人合 作的设计师，从新把藤作为珍贵材 料，用它来制造椅子、桌子和篮子。 低廉的加工材料及在最后成本中所 占比例不高的劳务费，使产品种类 繁多，又价格便宜：这种生产是手 工的，但根据了一种工业逻辑来成 批制造。雏菊是当时流行的藤编家 具中最著名的范例：笼子式的构造 舒适又富有弹性，白藤编织显得透 明和轻盈，包卷的椅面和扇形的椅 背坐起来尤其舒服。 类 型：扶手椅（ LUISA ） 设计师：阿尔比尼 时间：1950 材料：桃核木结构，胶合板 椅座椅背，海绵橡胶填料， 羊毛面料 合理结构与雅致形式完美 结合的范例。采用核桃木或 红木，各个部件可以拆卸，

19、 组合后构成前腿、扶手、和 椅背横木，后腿作为支撑插 入扶手，椅座被搁在椅腿之 间的横木上。构图高雅、含 蓄、又相当朴素，椅子以曾 任设计师秘书达20多年的 LUISA COLOMBINI夫人的名字 命名。 类 型：椅子（ SOLE ） 设计师：比艾罗.扶纳赛迪 时间：1950 材料：热弯复合板，印刷装饰图案 扶纳赛迪自己绘画、上漆、轧制， 亲临监制每件产品。在1970年第7届三 年展上，他结交本狄。五十年代，他们 合作了一组由本狄设计、扶纳赛迪装饰 的家具，还参与了更重要的项目，包括 远洋游船“大公爵”和“安德列.多利亚” 的室内设计。扶纳赛迪的装饰时而历史 性的引用意大利艺术和形象传统的杰

20、作， 时而采用讽刺和变形的图案。在他最常 用的装饰图案中，太阳是最具深意的一 个，被广泛的用在瓷砖、家具和布料上。 SOLE采用热弯复合板，其形状与图案的 中央性和重复性相呼应：灿烂的金黄色 围绕这风格化的拟人太阳，它的光线照 亮了椅背椅面。 类 型：靠椅（ SOLE ） 设计师：马克.加奴索 时间：1951 材料：金属结构，聚氨酯泡 末材料 荣获1951年第九届三年展 金奖，LADY完全推翻了传统 的制作方法，一直到覆盖面 料的最后工序为止，它的两 个侧面、椅面和靠背都是独 立制作，最后如流水线装配 一样组成一体.加奴索理解到 任何一类发明都应该与生产 技术的改进相结合，它们应 该被置于兼顾

21、设计、生产和 消费文化的全球现代化的背 景中。 类 型：轻便躺椅（ P40 ） 设计师：奥斯瓦尔多.波尔萨尼 时间：1955 材料：冲压钢板，玻璃钢管支脚， 生橡胶扶手，海绵橡胶垫 P40既是椅子，又是扶手椅和 躺椅，其倾斜系统非常灵活，包 括多个升降位置。它的设计师也 是它的生产厂家TECNO的创建者 和所有人。这个产品表明了在家 具领域中，设计研究与工业生产 之间即使不完全同一，但互相合 作的关系 类 型：凳子（ 分益佃农 ） 设计师： A.卡斯狄里奥内 P.G.卡斯狄里奥内 时间：1957 材料：上漆的钢板，木头横梁 1957年构思和获得最终的形状，但由 ZANOTTA公司在1970年才

22、投入生产。采用了拼 贴思想：一个漆成橘红色的世纪初的拖拉机的 钢板座位象被反弹出去一样安放在一个弓弩上， 弓弩又借一块横木靠在地上，它们的连接采用 了无须扳手和螺丝刀就能拧紧的蝶形螺母。 MAZZARDO首次展出时激起的是惊讶和好玩，而 不是真正的生产兴趣。它说明了这样一个设计 理念：将农村的事物搬到城市中来。但设计师 的挑战当时并未被接受，14年后由ZANOTTA投 入生产的MEZZADRO把原来的拖拉机座改成了一 个相似的但更舒服的座位。重新设计后，它在 越来越多的环境中得到使用。1972年，它在纽 约现代艺术博物馆的展览“意大利.新家居风景” 中展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后它 又

23、被世界主要博物馆的设计部门收藏。 类 型：椅子（ SUPERLEGGERA ） 设计师：吉奥庞蒂 时间：1951-1957 材料：白蜡木，白藤椅面 “抬起它只需一个手指！”当时的 广告展示一个家庭妇女用右手中指的简 单动作抬起这把椅子。SUPERLEGGERA 把轻作为一种炫耀、成果和风格。 SUPERLEGGERA参照的是意大利民间传 统中的模式，尤其是十九世纪开始在基 压潍里农村中生产的草面椅子的原型， 这种椅子因为轻、简单和牢固而受人喜 欢。SUPERLEGGERA采用剖面为三角形 的腿和框架，选择白蜡木作结构，白藤 作椅座，他的设计趋近完美。最终重量 1.7公斤，但绝对稳定和牢固，本狄

24、做了 一个实验：把椅子从第四层扔出窗外， 它没有粉身碎骨，而象一个球那样弹跳 类 型：可堆积的儿童椅子 设计师：马克.加奴索 里查德.萨帕 时间：1959 材料：聚丙烯 K999的设计持续了五年，1959年米兰 市政府委托加奴索为小学的学生设计座椅， 他和萨帕一开始想到了采用弯曲的胶合板， 但发现这一材料能够达到的弯度不足以来 制作椅子。随后又想到了钢板，它容易造 型，但不适合用来制作儿童的椅子。最后 由于认识了G.卡斯戴利和他的专门生产塑 料制品的公司，他们才找到了最终的方案。 采用的材料是聚丙烯，设计了可以拆卸、 堆积、和容易使用的椅子：它仿佛一个模 块，可以在空间中组合和重叠，K999因

25、 而也变成了一种游戏以及孩子们造房子的 一个元件。 类 型：摇椅（SGARSUL） 设计师：嘉艾.阿乌莱狄 时间：1962 材料：榉木，橡胶海绵，阳极化 处理的AL部件 它是所谓新自由风格的标志 产品，这一意大利流派诞生于六 十年代，反抗现代派理性主义。 SGARSUL是流浪儿的意思，重新 采用了1862年由多内生产的一号 摇椅：水滴形状的连续和弯曲的 线条。为减少缝纫的工作，椅面 经过了多次修改，采用有弹性的 布料，内装橡胶海绵。这样的一 个物品完成了“从长方形几何时 代象缠绕的感性的过渡” 第二部分：经济繁荣和消费偶像 （1960-1970） 类 型：椅子 （UNIVERSALE4867）

26、 设计师：乔.科隆波 时间：1967 材料：注模合成材料 这是第一把完全用合成材 料注模的椅子，当时的广告这 样介绍它：.不会变老，不会 坏，扔出窗外，放在是外，浸 在水里，带入极地或沙漠，它 将常新不旧。这款椅子坚固简 朴，容易相叠，最初采用ABS树 脂，随后采用聚丙烯，其名字 本身说明它适用于任何环境， 不管是室内还是室外，是公共 空间还是私人空间 类型： 椅子（ SELENE 046 ） 设计师： 维科马吉斯特莱迪 设计： 1968 材料： 加固树脂，可叠放 六十年代意大利在系列家具的生 产中对塑料的应用越来越多，理性 主义设计师马吉斯特莱迪根据一个 完全功能性的逻辑来采用新材料， Se

27、lene，椅腿的S形状使它无需采用 厚度和尺寸更大的支撑结构。它是 一个整体，可叠放，是在一个浸透 了加固树脂的玻璃棉上一次性压模 而成。Selene完美地展现了设计师 创作中最典型的一个特点，即， “即使在新技术允许系列生产的情 况下，也永远追随一种简单、雅致 和从容的家用原则。” 类型： 折叠椅（ PLIA ） 设计师： 贾弗朗科比莱迪 设计： 1968 材料： 透明有机玻璃，铬钢结构， 压铸轻合金球节 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积， 开始时Plia是为室外及家庭临时用途 设计的，在1968年米兰的家具展中 首次展出后，它却很快成为成千上 万的意大利家庭中常用的椅子。它 绝对是一个现代的产

28、品，其外表超 脱了昙花一现的时髦，并且它的技 术和生产方案使它的价格可以得到 控制。一个球节绞链，由三个金属 圆片构成，铬钢结构，两片透明的 有机玻璃被卡入和拧在结构中，构 成椅背和椅座。 类型： 扶手椅 （JOE ） 设计师： J.德帕斯，D.杜尔比诺， P.罗马兹 设计： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮 面 它形如一个巨大的棒球手套， 用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军 Joe Di Maggio），表达了设计师 对伟大人物的敬佩。Joe相当幽默， 符合人体构造，并暗示出身体不 同部位的多种功能（手的作用是 接迎和保护），它体现了六十年 代末的文化氛围，以及为了能更 自由地创造而对

29、约定俗成的形式 和传统规则提出置疑的普遍愿望。 第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980） 类型： 椅子 （BOX ） 设计师： 恩佐马利 设计： 1971 材料： 银灰色钢管，半透明聚丙烯椅座 和椅背 针对过量、浪费和多余，马利寻求的 却是最需要和最本质的东西，他的设计根 据最基本的生产上的节约原则，Box椅座 是一整块塑料，上有沿对角线布置的等距 离小洞，这把椅子与那些年中同种材料的 流行使用风格（弯曲、柔软的线条，幻觉 性的色彩）完全相反。它的腿和背用六个 小圆环拧紧，很容易拆卸和放在盒子中， 再放在一个普通尺寸的购物袋中。第一次 面世时，它的椅背是可以脱卸的麻布， 1976年再次

30、投产时，它换成了ABS，Box 让用户在使用中通过参与而拥有主动权。 类型： 扶手椅（AEO） 设计师： 巴乌罗德加内罗，阿基佐姆事务所 设计： 1973 材料： 火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚 胺酯垫 阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道： “现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的 不规则的堆积。”AEO（自始至终）试图打破主 宰客厅和起居室中的“软”的价值，它分别制造 了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框 架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛 一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构 成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为 “弯曲”，以接受和支撑使用者的身体。当时

31、AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新 不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍 认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背 面料就能更新形象的简单性上。德加内罗又写道： “换一下面料就能彻底改变产品的外表。它所需 的时间就象换一件衬衫那么短。” 类型： 扶手椅 PROUST 设计师： 亚烈桑德罗蒙迪尼 设计： 1976 材料： 彩绘木头，彩绘布面座垫 蒙迪尼说：“1976年，我最初想到与弗 朗西斯科宾法莱一起为Cassina公司设计一 种普鲁斯特布。我们去参观马塞尔普 鲁斯特曾经生活和写作的地方，以寻找灵 感。当时的想法是从文学出发来发现一个 物体的表面图案和形式。在阅读和了解了 普

32、鲁斯特的视觉天地和遗物后，我独自想 到做一个他的扶手椅的可能性。我找到 了一个合适的十八世纪的现成椅子，并选 择了西涅克的一幅画的局部来作为覆盖整 个椅子的图案，包括布和木头，用一种朦 胧的效果来把椅子的形状打乱。Proust（以 法国作家普鲁斯特命名）是一个独件作品， 就象任何一个设计产品的命运和追求一样， 这个本该是独一无二的作品也被无穷无尽 地系列复制，自1989年，这把椅子在设计 师本人的监督下在他的工厂Atelier Mendini 中得到生产。 类型： 扶手椅 VERTEBRA 设计师： 艾米利奥昂巴斯兹，贾弗朗科 比莱迪 设计： 1979 材料： 填软聚胺酯的椅座和椅背，带轮五

33、幅椅腿 奖项： 1979年第12届Smau奖和1981年第12 届金圆轨奖 Vertebra（脊椎）是在座位部分应用人 体工程学设计的杰出典范，它的构思是为 了适合人的脊椎骨骼，根据人体的不同坐 姿而自动改变它的构成，以提供更舒适的 支撑。座和背完全独立，因而能无需手工 调节就适合用户的需要：如果身体挺直， 椅子就呈现舒适的垂直的位置；如果坐着 的人前倾写字，座位就自动向低处倾斜6； 人在放松的时候，座位会往前滑，而椅背 向后倾斜，再推一下，它的倾斜度能再增 加12，使坐姿更加放松。Vertebra诞生在 试图改善工作条件的文化背景中，由此提 出的设计观要求产品的技术能满足越来越 大的对灵活性

34、的需要及适应用户的不断变 化的要求。 类型： 躺椅 （WINK ） 设计师： 喜 多俊之 设计： 1980 材料： 钢承重结构，聚胺酯泡沫塑料 和聚酯棉花垫子 喜多俊之是在意大利找到委约公司 和生产厂商的最早和最重要的国外设 计师之一，在Cassina公司自1980年起 投产的Wink中，这位日本设计师寻求 在一种讽刺和好玩的迪斯尼式的形态 学中来处理入座的身体，椅子上有两 个米老鼠式的大耳朵。虽然形象带有 娱乐趣味，材料的选择和技术的研究 却相当严谨：结构是钢材，放一层聚 胺酯做垫子，而似膝盖的支点用的是 ABS。和汽车座一样，这把椅子侧面的 转钮也能改变椅背的倾斜度，把下面 那部分往前抬高

35、，它就变成了一把躺 椅，甚至靠枕一样的耳朵也能折叠， 变成侧坐时的扶手，此外，蒙在外面 的可以脱卸更换的布料使Wink的色彩 极其丰富。 第四部分：交流的语言（1980-1990） 类型： 椅子SPAGHETTI CHAIR 设计师： 詹多美尼可贝洛迪 设计： 1980 材料： 镀铬油漆钢结构，PVC软管 椅座和椅背 Spaghetti Chair（面条椅子）是 极少主义风格的代表。结构是钢 材的，面料是PVC小圆管，几乎与 钢的色彩相同，它们每根被单独 绑紧，组成椅座和椅背，是坚硬 和弹性的搭配，意大利烹调中最 传统的食品：通心粉既硬（如果 是生的）又软（如果是熟的）， 而橡皮通心粉也同样如

36、此，不用 的时候硬，当有人坐在上面时就 具有柔软的弹性。 类型： 扶手椅 GHOST 设计师： 奇 尼波埃利 设计： 1987 材料： 12毫米厚的弯曲水晶玻璃 波埃利一直从以人为本的立场来 设计居住空间，把物品放在与人的 关系之中，它们不只是物质的和可 触摸的元件，而且是梦想、愿望和 可能性的总和。一块玻璃板被切割， 继而又被钻孔，制造一道缝隙，加 以弯曲，使它获得连续、透明、幽 灵般的体积。Ghost重新提出在1967 年的Blow中已经出现的对透明的崇 拜，但把它变硬和演化成一种介于 可见和不可见之间的东西，同时又 绝对是“感性的” 类型： 扶手椅 I FELTRI 设计师： 贾埃塔诺贝

37、谢 设计： 1987 材料： 为获得不同弹性而浸有不同数量 聚酯的毛毡 它拥有介于衣服和椅子之间的一个简 单外形。用一种新技术将毛毡浸透合成 树脂，使它变硬。贝谢在八十年代后期 设计的I Feltri （毛毡）沙发拥有既古老 又非常现代的视觉力量，它们抗拒了那 些年代典型的朝三慕四的口味，以及亮 晶晶、冷冰冰、不生锈的产品一统天下 的状况。B.克拉瓦努奥洛说：“I Feltri 不只是椅子，它们仿佛都市住宅中的原 始王位。” I Feltri的靠背象一个围在头 上、遮蔽风寒的大批风，给人“原始的” 舒适感。 类型：椅子（MILANO） 设计师：阿尔多.罗西 设计：1988 材料：核桃或樱桃木条

38、 朴素典雅，其靠背和椅座 是由平行的木条组成的。 类型： 休闲椅 XITO 设计师： 乔 万尼雷万迪 设计： 1999 材料: 聚胺酯 它是什么？有何用处？是个地毯？ 能在上面行走？还是一张休闲椅？ 也就是一个能坐能躺的地方？和九 十年代大量多功能、多用途的物品 一样，Xito拒绝单一功能的束缚， 意图与用户建立一种更自由、更复 杂的关系。事实上，它可以被定义 成一个“座毯”，通过一个弹簧装 置的金属合页, 能调节靠背的位置。 Xito套有彩色棉布，既能当床，又 能当躺椅，它没有腿，因而方便移 动。它适合各种地板，有强烈的休 闲意味。平放时，它象个鞋底，这 强调了它的原始感，以及它适合各 种空

39、间、各种装饰并易于从一个地 方“迁移”到另一个。 第五部分：在记忆和未来之间（1990-2000） 类型： 椅子 DONALD 设计师： 切利设计事务所 设计： 2000 材料：主体：压模铝材和钢质配件， 椅面和靠背：泡沫热塑材料 从侧面看，它的铝钢结构象鸭的脖 子，合页象眼睛，椅背的大小和形状 象鸭嘴。将有趣的自然主义形状与制 作工艺上的几何学合理的结合在一起， 它实用、简朴，易于叠放，拥有一系 列配件（扶手、书写板、成排放置的 挂钩），既适合家庭，也适合办公室 和小礼堂，它具有现代文化不可缺少 的特征，即适应性和多功能性。 类型: 外套-沙发，雨衣-窗帘 I TRASFORMABILI 设

40、计师: 莫雷诺费拉利 设计: 2000 材料: 聚胺脂充气长外套，碳制窗帘结构，crystal wind斗蓬 就好象物品提出对自己的身份的怀疑。它们打破分类和归类的樊篱， 以一当十，变化多端， END 意大利洛可可家具（18世纪初18 世纪70年代） 18世纪的意大利，也处于巴洛克风格向洛可可风格转 变的过程，但这种转变不仅远比其他欧洲国家迟缓，而且 也不明显。这大概与其民族性格有关，意大利人天生有着 热情，豪放、豪爽的个性，自然对巴洛克风格表现的壮美 抱有强烈的共鸣，而对洛可可艺术女性化、纤巧、优雅的 气质很难接受。 受法国影响，18世纪初开始在意大利出现的椅子完全 是一种全新的样式，改变了

41、原先采用雕刻豪华、造型僵直 的形象。靠背或是雕透，或是软包，座面变低，框架雕刻、 镀金装饰，优美的S形曲腿，扶手后缩，以适合妇女宽大 的裙子下摆。 新古典家具特点 新古典家具则摒弃了始于洛可可风格时期的繁复装饰，追求简洁自然 之美的同时保留欧式家具的线条轮廓特征。 在新古典家具特点中最重要的是，新古典家具强调的是“新”，而 不是一味的复古。这个”新“不只是指家具的款式新，更多的是指家 具的内涵上的“新”。 新古典家具的特点是希望是在将古典传统中精华的东西能够保留，并 能够适当的简化成新古典家具中的一个细节，一个轮廓，一个更符合 现代审美情趣的抽象化符号。我们在新古典家具特点中除了看到新时 代的

42、特点，也能挖掘出我们更深层的传统文化内涵，使我们不至于在 现代社会迷失自我，丢失文化和以遗忘历史。 意式新古典家具在古典家具设计师求新求变的过程中应运而生。设计 师将古典风范与个人的独特风格和现代精神结合起来，使古典家具呈 现出多姿多彩的面貌，意大利新古典主义风格激情浪漫 曲线在现代新古典家具设计中起到了润滑剂的作用，为规整的矩形结 构平添了一份柔美。腿下部的外弯曲线又或马刀腿、柜类家具的半椭 圆形凸面、椅子座面的弓形线、椅背的凹凸线等等，所有的这些看似 多样化的曲线，却分别能与规整的直线结构完美结合，构成整体，相 互协调，相映成趣。 意大利椅子经典设计 类 型：靠椅（ Anatropous） 时间：1949 设计师：马克.加奴索 材料：木块结构，不同密度的可 伸缩的聚氨酯面料 T.瓦尔德的喜剧安特罗普斯 家庭米兰市立小剧场于1948年 上演的剧作。加奴索曾经设计了 剧场内部，为了祝愿他把最初设 计的“扶手椅”系列中的一把称 为Anatropous,其非常雅致的曲线 使它成为真正的结构物品：它不 再是装填料的固定三维体，更像 是单个部