古希腊和古罗马PPT课件

1、外国建筑史外国建筑史 西方古代建筑 主要内容 一、古代埃及建筑和西亚建筑 二、古希腊建筑 三、古罗马建筑 二、古希腊建筑 三、古罗马建筑 学习目标 了解奴隶制社会时期古希腊、古罗马建筑的发展概况；熟悉各个地域建筑的发展特征 和代表性的建筑，进而对欧洲建筑的起源和发展方向有更深刻的理解。 学习要求 能力目标知识要点 相关知识 通过本讲学习，能够理解古埃及 和两河流域建筑的发展并将这些 知识在实践创作中应用 了解和熟悉古希腊建筑的 类型和代表作品，掌握古 希腊对后世建筑的影响 1、古希腊庙宇 2、古希腊柱式 3、雅典卫城 了解和熟悉古罗马建筑的 类型和代表作品，掌握古 罗马对后世建筑的影响 1、拱

2、券结构 2、柱式 3、建筑十书 4、广场和公共建筑 5、万神庙 第二章第二章 古希腊建筑古希腊建筑 一、古希腊范围和分期 二、庙宇的演进 三、古希腊柱式 四、雅典卫城 【引言】 古希腊是欧洲文化的摇篮，古希腊建筑同样是欧洲建筑的摇 篮，古希腊创造的柱式影响了整个世界，而雅典卫城更是古希腊 建筑群的代表作品，她的布局方式和创作手法一直影响到现在， 是世界建筑史完美的代表；而古罗马更是以其辉煌的拱券和公共 建筑向世界展示她的魅力，更重要的是古罗马将柱式与拱券完美 的结合，至今令人回味无穷。 一、古希腊范围和分期 1 1、地理、人文概况、地理、人文概况 包括希腊半岛、爱琴海诸 岛屿、克里特岛和小 亚

3、细亚半岛西部沿海 地带。 三面环海、山多地少，雨 量稀少，盛产大理石 和陶土，为建筑提供 了原料。 2、历史分期 古希腊地区从克里特文明开始到最后归属古罗马为止有2000多年的历史，产生过灿 烂的古典文化，源远流长并被西方国家传承至今。但是，其中方的克里特文明与迈锡 尼文明也称克里特-迈锡尼文明，与后来的古希腊建筑有一些相应的传承关系，考虑 到地区文化的整体性，放到一起比分开似乎更具有连贯性。 （1）克里特文明Crete n公元前2000年-公元前1700年 n克里特岛发现克诺索斯的米诺斯王宫 （2）迈锡尼文明Mycenae, n公元前16-前12世纪 n一系列新的君王国的兴起 n梯林斯卫城狮

4、子门 克诺索斯的米诺斯王宫 （3）荷马时期 n公元前12-前9世纪 n著名的特洛伊战争，诗人荷马（Homer）荷马史诗 伊利亚特与奥德赛 n神庙形制基本定型 （4）古风时期 n公元前8前6世纪 n氏族公社瓦解，古希腊奴隶制城邦的形成期 n城邦内的城市、广场、卫城逐渐发达起来 n木构建筑向石构建筑过度 神庙改用石头建造，且形成一定形制；“柱 式”也基本定型，产生了多立克（Doric）和爱奥尼（Ionic）柱式。 （5）古典时期 n是希腊文化极盛时期，以雅典为代表 n自由民的民主制度高度发展，促使古希腊内部文化达到高度繁荣时期。盛行 人文主义思想：强调人的作用、强调人体美 n建筑达到一个灿烂的高峰

5、，史称为古典建筑。圣地建筑群和神庙建筑完全成 熟：雅典卫城 、雅典卫城的帕提农庙 （6）希腊化时期 n公元前336前30年 n马其顿统一了希腊，希腊文化与东方文化相互交流，使得希腊外部文化达到 高度繁荣时期 n城市建筑发展世俗的公共建筑，类型增加，功能专化，艺术手段丰富多如会 堂、剧场、市场、浴室、旅馆、俱乐部等。 n为古罗马文化和建筑的发展准备了前提条件 二、庙宇的演进 神庙建筑的形式可能是模仿贵族居住的有门廊的长方形住宅。神居住的地方，仍然强 调人的作用，因此，神庙的建筑创作特点主要是以和谐、宜人、完美、崇高为其最高原 则。关心细部设计的完美性。 大型庙宇的典型形制大型庙宇的典型形制围廊式

6、围廊式 初期的庙宇-以狭端为正面。屋顶两坡起脊，平面整齐的长方形，两端 构成三角形的山墙。 神庙围廊式形成的原因-实用性和艺术性 实用性:遮风避雨 艺术性:使四个立面连续统一、造成丰富的光影和虚实变化、使同自然相 互渗透 三、古希腊柱式 n木建筑向石建筑的过渡 古希腊柱式源于木结构 n两种柱式 石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐 部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都 集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。 柱式是指石质梁柱结构体系各部件样式和他们之间组合搭接方式的完整规 范。 完整的柱式由檐部、柱以及台基组成。其中檐部包括檐口、檐壁和 额枋三部

7、分；柱包括柱头、柱身、柱础三部分；台基则有基础、基身、基 檐所组成。 母度的概念：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度，它是古希腊 柱式和建筑的基本度量单位，在古典柱式 及其所构成的建筑中是十分重要的。一旦确定，便决定了建筑的大部分尺 寸，如建筑的长、宽、高，柱子间的距离等。 n人体的美与数的和谐 古希腊神话所反映的平民的人本主义世界观，深深影响着柱式的发展： “人体是最美的” n风格的成熟 具备三点：独特性、一贯性、稳定性 希腊柱式的比较 多立克爱奥尼克科林斯 名 称 部位 多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式 柱础无柱础有弹性的柱础 有弹性的柱 础 柱径 柱高比 1:4-6 比例粗壮 1:9

8、-10 比例修长 1:10 柱身凹 槽 20个尖齿凹 槽 24个凹槽，圆 角连接 24个凹槽， 圆角连接 柱头 简单的倒圆 锥台，粗壮 有力 两个涡卷，优 美典雅 毛茛叶饰组 成，纤巧华 丽 檐部 高大厚重， 高度相当于 柱高1/3 轻巧1/5纤巧 整体 仿男体， 威武雄健 仿女体， 柔美秀丽 借鉴爱奥尼 装饰性更强 四、雅典卫城 雅典卫城是古希腊文化的标志，古希腊人宗教文化活动的中心，古希腊建 筑艺术的杰出代表。雅典卫城的建筑艺术达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、 柱式和雕刻的最高水平。 卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山 顶约280130米的天然平台上，高于四周平

9、地7080m。雅典卫城主要由四 部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙和卫城山门。 1、群体布局特色： 1）自由、灵活、顺应地势，根据动态观赏条件布局设计 n考虑到地形和山上山下游行队伍的观赏角度，主要建筑物大都沿周边布置沿西、南、北三边布 局； n为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称布置，而是因地制宜、重点突出， 将最好的角度朝向人群； n胜利神庙和雅典娜神像的设计考虑了人们的心理活动 2）整体与个性的统一 卫城上的建筑物有形制和大小的变化、柱式也不同，每个建筑都有个性，但整体建筑 群很统一和谐，具体表现： n整体以帕提农神庙为统率，位置最高、体量最大、形制最隆重、装

10、饰最豪华，体现了对立统一 的构图原则； n雅典娜神像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来； n所有建筑都是白色大理石砌筑。 总之，雅典卫城在高低起伏的台地上构筑出布局自由、高低错落、主次分明、重点突出、形态 优美、统一完整的建筑艺术形象，表明古希腊建筑艺术达到了一个灿烂的高峰，也是古希腊人 文主义精神和审美理想的完美体现。 卫城山门 1.帕提农神庙 2.伊瑞克提翁神庙 3.卫城山门 4.胜利神庙 5.雅典娜神像 1 2 3 4 5 2、雅典卫城主要建筑单体： 1）卫城山门 山门是卫城的入口，为不对称构图，西低东高，屋顶断为两部分； 中间是宽大的门廊，两边是柱廊；主体为多立克柱式，室内通道两侧有

11、 三对爱奥尼柱式，符合视觉规律和室内气氛。 2）胜利神庙 规模很小；形制属于前后廊式；采用爱 奥尼柱式细高比1:7.68，考虑与山门的 多立克柱式取得构图上的协调关系。 胜利神庙艺术特色： n点题作用点明雅典卫城是为了庆祝 波西战争的胜利而建 n位于山门南侧布局，起到与山门取得 构图上的均衡的作用 n它向山门处的扭转，将最佳视角朝向 由山下拾级而上的观赏者 3）帕提农神庙 帕提农神庙-帕提农是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。 它有以下特点： 第一，位于卫城的最高处； 第二，它是希腊最大的多立克式庙宇； 第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重； 第四，它是卫城上最华丽的建筑物。 平面呈

12、长方形，建在 一个三级台基上，用大 理石砌成，用雕刻装饰， 还有镀金饰件。外部由 46根高10.43米、底径 1.905米的多立克柱式 环绕，是最典型的多立 克围廊式神庙。 【特别提示】 帕提农神庙是举世闻名的古代七大奇观之一，也是雅典最著名的古迹之一，有“希腊国 宝”之誉，已有约4000年历史。 帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格 刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。 建筑艺术特征： n朝东圣堂空间部分，三面多立克列柱，两层叠置，以扩大空间尺度，放 置雅典娜神像； n朝西一半空间有4根爱奥尼柱式，适合于内部空间，细致柔和； n代表古希腊多立克柱式的最高成就； n视觉矫正

13、手法： 水平线向上凸起 柱子有侧角 柱子墙垣有收分 角柱加粗 尽间开间变小（缩小角开间） 柱子有卷杀,避免中部显细的错觉 n雕刻艺术精湛，构思巧妙周到 伊瑞克提翁神庙 雅典卫城中爱奥尼柱式的典型 代表，建在高低不平的高地上，设计精 巧，构图自由活泼。 建筑艺术特征： n依山势起伏变化而布局，坐落在三层不同高度的台层上，平面为多种矩形 的不规则组合，从而突破了古希腊神庙布局形式的一贯之制； n东立面由6颗爱奥尼柱式构成入口柱廊,是爱奥尼柱式的代表； n西部地基低矮，建筑师巧妙地将柱廊设置在4.8m高的基座墙上； n南立面的西部，突出设置了一个小小的女雕像柱柱廊，共6尊，面部朝南， 头顶大理石花边

14、屋檐和顶棚；【巧妙之处：接引从帕提农西北角过来的仪 典队伍、克服了西立面和南立面因地势不同（断坎）而造成的构图上的脱 节】 伊瑞克提翁庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完整均衡， 而且各立面之间互相呼应，交接妥善，圆转统一。 伊瑞克提翁与帕提农在各个方面的鲜明对比： n爱奥尼柱式/多立克柱式； n不对称的、复合的形体/对称的、单纯的长方体； n活泼轻巧/凝重端庄； n装饰繁富、色彩淡雅/金碧辉煌； n以朝南的白色大理石墙/朝北的柱廊（墙面经过磨光有意反射阳光给帕提 农的北廊） 这种对比手法的目的： 避免重复体形和样式，通过采取强烈对比，起到活跃的作用，使建 筑群丰富生动。 古希腊建筑的艺

15、术成就： 1）创造了影响深远的古希腊柱式； 2）建筑的视觉矫正； 3）单体神庙建筑平面简单，主立面多朝向东面； 4）建筑的墙体是用大块石材叠放而成，不用灰浆； 5）建筑的装饰线脚细致入微，这与古希腊人艺术创作的热情成正比； 6）古希腊哲学发达，表达出对美的强烈追求、理性精神以及人本主义精神之中； 7）古希腊建筑外部空间丰富，而内部空间由于结构的局限，不甚发达； 8）古希腊人把建筑当作雕塑来处理“放大了的雕塑”； 9）石造梁柱建筑在施工、构图、细部等方面都达到了成熟阶段； 10）在希腊化时期拱券已发明，虽然很少采用，却为古罗马拱券技术提供了重要源泉。 【与中国古典建筑相比，中国传统建筑注重的是空

16、间，古希腊建筑则注重实体“雕塑建筑”，因此古希腊 建筑的内部空间极不发达】 第三章第三章 古罗马建筑古罗马建筑 1.1.券拱技术 2.2.柱式 3.3.维特鲁威与建筑十书 4.4.广场 5.5.万神庙 6 6、公共建筑 一、古罗马建筑概况一、古罗马建筑概况 公元1-3世纪是古罗马建筑最繁荣的时期。古罗马公共建筑类型多，型制发达， 样式和手法丰富，结构水平高，初步建立了建筑科学理论，对欧洲建筑产生了 巨大影响。 古罗马建筑艺术成就的社会历史因素：古罗马建筑艺术成就的社会历史因素： n 统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区。继承和发展了古希腊的建筑 形制和造型； n 奴隶制的极盛时期，生产力高度发达

17、，技术空前进步。汲取了从东方 西亚传来的面砖和砖的生产技术、券拱结构及起重、运输机械的使用， 发展了古罗马建筑的内部空间艺术，也完善了柱式和拱券结合的艺术手 法； n 古罗马现实的世俗生活极其发达，从而开阔了建筑创作领域，建筑类 型多，使公共建筑的类型得以发展和增加。 古罗马建筑历史分期： 罗马共和国初期（公元前8-前2世纪） 该时期罗马建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有着突出成就。罗马建筑就 是在这个基础上发展起来的。 罗马共和国盛期（公元前2世纪-前30年） 在公路、桥梁、城市街道与输水道方面进行大规模建设。 除神庙外的公共建筑的发展，如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡的出现。 罗马帝国时期

18、（公元前30年-公元476年） 帝国纪念性建筑物建造集中时期。如凯旋门、记功柱及以皇帝名字命名的广场。 古罗马建筑在材料、结构、施工与空间的创造等方面均有很大的成就。 空间创造 重视空间的层次、形体与组合，使之达到宏伟与富于纪念性的效果； 结构 发展了梁柱与拱券结合的体系； 建筑材料 除砖、木、石外，运用地方特产火山灰制成天然混泥土； 五种柱式 在希腊柱式基础上发展了多立克柱式、塔斯干柱式、爱奥尼柱式、科 林斯柱式和混合柱式，并创造了券柱式 建筑理论 维特鲁威的建筑十书 二、古代罗马的建筑结构与建筑成就 1、券拱技术 1）券为减轻自重而形成的半圆形承重结构形式，一般用于门窗之上，开阔了 其空间

19、结构。 半圆形的放射形券-罗马券 2）筒拱覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，也用半圆形，单向的即称筒拱。 与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。 交叉拱-由两个筒形拱直角相交而成，相交处形成棱沟，又称棱拱，内部 空间宽敞并利于采光。 棱拱相交的两拱跨度相同，棱沟的投影呈正十字形，故称十字拱。 3）十字拱为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等 跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅 四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。这是券拱技术的 极有意义的重大进步。 十字拱便于开侧窗，有利于大型建筑物内部的采光。 4）拱顶体系十字拱的

20、成列应用，构成宏敞开阔贯通的内部大空间。 是古罗马又一个极有意义的创造，使内部空间宏敞开阔、流转贯通，初步形成了 有轴线的内部空间序列。 5）穹顶覆盖平面为圆形的内部空间，采用半球面结构，称穹顶或穹隆，需要整个 周围墙体承重。 尼姆水道桥（戛合输水道） 交叉拱古罗马十字形拱 交叉拱 十字拱 2.2.柱式的发展与定型 古代罗马对古希腊柱式的继承、 发展与完善。 五种柱式：塔斯干柱式、多立克 柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、 混合式 柱式的发展：古罗马拱券技术的产 生与推广，柱式的结构作用逐渐消 失，而装饰作用越发突出。 1）解决了柱式与拱券结构的矛盾- 券柱式和连续券。 券柱式-在墙面上和柱墩上贴

21、装饰性 的柱式。柱子突出墙面3/4个柱径； 券洞镶嵌在柱子的开间里；券脚和 券面用柱式的线脚装饰。 连续券-将券拱的券脚直接落在柱式 的柱子上，中间加一小段檐部，仅 用于很轻的结构，使用很少。 券柱式的叠加 2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式和巨柱式。 叠柱式-多层建筑中，底层用塔斯干或多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三 层用科林斯柱式，再上一层用科林斯壁柱。而且上层柱子的轴线比下层的 略向后退，以获得稳定感。 巨柱式-一个柱式贯穿二至三层，形成垂直式构图。可以突出重点，但易造 成尺度失真，多同叠柱式合用。 3）解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾。 丰富柱式的细节，用一组线脚代替一个线

22、脚，用复合线脚代替简单线脚， 并增加雕饰。 与古希腊时期相比，愈来愈趋向装饰性，失去了希腊柱式的典雅和 端庄。 形成一定的规范化，作为建筑艺术的最基本要素。 3 3、维特鲁威与建筑十书 奥古斯都的军事工程师维特鲁威总结了当时的建筑经验写成的一本 书。书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱 式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建 筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和 供水，施工机械和设备，等等。这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑 学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、美观。 成就： 奠定欧洲建筑科学基本体系

23、； 系统总结希腊、罗马建筑实践经验并作了理论解释； 建立起城市规划和建筑设计的基本原理； 论述了建筑艺术原理并能联系到建筑的实践。 缺点： 迎合帝国复古政策，贬低罗马成就； 柱式总结过于详细过于死板； 文字有些晦涩。 4.4.广场 罗马广场（Forum）在共和时期与希腊广场(Agora）一样，是市民集 会和交易的场所，也是城市的政治经济活动中心。其布局比较自由。帝 国时期，广场成为了帝王实行个人崇拜的场所。其布局严谨，主题建筑 常是一座用以象征与歌颂皇帝的神庙。 1）共和时期广场： 特点： 建筑陆续建造，没有统一规划，没有核心建筑来控制构图，广场显得很 零乱； 开放式，多为梯形和长方形，周围为

24、柱廊，还有巴西利卡式建筑所组成； 由城市的社会、政治和经济、宗教上的建筑构成广场的主体建筑； 罗曼努姆广场 2）帝国时期广场： 特点： n 通过规划建造，整体统一，形式规整； n 布局严谨，封闭式、轴线对称； n 开始出现中心建筑，以庙宇为主体。 恺撒广场、奥古斯都广场、图拉镇广场 恺撒广场 共和末期恺撒擅权，按完整规划建 造了一个封闭的广场。它的后半部 是围廊式维纳斯庙，广场成了庙宇 的前院 。恺撒广场形成了封闭的、 轴线对称的、以一个庙宇为主体的 广场新型制。 凯撒广场平面图 图拉真广场 n型制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称， 而且作多层纵深布局在将近300米的深度里，布置了 几

25、进建筑物。 n室内室外的空间交替。空间的纵横、大小、开阖、明 暗交替；雕刻和建筑物交替。 图拉真 广场 奥古斯 都广场 凯撒广场 罗马帝国广场群平面图 奥古斯都广场- 真正的帝国广场 广场周围有柱廊和院墙围合；主体建筑是战神乌尔托神庙 一座围廊式庙宇；纯歌功颂德，没设其他公共建筑；只在两 侧设置一个半圆形讲堂。 这一系列的交替烘托建筑空间艺术的高潮，用建筑艺术的高潮，体 现皇帝崇拜的高潮。 沿轴线布置的空间序列： 形成了一个尺度宏大、布局严谨、多层次的、复合型 的广场 5.5.万神庙 是单一空间、集中 式构图的建筑物的代表， 它也是罗马穹顶技术的 最高代表。在现代结构 出现以前，它一直是世 界

26、上跨度最大的大空间 建筑。 平面型制平面型制 由两部分组成：一部分入 口处长方形的类似于希腊神庙 的门廊，宽34m、深15.5m， 共有16颗科林斯柱子；另一部 分是主体为圆形平面的神殿， 由一个直径达43.3m的穹顶覆 盖。 【43.3m这一数字也成为欧洲古 代建筑跨度的最高纪录保持了 近1800年】 结构类型结构类型 穹顶和希腊门廊相结合，混凝土浇筑。 n 穹顶的顶部开一直径8.9m的圆形采光洞，唯一的采光点，给人 一种神圣庄严的感觉，十分适合宗教建筑的本性； n 为减轻穹顶的自重，根据力学原理，将穹顶的厚度从下至上逐 渐减薄，从穹顶底部的5.9m一直减少到顶部的1.5m，还在穹顶 内部做

27、了五层类似井字梁一样的藻井，并逐层缩小，给人以一种 向上的感觉； n 外墙厚6.2m，用以抵抗穹顶巨大的侧推力，墙上有7个壁龛，龛 上有暗券承重，内置神像，为室内墙体立面增加了丰富的层次和 观赏点。 外部造型外部造型：简洁 内部空间内部空间：单一、完整、安定、 和谐，宏伟壮观并带有神秘感， 内部装饰华丽 【万神庙是古罗马建筑艺术珍品， 对西方建筑史的发展也有举足 轻重的影响。这种圆厅加柱廊 的设计，被应用在许许多多的 市政厅、大学、图书馆和其他 各种公共建筑物上而影响深远】 6、公共建筑、公共建筑 剧场 1）罗马大角斗场 古罗马时期最大的椭圆形 竞技场，可容纳5-8万人， 是古罗马建筑的代表作

28、之 一。 平面布局平面布局： n分三个区域：表演区，观众席区和附属用房区（长轴188米，短轴156米；中央 表演区长轴86米，短轴54米；观众席逐排升起分五个区）； n观众席内部交通系统纵横交错：以纵向过道为主，横向过道为辅； 楼梯设在放射形的墙垣之间，分别通达观众席各层各区，人流不相混杂； n表演区地下隐藏很多的洞口和管道，有周密的排水设施。 结构形式结构形式： 采用三层混凝土的筒拱和交叉拱来承重；每层80个拱，开间约6.8m，形成三圈不同 高度的环形券廊。 外部造型外部造型： 立面分四层，高48.5m,采用典型的叠柱式构图：一层多立克柱式，二层爱奥尼柱式， 三层科林斯柱式，四层实墙上嵌科林

29、斯壁柱式。这种构图立面统一和谐，开朗明 快、极富节奏感。 巴西利卡 古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方形 建筑，两端或一端有半圆形龛。大厅被两排或四排柱子纵分为三或 五部分。中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比 侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。这种建筑物容量大，结 构简单，便于群众聚会，所以后来被天主教会选中，依照传统的巴 西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。 3）卡拉卡拉浴场 3世纪时，十字拱和拱券平衡体系的成熟，推动罗马的大型公共空间的建筑发展，代表作是 罗马的卡拉卡拉浴场。这种类型的公共浴场形成了一个多用途的建筑群，将运动场、图书馆、 音乐厅、演讲

30、厅、交谊室、商店等等组织在浴场里。浴场各个房间按功能安排布局，从不对称 到逐渐趋向对称的轴线上严格的空间序列。有采暖措施，墙体甚至屋顶有混凝土砌的1层方形空 心砖。 n 卡拉卡拉浴场的主体建筑为216122米的对称建筑物，内设冷、温、热水浴三部分，有更衣 室等辅助性用房； n 结构是梁柱与拱券并用，室内装饰华丽，地面和墙面贴着大理石板，镶着马赛克，绘着壁画， 设有许多凹室与壁龛； n 周围是花园，最外一圈设置有商店、运动场、演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等 它的建筑艺术成就：P82-P83 1）结构十分出色。浴场主体大厅所采用的十字拱与筒拱相组合的拱顶系 列结构体系，是古罗马在房屋结构上的一大

31、创举。 2）功能很完善。完善复杂的功能表达了人类社会在处理建筑功能方面的 一次大的飞跃。 3）内部空间组织简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。 【浴场同万神庙比较，结构上的进步彻底改变建筑空间艺术，从单一空 间向复合空间发展，空间在建筑艺术中的作用大大提高】 4）凯旋门特殊的纪念性建筑，为炫耀皇帝在各类战争中的胜利而建。 通常横跨在一条道路上单独建造 君士坦丁凯旋门 泰塔斯凯旋门 单券洞凯旋门的典型 古罗马建筑的艺术成就：古罗马建筑的艺术成就： n发展了古希腊柱式 n古罗马的建筑类型影响非常深远 n完善的拱券结构体系 n独特的建筑材料火山灰混凝土 【古罗马与古希腊建筑的比较】 地区地区

32、 平面平面 朝向朝向 柱式柱式艺术趣艺术趣 味味 材料材料 结构结构 功能功能层数层数 空间空间 希腊希腊 简单、对简单、对 称称 东东 三种三种 精神精神 石材石材梁柱体梁柱体 系系 简单、单简单、单 一一 单层单层 外部为主，外部为主， 雕塑性的雕塑性的 罗马罗马 组合、复组合、复 杂杂 广场广场五种五种物质物质 火山灰火山灰 混凝土混凝土 拱券体拱券体 系系 复杂、多复杂、多 功能功能 多层多层 内部空间内部空间 完整完整 2、雅典卫城主要建筑单体： 1）卫城山门 山门是卫城的入口，为不对称构图，西低东高，屋顶断为两部分； 中间是宽大的门廊，两边是柱廊；主体为多立克柱式，室内通道两侧有 三对爱奥尼柱式，符合视觉规律和室内气氛。 伊瑞克提翁神庙 雅典卫城中爱奥尼柱式的典型 代表，建在高低不平的高地上，设计精 巧