如何选择词牌

1、精品好资料学习推荐如何选择词牌如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种类繁多，仅钦定词谱记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。一、 词牌的命名我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名称就是词牌。但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。词牌的命名大致

2、有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文或古诗文句。如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡四愁诗“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则不絮言。二、如何选择词牌如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类

3、，就字数和篇幅来分：有长调和小令；就情感来分：有豪放和婉约。因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的意义。1小令与长调对于小令，虽然字数少，却是易写难工。故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。在写小令时，叙事时最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。小令的结句非常重要，要有不尽之意。唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首乌夜啼：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离

4、愁，别是一般滋味在心头。”和“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。其中对景的描述只有只言片语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。另两首的结句悱恻哀婉，意味连绵无穷。对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，须得妥贴。所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。虽然长调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。2婉约与豪放明朝人张绺在诗余图谱中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。婉约者欲其词调蕴藉，豪

5、放者欲其气象恢宏。不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。大约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。如词牌忆余杭，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如一斛珠取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调；二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词，大多依宫调而填。中原音韵中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风

6、流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。具体到各韵部，又有不同的特点，可以查看王易的词曲史构律一文.；四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激昂悲壮之

7、情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如千秋岁等。另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。3词牌的声情前面主要是说词牌的一些共性及常识。下面来说单个词牌所表达的情感内容。其实这方面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，综合大家的，在此作一归纳：1、渔歌子，又名渔夫渔父乐渔夫辞。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。2、生查子，又名楚云深。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。3、如梦令，又名忆仙姿、宴桃园、无梦令。入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。4、长相思，又名长相思令相思令吴山青。入

8、般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。5、浣溪沙，又名浣纱溪满院春小庭花等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。6、诉衷情，又名一丝风、步花间、桃花水、偶相逢、画楼空、渔父家风。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。7、西江月，又名步虚词、白苹香、江月令。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。8、浪淘沙，又名浪淘沙令卖花声过龙门。入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。9、临江仙，又名谢新恩、雁后归、画屏春等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，

9、声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。10、鹊桥仙，又名鹊桥仙令、金风玉露相逢曲、广寒秋。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。11、小重山，又名小冲山、小重山令。入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。12、人月圆，又名青衫湿。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。13、桃园遇故人，又名虞美人影。入双調，此调多用来咏友情。14、蝶恋花，又名凤栖梧、鹊踏枝。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。15、渔家傲，又名吴门柳添字者等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。16、祝英台近，又名月底修箫谱祝英台祝英台

10、令燕莺语宝钗分。入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。17、洞仙歌，又名洞仙歌令、羽仙歌、洞仙词、洞中仙、洞仙歌慢。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。18、满江红，又名上江红念良游伤春曲。入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。19、水调歌头，又名凯歌元会曲台城游。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。 所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。20、扬州慢。此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。21、念奴娇，又名百字令、酹江月、大江

11、东去。此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。22、解语花。入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。23、高阳台，又名庆春泽。入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。24、水龙吟，又名龙吟曲、小楼连苑。入越调，此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。25、齐天乐，又名台城路如此江山。入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。26、雨霖铃，又名雨霖铃慢。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。27、望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词28、沁园春，又名寿星明。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。29、贺新郎，

12、又名乳燕飞贺新凉貂裘换酒金缕歌金缕曲唱金缕金缕词金缕衣。入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。30、兰陵王。此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。31、南浦。入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。32、寿楼春。此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适宜祝寿贺年。33、千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。34、河傅，又名河转月照梨花怨王孙。入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。35、金人捧露盘，又名铜人捧露盘引上西平西平曲。入

13、越调，此调苍凉激楚。36、釵头凤，又名折红英。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。37、凄凉犯，又名凄凉调瑞鹤仙影。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。38、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。39、西吴曲。入越调，此调苍凉激楚。40、摸鱼儿，又名买陂塘、迈陂塘、双蕖怨等。入中呂調，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。41、菩萨蛮，又名子夜歌、重叠金等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉。42、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。43、曲玉管。此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。44、青玉案，又名横塘路、西湖路。入

14、双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。45、卜算子，又名百尺楼、眉峰碧、楚天遥等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。46、南乡子，又名好离乡、蕉叶怨。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。47、阮郎归，又名醉桃源、醉桃园、碧桃春。此调入南吕宫，情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。48、莺啼序，又名丰乐楼。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。49、一斛珠，又名醉落魄、怨春风、章台月等。此调入中吕调，婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。50、风入松，又名远横山风入松慢。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。51

15、、忆旧游。此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。52、何满子。此调入双调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。53、调笑令，又名古调笑、宫中调笑、调啸词、转应曲、三台令等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。54、最高楼，又名醉高歌。入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲先河。55、点绛唇，又名点樱桃十八香南浦月沙头雨寻瑶草万年春。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。56、一剪梅，又名腊梅香。此调入南吕宫，声情低抑。57、鹧鸪天，又名思佳客思越人醉梅花。入正平调，音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。58、暗香，又名红情。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏

16、梅。59、木兰花慢。此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。60、六州歌头。入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。61、江城子，又名江神子、水晶帘、村意远。入双调或高平调，音节流美。上紧促而下沉咽。62、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。63、八声甘州，又名甘州、潇潇雨。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。64、六丑。入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态。65、破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。66、永遇乐，又名消息。入歇指调，本调音节抑扬

17、、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。67、好事近，又名钓船笛倚秋千翠圆枝。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。68、清平乐，又名清平乐令忆萝花醉东风等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。69、风流子。入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。69、更漏子，又名付金钗独倚楼。入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。70、满庭芳，又名锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。71、凤凰台上忆吹箫，又名忆吹箫。入仙呂調，和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。72

18、、定风波，又名定风流、定风波令、醉琼枝。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。73、忆江南，又名江南好、春去也、望江南、望江楼、梦江口、梦江南、望江梅等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 74、踏莎行，又名柳长春、喜朝天、踏雪行等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。75、采桑子，又名罗敷媚、丑奴儿等。入羽调或双调或太簇角，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。76、减字木兰花，又名木兰花玉楼春偷声木兰花木兰花慢。入林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。77、山花子，又名摊破浣溪沙或添字浣溪沙。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。78、太常引，又名

19、太清引腊前梅。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。79、醉花阴，又名九日。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。80、虞美人，又名一江春水、玉壶水、巫山十二峰等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。81、玉楼春，又名玉楼春令、西湖曲、惜春容、归朝欢令、春晓曲。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。82、桂枝香，又名疏帘淡月。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。83、南歌子，又名南柯子风蝶令十爱词水晶帘望秦川。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。84、捣练子，又名

20、深院月夜如年杵声奇捣练子令。入双调，多为怀念征夫之作。85、少年游，又名少年游令小阑干玉腊梅枝。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。86、谒金门，又名垂杨碧花自落、杨花落。入双调，宜表达激切紧促的思想感情。87、御街行，又名孤雁儿。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。88、长亭怨慢。入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。89、疏影，又名绿意解佩环。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。90、夜半乐，又名还京乐。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。91、乌夜啼，又名相见欢、秋夜

21、月、上西楼。入南吕宫，音节激越凄怨。附：古名 俗名 古名俗名 古名 俗名黄钟宫 正宫 黄钟商 大石调 黄钟羽 般涉调大吕宫 高宫 大吕商 高大石调 大吕羽 高般涉调夹钟宫 中吕宫 夹钟商 双调 夹钟羽 中吕调仲吕宫 道宫 仲吕商 小石调 仲吕羽 正平调林钟宫 南吕宫 林钟商 歇指调 林钟羽 高平调夷则宫 仙吕宫 夷则商 商调 夷则羽 仙吕调无射宫 黄钟宫 无射商 越调 无射羽 羽调常用词牌精选卜算子别意 苏轼水是眼波横， 仄仄平平山是眉峰聚。 仄平平仄韵欲问行人去那边， 仄平平仄仄平眉眼盈盈处。 仄平平仄韵才始送春归， 仄仄平平又送君归去。 仄平平仄韵若到江南赶上春， 仄平平仄仄平千万和春住。

22、 仄平平仄韵【解题】词律引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词似扶着卖卜算，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故图谱删而名；然之名，得知较早也。【填词法】本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首末句同。后半阕依此类推。捣练子秋闺李煜深院静， 平仄仄小庭空， 仄平平韵断续寒砧断续风。 仄平平仄平韵无奈夜长人不寐， 仄平平仄仄数声和月到帘栊。 仄平仄仄平平韵【解题】词苑丛谈：“李重光小令一阕。升庵曰：词名，即咏捣练也；复

23、有一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系，二词之前，各有半阕，其云鬓乱一阅云：节候虽佳景渐阑。其深院静一阕云：塘水初澄似玉容。”是本调因李后主咏捣练，而从中所分出，自后遂独成专调，即以为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名。【填词法】本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。调笑令宫词王建团扇， 平仄韵团扇， 平仄韵 （叠句）美人并来遮面。 仄平平仄韵玉颜憔悴三年， 平仄平平韵 （换平韵）谁复商量管弦。 仄平平仄平韵弦管， 平仄韵 （上句末二字颠倒，换仄韵）弦管， 平仄韵 （叠句）春草昭阳路断。 仄平仄韵【

24、解题】乐府诗集载，中唐时等六词，即所谓中唐六调；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。，词谱作；韦江州集作。一名；一名：一名。胡适词选云：“之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；之名，可见此调是从六言的变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。【填词法】本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特叶仄

25、韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。临江仙妓席欧阳修柳外轻雷池上雨， 仄平平仄仄雨声滴碎荷声。 平仄平平韵小楼西角断虹明。 平仄仄平平韵阑干私倚处， 平平仄仄遥见月华生。 仄仄平平韵燕子飞来窥画栋， 仄平平仄仄玉钩垂下帘旌。 平仄平平韵凉波不动簟纹平。 平仄仄平平韵水晶双枕畔， 平平仄仄犹有堕钗横。 仄仄平平韵【解题】本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏词律所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字

26、者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据野客丛谈云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：末至何也？妓云：中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。钱曰：若得欧推官一词，当为偿汝。欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为调为正宗。【填词法】本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。满江红金陵怀古 萨都拉六代

27、豪华， 仄平平春去也、 仄更无消息。 平仄韵空怅望， 仄山川形胜， 平仄已非畴昔。 仄平平仄韵王谢堂前双燕子， 仄平平仄仄乌衣巷口曾相识。 平仄平平仄韵听夜深寂寞打孤城， 仄平仄仄平平春潮急。 平平仄韵思往事， 平仄愁如织。 平平仄韵怀故国， 平仄空陈迹。 平平仄韵但荒烟衰草， 仄平平仄乱鸦斜日。 仄平平仄韵玉树歌残秋露冷， 仄平平仄仄胭脂井坏寒泣。 平仄平平仄韵到如今只有蒋山青， 仄平仄仄平平秦淮碧。 平平仄韵【解题】词学全书填词名解：“唐冥音录载曲名，后转二字，得今名。”按万氏词律，引冥音录作。但“上”谐作“满”，音殊不类。考本草纲目有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐

28、宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷碧里杂存载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。【填词法】本调九十三字。首句四字，不用韵，与首句同。次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。第三、四句为四字两句，上加三字豆。“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。其句法与前阕末句相同；惟一为仄叶，一为平叶耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。后阕换头。起四句皆三字仄句，第二、第四句

29、叶韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句叶韵而平仄不可移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。念奴娇石头城 萨都刺石头城上， 仄平平仄望天低、 仄平平吴楚眼空无物。 仄仄平平仄韵指点六朝形胜地， 仄平平仄仄惟有青山如壁。 仄平平仄韵蔽日旌旗， 仄平平连云樯橹， 平平仄白骨纷如雪。 仄平平仄韵一江南北， 平平仄消磨多少豪杰。 平仄平仄韵寂寞避暑离宫， 仄仄平平东风辇路， 平平仄芳草年年发。 仄平平仄韵落日无人松径冷， 仄平平仄仄鬼火高低明灭。 仄平平仄韵歌舞尊前， 仄平

30、平繁华镜里， 平仄暗换青青发。 仄平平仄韵伤心千古， 平平仄秦淮一片明月。 平平仄平仄韵【解题】元微之连昌宫词：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？皆悄然奉诏。”又开天遗事：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：此女眼色媚人；又曰：念奴每执板当席，声出朝霞之上。”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名、。以东坡咏赤壁有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名、。更有、等名，不暇遍考。【填词法】本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三

31、下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与第五句同。第四句六字，与第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与后阕第四、五句同。第十句五字，与第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字叶韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与后阕起句同。第二句九字，上四下五，与结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。沁园春有感 陆游孤鹤归来， 仄平平再过辽天， 仄仄平平换尽旧人。 仄平韵念累累枯冢， 仄平仄茫茫梦境， 平仄王侯蝼蚁，

32、平仄毕竟成尘。 仄平平韵载酒园林， 仄平平寻花巷陌， 平仄当日何曾轻负春。 仄平平仄平韵流年改， 平平仄叹围腰带剩， 平平仄仄点鬓霜新。 仄仄平平韵交亲散落如云。 平平仄仄平平韵又岂料而今余此身。 仄仄平平仄平韵幸眼明身健， 仄平仄茶甘饭软， 平仄非惟我老， 平仄更有人贫。 仄平平韵躲尽危机， 仄平平消残壮志， 平仄短艇湖中闲采莼。 仄平平仄平韵吾何恨， 平平仄有渔翁共醉， 仄平平仄仄溪友为邻。 仄平平韵【解题】后汉书窦宪传：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁园”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜侍宴长宁公主东庄诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲玉真公主山居诗：“不

33、言沁园好，独隐武陵花。”吴颂代郭令公谢男尚主表：“门开鲁馆，地列沁园。”本调。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名。另有与本调无涉。 【填词法】 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第

34、十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。清平乐晚春 黄庭坚春归何处， 平平仄韵寂寞无行路。 仄平平仄韵若有人知春去处， 仄平平仄韵唤取归来同住。 仄平仄韵春无踪迹谁知， 平仄平平韵 （换平韵）除非问取黄鹂。 平仄平平韵百啭无人能解， 仄平仄因风飞过蔷薇。 平仄平平韵【解题】松窗杂录：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房脞说指此为

35、曲。碧鸡漫志：“明皇宣白进，乃是令白于中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏词律注此调，亦云：“与无涉。”是虽系唐词，顾与毫不相干。图谱改名，或亦因此。【填词法】本调四十六字。凡两用韵，前半叶仄，后半叶平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与第二句同。第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，

36、但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换叶平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。如梦令春景 秦观莺嘴啄花红溜， 仄平仄韵燕尾剪波绿皱。 仄平仄韵指冷玉笙寒， 仄仄平平吹彻小梅春透。 仄平仄韵依旧， 平仄韵依旧， 平仄韵 （叠句）人与绿杨俱瘦。 仄平仄韵【解题】后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名，盖唐武氏有词名两袭之。（见毛氏词学全书）考后唐庄宗制此词时，本名，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为，是此调始

37、于五代，已无可疑，惟调名，或创于宋，未可知耳。此外本调复名，更名。【填词法】本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。声声慢秋情 李清照寻寻觅觅， 平平仄仄冷冷清清， 仄仄平平凄凄惨惨戚戚。 平平仄仄平仄韵乍暖乍寒时候， 仄平仄最难将息。 平平仄韵三杯两盏淡酒， 平平仄平仄怎敌他、

38、仄仄平晚来风急。 仄平平仄韵雁过也， 仄仄仄正伤心、 仄平平却是旧时相识。 仄平仄韵满地黄花堆积。 仄平仄韵憔悴损， 平仄仄而今有谁堪摘。 仄平仄韵守着窗儿， 仄仄平平独自怎生得黑。 仄平仄韵梧桐更兼细雨， 平平仄平仄到黄昏、 仄平平点点滴滴。 仄平平仄韵这次第， 仄仄仄怎一个、 仄仄仄愁字了得。 平仄仄仄韵【解题】 填词名解：“宋 蒋捷赋，俱用声字收韵，故名。案词以慢名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有也。 【填词法】 本调九十七字。本作多用叠字，以仄

39、作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。词律云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字

40、，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见。）西江月佳人 司马光宝髻松松挽就， 仄平仄铅华淡淡妆成。 平仄平平韵红烟翠雾罩轻盈， 平仄仄平平韵飞絮游丝无定。 仄平仄韵 （叶仄韵）相见争如不见， 仄平仄有情还似无情。 平仄平平韵 （叶平韵）笙歌散后酒微醒， 平仄仄平平韵深院月明人静。 仄平仄韵 （叶仄韵）【解题】李白苏台览古诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”

41、本调调名所本也，一名。吴任臣云：“乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“即，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”【填词法】本调五十字，平仄两叶，为以前诸体所无。莲子居诗话云：“、二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互叶，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。相见欢秋闺 李煜无言独上西楼， 平仄平平韵

42、月如钩， 仄平平韵寂寞梧桐、 仄平深院锁清秋。 平仄仄平平韵剪不断， 仄仄韵 （换仄韵）理还乱， 平仄韵是离愁。 仄平平韵 （换前平韵）别是一番、 仄平滋味在心头。 平仄仄平平韵【解题】本调昉于唐，正名，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名、。宋人则又名之为。词苑丛谈云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：无言独上西楼云云。”顾亦名；且亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰。【填词法】本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“捣炼子”第二句同。第三句为九字句，于

43、第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏词律）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏词律云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。一剪梅春思 蒋捷一片春愁带酒浇。 仄平平仄仄平韵江上舟摇， 仄平平韵楼上帘招， 仄平平韵秋娘容与泰娘娇。 平仄仄平平韵风又飘飘， 仄平平韵雨又潇潇。 仄平平韵何日云帆卸浦桥。 仄平平仄仄平韵银字筝调， 仄平平韵心字香烧， 仄平平韵流光容易把人抛。 平仄仄平平韵红了樱桃， 仄平平韵绿了芭蕉。 仄平平韵【解题】宋人称一

44、枝曰一翦，元好问牡丹诗：“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。荆州记：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。”刘克庄诗：“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。”词名，即于斯取义也。 【填词法】本调六十字，七言与四言相间而成。首句为平韵七言句，但除第一字外，平入不能移易。次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：“才下眉头，却上心头，”即其例也。第四句与第三句同。第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。后阕全同前阕。忆江南怀旧 李煜多少恨， 平仄昨夜梦

45、魂中。 仄仄平平韵还似旧时游上苑， 仄平平仄仄车如流水马如龙， 平仄仄平平韵花月正春风。 仄仄平平韵【解题】本调原名。乐府杂录：“，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名。白乐天作三首，第一江南好，第二、第三江南忆，自注云：“此曲亦名，每首五句。”（见碧鸡漫志）于是又名，；而本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为、。而全唐诗于李后主注又名；万氏词律，又有之名。至梁武帝与沈约之各曲，或以为亦之别名；此调异名，可谓伙矣。【填词法】本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第

46、三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。渔家傲秋思 范仲淹塞下秋来风景异， 仄仄平平仄仄韵衡阳雁去无留意。 平仄平平仄韵四面边声连角起， 仄平平仄仄韵千障里， 平仄韵长烟落日孤城闭。 平仄平平仄韵浊酒一杯家万里， 仄仄平平仄仄韵燕然未勒归无计。 平仄平平仄韵羌管悠悠霜满地， 仄平平仄仄韵人不寐， 平仄韵将军白发征夫泪。 平仄平平仄韵【解题】乐府纪闻：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名，其调之曲拍

47、，不传于后世。而唐宋词人，又多有之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与无二致也。东轩笔录云：“范文正守边日，作乐歌数曲，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为穷塞王之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。【填词法】本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句叶韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须叶韵。后段三字句不叶韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。虞美人感旧 李煜春花秋月何时了， 平仄平平仄韵往事知多

48、少。 仄平平仄韵小楼昨夜又东风， 平仄仄平平韵 （换平韵）故国不堪回首月明中。 仄仄平仄仄平平韵雕栏玉砌应犹在， 平仄平平仄韵 （换仄韵）只是朱颜改。 仄平平仄韵问君能有几多愁？ 平仄仄平平韵 （换平韵）恰似一江春水向东流。 仄仄平仄仄平平韵【解题】碧鸡漫志：“脞说称起于项藉之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作，有三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草之句，世以为工。又梦溪笔谈云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰”观此，一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。【填词法】本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字叶平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。鹧鸪天别情 聂胜琼玉惨花愁出凤城， 仄平平仄仄平韵莲花楼下柳青青。 平仄仄平平韵尊前一唱阳关曲， 平仄平平仄别个人人第五程。 仄平平仄仄平韵寻好梦， 平仄仄梦难成， 仄平平韵有谁知我此时情。 平仄仄平平韵枕前泪共阶前雨， 平仄平平仄隔个窗儿滴到明。 仄平平仄仄平韵【解