论温庭筠词的艺术特色.

1、摘要:温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家,其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作技巧和民间语言，因此,可从构思和语言的运用两方面来分析温庭筠词的艺术特色。构思上 包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的 白描手法的影响而清新可感。关键词：温庭筠词;艺术特色；构思;语言中图分类号：1222.8文献标识码:A文章编号：1671 -2153（200601 - 0063 - 03论温庭筠词的艺术特色魏一媚（浙江旅游职业学院，浙江杭州 311231温庭筠，太原人,本名岐，字飞卿,晚唐著名词人，花间词之鼻祖,是第一个 努力作词的人。他的词以女子相思为题材，造语华丽,抒发

2、感情委婉、含蓄，以浓艳著 称。他对小令的开拓、创作是有极大的成就的，特别是他将教坊曲子取来，加以变化 改造,为文人词的发展作好了准备，在词坛上居唐代词人之冠。温庭筠词集有金荃 集，今已不传。诸家选本以花间集收词最多，有66首。此姑以花间集中的 温词作为评论的对象。词产生于隋唐时期的民间俗曲，后来才从民间转到文人手中。晚唐属词初起之时，温庭筠作为晚唐文人词的开山者，词之大家，无疑会在 其作品中吸收和借鉴某些民间俗曲的创作技巧和民间语言，这一特点在温词的构思和语言上表现得最为明显。温词向来以构思精巧著称于世，这一成功主要得益于他对民间创作技 巧（如联章等的吸收和化用。联章在乐府民歌和俗曲中是常见的

3、。温词对联章技巧 的借鉴，可在南歌子一组词中窥见一斑。这组词共七首 ，前后一贯,写一对青年男 女从追慕而相思而欢合进而又相思。除第五首兼写男女双方外，其余每二首为一对 一首写男子，而另一首则写女子。如第一首写的是女子心目中的男子，第二首则写的 是男子心目中的女子。其余两对写的是欢会前后的彼此相思之情。这七首词所描写 的青年男女恋爱情节，及其所表现的既缠绵而又真率的情意，也颇有乐府民歌的余风，给人以新鲜活泼之感。再如更漏子（星斗稀”金雀 钗”两首也是联章。这一联章写的是一女子，她由当前的情景回忆起往昔与男友相会 的欢乐情景，最后又跌入当前凄苦、孤寂，不为人知的境地，今昔对比强烈。这一联章 在时间

4、的安排上，从前一天破晓写起，写到次日凌晨夜漏将尽之际。一首词中有两个抒情主人公，这种花开两朵，各表一枝”的表现手法古 已有之，远自诗经？周南？卷耳，以后历代诗人或民间词曲也常用这一手法。如 温庭筠的更漏子（相见稀”男女两个抒情主人公，在词中交替出现。上下片的前 三句都是男子的口吻，而后三句又都是女子的口气。上片追忆从前，下片即景抒怨，巧 妙地把回忆中的欢悦场面，与现实中忧伤情景杂揉在一起，从晚间写到夜半，又从夜半 写到天色乍明，恰好是一整夜的时光。词重比兴，借景起兴，以物作比,也属民间词曲的传统表现手法。在温词中，比兴手法的运用种类繁多，其中有以鸟类的成双 配对比作夫妻，有以景起兴引出人事和情

5、感的，如菩萨蛮？南园满地堆轻絮，上片 是暮春时节的虚寂之景，这就为下片出场人物那黯然无聊作了映衬。温庭筠的词多用客观的笔触，以铺陈浓丽取胜，大半托词闺帷，极其婉雅，充满绘画美。他的 一些词，整首或一首中的某些语句就是绚烂的画。如荷叶杯 （镜水夜来秋月”是 一幅采莲女月夜采莲对景惆怅的画面。再如菩萨蛮中的宝函钿雀金，沈香阁上吴山碧”、竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影”、蕊黄无 限当山额，宿妆隐笑纱窗隔”、绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶”、翠钗金作股，钗上蝶双舞” 蝉鬓美人愁绝” 泪流玉筋千条”诸句,无论是写室内之景物，或者是人之动作， 人之装饰，甚至人之感情，读之皆觉得如对画面，极为精美。温词每每以外界景

6、物反映人物内心之情。所写情景与人物，在时间和空间上的跳跃性很大，使人感到是由一个个电影镜头组成的，或近镜头、或远镜头，巧 妙地组成一首词。可见作者构思之独特，运笔之奇绝。且看这首菩萨蛮： 水精帘里颇黎枕，暧香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差 剪，双鬓隔香红，玉钗头上风。这是由远镜头、近镜头和梦境组成的一首词，它刻划出一个美丽多情而又孤单寂寞的思妇形象。水精帘里颇黎枕，暧香惹梦鸳鸯锦”是远镜头，透过水晶帘，只见在绣有鸳鸯的锦帐里，一个女子正倚在玻璃枕上安 眠。梦境：江上柳色如烟月亮将落下去了，大雁急速地飞过。这个梦境反映出那位女 子的相思之苦，她盼念远人，而音讯全无，使得

7、她白天愁，连睡梦里也愁苦不堪。白雨 斋词话云：江上柳如烟，雁飞残月天飞卿佳句也。好在是梦中情况，使觉绵缈无 际;若空写两句景物，意味便减，悟此方许为词。”正说出了这两句词的妙处。藕丝秋 色浅，人胜参差剪，双鬓隔香红，玉钗头上风。”主要写这女子的穿戴，这是一组渐渐拉 近的镜头，映现出一个身穿淡黄色衣服，两鬓各插着一朵红花，玉钗在头上微微颤动。 我们不妨把这首词说成是一幅美人春睡图。可以明显看出空间上的跳跃的还有更 漏子（柳丝长”等首。温词的时间跳跃性也很大，能在一首短短的词中，三言两语地由白天写 到晚上，又由晚上写到白天。另一首菩萨蛮中：牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭 月。相忆梦难成，背窗灯半明。

8、”由莺声”白天到月”晚上再到 灯半明”天亮。温 之思妇词中还有一个特点，往往由眼前景色跳跃到以前送别时的景色。如菩萨 蛮词中有：杨柳又如丝，驿桥春雨时”门外草凄凄，送君闻马嘶”木相见牡丹时，暂来 还别离”这些回忆性的情景与梦境是有相似之处的，不妨也归入远镜头之例，充满着绘画由以上分析可以看出，温词中若仅仅是空间上的跳跃，而且跳跃不大，则 整首词就构成一幅图画；一首词中不仅有空间上的跳跃，而且又有时间上的跳跃，这样 在一首词中就可能构成多幅图画。古时还没有电影”这个概念,在此用它来臆解温词，无非是想说明温词构思的精巧，能在一句话或一首词里表现几层意思和几种场景 , 既而对他的艺术技巧表示赞美而已

9、。二温词在语言上也受到民间传统的白描手法的影响，其中不乏清丽之作，较著名的有梦江南二首，其风格十分近乎韦庄。韦庄词以清疏擅名，可见这已 不是一个 艳”字所能概括得了的。它们似清淡的水墨画，避其所习用的一切浓丽的 辞藻，只轻轻地勾画几笔，而人物的神情风貌跃然纸上。千万恨”一首是写一女子借自然界的山水风月，来抒发自己的别恨怨情，无限忧怨溢于言表。 梳洗罢”一首写一 思妇终日盼望归人的情态，她独自倚楼盼望着，从早起望到傍晚，从急切希望到惘然绝 望，她的神态，她的心情，一切都在词人素描的笔法之下，构成了一个鲜明而完整的艺术 形象。既生动感人又耐人寻味。又如更漏子（玉炉香”首下片:没有一个浓艳生涩的词语，全是白描,无限悲凉的感情被表现得淋漓尽致，正所谓：多情自古 伤离别，更那堪冷落清秋节。” l9.AMUdu !. nuAiiotem. faHZWtSS4|*VMr f t 4V)H. tar*ra a，g山”。y MatJiAMrmK* 會j *!QRtUf aftAtAMMIU 4 龔 真4 黑vcutmr.wrB.il n wacaM.a , rsatMUO.svAMtm-BwnvarvM.care 歼 y ataQ“耐和 vrmMm* atMtuiit、