《广播电视节目制作》大纲

1、第一章概述 主要内容： 1. 广播、电影、电视的发展历史（诞生的标志性事件和时间） 广播： 迈克尔法拉第 （英）电磁感应定律 詹姆斯 克拉克 麦克斯韦（英）提出麦克斯韦方程，预见了电磁波的存在 海因里希 赫兹（德）证明了麦克斯韦方程的正确性，1965年国际无线电协会决定以赫兹座 位无线电波频率单位 无线电通信技术：古格列莫马可尼（意）、亚历山大 斯捷潘诺维奇 波波夫（俄） KDKA是第一个获得正式营业执照的电台1920.11.2日开播 1923年出现第一款收音机 戴维萨尔诺夫-无线电音乐盒计划 电影： 1888发明了摄像机，16格每秒。诞生标志 一一1895年12月28日法国卢米埃尔兄弟放映了

2、 工厂大门火车到站水浇园丁议员进站 1894年美国开办了第一家电影院，1896年爱迪生及其助手成功地把影片投射到银幕上。 无声电影（16格）拳击、淘金记1925、城市之光1931年、摩登时代1936 有声电影（24格）、唐璜1926 （唱片配唱）、爵士歌王1927 （歌唱、对白、声响）、 纽约之光1928 （100%有声电影）。 真正意义上的三色系统彩色片名利场（又译浮华世界）1935 （客观色彩）此时电影具备 了画面、声音、色彩三大基本元素。也有人认为红色沙漠是第一部彩色片 中国电影发展史： 定军山（1905年）中国第一部影片（无声） 1913中国第一部故事片难夫难妻 1931中国第一部有声

3、电影歌女红牡丹 1948中国第一部彩色片生死恨 1953新中国拍摄的第一部彩色电影梁山伯与祝英台 电视： 1900年，法国康斯坦丁 ？伯斯基创造了电视（Television ） 词 1930年，英国广播公司（BBC）播出世界上第一部电视剧花言巧语的人 1936年11月2日，英国广播公司（BBC ）在伦敦郊外的亚历山大宫开办了世界上第一座正 规电视台，这一天被认为是世界电视的诞生日。 1941年7月1日美国一家商业电视台第一个正式营业开播 1940年世界第一部彩色电视机由美籍匈牙利科学家彼得？戈得马研制成功。 1939年11月26日，德国转播德国-意大利两国足球比赛实况，这是世界电视史上第一次电

4、 视实况转播 1942年8月，法国巴黎的埃菲尔铁塔成为世界上最早的一座高度超过百米的电视发射塔 1954年，美国正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视节目的国家。 1956年，磁带录像机问世 1957年，我国开始筹建北京电视台。 1958年5月1日，北京电视台（现中央电视台）开始试验电视广播，宣告了新中国电视事 业正式诞生。6月15日，它就播出了我国的第一部电视剧一口菜饼子。 1962年7月10日，美国发射卫星 电星一号”，并利用它将美国本土的电视节目传送到巴黎、 伦敦两地，揭开了电视进入太空时代的新纪元。 1973年10月1日北京电视台彩色电视正式播出。至此，我国彩色电视广播正式

5、形成。 20世纪70年代，欧美等国出现了电缆电视系统（俗称有线电视”CATV ）。 1981年，日本广播公司首次推出高清晰度电视（HDTV）， 2什么是电视节目？（定义和分类） 定义：指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目。进入20世纪，电视逐渐成为 主要的信息传播媒体之一。凡是通过电视屏幕呈现，最终以画面和声音的形式影响观众的一 个个内容单元都称为电视节目 分类：电视新闻节目、电视专题节目、电视剧与电影、电视广告、电视综艺节目（娱乐）、 电视科教节目（教育） 3. 电视节目如何产生？（制作流程和分工） 前期制作（构思创作-现场录制） 后期制作（编辑录音包装合成） 制片人、编剧、导演、

6、助理导演、现场导演、技术导演、电视编辑、切换员 （导播）、视频工程师、音频工程师、摄像师、灯光师、场记、美工师、道 具师、化妆师 4. 电视节目制作技术发展趋势 1数字化2.虚拟化：虚拟演播室的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与摄像机现场拍摄的 人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，以获得完美的合成 画面。降低制作成本，提供无限自由空间。3.网络化、4.信息化、5.高清化 第二章 电视节目制作流程 过程分为：前期制作（构思创作-现场录制） 后期制作（编辑录音包装合成） 阶段：前期：电视节目制作一一剧本与分镜头脚本一一电视拍摄后期：电视后期编辑 主要内容： 1. 策划：

7、策划又称策略方案”和战术计划”是指人们为了达成某种特定的目标，借助一 定的科学方法和艺术，为决策、计划而构思、设计、制作策划方案的过程。电视策划是 对电视媒体产业生产的谋划、 筹谋，是为了实现电视媒介运营过程中的某种目的、目标 而提供的创意、思路、方法与对策；电视节目策划是对电视节目的现实分析、 策略规划、 整体性结构以及收视预期、追踪评估的一系列活动。 2. 剧本（剧本特点，格式） 特点：看得见听得到。视觉造型性声音元素 时空感 格式：场景序号、场景、内外景、时间、人物对白、场景人物动作等描述 3. 镜头（定义、分类）镜头是指摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍摄下来的一段连 续画面 分类镜

8、头能增加真实感，短镜头增强节奏感，容易造成紧张气氛。并加大信息量。 景别：指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小 的区别 特写（人体肩部以上） 近景（人体胸部以上） 中景（人体膝部以上） 全景（人体的全部和周围背景） 远景（被摄体所处环境） 4. 分镜头脚本（格式）镜号机号景别摄法时间画面解说音效音乐备注 5. 摄像（摄像机的分类、操作要领、运动摄像） 摄像机的调整：对焦，光圈，滤色片，黑白平衡 分类：广播级摄像机，专业级，家用级 操作要领：平稳匀准清 运动摄像：当人们有目的地使摄像机运动时,拍摄的画面内容便产生连续变动，这种拍摄技 巧就叫镜头的运动（运动摄

9、像）。推 拉摇移跟 运动摄像分类：1、焦距变化所得镜头 2、光轴变化所得镜头 3、机位变化所得镜头 第三章电视画面构图 含义：是造型艺术的一个术语。艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果， 在一定的空间， 安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。 构图是客观形象在 主观选择中的再现，是一种从自然混沌中提取美的艺术创造。 结构要素： 1. 主体：主要对象、主要载体、画面结构中心 2. 陪体：与主体紧密联系，共同构成一定情节。补充说明主体，帮助观众理解画面内容。 烘托、陪衬主体，深化主体。均衡美化画面 3. 前景：主体前面或者靠近镜头位置的人或物，多数情况下是环境的组成部分

10、，有时候变 化成主体或者陪体。 位置：四周边缘、遍布整个画面。加强画面的纵深感。说明或深化主题。交代时间、地点等 均衡美化。增加节奏感和韵律感。 4. 背景：主体后面的景物，环境的组成部分。交代时空环境，渲染气氛和情绪。 5. 空白：有单一色调组成的背景，背景的一部分。如天空、水面、草原、土地 形式要素： 线条构图：线条是自然界中物体存在的外在形式，任何物体的外观形状都表现为线条 水平线构图 垂直线构图 斜线构图 曲线构图 第四章蒙太奇理论 狭义蒙太奇：指镜头组接的章法和技巧。即在影视制作阶段将前期采集的画面和声音素材按 照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。 广义蒙太奇贯

11、穿于整个影片的创作过程，它产生在影片编剧的艺术构思之时，体现在导演的 分镜头剧本里，最后完成在剪辑台上。 主要内容： 1. 蒙太奇的内涵、产生与发展：蒙太奇来自法语音译，原为建筑学术语，意思是把各种不同 的材料根据一个总的设计处理、安装后构成一个整体。这个名词后来被引申借用到电影艺术 中，成为电影艺术中的术语，即剪辑和组合。电影的基本元素是镜头， 而连接镜头的主要方 式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段 产生:19世纪末20世纪初，一次偶然的机器故障使电影的构成手段有了新的发展 发展:停机拍摄”之后，电影导演开始尝试将不同活动片段连接在一起叙述一个故事 固定距离拍摄。

12、不同景别拍摄 大卫格里菲斯 特写及其他景别，主张把不同景别和长度的镜头按照剧情的内在逻辑需要组接在一起 一个国家的诞生（1915 ）、党同伐异（1916） 库里肖夫实验：两个单独镜头组接在一起，创造新的情感和含义。不同顺序的镜头组会产生 不同的意义。库里肖夫、 普多夫金、爱森斯坦为代表的一批苏联电影导演，通过一系列实验 来研究蒙太奇的叙事功能和表意特点，真正将蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系，形 成了苏联蒙太奇学派。 2. 蒙太奇的表现形式：一、叙事蒙太奇:叙事是画面组接的基础和主体，是电视节目的基本 结构方式。叙事蒙太奇的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、 因果关

13、系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。由于叙事蒙太奇所叙述的 内容不同，镜头的组接构成了不同的叙事蒙太奇句子。所谓蒙太奇句子，就是由两个或两个 以上的镜头经过有机连接构成一个完整的意义段落，它的特征是对素材有节奏的组合。叙事 蒙太奇中常用的四种句型 前进式句型 后退式句型 循环式句型 片断式句型 二、表意蒙太奇：表现蒙太奇也称队列蒙太奇，它不注重事件发展的连贯性和时间性，而 是以加强艺术表现力和情绪感染力为目的。它以镜头队列为基础， 通过前后镜头在形式和内 容上的相互对照、冲撞，产生单一镜头本身不具有的、更为丰富的含义，以表达某种感情、 情绪、心理或思想，激发观众联想。 3. 蒙

14、太奇的艺术功能：构成作用。创造时空、画面和声音有机结合 4. 蒙太奇的分类：外部蒙太奇 叙事蒙太奇 ? 连续蒙太奇一一连续蒙太奇只有一条线索，按照故事情节和动作的连 续性和逻辑上的因果关系进行镜头组接，有节奏地连续叙事。 ? ? 平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空发生的两条或两条以上的 情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的故事之中，造成一 种呼应。 ? ? 交叉蒙太奇交叉蒙太奇将同一时间不同地域发生的两条或两条 以上情节迅速、频繁地交替表现，强调二者具有严密的同时性和密 切的联系，其中一条线索的发展往往决定或影响另外的线索，各条线 索相互依存。 颠倒蒙太奇先展现事件的现状，再描述其始末，类

15、 ? 颠倒蒙太奇 似于文学中的倒述，常采用叠印、化变、画外音、旁白等手段。这 样虽打乱了事件发展的时间顺序，但其间的联系非常严密，仍符合 逻辑关系（阿甘正传、无间道） 表现蒙太奇 ? 重复蒙太奇重复蒙太奇是使一定寓意的镜头或场面，在关键时 刻反复出现，以达到揭示事物内在本质，深化主题的目的。 （肖申克 的救赎、英雄） ? 积累蒙太奇积累蒙太奇在保证叙事和描写的连贯性的同时，将 内容、性质相似，而主体不一致的一些镜头组接在一起，通过不断 的叠加的积累效果，树立一个主题或思想， 因此又称为主题蒙太奇。 ? 积累蒙太奇依据的不是时空或情节上的连贯，而是画面内涵或画面 的外在形式（景别、运动方式等）的

16、一种类似的元素。 ? ? 对比蒙太奇对比蒙太奇类似于文学中的对比描写，通过画面内 容，如真与假、美与丑、贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下等 的对比，或画面形式，如景别大小、角度俯仰、色彩冷暖、声音强 弱、光线明暗等对比，产生一种强烈的冲突，造成观众的视觉冲击， 调动起情绪，以表达创作者的意图和主题。 ? ? 隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇是通过画面的对列进行类比，用某一事 物比喻一种抽象的概念。 理性蒙太奇 ? 理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于 , 即使它的画面属于实际经历过 的事实 ,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇 是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立。 ? * 杂耍蒙太奇 ?

17、* 反射蒙太奇 * 思想蒙太奇 镜头内部蒙太奇一一 在拍摄中根据内容、情节、情绪的变化改变角度和调整景别的 距离，用一个长镜头完成一组镜头所担负的任务。 长镜头 5. 长镜头理论：是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的 整体性。实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同 一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上 比较缓慢，故抒情气氛较浓。 6长镜头叙事与蒙太奇叙事的比较分析 第一，蒙太奇的叙事具有创作者的主观性，而长镜头则具有客观性。 在蒙太奇的叙事中，创作者常常以事件参与者的姿态出现，表现出对事件

18、和人物的 明显的主观反应。主张通过直接的造型和剪辑手段来影响观众，使他们接受创作者对事件 的看法。对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往采用人工化的艺术手段来处理，以求得一 种戏剧性的效果。而长镜头则不同，在长镜头的叙事中，创作者往往以观察者的旁观姿态 出现，保持冷静、客观，力求把创作者的主观倾向，包括自己对美学的追求、 对造型的那 种欲望隐蔽在客观纪录的事实的影像后面，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现 实生活的本来面貌，而且避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩与整合。 第二，蒙太奇叙事内容紧凑凝练 ，而长镜头叙事内容丰富全面。 在蒙太奇的叙事中 ，结构上往往比较集中，情节很紧凑；性格发展过

19、程往往由生活 中几个关键点来构成 ，力求简练明了 ；日常生活环境和形态比较少见，即使偶尔有穿插 也限于情节发展的需要。而长镜头的叙事中却重视人物与日常生活环境的有机联系，许多 情节就在大街小巷的现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。 第三，在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是很自然的。 第五章镜头组接与节奏 主要内容： 1镜头组接规律与原则：（一）合乎人们的生活逻辑（二）合乎人们的视觉逻辑（三）反映 同一空间的镜头，其组接要保持空间关系的正确 2镜头组接的方式：淡入、淡出、叠化、划入、戈H出、多画面 3.电视节奏的形成：镜头转场。镜头转场使观众产生良好的段落感 ? 第一，视觉上的连贯性，即镜头间的连接要自然，不能让观众感觉 镜头变化得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。 ? 第二，心理上的间隔性，即