浅析罗生门的视听语言宋春雷 201107138

1、.山 东 艺 术 学 院 艺 术 文 化 学 院影视评论学期作业 宋春雷专业名称： 文化产业管理 学 号： 201107138 指导教师： 刘志 提交日期： 2013年6月 20日 浅析罗生门的视听语言作为日本著名导演黑泽明的成名作，罗生门这部电影的镜头运用与视听语言上处处闪烁着大师的光芒，全片中全景与特写镜头的巧妙运用，将整个故事的氛围与人物之间的故事渲染的淋漓尽致。影片主要讲述了一名武士与他的妻子在路途中被强盗多襄丸所劫，强盗制服武士之后将武士的妻子强暴，事后发现武士离奇被杀，多襄丸又因中毒被官府捉拿。真正离奇的地方是在公堂之上武士的亡魂、妻子真砂、大盗多襄丸三个人的证词完全不一样，从而让

2、整个故事变的扑朔迷离。而黑泽明通过隐藏在幕后的镜头将人性的贪婪、虚伪、自私自利剖析的淋漓尽致。在本片的开头，是一个对罗生门这座破庙的全景镜头，镜头中，天色昏暗，大雨滂沱，而残破不堪的罗生门在大雨之中似乎摇摇欲坠。这是一个很有意思的镜头，首先，它奠定了整部影片昏暗、压抑的感情基调。其次，罗生门在当时的日本是一个收容死尸的地方，被称为是通往地狱的大门，那么在风雨之中飘摇的这座破庙其实也就象征着当时的日本的战乱、政治的昏暗与人民的民不聊生。随着剧情的发展，躲雨的农夫与大和尚和樵夫共同在一个庙宇之下，镜头内的画面十分的简单，让人感觉很纯粹，或者说你只会被影片中的人物或者故事所吸引，而不会被镜头内的其它

3、事物所分心。此时，三个人都在罗生门内，室内的光线十分的昏暗，鬼气森森，让人感觉十分的压抑，这是要为接下来的樵夫所讲的故事做一个铺垫。因为从樵夫口中我们得知，这故事简直没法理解，真的是太奇怪了。所以罗生门内阴暗的环境其实就象征着人的罪恶，故事中人物的罪恶，虚伪。紧接着是对樵夫面部表情的一个特写，樵夫眉头紧皱，陷入深深的回忆，这个特写镜头很有意思，导演这样拍，仿佛是为了表现樵夫以下所说的每一句话都是真实的，或者说给我们观众这样的一个错觉。镜头一切，转入了樵夫的回忆，往下的一大段都是樵夫一个人的主观镜头，或者说是主观蒙太奇。首先是一个跟镜头，樵夫扛着斧子进山砍柴，在林间不断的穿梭，这个跟镜头持续了有

4、接近两分钟的时间.那么，导演是想通过这种镜头逐渐的将观众带入到故事里，另外，它表现了一个十分普通的樵夫进山打柴的场景，正如日常生活中的普通场景一样，增加了整个故事的可信度。樵夫意外的发现了死尸之后慌忙去报官，之后被传到官府录取口供。这时候镜头的调度十分的奇怪，明明是署长在盘问樵夫，但是却没有给署长一个镜头，镜头中呈现的一直是樵夫的一个近景。我觉得这是一个很好的想法，镜头本身起到了一个间离效果的作用，它让观众在面对镜头时会很不自觉的把自己当成署长来对这个事件来进行评判，从而可以让观众真正的融入其中。在导演的镜头中，树林一直是一个很幽暗，光与暗不停的交错的地方。在多襄丸骗武士跟随他取宝物的时候，影

5、片中用了很长时间的一个跟镜头，两个人快速的在林中穿行，光与暗在他们身上不停地交错，并且此时的音乐也十分的诡异，很好滴渲染了一种紧张的气氛，而且此时大部分镜头都是俯拍镜头，暗示着接下来将要发生的恶。多襄丸奸计得逞，在强暴女子的时候，有一个很耐人寻味的空镜头，是对太阳的一个仰拍，通过女子的视角仰视空中的太阳，但是太阳却被林间的树叶不断的遮挡，光明时隐时现。这应该隐喻着女子渴望自己得到正义的帮助，但是却没有，于是自己去顺从罪恶。这个隐喻在接下来的镜头中得到了很好的体现。接下里是对女子手里匕首的一个特写，原本女子用匕首去和多襄丸搏斗，捍卫自己的丈夫和自己，务必的贞烈。但是在此时对匕首的特写中，女子那紧

6、握着匕首的手却突然地松开了，匕首滑落到地上。在我的理解中，黑泽明应该不是想凸显女子的绝望与无助，应该是想显示女子心理的一个转变，将女子本身中恶的一面显现了出来，女子要顺从这个强盗，从而对这个强盗没有了任何的防范之心。镜头一切，更是惊起了千层浪，女子的手竟然主动的很温顺的去抚摸强盗的后背，我当时差点就以为这是他丈夫了，因为这个动作太亲密了到这里，只能说这个女子已经将人性中恶的一面彻底的发挥出来了，她已经彻底的被自身的私心所控制了。而在女子的叙述中，她的证词则和多襄丸所说的完全不一样。所以每当镜头分别切入他们几个人的回忆的时候，影片中就会响起那一段略带些诡异的音乐，这暗示着镜头里面的事情都带有叙述

7、者个人的主观性。在强盗强行占有女子离开以后，画面中是一个远景，女子伏在地上轻轻的哭泣，武士低着头不知道在想什么。然后镜头不断的推进，远景、中景、近景，折回收能很清晰的看到男子很一副很漠然的表情，武士和女子之间这时候在画面中仿佛有一道无形的屏障一样。整个气氛压抑的可拍，它暗示着人物之间关系的变化和将要发生的一些事情。然后是对男子表情的一个特写，男子的脸上仿佛是没有任何的表情，那么的冰冷，仿佛眼前根本没有妻子这个人的存在。然后镜头一切，妻子看到丈夫的表情以后，连上流露出一种极度的震惊又带点愤怒和极度伤心的很复杂的表情，这个特写镜头暗示着女子心境的巨大改变，对武士的极端失望和愤怒，两个人的关系已经彻

8、底的决裂。由于这个镜头的存在，也可以为后面女子用短刀刺死自己的丈夫做一个解释。镜头再度切入到罗生门内三个人谈话的场景，镜头不断的在全景和特写镜头之间切换，罗生门内依旧光线昏暗，三个人之间的谈话也显得很压抑，在三个人前面燃烧着一丁点的柴火，那一丁点火光不断的在镜头间闪耀，这再度暗示着暗即罪恶在几人回忆中的蔓延。镜头内突然电闪雷鸣，闪电的光芒在一刹那间照亮了罗生门内的黑暗，镜头切到外面，大雨滂沱，水流已经汇成了一条小河，镜头给了大雨中罗生门外一个恶鬼头像的一个特写，它同样隐喻着人的罪恶，更多的是暗示着接下来武士亡魂所说的话也是充满着罪恶与虚伪。在武士的叙述中，他吧自己和强盗都塑造成了一个宛如快意恩

9、仇的大侠搬的存在，暂且不论他所说的话是否属实。但是在他话语的最后，当他提到有一个人把他胸口的短刀抽出去的时候，镜头一切，是对樵夫的一个特写，樵夫双手不安的动着，胸口较为明显的起伏，连续几次眨眼。这个镜头隐喻着樵夫在这件事情上说了谎，短刀是樵夫从武士的尸体上抽出去的。而更深入的想，一个人去抢死人身上的财物，并且是令武士死亡的伤口上的凶器，把恩性的贪婪表现的淋漓尽致。此时罗生门内，路人说了一句在影片中至关重要的话， 如今的世界，这样的事可有的是呢，连如今盘踞在罗生门内的恶鬼，都被人给吓的全部跑远了。路人的这句话其实正是黑泽明想表现出来的主旨。黑泽明通过表现四个当事人对同一事件的不同回忆，深刻的表现了人的虚伪与贪婪，连恶鬼都能够被人的恶所下走，那么人类的恶又达到了一种什么程度呢？人的话还有什么是可相信的呢？人性中还有任何的希望存在吗？可以所，整部影片都给人一种特别压抑的感觉，全程都充满了一种罪恶感。但是在影片的最后，黑泽明又给了我们不一样的想法。镜头中，罗生门内突然传来了小孩的哭声，三人发现了一个被遗弃的小孩，路人很残忍的抢走了孩子的外衣，之后扬长而去。此时是对樵夫的一个特写，樵夫站在大雨之中，情绪激动，仿佛是在对自己的人性进行着反思。这其实预示着樵夫的转变。接着，樵夫很好心的领养了这个无家可归的孩子，此时对樵夫的一个仰拍镜头，并且樵夫的脸上还泛着光，是的没