电视艺术概论第一章电视艺术的特征和功用

1、主讲主讲：寻茹茹：寻茹茹 金洪申金洪申 电视艺术概论电视艺术概论电视艺术概论配套光盘配套光盘配套光盘 上海高教出版社上海高教出版社上海高教出版社 电视艺术概论系列教案 第一节、电视艺术的界定第一节、电视艺术的界定 第二节、电视艺术的诞生和发展第二节、电视艺术的诞生和发展 第三节、电视艺术的特征第三节、电视艺术的特征 第四节、电视艺术的功用第四节、电视艺术的功用 一、功能定义一、功能定义 电视艺术能够发生，必然存在三个方面的前电视艺术能够发生，必然存在三个方面的前 提条件。提条件。 其一是人工物理条件，电视艺术恒定的人工其一是人工物理条件，电视艺术恒定的人工 物理条件必然是电视这一媒介及与其相关

2、的技术；物理条件必然是电视这一媒介及与其相关的技术； 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。活动便是这种结合的催化中介。 一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组其二是人工抽象条件，人类的符号及其组 合便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条合便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条 件，也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系件，也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系 统还包括一些形式及其规则，它们是意味得以存统还包括一些形式及其规则，它们是意味得以存 在的基础；在的基础； 其三是人类活动条件，如果只是具备前

3、两个其三是人类活动条件，如果只是具备前两个 条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。活动便是这种结合的催化中介。 仅从单方面而言，艺术创作者劳作的动力仅从单方面而言，艺术创作者劳作的动力 在于一种精神情感的需要，可以是自我精神的独在于一种精神情感的需要，可以是自我精神的独 立探索，也可以是冲动性的情感形式宣泄，总之立探索，也可以是冲动性的情感形式宣泄，总之 是满足自身精神情感方面的需要而把电视这一人是满足自身精神情感方面的需要而把电视这

4、一人 工物理因素和符号、形式这两类人工抽象系统交工物理因素和符号、形式这两类人工抽象系统交 织融合起来，形成电视艺术文本，即电视艺术作织融合起来，形成电视艺术文本，即电视艺术作 品。品。 因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是 从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都 缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。 综上所述，对电视艺术的功能定义可以是：综上所述，对电视艺术的功能定义可以是： 电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技术来满电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技术来满 足

5、自身各种涉及精神情感方面的需要，而把电视足自身各种涉及精神情感方面的需要，而把电视 这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽象 因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本。因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本。 二、种加属差定义 传统类型的艺术，如美术、戏剧、音乐、舞 蹈相比，电视艺术的文本呈现方式或者说传播方 式非常特别，即它通过屏幕呈现的。这一点甚至 也是它区别于电影艺术的一个重要方面。 通过电视屏幕，电视艺术轻轻松松走进千家 万户，成为普通人生活的一部分。它的家庭普及 性，它的大众化、生活化程度是包括电影在内的 任何其他艺术所无法企及的。 电视

6、艺术的特殊性还表现在它那超常的综合电视艺术的特殊性还表现在它那超常的综合 性上。电视艺术使用的是视听综合语言，因此，性上。电视艺术使用的是视听综合语言，因此， 它是地道的综合性艺术，这一点除了戏剧和电影它是地道的综合性艺术，这一点除了戏剧和电影 外，诸如美术、音乐、舞蹈、文学等其他艺术是外，诸如美术、音乐、舞蹈、文学等其他艺术是 不能望其项背的。不能望其项背的。 从复杂性发展这一意义上来说，电视艺术的从复杂性发展这一意义上来说，电视艺术的 综合性是其开放性的结果，是其生命活力的表现综合性是其开放性的结果，是其生命活力的表现 。即电视艺术作为系统不断与环境进行积极互动。即电视艺术作为系统不断与环

7、境进行积极互动 ，在互动中变更自身内部的组织结构来适应外部，在互动中变更自身内部的组织结构来适应外部 环境的变化，从而求得自身整体性的持续存在。环境的变化，从而求得自身整体性的持续存在。 综上所述，电视艺术的种加属差定义大致可综上所述，电视艺术的种加属差定义大致可 以是：电视艺术是人们运用电视这种现代信息传以是：电视艺术是人们运用电视这种现代信息传 播媒介创造出来的，具有家庭普及性和高度大众播媒介创造出来的，具有家庭普及性和高度大众 化、生活化的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的化、生活化的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的 可能使它具有了其他艺术无法比拟的现场幻象性可能使它具有了其他艺术无法比拟的现

8、场幻象性 或临场感，它也是目前最具开放性与综合性的艺或临场感，它也是目前最具开放性与综合性的艺 术类型。术类型。 三、广狭之分 电视艺术到底有哪些类型？从目前来看对电 视艺术的分类大致有两种趋势。 一种分类趋势显示出宽泛性，将电视艺术分 为五大类，即电视文学类、电视艺术片类、电视 剧艺术类、电视综艺节目类和电视纪实艺术类。 另外一种分类趋势则明显狭隘，当然也显出 了区分的严格性。如上海大学蓝凡教授在电视 艺术教程中认为，基本成型的电视艺术包括电 视剧、音乐电视、电视舞蹈、DV艺术，以及电视 广告艺术这五种；而浙江传媒学院的杨世真教授 在电视艺术原理中则只赞同将电视剧、动画 片与电视纪录片并入“

9、电视艺术”之名下。 一、功能定义 其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合其二是人工抽象条件，人类的符号及其组合 便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件，便是人工抽象系统，它们是意义生发的基本条件， 也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系统还也是艺术得以发生发展的条件，当然抽象系统还 包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的包括一些形式及其规则，它们是意味得以存在的 基础；基础； 其三是人类活动条件，如果只是具备前两个其三是人类活动条件，如果只是具备前两个 条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须条件，电视艺术是无从发生的，它们的结合必须 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类有其他

10、的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。活动便是这种结合的催化中介。 举个例子，美国歌星小甜甜布兰妮举个例子，美国歌星小甜甜布兰妮。 电视剧不仅是一种电视艺术类型，而且是电 视艺术的核心类型。作为新型叙事艺术，电视剧 一方面从电影中汲取画面造型的营养，使得它能 够迅速成熟和稳固起来。 另一方面电视剧又从广播剧中汲取充沛的声 音造型营养，从而使自身获得了一种不同于电影 的视听语言的比例和由此引起的特殊风格; 再者，电视剧又与传统的文学、戏剧等叙 事艺术形成广泛联系，使得自身牢牢地嵌入艺术 的天地之中。电视剧作为电视艺术的核心组成员 还有一个外在性的说明。那就是，不管分类

11、标准 如何不同，“电视剧作为一种电视艺术类型”是 各家完全赞同的。 对电视艺术进行分类我们有两种方式： 一种是从比较宽泛的意义上来进行，凡是全 部或有相当比重的部分表现出艺术性的我们都将 其纳入电视艺术系统。 另一种是作为确切无疑的核心组成员，另外 的则成为电视艺术的边界类型或边缘形态。 而狭义意义上的电视艺术则专指其核心组成 员或核心类型。 我们取比较宽泛的标准，或者说，考虑到电 视艺术系统是作为一个适应环境的开放系统，有 着分明紧凑的核心和模糊宽松的边界。这样，除 电视剧、电视动画片、音乐电视外，电视综艺节 目、电视纪录片和电视广告都可在讨论的范围之 内。 电视艺术是人类运用电视这种现代传

12、媒技 术来满足自身各种精神情感方面的需要，而把电 视这一人工物理因素和符号、形式这两类人工抽 象因素交织融合起来，具体形成以电视艺术文本， 即电视艺术作品为中介的一种精神情感形式的创 造和再创造的完整活动。 它是具有家庭普及性和高度大众化、生活化 的屏幕呈现文本的艺术，现场直播的可能使它具 有了其他艺术无法比拟的现场幻象性或临场感， 它也是目前最具开放性与综合性的艺术类型。目 前它包括电视剧、电视动画片、音乐电视这三种 核心类型，以及电视综艺节目、电视纪录片和电 视广告等边缘形态。 一、电视的发明与电视艺术的发端 最早出现的电视是由德国科学家尼普科夫研 发的由小型马达驱动旋转碟盘，再配上一个氖

13、光 灯来播放出影像。将尼普科夫的想法付诸实施， 制造出第一台能传输图像的机械式电视机的是英 国科学家约翰洛吉贝尔德。 一、电视的发明与电视艺术的发端 1926年1月26日，英国皇家学会请贝尔德为 新闻界做一次无线电传播图像的表演，是20世 纪的标志性发明之一。 1930年7月14日，英国广播公司根据意大利 作家皮兰德娄的作品改编了一部多幕电视剧， 被认为是第一部真正的电视剧，成功地解决了 声画同步的问题。 1934年11月，在莫斯科进行了图像扫描为30 行的有声节目的首次试播，内容是25分钟的音乐 会。 1936年，电视以及电视台终于正式诞生了。 在电视诞生的第一天，电视屏幕上出现的第一个 节

14、目，就是一档文艺节目。 19361936年年1111月月2 2日，英国广播公司在伦敦市郊日，英国广播公司在伦敦市郊 的亚历山大宫建成了世界上第一座正规的电视台，的亚历山大宫建成了世界上第一座正规的电视台， 这被公认为世界上最早正式播出的电视台。早期这被公认为世界上最早正式播出的电视台。早期 的电视节目由于受当时技术设备水平的限制，电的电视节目由于受当时技术设备水平的限制，电 视节目类型比较单一。比如在美国，比较多的是视节目类型比较单一。比如在美国，比较多的是 一些电影、百老汇的歌舞剧以及各种体育比赛等一些电影、百老汇的歌舞剧以及各种体育比赛等 等。等。 第二次世界大战之后，随着录播技术的不断第

15、二次世界大战之后，随着录播技术的不断 成熟，节目类型也越来越多，电视艺术的种类也成熟，节目类型也越来越多，电视艺术的种类也 日益丰富多彩。日益丰富多彩。 19451945年年1010月，为了适应战后电视的发展，美月，为了适应战后电视的发展，美 国联邦通讯委员会决定把国联邦通讯委员会决定把FMFM调频信道优先分配给调频信道优先分配给 电视台使用。电视台使用。 。 19471947年年5 5月，美国全国广播公司在剧场首次月，美国全国广播公司在剧场首次 转播戏剧演出，并由于每天转播而形成电视的转播戏剧演出，并由于每天转播而形成电视的 “连续剧连续剧”，这被一些学者认为是电视剧的开端。，这被一些学者认

16、为是电视剧的开端。 情景喜剧也在探索中出现了。情景喜剧 （situation comedy）是一种喜剧演出形式， 我爱露西作为经典，与续集一起共连播了三 十多年且经久不衰。 三、电视艺术的发展三、电视艺术的发展 （一）时代精神（一）时代精神 5 5月月1 1日，在中国电视的诞生当天，在节目构日，在中国电视的诞生当天，在节目构 成上就奠定了日后电视文艺的主力军地位：诗朗成上就奠定了日后电视文艺的主力军地位：诗朗 诵诵工厂里来了三个姑娘工厂里来了三个姑娘、舞蹈、舞蹈四小天鹅四小天鹅 、牧童与村姑牧童与村姑和和春江花月夜春江花月夜。从当年中。从当年中 国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出国第一

17、次电视播出的节目构成中上我们不难看出 ，电视艺术所体现出来的时代特点。，电视艺术所体现出来的时代特点。 三、电视艺术的发展三、电视艺术的发展 （一）时代精神（一）时代精神 19581958年年6 6月月1515日，为了配合党中央关于日，为了配合党中央关于“忆忆 苦思甜苦思甜”、“节约粮食节约粮食”的宣传精神，北京电视的宣传精神，北京电视 台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编 的的“电视小戏电视小戏”一口菜饼子一口菜饼子。 之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实 性电视剧性电视剧党救活了他党救活了他，诞生之初的

18、电视剧，诞生之初的电视剧 责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风 尚的历史责任。尚的历史责任。 电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初 期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地 将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这 些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇 立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的 一些敏感问题，很好地反映了时代精神。

19、一些敏感问题，很好地反映了时代精神。 （二）人们的文化需求（二）人们的文化需求 每个年代都有属于该年代所独有的节目，而每个年代都有属于该年代所独有的节目，而 有些节目随着时间的推移已经退出历史舞台了，有些节目随着时间的推移已经退出历史舞台了， 像当时红极一时的像当时红极一时的综艺大观综艺大观和福建东南卫视和福建东南卫视 的的开心开心100100。 生存是观众的选择，隐退也是观众的选择。生存是观众的选择，隐退也是观众的选择。 只有深入到生活实践中，感受时代的脉搏，使节只有深入到生活实践中，感受时代的脉搏，使节 目的思想情感与群众的思想情感息息相通，创作目的思想情感与群众的思想情感息息相通，创作

20、出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这 样的电视艺术作品才是观众需要的。样的电视艺术作品才是观众需要的。 在电视艺术形式不断创新的时代,当今电视 已经成为人们日常生活的精神大餐,成为我们了 解世界、获得快乐、实现审美理想的主要渠道， 人们从电视节目中获得一种心灵的慰藉和审美 需求。因此，电视艺术工作者应清醒地看到自 己肩负的历史责任，要学会发现美，善于表现 美，创作出更多的既有审美品味又娱乐大众的 电视艺术作品，为大众服务。 三、观众的心理共存感和同步性三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在陈勤奋在哈贝马斯的哈贝马斯的“公共领域公共领域”理论理论

21、及其特点及其特点一文中指出，哈贝马斯的一文中指出，哈贝马斯的“公共领公共领 域域”有三个构成要素，即公众、有三个构成要素，即公众、“公共意见公共意见” 或或“公众舆论公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力 在中国在中国“公众社会公众社会”与与“公众公众”的形成过程中的形成过程中 发挥了重要的作用。发挥了重要的作用。 ， 节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够

22、清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯咫尺天涯”已成为现已成为现 实。实。 春节联欢晚会春节联欢晚会这种表达方式所带给观众这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考，现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚春晚”的成功不仅确

23、立了它新民俗的地位，的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。生出了许多类似的节目。 像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚秋晚”）这）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。 一、电视艺术的综合性一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术（一）文学与电视艺术 文学这门传统艺

24、术对电视艺术的扶持，表现文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。 第三节、电视艺术的特征 （二）绘画与电视艺术（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色造三维形象。从空间

25、的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。维和技巧都与电视艺术密不可分。 甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。 充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精

26、彩的故事，一直是摄影（像）师们的共像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。同追求。 （三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色 彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具 备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中 的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感； 塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强 化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而 是音乐赋予电视的。 （三）音乐与电视艺术 音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、 主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的 结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音 乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV）

27、等。 在这些电视艺术作品中，音乐已经超越画面 成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节 奏、风格等成为画面创作的重要依据。 二、日常性 （一）电视接受的日常性 日本电视研究学者藤竹晓在其所著的电视 社会学中提到，电视“是在以家庭为单位的享 受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形 态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立 的小型剧场。 电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是 伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为家 庭文化的一部分。 （二）电视节目内容的生活化（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和许多电视节目非常注重题材内容的日常性和 生活，电视剧题材的选择

28、往往乐于开掘平民生活，生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活， 以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化平民化” 成为电视剧创作的重要价值取向。成为电视剧创作的重要价值取向。 ， （二）电视节目内容的生活化（二）电视节目内容的生活化 “平民化平民化”意味着电视剧创作在题材内容意味着电视剧创作在题材内容 上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及 时地表现现实生活，特别是时地表现现实生活，特别是“当下性当下性”的生活，的生活， 以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时 代信息，体

29、味观众在欣赏过程中的感同身受，代信息，体味观众在欣赏过程中的感同身受， 激发观众参与现实生活的兴致。激发观众参与现实生活的兴致。 (三）电视艺术表现形式的通俗化三）电视艺术表现形式的通俗化 由于电视的传媒特性由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是电视艺术的语言必定是 “大众化大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定的语言，也就是为人们熟知的、约定 俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此，俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此， 无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目 ，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用，在表现形式上都尽量贴近平民大众，

30、尽量采用 老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。 比如比如3838集电视剧集电视剧孝庄秘史孝庄秘史讲述了被誉为讲述了被誉为 “清朝兴国太后清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的的孝庄文太后大玉儿前半生的 故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇 太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经 历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主，历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主， 一步步走向了权力的顶峰。一步步走向了权力的顶峰。 但作品在表现她的人生经历时，突出的却是但作品在表现她的人生经历时

31、，突出的却是 她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头 脑和英明决断的背后脑和英明决断的背后, ,其实内心里只是一个处在其实内心里只是一个处在 政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、 妻子和母亲。妻子和母亲。 三、电视艺术的多样性三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性（一）题材的多样性 1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当 代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材 当代农村题材 当代

32、青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材 2、现代题材 年代背景为1949年至改革开放前的各类电视 剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为： 现代军旅题材 现代都市题材 现代农村题材 现代青少题材 现代涉案题材 现代传记题材 现代其它题材 3 3、近代题材、近代题材 年代背景为辛亥革命至年代背景为辛亥革命至19491949年以前各类电年以前各类电 视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分 为：为： 近代革命题材近代革命题材 近代都市题材近代都市题材 近代青少题材近代青少题材 近代传奇题材近代传奇题材 近代传记题材近代传记题材 近代其它题材近代其它题

33、材 4 4、古代题材、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古 代题材剧，可根据具体故事内容分为：代题材剧，可根据具体故事内容分为： 古代传奇题材古代传奇题材 古代宫廷题材古代宫廷题材 古代传记题材古代传记题材 古代武打题材古代武打题材 古代青少题材古代青少题材 古代其它题材古代其它题材 5 5、重大题材、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材重大题材特指总局关于重大革命和历史题材 文件规定的题材，根据故事内容分为：文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材重大革命题材 重大历史题材重大历史题材 （二）风格的多样性（二）风格的多样性

34、 1.1.电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其 所选取的题材。所选取的题材。 2.2.电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创 作个性也息息相关。作个性也息息相关。 3.3.电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美 需求有关。需求有关。 四、参与性 电视艺术的参与性，主要体现在观众与电视 节目的互动中。而随着手机、网络等新媒体技术 的普及，电视艺术和受众之间的互动也有了新的 渠道和载体，受众可以通过手机短信、网络等形 式将信息反馈到电视节目播出现场，而后又以一 定形式播出

35、。 和给节目写信、打热线电话等传统的互动手 段相比，新媒体信息互动的主要特点在于： 1.不受时间、地域限制，只要受众有手机或者能 上网就可以实现信息反馈。 2.新媒体容量巨大，在同一时间可以接收数以万 计的受众的信息，而热线电话只有为数不多的线 路可以接通。 3.能立即反馈给节目现场，实现受众反馈和节目 演播的同步进行，满足受众的需求。 4.符合现代人，尤其是年轻人对新兴传媒的喜爱 和赖心理，容易集聚人气，活跃节目气氛。 一、电视艺术的正面功用 （一）认识 （二）教育 （三）宣传 （四）审美 （五）娱乐 （六）经济 电视艺术当然也是艺术，同样具有宣传功 能。电视艺术的宣传功能主要表现在政治宣传

36、 和商业宣传等方面。 1、政治宣传 无论哪个国家的主流电视媒体都会服从于本 国的政治利益。这些主流电视媒体制作或播出的 电视艺术作品也会在一定程度上服务于本国的政 治利益。 2、商业宣传 企业为了经济利益而进行的宣传活动我们 称之为商业宣传。首先，商业宣传直接体现在 电视（商业）广告中。其次，商业宣传隐含在 一些电视艺术作品中 。 二、电视艺术的负面功用 (一)认识与真实性 (二）教育的目的和后果 （三）宣传过度 （四）审美的弱化 (五）娱乐的极端化 三、电视艺术功用的辩证关系 （一）电视艺术是多种功用的复合体 (二）电视艺术的功用是分层次的 （三）娱乐是电视艺术的最大功用 （四）审美是电视艺

37、术的核心功用 1、电视艺术有哪些正面的功能？ 2、电视艺术有哪些负面的功能？ 3、约翰费斯克关于电视的两种经济理论是什 么？ 论述题 请谈谈电视艺术为什么不是电视与艺术的简单集 合？ 结合具体的电视艺术作品，阐述电视艺术审美特 征？ 怎么处理电视艺术的经济价值与精神价值之间的 关系？ 简答题 材料分析题材料分析题 1 1、20122012年年8 8月月3131日，人民日报发文称：日，人民日报发文称：“如今电如今电 视剧已成为电视台拼抢收视率的硬通货。为了迎视剧已成为电视台拼抢收视率的硬通货。为了迎 合低趣味人群构成的收视率样本户，这些年来一合低趣味人群构成的收视率样本户，这些年来一 些电视台争先恐后抢着播出的穿越剧、宫斗剧，些电视台争先恐后抢着播出的穿越剧、宫斗剧， 不是指鹿为马，糟蹋历史，就是勾心斗角，尔虞不是指鹿为马，糟蹋历史，就是勾心斗角，尔虞 我诈，彰显人性之恶。我诈，彰显人性之恶。 还有无吵不成戏的所谓还有无吵不成戏的所谓家斗剧家斗剧，满嘴鸡，满嘴鸡 毛，放大亲人间的矛盾，愣把杯水风波折腾成汪毛，放大亲人间的矛盾，愣把杯水风波折腾成汪 洋大海。