2015年摄影师高级工理论模拟试题有答案

1、摄影师高级工理论模拟试题一、选择题1.在市场经济条件下，职业道德具有( )的社会功能。 a、鼓励人们自由选择职业 b、遏制牟利最大化 c、促进人们的行为规范化 d、最大限度地克服人们受利益驱动2.为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的( )功能。 a、娱乐 b、主导 c、决策 d、自律3.下列关于诚实守信的认识和判断中，正确的选项是( )。 a、一贯地诚实守信是不明智的行为 b、诚实守信是维持市场经济秩序的基本法则 c、是否诚实守信要视具体对象而定 d、追求利益最大化原则高于诚实守信4.( )是银版摄影术的发明者。 a、巴布洛夫 b、欧文 c、里查德 d、l.达盖尔5.红、橙、黄、绿、青

2、、蓝、紫是可见光按波长( )排列而呈现的颜色。 a、从短到长 b、从长到短 c、无规则 d、特点6.几何光学把光线看成是无直径、无体积，有一定方向的几何线条，来表示光能传播的( )。 a、速度 b、时间 c、方向 d、规律7.光线传播的xz是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。 a、折射定律 b、漫射定律 c、透射定律 d、反射定律8.“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有( )的性能。 a、阻挡可见光线 b、折射光线 c、发散光线 d、会聚光线9.透镜成像公式：1/物距=1/像距( )1/焦距 a、+ b、 c、 d、10.物距指：xz。 a、折射点至

3、透镜的距离。 b、像点至透镜的距离 c、物点至透镜的距离。 d、像点至照相机的直线距离11.感光剂、明胶和( )是胶片乳剂层的基本组成成分。 a、粘合剂 b、保护剂 c、卤化银 d、各种补加剂12.在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的( )和感色范围。 a、颗粒性 b、宽容度 c、感光度 d、解像力13.以下几种药品中，( )是常用的黑白显影剂。 a、对苯二酚 b、硼砂 c、溴化钾 d、碳酸钠14.显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将( )。 a、密度正常 b、密度偏大 c、没有任何影像 d、密度偏小15.( )是照相机取景器的作用。 a、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场

4、面 b、观察被摄景物的范围，选取合适的曝光时间 c、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面 d、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面16.正确存放照相机的方法： ( )。 a、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 b、放于阴凉、冷藏、通风的地方 c、放于阴凉、干燥、通风的地方 d、放于强光、干燥、通风的地方17.( )焦距很短，视场角180，存在严重的桶形畸变。 a、变焦镜头 b、微距镜头 c、广角镜头 d、鱼眼镜头18.视场角为( )的镜头属于标准镜头。 a、80o以上 b、70o-95o c、90 o d、40o-60o19.某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于( ) a、单反

5、照相机 b、大型照相机 c、135照相机 d、120照相机20.广角镜头的( )比标准镜头大。 a、口径 b、物距 c、像距 d、视角21.视场角与镜头的焦距成( )。 a、反比 b、正比 c、等比 d、无任何关系22.控制镜头透光多少是( )的主要作用。 a、照相机机身 b、测距离 c、摄影镜头 d、光圈23.常用照相机光圈系数的排列顺序：( )。 a、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20 b、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8 c、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8 d、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/824.

6、光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( )。 a、没关系 b、f/1.4的快门速度和f/2的快门速度一样 c、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快 d、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快4倍25.在同等条件下，f/5.6的景深( )f/11的景深。 a、 b、 c、 d、感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的( )。 a、隔离层 b、平光层 c、防水层 d、载体27.黑白感光胶片按感光性能可分为x光片、紫外片、( )红外片。 a、全色片、反转片 b、中间片、分色片 c、反转片、全色片、色温片 d、色盲片、分色片、全色片28.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：( )。 a、彩色正片、

7、x光片、全色片 b、抛光片、彩色反转片、紫外片 c、彩色一步成像片、分光片 d、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片29.负性感光材料经曝光和冲洗后，( )。 a、得到的影像为黑白效果 b、得到的影像为红外效果 c、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反 d、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同30.分色片能把被摄体中( )颜色部位的明暗层次真实再现。 a、蓝、紫 b、各种 c、黄、绿、青、蓝、紫 d、红、橙31. ( )不适合使用分色片。 a、印刷制版 b、各种题材的摄影创作 c、翻拍黑白照片或图表 d、制作暗房特技作品32.全部可见光能被( )感受。 a、色盲片 b、分色片

8、 c、全色片 d、所有感光片33.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( )。 a、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 b、彩色正片、彩色负片 c、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片 d、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片34.( )上记录的影像色彩是被摄物体的补色。 a、彩色正片 b、彩色反转片 c、彩色负片 d、一步成像彩色片35.( )上记录的影像色彩与被摄物体同色。 a、彩色正片 b、彩色负片 c、彩色反转片 d、一步成像彩色片36.( )彩色胶片在灯光下拍摄，必须加用雷登85系列滤光镜。 a、负性型 b、正性型 c、日光型 d、反转型37.黑白相纸按反差性能分为(

9、 )。 a、光面、绸面、绒面、 b、中性感光纸、特别硬性 c、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 d、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性38.胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且( )。 a、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 b、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形 c、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在 储藏过程中不会分解变质 d、片基柔韧而富于弹性39.低于0-8oc为( )的保存温度。 a、黑白相纸 b、彩色相纸、光面相纸 c、彩色相纸 d、一般彩色感光材料40.照相纸号数越大，它的( )。 a、清晰度越高 b、清晰度越低 c、反差越小 d、反差越大41.黑白负

10、片的主要组成部分为( )。 a、感光剂、明胶层和各种粘合剂 b、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层 c、保护层、感光乳剂层、片基和背面层 d、感光剂、明胶层和防光晕层42.感光材料的保护层具有( )或产生摩擦灰雾的作用。 a、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 b、膨胀和收缩率小，不易变形 c、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲 d、防止乳剂层被划伤43.低于20oc为( )的保存温度。 a、黑白相纸、彩色相纸 b、彩色相纸、光面相纸 c、彩色相纸 d、黑白相纸44.低于0oc-8oc为( )的保存温度。 a、黑白相纸 b、彩色相纸、光面相纸 c、彩色相纸 d、一般彩色感光材料45.( )直接影响着

11、影像的密度、质感、清晰度以及色彩。 a、光照度的强度 b、光比的大小 c、曝光恰当与否 d、光圈的大小46.光源投射在被摄物上的光线( )即被称作光照度。 a、角度 b、温度 c、强弱 d、颜色47.反光率表示物体( )光线的能力。 a、反射 b、投射 c、通过 d、吸收48.形成物体亮度的基本因素：( )。 a、照度、反射率 b、照度、吸收率 c、吸收率 d、闪光灯的功率49.摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。 a、闪光灯 b、光圈 c、快门 d、焦距50.( )是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。 a、密度组合参数 b、反差组合参数 c、景深与焦距组合参数 d、曝光组合参数51.

12、密度即：( )经曝光、冲洗后变黑的程度。 a、被摄物体 b、感光材料 c、潜影 d、金属银影像52.景物或影像的明暗对比差别称为( )。 a、密度 b、对比度 c、宽密度 d、反差53.下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。 a、底片密度较厚 b、影像没有层次 c、对应于景物亮部的密度往往很大 d、对应于景物暗部的密度往往很小54.曝光过度底片的主要表现：底片的( )较厚，影像没有层次。 a、上光 b、过塑 c、照度 d、密度55.底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：( )。 a、正常焦距 b、正常景深 c、正常光圈 d、正确曝光56.控制曝光指以( )为目的，改变原景物的亮

13、度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。 a、控制摄影师的创作意图 b、摄影师的创作意图 c、原景物的客观存在 d、原景物的艺术抽象再现57.通常认为曝光时间在1秒-1/1000秒之间为互易律的( )。 a、失效范围 b、适用范围 c、起动点 d、终止点58.室外光光线的性质是指( )。 a、光的强度 b、侧光和顶光 c、直射光和散射光 d、光的方向和角度59.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、( )。 a、景深 b、光圈 c、地点 d、焦距60.摄影光源的光位种类：顺光照明、( )、逆光照明。 a、太阳光照明 b、人工光照明 c、灯光照明 d、侧光照明61.侧光摄影

14、布光应注意物体( )和物体背光面的低亮度情况。 a、受光面的高亮度 b、受光面的低亮度 c、受光面的中亮度 d、整个受光面的亮度62.室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用( )、闪光灯。 a、用三脚架 b、放慢速度 c、反光板 d、加大光圈63.胶卷的感光度是调整照相机胶片( )的依据。 a、厚度 b、密度 c、感光度刻度 d、曝光组合64.按iso标准规定的感光度标记，asa50的胶片应标注为( )。 a、iso50/18 b、iso50 c、iso50/18o d、asa50/18o65.感光度为asa50的胶片相当于din标准的( )。 a、din 27 b、din 24 c、din

15、 21 d、din 1866.感光度和曝光量的关系是( )。 a、iso100比iso50的感光度低 b、感光度越低，需要的曝光量越少 c、感光度越高，需要的曝光量越少 d、感光度和曝光量没关系67.摄影中确定( )组合，称之为订光。 a、光源的光照度 b、光源的色温高低 c、光圈系数与快门速度 d、光源的高度与角度68.常规摄影的订光方法为：一是以( )订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。 a、光照度 b、光色温高低 c、被摄物的质感 d、光源的位置（光位）69.控制景物亮度范围常用方法包括对暗景物做补光处理；对亮景物作减光处理；( )。 a、对暗景物和亮景物同时作补光处理 b、对暗景物和

16、亮景物同时作减光处理 c、改变构图对景物的明暗做一定取舍 d、同时增加或减弱光源的光照度70.曝光宽容度 = 胶片的宽容度 - ( )。 a、光源的光照度 b、被摄物的反光率 c、景物的曝光范围 d、景物的明暗光比度71.景物的亮度范围与曝光宽容度成( )。 a、等比 b、正比 c、反比 d、平方比72.( )并不影响摄影的曝光。 a、胶片感光度快慢 b、光照度强弱 c、被摄物的反光率大小 d、光源色温的高低73.阴影曝光模式适合于( )的画面的曝光控制。 a、以暗物体为视觉中心 b、以明亮物体为视觉中心 c、雪景 d、主体位于大面积明亮背景前74.当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮

17、背景前，拍摄按平均测光会导致( )。 a、互易率失效 b、曝光过度 c、曝光不足 d、眩光75.对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为( )。 a、平均曝光法 b、括弧式曝光法 c、高光曝光模式 d、阴影曝光模式76. 在一般情况下，职业摄影师处理报废的照片的正确方法应该是：( )。 a、派专人销毁 b、直接扔到垃圾桶里 c、留下备用 d、卖给专门的回收机构77.消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( )等有关内容的真实情况。 a、维修保养 b、厂家厂址 c、规格、费用 d、保存期和保质期78.公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信

18、誉、商誉、( )、资历、身份等各方面评价的总和。 a、功德 b、功绩 c、资格 d、身体79.劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件( )等内容。 a、劳动合同与劳动者关系 b、劳动者与用人单位关系 c、双方权利和义务 d、违反劳动合同的责任80.充分地了解顾客的审美心理，最终还是为了( )。 a、赚取高额利润 b、让顾客对摄影师的美学观点表示认同 c、宣传正确的美学理论 d、更好地为顾客服务81.要了解顾客的审美心理，可以通过( )而达到。 a、向顾客询问审美观点 b、讲解审美理论常识 c、有意识地通过语言铺垫，

19、引导顾客表达审美意识 d、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向82.审美经验的起点和基础是( )。 a、通感 b、印象 c、形象 d、感觉83.联觉是指( )。 a、各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象 b、知觉之间的相互联系，相互影响 c、感觉之间的相互联系，相互影响 d、听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和84.审美理解是审美中的( )，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 a、理性能力 b、感性能力 c、联想能力 d、创造能力85.在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( )。 a、彼此依赖、相互渗透网络结构 b、相互独立、互不渗透的

20、并列结构 c、环环相扣的环状结构 d、层层推进的递进结构86.审美经验最终还是会还原成( )。 a、审美印象 b、审美感知 c、联觉 d、知觉87.大型团体照的()必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物与人物在透视上重叠在一起。 a、背景里 b、周围 c、队列前方 d、取景范围外88.拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准()。 a、左右两侧人物 b、最前端的人物 c、第二排被摄者 d、后排被摄者89.用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是()米。 a、25.6 b、1

21、8.09 c、13.6 d、9.690.用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该( )。 a、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 b、排成5排以上的行列 c、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列 d、围着相机站成一圈91.用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转( )度。 a、120 b、132 c、141 d、15392.()进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。 a、在柔和的阳光下 b、在没有直射光的宽敞阴影区 c、选择阴天 d、在晴天的阳光下93.后期制作( )的基本要求是尽量选用软调显影液

22、和软调相纸。 a、硬调照片 b、软调照片 c、冷调照片 d、暖调照片94.在进行室内拍摄时，()，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。 a、在影室闪光灯上加标准灯罩 b、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板 c、采用影室闪光灯并配有柔光箱 d、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩95.黑白摄影中()的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。 a、滤光镜 b、偏振镜 c、近摄镜 d、反光镜96.在硬光下用黑白负片拍摄景物时， ()。 a、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 b、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 c、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔 d、必须将最红和最绿部分

23、控制在九级光孔97.在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。 a、两级光孔以内 b、六级光孔以上 c、四级光孔以上 d、九级光孔98.处理好高调照片的关键包括()。 a、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄 b、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量 c、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 d、必须用软光拍摄，减少曝光量99.对于高调照片而言，曝光量( )。 a、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 b、超过两级，就会失去亮部的层次和质感 c、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 d、越多越好，多多益善100.为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄静物、广告产品和人物

24、肖像。 a、顺光与侧顺光 b、逆光与侧逆光 c、侧顺光 d、侧平光与平光101.为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用()拍摄。 a、高角度的侧光与顺光 b、低角度的平光与顺光 c、低角度的逆光与侧逆光 d、高角度的侧顺光、侧光与平光102.构图中的“破”含义是对照片画面里()采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。 a、过分死板的线条或大面积单一色块 b、过分活跃的纹路或小面积块 c、过分活跃的线条或纹路 d、过分激烈的块和纹路103.构图中的“布白”含义是将空白也作为一种()来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 a、视觉元素 b、高调符号 c、潜在符号 d、避免低调的符号1

25、04.拍摄艺术人像时， ( )。 a、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果 b、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误 c、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 d、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用105.拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够()。 a、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感 b、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 c、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 d、减低物体颜色的色温，减弱物体表面的质感106.色光通过滤光镜的规律是( )。 a、只能部分通过与其相同的补色光 b、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 c、全部

26、或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 d、吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光107.“2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，()的构成模式是一种典型的低调。 a、“2”级黑占画面的5% b、“3”级白占画面的5% c、“1”级黑占画面的5% d、“6”级灰占画面的5%108.色温滤光镜的基本类型有()。 a、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 b、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 c、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 d、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜109.影调的配置原则是( )。 a、“均衡”、“透气”和“活” b、“闭合”、“扩张”和“

27、收缩” c、“不均衡” d、“闭合”、“收缩”110.封闭性人像构图的特点是( )。 a、人像造型运用前景遮挡，以营造悬念 b、人像视线不直视读者 c、人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感 d、运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感111.( )构图的特点是人像视线直视读者。 a、写真人像 b、时尚人像 c、开放性人像 d、封闭性人像112.( )是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。 a、“求稳”的构图原则 b、“求险”的构图原则 c、“平静”的构图原则 d、“固定”的构图原则113.( )原则是画面讲究

28、节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 a、“随意性构图” b、“构图讲究” c、“求险”的构图 d、“求稳”的构图114.“构图讲究”的含义是( )。 a、在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果 b、在人物造型上追求看似随意，其实十分讲究的效果 c、按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果 d、不按照黄金分割比例安排画面布局，不讲究画面均衡感，不尊崇构图的规律或教条，忌讳构图的工整和严谨115.( )的主要视觉效果是富有动

29、感，使画面充满活力。 a、均匀线条 b、横向线条 c、平稳的线条 d、起伏性线条116.()的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。 a、表现人物容貌 b、表现人物内心世界 c、表现人物立体感 d、表现人物肤色117.在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢( )级快门。 a、1 b、2 c、3 d、4118.在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加( )级曝光量。 a、1 b、2 c、3 d、4119.为了使翻拍底片

30、线条清晰，防止镜头的像差和衍射现象，在翻拍大幅图表时应该把镜头光圈调至镜头的( )档。 a、f4 b、f5.6 c、中级 d、最小120.仿拟效果婚纱照的含义是( )。 a、只是一种高调照片 b、只是一种低色温的照片 c、只是一种低调或平凋照片 d、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法121.( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。 a、偏色调婚纱照 b、重彩效果婚纱照 c、仿拟效果婚纱照 d、仿旧效果婚纱照122.( )中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸

31、部）不宜有不妥的符号。 a、偏色调婚纱照 b、重彩效果婚纱照 c、仿拟效果婚纱照 d、仿旧效果婚纱照123.淡彩效果婚纱照的用光( )。 a、可由顾客任意选择 b、要用软光，柔光箱的规格要大些 c、要用硬光，柔光箱的规格越小越好 d、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择124.进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片( )。 a、可以表现出任意色相 b、无法表现出任意色相 c、只能表现出一种或两种色相 d、只能最多表现出三种色相125.比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括( )。 a、姿态造型、拍摄、制作2个环节 b、服装造型、姿态造型、拍摄3个环节 c、化妆造

32、型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节 d、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节126.()的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。 a、偏色调拍摄婚纱照 b、重彩效果婚纱照 c、单色调拍摄婚纱照 d、仿拟效果婚纱照127.单色调婚纱照常见的单色是( )。 a、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 b、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等 c、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 d、绿、红、黄、蓝128.( )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。 a、黑白效果婚纱照 b、光亮效果婚纱照 c、偏色调婚纱照 d、单色调婚

33、纱照129.淡彩效果婚纱照的含义是( )。 a、以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照 b、以黑白胶片拍摄，运用平光，过度曝光的婚纱照 c、运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 d、运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果130.淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是( )。 a、无深重色块、有深重阴影 b、无暖色块和深重阴影 c、必须要有深重色块和深重阴影 d、无深重色块和阴影131.重彩效果婚纱照的含

34、义是()。 a、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照 b、运用反转片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 c、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色 d、运用反转片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色，132.反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗()工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。 a、负片的k-14 b、负片的c-41 c、反转片的k-14 d、反转片的c-41133.拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者( )。 a、神情要热烈、开放 b、表情要非常开放 c、动作要显得非常亲昵 d、姿态要庄重，神情要

35、端庄134.()的基本色调是棕黄色调。 a、仿旧效果婚纱照 b、重彩效果婚纱照 c、淡彩效果婚纱照 d、仿旧效果婚纱照135.产品表面质感的复合型是指( )等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。 a、吸收型、反射型和传导型 b、光滑型、亚光型和粗糙型 c、吸收型、反射型和透明型 d、透明型、亚光型和不透明型136.用()性质的光源作为主光，能较好地表现出吸收型平滑质感的的产品。 a、方向性明显的硬光 b、光性适中偏软的散射光 c、软、散、均、大的间接照明 d、聚光137.反射型质感的产品最适合用( )性质的主光表现。 a、大面积的散射光 b、集中的直射光 c、方向感强烈的扩散光

36、 d、中性偏软138.无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了( )。 a、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体 b、使背景足够暗 c、使被摄物正面够亮 d、使被摄物边缘够亮139.影室( )设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。 a、道具 b、照明 c、背景 d、环境140.( )设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。 a、大型影室 b、儿童影室 c、影室摄影光源 d、影室基础照明141.摄影室照明光线不

37、可太亮，一般应控制在( )。 a、10 ev值左右 b、3 ev值左右 c、12 ev值左右 d、7 ev值左右142.影室灯具按其造型作用的不同可分为( )。 a、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯 b、聚光灯和散光灯 c、瞬间发光灯具和连续发光灯具 d、固定灯具和移动灯具143.在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到( )。 a、8.5ev值以上 b、3.5ev值 c、4.5ev值 d、10ev值144.影室中( )应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。 a、照明灯 b、主光 c、辅光 d、固定光源145.为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何

38、位置的光照度不能相差( )ev值。 a、8 b、7 c、3.5 d、0.5146.摄影室内所有镜头的视角全部( )人眼睛的视野范围。 a、小于 b、大于 c、等于 d、等于或大于147.摄影艺术作品的内容指( ) 。 a、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 b、画面形象中各种因素的内在联系与组合 c、画面形象的影调和色调 d、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式148.摄影艺术作品的形式指( ) 。 a、画面中人物的性格、情感等 b、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式 c、画面形象所体现的情节、气氛 d、画面形象中各种因素的内在联系与组合149.职业道德对企业起到

39、( )的作用。 a、决定经济效益 b、促进决策科学化 c、增强竞争力 d、树立员工守业意识150.在商业活动中，不符合待人热情要求的是( )。 a、严肃待客，表情冷漠 b、主动服务，细致周到 c、微笑大方，不厌其烦 d、亲切友好，宾至如归151.职工对企业诚实守信应该做到的是( )。 a、忠诚所属企业，无论何种情况都始终把企业利益放在第一位 b、维护企业信誉，树立质量意识和服务意识 c、扩大企业影响，多对外谈论企业之事 d、完成本职工作即可，谋划企业发展由有见识的人来做152.银版摄影术的发明者是( )。 a、爱迪生 b、l.达盖尔 c、牛顿 d、罗宾逊153.波长范围在( )之间的光线人眼能看到。 a、380微米-780微米 b、380毫微米-780毫微米 c、280毫微米-780毫微米 d、380毫微米-980毫微米154.焦点