word格式 论影视拟音的现实意义

1、论影视拟音的现实意义商业钡角论影视拟音的现实意义一商凌云山东艺术学院传媒学院摘要拟音是影视声音创作的一个重要环节,在影视艺术中,同期声更为大家所熟知,然而拟音更是获得良好声音质量的途径.本文就影视拟音的必要性入手,从创作再现性和表现性的听觉体验两个方面探讨了影视拟音的现实意义,尤其在创造表现性听觉体验这方面上,距离国际水平还有不少差距,这也是最能体现影视制作水平的重要一环.关键词影视拟音听觉体验表现性再现性声音最早加入电影,是为了掩盖放映机所带来的噪音,后来,随着声音真正加入到电影叙事之中,对于声音与画面究竟孰重孰轻,甚至于声音究竟应不应该存在于影视艺术中的探讨便从来没有停止过,然而,无论是倡

2、导长镜头的巴赞,还是视觉大师阿思海姆,谁也不曾料到,也不能否认的是,声画结合的电影,最终虏获了受众的审美.不仅仅把电影解放为第七艺术,也将其发展推向了极致.影视艺术中的声音,基本上可以分为三个大类:人声,音乐,音响.前两类自不必说,周传基老师的电影瞎子论,便是其最好的阐释,至少目前来讲,影视叙事在很大程度上依靠的还是人声和音乐.然而,随着实践的向前推进和影视理论的逐步完善,声音已经不仅仅停留在简单的辅助叙事层面了.人们想体验更丰富的视听形式,从听觉体验上来讲,便要从音响来人手了,影视中音响的来源,有两种渠道,一种是靠同期录制来获取,一种便是需要通过后期拟音来完成.而后期的拟音又有两种制作途径,

3、一种是边播画面边配声音的同步录制,例如,画面上出现翻书的镜头,拟音师也就同时翻动纸张,这是简单的,还有些复杂的,比如画面上有人骑马奔跑,拟音师不可能也骑马奔跑,所以需要通过其他途径获得与马蹄踩踏地面相吻合的声音,例如使用椰壳叩击.另外一种途径.则是非同步录制,”许多道具声或效果声可以被事先录好作为音效库以备剪辑需要.事实上,音效库中的大多数声音效果都是现场录制的或是道具模拟的音效”.一,影视拟音工作的必要性作为艺术形式之一,影视艺术也必然会烙印上艺术假定性.拟音工作便是这种艺术假定性的一种表现.拟音工作与配音工作有异曲同工之处,配音工作需要对着口型加声音,而拟音工作需要配合动作,情绪等加声音.

4、作为影视声音的来源之一,拟音工作自有其必要性.具体体现在以下几个方面:1同期不能完成的录音必须要进行拟音武打剧,武侠片.每一招每一式都伴随着掌风,短兵相接等相应的声音效果.像这一类的声音,实际拍摄中是不可能发出声音来的,甚至有轻微的声音,由于现场的声掩蔽,拾音麦克也捕捉不到,必须要靠后期的拟音工作才能完成.包括表演轻功腾空而起那一瞬间的声音,走路时不同材质的鞋底踩在不同材质的地面上的脚步声,这些都是不容易捕捉到的,所以,这些必须要靠赣商场现代化2011年7月(上旬刊)总第652期后期的拟音工作来弥补.2.动画片,科幻片等现实中并不存在的声音,必须通过拟音实现动画片完全是虚拟的场景和人物,科幻片

5、诸如2010太空漫游,侏罗纪公园,哥斯拉,星球大战等等也有许多虚拟场景的戏份,这些影片中的声音是不可能完全依靠同期录制来获得的.比如侏罗纪公园中恐龙的吼叫声,这是任何人也没有听到过的声音,所以只能通过拟音来实现.3l以音所能获取的声场环境相比同期录制到的声场环境更可控即便拍摄现场是声场环境理想的地方,有工作人员的声音,摄影机,滑轨等设备的噪音的干扰,也未必能录制到理想的声音,何况并没有如专业录音室那么理想的环境可供前期拍摄用.户外录制的时候,需要担心嘈杂的噪音.室内录制则需要考虑混响环境等,因此,拟音工作便显得尤为重要,我们可以再录音室内,创造出各种声音场所,并去掉不必要的混响声,回声,噪音杂

6、音等等,从而创造出更为清晰的声音形象,也能提升影视剧中声音的可懂性.二,影视拟音的现实意义1.再现性的听觉体验:影视拟音工作的一项重要功能就是再现现实,或者说是再现真实的声画空间.这种再现包含两方面的含义,一方面是指视觉表现和听觉表现完全同步,一种则是指为了艺术需要,画面上不方便展现的场景通过听觉来补偿.(1】视听同步所谓视听同步,也就是我们平常所说的声画同步,这里我们所说的声画同步,包含了两种声画表现情况.第一种,是画面与声音的完全一致,也就是说画面上看到了什么,语言,音响,动效便配合的表现什么,比如,画面场景是有人上楼梯敲门,那么声音便围绕这一场景铺垫,脚步声,敲门声,问答声等等.第二种情

7、况,则是音乐的节奏与画面节奏相契合.例如,表现赏花的场景时,我们用闲适的音乐来映衬气氛,表现宏大场景时,则用激昂的音乐来叙事,这也是一种视听同步的情况.视听同步这种情况,在影视艺术中是最为常见的一种听觉体验,前期拍摄时,可以通过摄影机上的外置麦克来获得,也可以商业韫角通过吊杆话筒另取声音,这些是不需要拟音的,但是,若想获得更为理想的声音质量,那么,在录音棚内进行拟音未尝不是一个更好的途径.(2)听觉补偿视觉有时为了某种艺术需要,声音往往还肩负着补偿画面的重担.终结者第二部中,有一场t1000变身的场景,便是通过声音的表现来完成的:t1000变身为医院的保安,在走廊上搜寻女主人公住的病房,在这个

8、搜寻的过程中,他由保安又变回为原来的形体.完成这个转换的瞬间,镜头恰好移开了,变成t1000的主观视点镜头移动的房间门牌号,镜头再切回来的时候,保安就已经变成了t1000,这个变化,从声音上体现了出来,开始是皮鞋的脚步声,在镜头移开的瞬间,变成了金属或者说机器踩踏地面发出的脚步声,这个细节的展现,足以表现出真正的大片风范.类似的例子还有很多,诸如,在表现一些血腥的杀人场景时,为了不致让观众产生反感,会用声音来带过;产房生产的场景,也多以产妇的叫声和新生儿的啼哭来表现,画面上往往是产房外焦急等待的家人.2.表现性的听觉体验:影视拟音工作的任务不仅仅局限于表现真实的声画空间,还有一项充满挑战性的任

9、务,就是创造现实生活中不存在的声画体验,可以这样说,拟音不仅仅是一个技术活,需要对现实生活细致入微的体验,更是一个艺术活,需要有敏感的艺术表现力.现实生活中不存在的,具有表现性的听觉体验可以大致分为两种情形,一种是利用夸张式的动效放大现实,起到加强某种情境的作用,种是为了增强影片的戏剧性,加入场景中本不存在的声音,从而起到戏剧性效果用.(1)放大现实:拟音在一定程度上来讲,并不是为了完全忠于现实存在的视听关系的,正如老生常谈的”艺术来源与生活.但高于生活”.在影视剧中,我们总能看到这样一些场景,他们虽然表现的是现实中存在的声画关系,却比现实更有艺术感染力.比如阿甘正传中,阿甘第一次甩开桎梏,向

10、前奔跑.如果说适时响起的激动人心的音乐是一个方面,那么那些机械零件散架并掉落时发出的清脆的碰撞声,也是撞击人心的另一方面.把这些响声放大并加入混响,使得这一转折性的场景如这些加入了特效的声音一般回荡着深入人心.第78届奥斯卡最佳影片撞车中,波斯裔的商店店主持枪来到锁匠丹尼尔住处报复的场景中,丹尼尔的女儿飞奔出来替父亲挡枪,这期间的声音只保留了子弹声和音乐声,而隐掉了其他一切声音,包括脚步声,丹尼尔及其妻子的喊叫声等,却把观众的注意力集中了起来,集中到了场景中,无声的呐喊此时也仿佛更具备了穿透力和控诉力.像这样有抑有扬的拟音处理方法如果在影视剧中运用得当,会更好的服务于剧情所要求的特定氛围,也更

11、具有艺术表现力.(2)重构现实:有时,拟音还需要考虑更深层次的含义,即创造原来场景中所没有的音效来增强戏剧性.这一点类似于比喻蒙太奇,就好像画面剪辑时,把东方日出和胜利解放连在一起.例如运用到极致,俗套到已经不知道究竟是谁翻谁的版的噩耗传来的场景加霹雳雷鸣声.在虚构的艺术中,坏消息往往都是雨夜传来,然而现实并非遵循此例,加上霹雳声,衬托的无非是消息对信息接受者的严重打击,然而实际上,我们都知道有个词叫”晴天霹雳”,在听到噩耗的同时,哪怕不是下雨天,加上了霹雳声或其他类似的音效,也是很能衬托心境的.影片教父i中,正在成长为新任教父的迈克在餐馆里第一次杀人的场景中,就加入了火车鸣笛的音效,以表现迈

12、克慌张纷乱的内心及其情绪波动,却丝毫不显得突兀.画面由始至终没有出现火车,但随着火车轰鸣的那种临近感,把紧张的气氛也逐渐推向了顶峰.这就是一种创造性的表现.现实中餐馆外面未必存在这样一条铁轨,但影视剧的拟音师们觉得”这个可以有”,从而加上一轨火车声,重构现实,渲染氛围.综上所述,拟音作为一个影视艺术中的传统行业,也是一个重新被人们所认识的行业,对于影视艺术来说无疑已经不是仅仅简单的起到阐释画面的作用了.拟音可以沿袭现实中已有的声画体验从而使影视剧这种本来艺术形式更加的逼近现实,也可以创造出现实中所没有的声画体验从而使影视剧更加具有艺术表现力.这也就要求我们的从事影视剧声音创作的从业人员,不仅仅

13、要具备细致体察的生活观察力,同时还要具备丰富的联想力和敏感的艺术感觉.这种艺术感觉的培养,和观察力的养成是一样的,同样需要多看多练习.事实上,不得不承认的是,无论从实践上还是理论上,我们都可以看出国外尤其是美国在这方面的领先优势,目前来讲.我们还把类似”大制作”这样的词汇停留在视觉体验上的华丽场面,单就细节而言,却相去甚远,很大一部分就是输在了听觉上.这也与国内的普遍不重视有关,纵观国内电影奖项,涉及到听觉方面的只有最佳音乐奖,而在奥斯卡颁奖礼上.我们可以看到最佳配乐,最佳音效剪辑,最佳音响效果,最佳原创电影歌曲的奖项,激励着影视声音工作者们的创作,也使得他们的声音表现力比国内领先了太远太远.因此