2021年优秀国产电影音乐作品回顾与展望-最新文档

1、优秀国产电影音乐作品回顾与展望百年中国电影艺术的发展，随着新世纪的开始已经进入了一个更加辉煌的时代。回顾百年电影艺术的发展，让我们看到了融合政治色彩、艺术色彩、生活色彩于一体的大众化和高度意识形式下的电影艺术；看到了时代与科技发展的电影艺术；看到了历史发展与文化积淀的电影艺术。并且，在中国传统文化的笼罩下，电影艺术创作附着于历史发展本色的同时，张扬着人性的本质与时代的思想主题。可以说，电影艺术的发展是中国现当代历史发展进程的写照。电影艺术是大众的艺术，是人民生活的一个缩影。所以，电影艺术的目的不只是艺术形式的高度浓缩与技术、技艺、技巧的展示，还在于创造艺术美与艺术价值以及思想教化与情感美为目的

2、。电影艺术与其他艺术有着共同的审美价值，又有共同的趋向性和丰富的艺术内涵及综合性，并在不同的领域里具有各自的艺术特点。它融文学创作、舞台与表演艺术、音乐艺术等艺术形式于一体，是一种最具综合性质的艺术形式。其音乐艺术形式丰富了电影艺术创作，无疑成为电影艺术发展的最好搭档；同时，电影的发展也推动了音乐的发展，使许多优秀的电影音乐应运而生、传播开来。时代的变迁。科学教育的飞速发展，使人们的思维和对知识的需求已经发生了变化。人们对电影艺术的需求也在发生变化，新的艺术形式、新的作品对世人产生了较强的诱惑力。同时，对原有电影音乐的艺术价值给与了很高的评价，比如电影音乐作品走进课堂、编入教科书就是很好的实证

3、。当然，课堂需要更多优秀的影视音乐作品，充实教材丰富课堂。因此，我们还必须认真梳理百年电影音乐作品，披沙沥金取其精华，运用我们的电影音乐资源，丰富我们的音乐舞台。一、丰富的资源电影音乐中华民族的丰富的历史文化和民族民间艺术，为中国电影音乐的发展提供了丰富的资源。也使得电影艺术扎根于这片沃土之中。可以说民族音乐艺术的摇篮，孕育了优秀的、美不胜数的中国电影音乐。同时，中国电影音乐还借鉴和运用其他国家和民族的音乐形式，丰富自己的电影音乐创作。电影作为现代的强势传媒，它给音乐文化的传播带来了前所未有的几乎是革命性的效果。那个时代的作品，一夜之间可以家喻户晓，传遍城市乡村。从1930年中国电影第一首歌曲

4、万里寻兄歌开始，随着有声电影问世，中国银幕上诞生了许多为后世传唱不衰的电影插曲。其中最令人难忘的，是中华人民共和国的国歌也诞生在电影的银幕上，这就是在1935年拍摄的影片风云儿女中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌义勇军进行曲。之后，电影插曲随着电影事业的蓬勃发展而广为流传和流行，如影片母性之光插曲“开矿歌”(1933年)、影片渔光曲主题歌“渔光曲” (1934年)、影片桃李劫主题歌“毕业歌”(1934年)、影片大路的主题歌“大路歌”(1935年)、影片风云儿女插曲“铁蹄下的歌女”(1935年)、影片逃亡主题歌“塞外村女”(1935年)、影片都市风光片头音乐“都市风光幻想曲”插曲“西洋镜歌”(193

5、5年)、影片夜半歌声主题歌“夜半歌声”(1936年)、影片春天里插曲“十字街头”(1937年)等等。这些30年代的电影插曲较大程度地影响着音乐教学，因为这些优秀的电影插曲有一部分被选人中小学和高校教材，有些作品久唱不衰。进入40年代以后出现的优秀影视作品并不多，国内动荡的形势影响了电影的创作，但是也出现了一些好的电影音乐，如，影片尽忠报国插曲“满江红”、影片天涯歌女插曲“玫瑰玫瑰我爱你”、影片一江春水向东流插曲“月儿弯弯照九州”、影片母亲主题歌“母亲之光”、影片长相思插曲“夜上海”、影片白衣战士插曲“河水弯弯千里长无言的战友”等等。进入50年代以后电影音乐得到迅猛的发展。出现了大量优秀的电影音

6、乐，如影片铁道游击队及插曲“弹起我心爱的土琵琶”、影片绿色原野的主题歌“草原之夜”、影片草原上的人们插曲“敖包相会”、影片上甘岭插曲“我的祖国”、影片闪闪的红星主题歌“映山红”插曲“红星照我去战斗”、影片祖国的花朵插曲“让我们荡起双桨”、影片柳堡的故事插曲“九九艳阳天”、影片永不消逝的电波插曲“延安颂”、影片五朵金花插曲“蝴蝶泉边”等等。进入60年代以后影片多以战争题材为主，歌唱祖国和英雄影片地道战主题歌“地道战”及插曲“毛主席的话儿记心上”、影片红色娘子军的主题歌“娘子军连歌”、影片洪湖赤卫队插曲“洪湖水浪打浪”、影片冰山上的来客插曲“花儿为什么这样红”“怀念战友”、影片红日插曲“谁不说俺家

7、乡好”、影片怒潮的主题歌“送别”、影片英雄儿女插曲“英雄赞歌”、影片我们村里的年轻人续集插曲“人说山西好风光”、影片阿诗玛插曲“马铃儿响来玉鸟唱”、影片雷锋插曲“唱支山歌给党听”、影片英雄小八路主题歌“我们是共产主义接班人”等等。进入70年代以后武侠影片、历史题材影片遍地开花，特别是港台电影进入内地，以及大量的国外影片流入中国，丰富了国内电影市场。此时，在国产影片中也出现一些优秀的插曲。如影片南海风云插曲“西沙我可爱的家乡”、影片小花插曲“妹妹找哥泪花流”“绒花”、影片海外赤子插曲“我爱你，中国”“思乡曲”“春天来了”“生活是这样美好”、影片大海在呼唤插曲“大海啊，故乡”、影片甜蜜的生活插曲“

8、我们的生活充满阳光”、影片归心似箭主题歌“雁南归”等等。进入80年代以后电影发展仍以社会主义政治文化的需求为方向。以建构和颂扬美的展现和体现主流意识形态价值的美学风格为导向。影片戴手铐的旅客插曲“驼铃”、影片旋涡里的歌插曲“船工号子”、影片知音主题歌“知音”、影片少林寺插曲“牧羊曲”、影片等到满山红叶时插曲“满山红叶似彩霞”、影片红牡丹插曲“牡丹之歌”、影片你在想什么插曲“要问我们想什么”、影片海上生明月插曲“海风轻轻吹”、影片黄土地插曲“黄土高坡”、影片小街插曲“妈妈留给我一首歌”等等。进入90年代后以影片的高度意识形态下，有意识强化了影片的艺术性和观性，并有意识地向商业类化影片靠拢，增加了

9、影片的观性和感观性，如影片孔繁森红河谷生死抉择以及大决战大进军大转折等军事题材影片，普遍采用了气势恢弘的史诗策略。这里列举的只是一小部分，已经让我们感到有些应接不暇，并由此感叹电影艺术家们取得的丰硕成果。电影艺术百年来伴随时代的步伐一路风风雨雨，多少艺术家前赴后继、倾注一生的心血，塑造了多少银幕形象，给我们留下了珍贵的财富。从这些影视作品中不难看出，是时代赋予了它们特色和背景，由此才能产生了如此多的具有鲜明形象、感人的音乐作品。二、电影音乐的新发展当然，长期以来在我国教育界，由于对教学作品的选择过于强调其作品的教化作用，从而使得对作品的选择面过于狭窄，对其作品的思想性和艺术性关系的把握有失偏颇

10、。因此，常常是以所谓的思想性代替了艺术性，便忽视了它的丰富的多样性，这样就形成了一种无论是对待影视音乐、歌剧选曲、影视流行音乐的所谓的“思想性”作为第一原则。如此。使得大量的影视音乐作品(包括影视流行音乐作品)被排除在音乐课堂之外。大多数思想性较强的作品，甚至思想性压倒艺术性的作品，在表现手法、实用技术手段等方面过于简单。由于歌词的本身的品位，使得音乐作品基本上过多注重高影响，而使其作品的美学品位降低。甚至形成或靠近“假、大、空”的现象。随着时代的发展，促使我们应当与时俱进。与时代合拍。我们应该清醒地看到电影音乐的新发展，特别是电影音乐在影片中的角色变化与新的音乐形式的体现。我们可以看到流行音

11、乐在电影作品中的盛行，特别是国外的一些大片的音乐，让我们耳目一新，并被那种巧夺天工般的运用感到惊叹，这也是我们电影音乐工作者学习的地方。同样的题材范围，音乐背景的不同，其效果存在很大的差别，就是说题材的背景决定了音乐的风格基调。比如我们熟悉的英雄与卧虎藏龙，英雄以北方草原、沙漠、森林为背景，音乐自然以北方音调和表现形式，强调的是粗犷、广博、沧桑和浪漫，音乐充满阳刚、苍茫的大地情怀。卧虎藏龙的题材背景取自南方，强调的是细腻委婉、不强调宏大的音乐效果，追求的是一种意境与情调的浪漫色彩。有人说听卧虎藏龙电影原声碟后就不需要看电影了，因为作曲家的突出表现使它成为卧虎藏龙协奏曲，这可能有点夸张。再看满城尽带黄金甲主题曲菊花台，这首著名诗词作家方文山的词可能学生不熟悉，演唱者周杰伦学生再熟悉不过了。学生大多可以哼唱这首意境深远、内涵丰富的歌曲。歌曲中淡淡的忧伤和离愁，让人感到一种忧郁的美。大提琴、古筝、吉他、小提琴几种弦乐器的综合演绎，再加上曲末的葫芦丝，把一种深沉的忧伤演绎得淋漓尽致。由此我们看到，民族音乐与戏曲音乐形式的展现与现代音乐形式的结合，如二人转、秦腔、爵士、摇滚以及民族乐器的大量运用。现代的创作手法与古装戏的结合，小提琴与古琴的对话。大胆的尝试中西文化的碰撞与