色彩的肌理表现课件

1、色彩肌理表现 ?大自然的肌理大自然的肌理 大自然的肌理大自然的肌理 ?大自然的肌理大自然的肌理 人工肌理人工肌理 法国拉斯科岩洞壁画法国拉斯科岩洞壁画 随着社会的科 技进步，色彩肌 理的应用更加广 泛，无论是绘画 艺术、环境艺术 还是视觉传达艺 术，无不体现着 肌理材料的审美 情趣。色彩肌理 在现代设计中发 挥着越来越大的 作用，它增强了 视觉语言的丰富 性、观赏性、艺 术性和材料美感， 也为现代社会创 造了节能环保低 碳经济生活。 日本枯山水庭院日本枯山水庭院 什么是枯山水？什么是枯山水？ 顾名思义，“山水”必有山有水，而“枯”则表示干枯， 二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的

2、二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的 一种造园形式。一种造园形式。所谓枯山水，就是没有真的山和水，几块 大大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳耙出圆 形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏时，需坐在庭前欣赏时，需坐在庭前 的过道上，慢慢观望，细细琢磨，才能逐渐心领神会。简 而言之，那石头代表山、岛屿以及船只，白沙代表水，沙而言之，那石头代表山、岛屿以及船只，白沙代表水，沙 上的条纹则代表水的波纹。整体来说它就是一个有山有水上的条纹则代表水的波纹。整体来说它就是一个有山有水 有船的微型景观世界。有船的微型景观世界。 肌理的审美表现： 1.状物 1 2.悦目 2 3.传情 3 4

3、.形成个人风格 4 肌理的审美表现肌理的审美表现 一、具象的反映物象状物 是色彩肌理存在的客观依据之一。如在中国传 统的写意画中，以干涩的含有许多飞白的枯笔 象征性的表现干枯的树干，以渗化的湿墨肌理 去表现鸡雏的羽毛，以各种皴法肌理去表现不 同的山石地貌。 印象派的绘画里利用点彩的细碎肌理去模 拟光与大气粒子的闪烁感。这种画肌，是随着 油画工具材料的改进及户外写生方式的兴起， 以及新的色彩学原理在绘画中的应用才产生的。 披麻皴富春山居图黄公望 点彩法马赛港的入口西涅克点彩法马赛港的入口西涅克 肌理的审美表现肌理的审美表现 三、传情 各种用笔的激励效果，各种不同的塑造手法， 谁、色、纸自然融合的

4、墨韵趣味等，都满足了 人们需求的“愉悦性”的形象视觉感受。 二、悦目 四、形成个人风格 PART 色彩肌理的工具制作 A 专用于水彩画制作的，表面一般具有 凹凸不平的纹理，具有较强的吸水性， 能够形成独特的色彩晕化效果，比较 适合薄画法的运用 水彩纸 B 进行色彩基础训练的常永智，纸质有 厚度，教揭示，表面以后纹理，便于 连辽附着；吸水性比水彩纸差，画法 可厚可薄。 水粉纸 C 常用纸张，具有光洁、结实、透色等 特点，薄画法时由于其吸水性查颜色 会相互透叠，厚画法时能够支撑颜料 或材料肌理，不易使纸张撕裂或颜色 肌理脱落。 卡纸 D 宣纸具有“韧而能润，光而不滑、洁 白稠密、纹理纯净、挫折无损

5、、润墨 性强”等特点。 宣纸 其他工具材料 扁形方头笔、中国毛笔、油画笔、底纹笔、油画刀 水性颜料（水粉、水彩、丙烯、色粉笔、墨汁、水溶性彩色铅笔、水性马克笔） 油性颜料（油画颜料、油画棒、油性马克笔） 颜料 笔 由于工具材料选择的多样性，其激励制作和表现效果也可谓千姿百态、形式各异、除了常用的 纸张和颜料外，我们还会选择其他工具与材料。如：布料、木材、纸板、砂砾、水泥、石膏、 尤其、线材、蛋壳等。 PART 平面肌理的表现类型 主要用钢笔、毛笔、圆 形比、马克笔、针管笔 等各种笔来绘制规则的 点，形成细腻的空间表 现效果；也可以用干枯 的笔、海绵等来描绘多 样、不规则的点，运用 点的疏密、大

6、小、轻重、 色相等来表现活泼变化 的画面。 1.点彩法 主要是用干笔、海绵、 橡皮、皮带等带有阻力 的粗糙的材料，敷上少 许颜料涂擦表面，使画 面留出部分底色，形成 画面的透叠效果，具有 较强的空间感染力；或 用砂纸、牙刷等工具涂 擦表面，由此产生一种 较为朦胧、陈旧的带有 某种痕迹的效果。 2.干擦法 把墨汁、水彩等水性或 者油性颜料滴入水中， 自然散开后，用吸附性 强的纸，如宣纸、水彩 纸等将这些颜料从水中 吸附后形成画面的一种 平面肌理表现类型。吸 附法可以很好的保留颜 料在水中的瞬间变化， 具有奇特的画面表现性 与不可复制性。 吸附法 把颜料泼洒在画面上， 让颜色自由流淌、相互 交融形

7、成特殊的肌理效 果，或者把比饱蘸颜料 使其滴落在画面上，然 后根据自己的需要，用 嘴或者吹风机等工具把 画面上的颜料吹散，颜 料越多吹出来效果会越 好。 泼洒法、吹色法 修拉 点彩法 西涅克点彩法 保罗西涅克 (Paul Signac1863- 1935年) 是法国新印象派(Neo- impressionism) 点彩派(Pointillism) 创始人之一，生卒于巴黎，富裕家 庭出身，少年时就投身于绘画，他 是位狂热的人:醉心于绘画、科学、 文学、政治，热爱他所处的时代。 他主要画风景，且经常使用点彩派 技法作画。 西涅克的画风大胆，用相当大的笔 点，把色点几乎无秩序地随便放置， 产生出生动

8、的感觉。这种笔法是很 有特色的，在凡高的画中，可以明 显地看到他的影响。 赵无极干擦法 利用油性颜料和水性颜料之间相互排斥不相 溶性，先用油性颜料如油画颜料、油画棒等， 在画面上画出需要的图形，然后再涂上水性 颜料，油性颜料由于不溶于水还是原来的面 貌，而水性颜料则留在原来的空白处。这种 技法的使用能够很好地突出水性颜料和油性 演练偶的特点，使画面效果生动而丰富。 排水法（油水分离） 作品概述 中国古老的手工复制艺术，产生于宋代。传 统拓印基本以书法石碑、画像砖为拓体，使 用工具主要为宣纸和水墨。现在的拓印手段 是用一些具有特殊纹理的工具如纸团、丝瓜 瓢等，蘸上颜料后对画面进行蘸扑，根据拓 印

9、的位置，轻重，深浅，能够形成具有特殊 纹理效果的画面。 拓印法 利用颜料的流动性达到表现的目的。首先用 适量的清水打湿需要处理的部分，然后用含 有一定量水粉的颜色置于其中，小心反动画 面，使色彩流动至满意为止，干后即成为具 有流动感的画面效果。也可预先在镜面、睡 眠（需用油性颜料）等光滑的材料表面将颜 料做好流动的色彩肌理，然后用画纸覆盖其 上，将流动的色彩印入画中，最后进行剪辑 处理。 流彩法 作品概述 这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割 画面，使画面产生一种特殊效果的方法。运 用此法时，需考虑刮割的深度与纸张的质地 与厚度，避免刮破纸张。 刮割法 立体肌理的表现类型 先用胶水或者厚颜料

10、画 出所要图形，等其完全 干后，再把油画颜料涂 满整个画面，趁颜料未 干时，用高压水冲洗画 面，便会形成色彩斑驳 但整体感强的画面效果。 在运用时，需要注意冲 洗之前颜色之间的对比 度，因为冲洗过后色彩 对比度会减弱。 1.脱胶法 根据画面需要设计图 形，在图形范围内用 塑形膏进行塑造。塑 形法可厚可薄，操作 灵活方便，塑造后的 效果有很强的厚重感 和立体感。 2.塑形法 直接用颜色的调和堆积 来完成，也可以再颜色 中加入立德粉、乳胶来 完成。厚积法的特点使 画面浑厚且具有力量感， 有浮雕般的效果，下一 层的颜料会混合透叠到 上一层，形成你中有我， 我中有你，变化丰富的 视觉效果。 厚积法 一般采用容易塑形的 颜料或直接用塑形膏 作为厚底，用梳子在 厚色层上划出肌理， 形成具有秩序感和节 奏感的画面。 梳刮法 用烟火熏烤物体表面或边缘，追求烟熏以后 留下的灰色痕迹，达到一种虚化朦胧的视觉 效果，或追求外形多变的残缺美。使用这种 方法时要注意获