《著作权法》培训材料

1、 著作权法培训材料 主要内容： 第一讲 著作权概述 著作权和著作权法的概念及立法、著作权的客体和主体 第二讲 著作权的内容 广义上的著作人身权、著作财产权和邻接权 第三讲 著作权的取得、限制、利用和管理 著作权的合理使用和法定许可、著作权的许可使用、转让及质押、著作权的行 政和集体管理 第四讲 著作权的保护 侵犯著作权的行为、侵犯著作权的法律责任和著作权侵权纠纷的解决 培训目的： 通过学习著作权法概论课程的内容和主要著作权立法规定，了解著作权法 的基本体系，力求正确理解相关的基本概念、基本理论、基本知识；同时理论 联系实际，将著作权法理论学习与工作实际相结合，分析和研究实践中的问题。 学习要求

2、： 理解著作权的概念及著作权的主体与客体 掌握我国著作权法所保护的作品及构成要件 理解并掌握著作权归属的原则及权利内容 了解著作权的获得和管理 理解并掌握著作权的限制与利用的具体规定 理解并掌握著作权侵权行为的表现与处理 第二讲 著作权的内容 一、概述 著作权的内容，也称著作权法律关系的内容，广义上是指作者或其他著作权人及邻接权人 根据著作权法的规定所享有的权利；狭义上讲，著作权的内容特指作者等著作权主体依法 所享有的专有权利。本讲介绍广义著作权内容。 二、著作权的内容 （一）著作人身权 著作人身权，又称精神权利，是指作者对其作品享有的各种与人身相联系而没有直接财产 内容的权利。 是指与作者本

3、身紧密相连或不可分割的权利，即精神方面的著作权内容。 具有三个特点： 永久性（除发表权外）；专属性（不可转让）；不可剥夺性。 具体有以下 4 项权利： 1、发表权 发表权是决定作品是否公之于众的权利。 即是指著作权人自行或者许可他人将作品公之于众的权利；发表是指将作品首次公之于众； 公之于众，是指著作权人自行或者经著作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众 知晓为构成条件。 如电子邮件、信件等构成作品，不得擅自公之于众。 作品创作出来后，著作权人有权决定其作品是否发表，以及何时、何地、在什么范围、以 何种方式发表，也有许可他人发表并获得报酬的权利。 其特点有： （1）发表权只能行使一次；

4、作品一旦发表，发表权就用尽了。 （2）发表权一般不能转移；作者生前未发表的作品，如果未明确表示在其死后也不发表， 则在作者死后 50 年内，其发表权可由继承人或受遗赠人行使，没有继承人又无人受遗赠的， 则由作品原件的合法所有人行使。 （3）发表权有时与隐私权、肖像权存在联系。 在摄影、绘画、雕塑和影视等作品中，如果作品载有特定人的肖像，则会发生著作权与肖 像权交叉或者冲突的问题。该作品的著作权归作者享有，而作品中的肖像权由被作品所表 现或者描述的人享有。著作权与肖像权相比较，著作权无力与肖像权对抗，作品的作者行 使著作权时不得侵犯肖像权人的肖像权。只要摄影、绘画、雕塑和影视等作品涉及现实生 活

5、中具体人物的肖像，则作品的著作权人在行使著作权时都应当考虑到著作权与肖像权之 间的冲突问题， （4）发表权通常需要与著作财产权同时行使。如作者将作品交付出版社，许可出版社行使 作品的复制权和发行权。 2、署名权 指表明作者身份，在作品上署名的权利。 作者在其创作的作品或复制件上的标注自己的姓名或名称，这是确认创作人身份的重要法 律依据。 署名是反映作者身份的一种表现形式，署名权为表象，作者身份是本质。 注意： （1）署名权的内涵是丰富的。作者有权署名（真名）或不署名（匿名）；有权署假名、笔 名、别名、化名艺名等，也有权禁止与作品创作无直接关系的人未经自己许可擅自在作品 上署名。有的国家对这类作

6、品的保护期有所不同。 （2）作者的作品署名发表后，其他任何人以出版、广播、表演、翻译、改编等形式进行传 播和使用时，必须注明原作品作者的名字。 （3）因作品署名顺序发生的纠纷，人民法院按照下列原则处理；有约定的按约定确定署名 顺序；没有约定的，可以按照创作作品付出的劳动、作品排列、作者姓氏笔划等确定署名 顺序。 （4）除著作权法规定的法人、其他组织的作品外，由他人执笔，本人审阅定稿并以本人名 义发表的报告、讲话等作品，著作权归报告人或者讲话人享有。著作权人可以支付执笔人 适当的报酬。 3、修改权 指作者自己修改或授权他人修改作品的权利。 注意： 修改者可以是作者本人，也可以是经作者授权的他人。

7、 ）1（ 由于作品是作者创造的，是作者思想情感的集中体现，只有作者本人或者授权他人有权修 改自己的作品他人未经作者授权，不得擅自修改其作品。 但电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的修改有特殊性，因这类作品对素材的修 改是经常的，为防止拖长摄制工作时间，著作权规定，著作权人许可他人将其作品摄制成 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动， 但是这种改动不得歪曲篡改原作品。 （2）修改的内容是对作品内容的局部性调整和文字用语的修改，区别与改编，涉及内容的 修改； （3）修改的作品可以是已发表或未发表的，但已发表的作品或作品物权已转移给他人的作 品的修改受到

8、一定限制；如美术作品原件的所有权已转移给他人，作者修改，必须得到他 人同意。 （4）修改权是作者的专属权利，不能由继承人行使；公民作者死亡后，除生前授权他人修 改作品外，修改作品的权利随之消灭。 4、保护作品完整权 即作者有保护其作品不受歪曲、篡改的权利。即著作权人依法享有的保护原创作品在形式、 内容、作者原创意图等方面不受歪曲和篡改的权利。 此权利是修改权的延伸。 修改权是为了维护作者的意志，阻止他人擅自修改作者的作品； 保护作品完整权是为了维护作者的声誉，禁止他人歪曲和篡改作者的作品。 保护作品完整权的目的，在于维护作品的纯正性，保护作者的人格利益，使其名誉和声望 以及其他人身权利不受侵害

9、。 案例1992 年 7 月，由鲁兆明写作、春风文艺出版社出版的围城之后发行，第一次印 刷 10 万册。封面有围城之后(围城续集)字样。围城之后是作为钱钟书围城 续集产生的，续集利用围城中的人物设计、人物关系、人物性格，模仿钱钟书语言和 创作风格，延续了围城的故事，使围城中主人公的经历、命运得到新的发展。钱 钟书认为，续集作者鲁兆明未经原著作者许可，擅自对其小说围城作续，侵犯了他的 著作权，请求著作权管理机关给予处理。 注意：作者死后，该权利由继承人或受遗赠人行使，无人继承或受遗赠的，则有由著作权 行政管理部门保护。 （二）著作财产权 又称经济权利，指著作权人自己使用或授权他人以一定方式使用作

10、品而获得物质利益的权 利。 著作财产权的性质明显不同于人身权，可以转让、继承、放弃。 主要由作品的许可使用权、转让和获得报酬权所构成。 著作权中的财产权，具体是指著作权人享有以复制、发行、出租、展览、表演、放映、广 播、信息网络传播、摄制、改编、翻译、汇编等方式使用作品的权利。从权利的角度而言， 作品的每一种使用方式，即构成一项单独的权利。因此作品使用方式越多，著作财产权的 内容越丰富。 著作权法采用列举的方式，具体列举以下1、复制权 复制权是指作者等著作权人依法所享有的禁止或许可他人以复制的方式使用其作品并以此获得经济报酬的专有权利。此权利是著作财产权中最基本的权利。具体指以印刷、复印、拓印

11、、录音、录像、翻录、翻拍等方式，将作品制作一份或多份的权利。 所列举的复制形式，是非穷尽的列举。复制的方式有二类：一类为手工制作，如手抄、复写等；另一类为机械复制，如印刷、照相、录音等；注意： 临摹作品；建筑作品。数字网络环境下，存在两种复制行为，即临时复制和永久复制。计算机软件保护条例对临时复制未作规定，不禁止用户临时复制。2、发行权 发行权是指作者等著作权主体依法所享有的禁止或许可他人向公众提供作品原件或复制并以此获取经济报酬的专有权利。此权利是著作权人的一项重要的传播权。具体指以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或复制件的权利。发行是传播作品和实现著作权人经济权利的重要渠道，不仅包括图书

12、、报刊的发行，还包括电影拷贝、音像制品的发行。擅自销售盗版唱片、盗版书籍的行为即侵犯了发行权。注意： 发行应当具备三个要件：发行的对象只能是社会公众，即不特定的多数人；发行的方式是出售或赠与；发行的客体可以是原件或复制件。3、出租权 出租权是指创作电影类作品和计算机软件的作者等著作权人依法所享有的禁止或许可他人以出租的方式使用其所创作的某些作品并以此获取经经济报酬的专有权利。具体指有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。 计算机软件不是出租的主要标的的除外；如出租安装有计算机软件的汽车，无须获得计算机软件著作权人的同意。 ： 注意 （因电影作品和以类似摄

13、制电影的方法创作的作品、计算机软件受到出租的影响大，赋予作者等著作权人出租行为的专有权。（ 1）出租权指向的对象是特定作品本身，出租的是载有作品的物。）著作权人享有的出租权只针对有偿出租行为。2 1项权利 4、展览权 展览权是指美术或摄影作品的作者等著作权人，依法所享有的禁止或许可他人以展览的方 式公开陈列其作品并依此获取经济报酬的专有权利。 具体指作者有公开陈列美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。 注意： （1）展览的对象仅指美术和摄影作品，作品是否发表不是必要条件； （2）许可他人展览未发表的作品，应当推定展览人同时取得了作品的发表权； （3）美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作

14、权的转移，但美术作品原件的展览权 由原件所有人享有。这与摄影作品不同。 5、表演权，亦称公演权、上演权 表演权是指作者等著作权人依法所享有禁止或许可他人以表演的方式再现作品并以此获得 经济报酬的专有权利。 具体指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利； 注意： （1）表演权主要适用于音乐、戏剧、曲艺、舞蹈等适合于表演的作品，不适合影视作品， 具体包括演出权、演奏权、放映权等权利。 （2）表演是公开的，私人或家庭的表演不在此列； （3）表演可以由作者自己或许可他人表演； （4）表演包括现场表演和机械表演； 现场表演也称为活表演，演员直接的公开再现作品。 机械表演是以机械的方式（借助

15、录音机等技术设备）传播作品的表演。其范围广泛，如歌 舞厅播放音乐等。 免费表演已经发表的作品，可以不经著作权人许可，也不需向其支付报酬，但应指明作者 姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人的其他权利。 6、放映权 放映权是指作者等著作权人依法所享有的禁止或许可他人通过放映的方式公开再现其所创 作之作品，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体即指通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的 方法创作的作品等的权利； 放映权属于机械表演。 注意： 适用对象是特定的；该权利的规定主要在于保护电影著作权人的权利。 7、广播权，亦称播放权。 广播权是指作者等著作权人依法所享有的禁止

16、或许可他人以广播的方式使用其作品，并依 此获得经济报酬的专有权利。 具体指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的 作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品 的权利。 注意：广播权分为： （1）授权以无线方式公开广播或者传播作品。公众是否实际接受到了作品并不是适用广播 权的构成要件，无须作者承担有人实际收看或收听节目的举证责任。 （2）授权通过有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品。这里的转播是指同步广播， 不包括滞后广播，其可以复制权控制。 （3）授权通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品

17、。 包括传送原始广播和转播广播。 以上为公开广播或向公众传播。 8、信息网络传播权 信息网络传播权是指创作可以通过网络传播的作品作者等著作权人，依法所享有的禁止或 许可他人利用网络传播的方式使用其作品，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体指以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得 作品的权利； 作为除报纸、广播、电视之外的第四媒体，网络的传播力量在今天显得尤为巨大。一方面， 网络以宽广的“胸怀”接纳了几乎所有接触网络的人和作品，但是另一方面，它的“宽广” 也并不意味着它就是永远“无私”的。随着互联网的发展，这类侵权行为多见。网站未经 著作权人许可在网站上提供电影

18、在线观看、书籍阅读等。 案例“谷歌侵权事件”源于谷歌打造全球最大的在线图书馆计划。在过去的几年，谷歌 已经将全球尚存有著作权的近千万种图书收入了它的数字图书馆，而没有通报著作权所有 者本人。这项计划瞄准中国作家实施，在现代先进扫描机器的疯狂运作之下，不几天，据 中国文字著作权协会统计，就有 570 位中国作家的 17922 种作品被非法扫描上网。 虽然谷歌打着免费、公益的旗号，声称“整合全球范围的信息,使人人皆可访问并从中受益” ，但在免费数字图书馆的背后,实际上潜藏着巨大的商机，在这种情况下，60 美元的“赔 偿金”显然无法弥补国内作家们因此受到的损失。更重要的是，谷歌在明知此举会侵害相 关

19、著作权人的权利的情况下，仍然单方而为、一意孤行，在事先不征得相关著作权人的同 意和允许，在事后也只提出 60 美元的和解“赔偿”，这不仅显得过于傲慢，也是对中国相 关法律的轻视。 注意： 传播是公开传播，只要使公众获得作品的可能，个人之间不在此列； 传播方式是法定的，个人选定的时间和地点，其具有按需式、交互式的特征； 如以固定的时间广播每周音乐排行榜上的歌曲不侵权。 9、摄制权，亦称“制片权” 摄制权是指作者等著作权人依法所享有的禁止或许可他人使用摄制的方式，将其作品固定 在载体上，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。 10、改编权

20、 改编权是指创作原作品的作者等著作权主体，依法所享有的禁止或许可他人以改编方式使 用其作品，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利； 注意： （1）改编是再创作行为，使用了原作品的基本内容，不是原创，其是著作人的专有权利， 未经其许可，他人不得将其作品擅自改编并发表。 （2）改编是对原作内容作的修改，否则为复制。 11、翻译权 翻译权是指作者等著作权人，依法所享有的禁止或许可他人使用翻译的方式将其作品由一 种语言文字转换成另一种语言文字，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利； 注意： （1）译本享有独立的著

21、作权，它与原著的著作权并存。因翻译的性质同改编一样，都是在 原有作品的基础上进行再创作，不是对原作的简单再现。 （2）译本著作权的行使，不得侵犯原著作权人的权利。因译本的著作权是译本翻译人的权 利，原著的翻译权是原著著作权人的一项财产权利。 （3）若被翻译的作品已经超过了著作权保护期，则不存在原著著作权人的翻译权。 12、汇编权 汇编权是指作者等著作权人，依法所享有的禁止或许可他人以汇编的方式将其作品改编成 新作品，并依此获得经济报酬的专有权利。 具体指将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利； 注意： （1）汇编人在汇编他人作品时，须经被汇编作品的著作权人许可； （2）汇编作

22、品的著作权是就整部作品而言的，其中选用的作品的著作权仍由各自著作权人 享有。 13、应当由著作权人享有的其他权利。 其他著作财产权，指著作权法目前尚未明确作品使用方式但未来可能出现的 关于计算机软件著作权人享有的各项权利： 发表权、署名权、修改权、复制权、发行权、出租权、信息网络传播权、翻译权应当由软 件著作权人享有的其他权利等九种。 三、邻接权的内容 （一）著作邻接权概述 1、著作邻接权的概念 著作邻接权是指作品的传播者在传播作品的过程中，对其为传播作品而创作的创造性劳动 成果依法所享有的专有权利。它是属于作品传播者的权利，故又被称为作品传播者权。 但我国著作权法并没有直接使用著作邻接权这一

23、用语，而是使用了与著作权有关的权利的 表述。 作品传播者在利用他人作品进行表演、录音录像、播放广播、电视节目等传播活动的过程 中，加入了自己的创造性的劳动，改变了原作的表现形式，因而受到法律保护。“邻接权” 是从英文和法文直接译过来的版权术语，其本义是与著作权有关及相邻接的知识产权，即 虽然不是著作权，却是与著作权相邻接、相近或类似的权利。世界上许多国家的著作权法， 均使用了这一版权术语。 2、著作权与邻接权关系 著作邻接权是与原创作品的作者著作权相关的派生权利，虽不是狭义的著作权，但却与其 紧密联系。 （1）两者同属知识产权范畴，具有知识产权的基本属性， （2）著作权与邻接权是既有从属派生的

24、关系，又是彼此相互依赖，紧密相联的关系。 不保护著作邻接权，著作作者权难以得到全面保护，无传播也就无权利。 著作邻接权不能脱离著作作者权而独立产生和存在。行使邻接权必然涉及与之相关的原创 作品的著作权。 但二者也存在差别，因此构成了邻接权对著作权的相对独立性。 著作权与邻接权二者有明显的区别，主要表现在： （1）二者的权利主体不相同； 著作权保护的主体是作品的作者或依法取得著作权的人；邻接权保护的主体是作品的传播 音，包括表演者、录音录像制作者、广播电视组织和出版者。 （2）二者的保护对象有区别； 著作权的客体是具有独创性的作品；邻接权的客体则是传播者所赋予作品的新的传播形式， 即表演、录音录

25、像制品、广播、电视节目、书刊的版式设计。 （3）二者的权利内容不同； 著作权的内容主要指作者对其作品享有的发表权、署名权、修改权、保护作品完整权以及 复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、 改编权、翻译权、汇编权等；邻接权的内容主要是指表演者对其表演享有的权利、录音录 像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利、广播电视组织对其播放的广播、电视节目 享有的权利、出版者对其出版的书刊的版式设计和图书享有的专有出版的权利。 （二）我国著作权法规定的具体著作邻接权 1、出版者权 我国是少数在邻接权中规定出版者权的国家之一。 出版者权广义上包括版式设计权和专有出

26、版权，狭义上指版式设计权。 （1）版式设计权 版式设计权是指出版者有权许可或禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计之专有权 利。 出版者主要是指出版图书、期刊的出版社、期刊社。 版式设计是指出版者出版图书、刊登文章所使用的排版格式和版面布局造型。 包括横排竖排、字体、开本大小、行距、标点符号、页码、脚注等，目的在于阅读书刊时 令人赏心悦目。 注意： 版式设计从其性质来讲，不是创作行为，其结果不产生新作品，但又是在利用作品的基础 上产生的，付出了一定的智力劳动，因此，版式设计权属于邻接权的范畴。 出版者的版式设计权属于专有使用权，不经出版者许可，他人不得使用其出版物的版式设 计，否则构成侵权。

27、 （2）专有出版权 专有出版权是指图书报刊出版者对著作权人交付的作品，在合同约定的有效期和地域范围 内，享有的以同种文字的原版、修订版和缩印本的方式出版图书、报刊的独占专有权利。 图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的，视为图书出版 者享有在合同有效期限内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书 的专有权利。 应当指出： 此项权利依据著作权人与出版者签定的出版合同约定而确立，不是图书出版者依著作权法 自动获得，属广义上的专有出版权。 具体体现为： A、作品文字修改权 对作品文字性的修改是指出版者对准备复制发行的作品所作的语句通顺，文字润色，标点 符号使

28、用的修正等不改动作品内容的文字变动和处理。 对内容的修改，应当经作者许可。 B、报刊出版者的投稿选登权 指报刊出版者依法享有的自由选择投稿刊登在其出版物上的法定选择权。 著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的， 或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报 社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。 C、报刊出版者的作品转载、摘编权 指报刊出版者对其他报刊已刊载的作品，除作者事先声明不得转载、摘编的外，依法享有 作为文摘、资料刊登在其出版物上的权利，但应向著作权人支付报酬。声明是指应当在报 纸、期刊刊登该作品时附带声明。 D、

29、图书出版者的重印、再版作品权 指当图书出版者出版的图书在市场上脱销后，其依法有权重印、再版作品，但应通知著作 权人并支付报酬。 著作权人寄给图书出版者的两份订单在 6 个月内未能得到履行，视为著作权法所称图书脱 销。 图书、报刊出版者在依著作权法享有各项权利的同时，也应承担必要的出版义务。 2、表演者权 表演者权是指表演者许可或禁止他人利用自己的表演活动的专有权利。 其中表演是指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或借助技术设备的声音、表情、动作 公开再现作品行为。 表演者是指公开以表演的方式传播作品的人（演员、演出单位）。 只要某人表演的是作品，即构成表演者。体操运动员不是表演者 表演者权的客

30、体，不是有关节目，而应当是表演活动本身，即演员的形象、动作、声音等 的组合。即受保护的是表演者表演活动的过程。 表演者权相比较其他著作邻接权，是特殊的邻接权，其既包括人身权利，也包括财产权利； 其他著作邻接权只有财产权利。 表演者个人对艺术的理解和风格不同，表演是表演者人格的延伸。 我国著作权法明文规定，表演者对其表演享有如下的具体权利： （1）表演者的人身权利 A、表明表演者身份权，与作者的署名权类似。 依表演方式的不同，表明表演者身份的方式也不同。如宣传栏、节目单屏幕显示，主持人 介绍等。 B、保护表演形象不受歪曲权，类似于作者的保护作品完整权。 C、许可他人播放表演并获报酬权 （2）表演

31、者的财产权利 A、许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬的权利； B、许可他人录音录像，并获得报酬的权利； C、许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬的权利； D、许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。 如，甲创作并演唱了都是玫瑰惹的祸，乙公司擅自将该歌曲制成彩铃在网络上供免费 下载。乙公司侵犯了甲的信息网络传播权 表演者人身权权。 3、录音录像制作者权 指录音录像制作者权对其制作的录音录像制品所享有的专有权利。 录音录像制作者付出了大量的资金、技术，对其劳动成果应予以保护。 其中，录音制品是指对表演的声音和其他声音的录制品，包括唱片、磁带等；录像

32、制品是 指电影作品和以类似摄制电影的创作的作品以外的任何有伴音或者无伴音的连续相关形象、 图像的录制品，包括录像带、VCD 等。 注意： （1）录音制品和录像制品都必须是原始的录制品。 （2）录音制作者是指录音制品的首次制作人，即最初将声音固定在录音制品上的人；录像 制作者是指录像制品的首次制作人，即将有伴音或无伴音的相关形象制作成原始录像作品 的人。这两类制作者可以是自然人，也可以是法人。 录音录像制作者就其制作的录音录像作品依法享有下列具体的与著作权相关的邻接权，即 以下财产权： （1）复制权 复制包括全部和部分复制；直接（借助模板压制）和间接复制（如借助用模板压制的唱片 等）。 （2）发

33、行权 通过出售或赠与等方式向公众提供录音制品和录像制品的原件或复制件。 ）出租权3（ 许可他人进行商业性出租录音制品和录像制品并以此获取经济报酬的权利。 （4）信息网络传播权 许可他人以有线或者无线方式向公众提供录音制品和录像制品，使公众可以在其个人选定 的时间和地点获得作品的权利； 如网站未经录制者同意推出试听、下载歌曲的服务。 某网站未经许可,将唱片公司录制的 CD 上传至因特网上进行传播，该行为侵犯了作词作曲 者、表演者和唱片公司的信息网络传播权。 注意： 录制者使用他人作品制作音像制品，应得到著作权人、表演者的许可并支付报酬。 使用他人已发表的作品制作录音制品，可以不经权利人许可但应支

34、付报酬。 4、广播电视组织权 广播电视组织权，指广播电台、电视台对其播放的广播电视节目所享有的权利。 其中，广播、电视节目是指广播电台、电视台制作的通过载有声音、图像的信号传输的节 目。 广播、电视的播放者是指制作并播放广播、电视节目的广播电台和电视台等组织，只包括 依法核准面向不特定公众播放广播、电视节目的单位，机关、企业、事业单位的广播站、 电视除外。 广播电视组织权不能一概而论 广播电视组织制作的节目若构成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，则该组织 作为制作人享有著作权； 若该节目不构成作品而是录音录像制品，则制作节目的广播电视组织享有著作邻接权。 （1）播放、转播权，将其播放的

35、广播、电视转播；转播是指同时播放。 （2）许可录制、复制权，将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。 仅限于为了播放而实施的行为，因其毕竟是邻接权。 播放者使用他人作品制作广播、电视节目，应得到著作权人的许可并支付报酬。如，某电 视台拟将他人已出版的养兔技术VCD 光盘在该电视台的“致富”节目中播放。该电视 台既须经 VCD 光盘制作者的许可，又必须向其支付报酬。 播放他人电影类作品、录像制品应取得制片人或录像者的许可，并支付报酬；使用他人已 发表的录音制品，可以不经权利人许可但应支付报酬。 第三讲 著作权的取得、限制、利用和管理 一、著作权的取得 一 著作权的取得涵义 )(著作

36、权的取得，是指作者因其创作作品而获得著作权法律保护，从而享有法定的著作人身 权和著作财产权。 著作权的取得与商标权和专利权的取得不同，其不需经过申请和审批程序。 二著作权的取得情形： )(根据中国作者和外国作者的不同著作权的取得分为以下两种情形。 1、中国作者自动取得著作权。 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照著作权法享有著作权。 著作权自作品创作完成之日起产生。著作权因作品创作完成而自动产生，不需要履行任何 手续。 如张某独立创作出一篇学术论文。依我国著作权法规定，张某的论文不论是否发表都能享 有著作权。 作品自动保护的情形下，不需要履行任何手续，作品创作完成之时间难以确定

37、，在解决著 作权纠纷过程中，作品登记能够维护作者、其他著作权人和作品使用者的合法权益，也有 助于帮助传递版权信息，避免重复创作尤其是软件的重复开发。 如，当软件获准登记之后，登记人可以将源程序的清单交给版权保护中心予以封存，在诉 讼中，法院对这种证据一般无需再做查证，可以直接作为认定事实的根据。 我国从 1995 年 1 月 1 日起开始实行作品自愿登记，作品（计算机软件除外）的登记依照 作品自愿登记试行办法，计算机软件的登记依照 2002 年 2 月发布的计算机软件著作 权登记办法进行。 软件著作权登记一般分为软件著作权确权登记和软件著作权转移登记两类。 由国家版权局计算机软件登记机构颁发的

38、软件著作权登记证书，属于法律文书，可以帮助 持有者在诉讼中起到减轻举证责任的作用，而且软件著作权登记证书，实际上是对软件的 法律主体一种确认。 2、外国作者依约定或者出版取得著作权。 （1）依条约或协议取得著作权。外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住 地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受著作法保护。 外国人的作品，在外国发表，但在中国境内被使用，可以通过两种途径受到我国著作权法 的保护。 一是签订双边协定。我国与要求保护作品的作者所属国或经常居住地国签订协议，明确规 定双方各自按照本国著作权法给予对方著作权保护。 二是共同参加国际著作权公约。根据国际公约的规

39、定，在公约参加国之间相互给予保护。 目前国际性的著作权公约有伯尔尼公约和世界版权公约，我国是这两个公约的成 员国。 （2）依出版取得著作权。 其一，外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照著作权法享有著作权。 首先在中国境内出版的外国人、无国籍人的作品，其著作权自首次出版之日起受保护。 外国人未发表的作品，经授权改编、翻译后首先在中国境内出版的，视为该作品首先在中 国境内发表。外国人、无国籍人的作品在中国境外首先出版后，30 日内在中国境内出版的， 视为该作品同时在中国境内出版。注意：外国人未发表的作品，经授权改编、翻译后首先在中国境内出版的，视为该作品 先在中国境内发表，不包括外国人

40、已发表的作品经授权注释、整理后首先在中国境内出 的 其二，未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次 中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受著作权 保护 二、著作权的限 （一）著作权限制的含 著作权限制，通常是指著作权法对著作权人的财产权行使的限制 其功能在于通过对著作权的适当限制，平衡创作者、传播者和使用者的利益，确保公众 接触和使用作品，以促进整个社会科学文化事业的进步 注意：著作权限制并不影响作品人身性质的权利，人身性质的权利是不受限制的 著作权限制可以分为两类 、允许自由和免费使用（合理使用 、必须支付报酬的使用（法定许可使用

41、 （二）著作权的合理使 、合理使用的概 合理使用，指使用人依照法律规定，在法定情形出现的情况下，不经著作权人许可，也 向其支付报酬而使用其作品的行为 合理使用是世界各国著作权法普遍采用的限制著作权的一种形式。它主要限制著作权人 财产权利的行使，在一定范围内和一定程度上侵犯了著作权人的权利。因此，合理使用 非自由使用，必须有明确的法定使用条件和使用范围 、合理使用必须符合的条 随着合理使用制度立法实践的深入，在世界范围内基本形成了较为具体的合理使用判断 准。我国著作权法没有对合理使用判断标准进行抽象的规定 依照著作权法有关规定，使用可以不经著作权人许可的已经发表的作品的，不得影响该 品的正常使用

42、，也不得不合理地损害著作权人的合法利益 ）被使用的作品必须已经公开发表 ）使用作品的目的不得影响该作品的正常使用 某歌厅购买了若干正版卡O光盘后，未经任何人的许可，直接将该光盘用于其经营活动。 该歌厅的行为是侵权行为 ）合理使用不应侵犯著作权人著作财产权以外的其他合法权利，包括著作人身权。使 作品必须注明作者姓名及作品名称 、法定的著作权合理使用情形 (1以个人使用为目而使用 即为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品 如为做博士论文，甲在图书馆复印了若干篇论文。甲的行为属于合理使用。 再如，为自我娱乐而复制、歌唱、弹奏他人的音乐作品或转录他人录制的磁带等等。这是 一种比较常见的使用形

43、式。 如陈某从网上下载免费的 MP3 文件，并按同学的要求刻录成光盘出售，这种行为是一种营 利行为，因而不属于著作权法上的合理使用。 (2) 为介绍、评论作品和说明问题而适当引用。 即为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品； 注意：引用的目的，引用的比例。 (3) 以时事新闻报导为目的而使用。 即为报道时事新闻的使用为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不 可避免地再现或者引用已经发表的作品； 在新闻报导中再现或者引用已经发表的作品是不可避免的。但是被引用部分不能构成时事 新闻主要组成部分；同时，还必须注明被引用作品作者姓名及出处。 如某电视台

44、为了报道油画展览的盛况，在电视新闻中播放了展览的油画。 (4)媒体之间相互对时事性文章的转载与转播使用。 即报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视 台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播 放的除外； 媒体发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，大都体现了一段时间内党和国家的 方针政策。为了有利广泛宣传，扩大宣传效果，故将其他媒体刊登或播放纳入合理使用范 围。 (5) 媒体刊登或播放公开演讲。 即报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者 声明不许刊登、播放的除外； 这里的“公众集

45、会”是指群众性的政治集会，如庆祝活动、纪念性的集会等。 (6) 以教学或科研为目的而使用。 即为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人 员使用，但不得出版发行； 如，某自考分院翻印原告的作品，并以高于成本价的价格提供给在校师生在课堂教学中使 用的行为，因翻印数量较多，影响了原告作品的正常发行，且有盈利，不属合理使用行为。 (7) 国家机关执行公务为目的而使用。 即国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品 这里讲的“执行公务”，也是指国家机关为了履行职责，例如立法机关为制定法律，需要 参考有关专家学者的论文、论著，可以将这些作品翻印发给参与起草或讨论的

46、人员学习和 参考。 再如法院为了查证将张某发表的文章复制了 3 篇。 馆藏目的而使用。 (8) 即图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收 藏的作品； (9) 以免费表演为目的而使用。 即免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬； 所谓“免费表演”是指非营利性演出，演出的组织者不向观众、听众收取费用，而且演员 也不收取报酬(即义演)。 (10) 室外公共场所陈列艺术品的使用。 即对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像； 这里的“室外公共场所”主要是公众可以自由出入的场所，如广场、街道、路口、公园、 旅游风

47、景点等。 室外公共场所的艺术作品，是指设置或者陈列在室外社会公众活动处所的雕塑、绘画、书 法等艺术作品。 其具有长期的公益性质。如最高人民法院复函山东省高级人民法院，青岛市的“五月的风” 雕塑作品被青岛海信公司拍摄后作为手机壁纸使用属于合理使用。 (11) 翻译成少数民族文字使用。 即将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语 言文字作品在国内出版发行； 这一立法的目的，是为了让少数民族人民更广泛地学习和利用汉族文化作品，以此来推动 少数民族的文化和经济的发展。 注意： 第一，中国公民、法人或者其他组织已经发表的以外国语言文字创作的作品，及外国人已 经发表的以

48、汉语言文字创作的作品除外； 第二，只限于将已发表的汉族文字作品译成少数民族文字，两者不能颠倒过来； 第三，翻译作品的出版发行范围仅限于国内，不能到国外去传播。 (12) 翻译成盲文使用。 即将已经发表的作品改成盲文出版。 盲人虽然视力存在障碍，但凭其触觉可以学习文化科学知识，欣赏作品。将已发表作品， 变成盲人读物，这种合理使用，完全是基于人道主义精神。 前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制， 即邻接权的限制。 案例2005 年 12 月 31 日,胡戈制作了一部 20 分钟的视频短片一个馒头引发的血案 (以下简称馒头血案),引用无极中“满神”的相关镜头,

49、讽刺人物的虚构和狡猾;引 用无极中被张倾城吃掉的馒头在 20 年后又被谢无欢拿了出来,讽刺无极在剧情设 计上的漏洞。通过剪辑镜头进行对比,揭示花费 3 亿元人民币的无极对人物性格的刻画 过于离谱,前后事件因果关系牵强,因一个馒头记仇 20 年,对青少年人生观和世界观的形成 有负面影响等。在片尾注明所引用素材的出处,如电影画面:无极;电视画面:中央电视 台法制频道新闻节目(CCTV-12);等。然后胡戈将馒头血案贴在自己的“音频应用”论 制,无极导演表示将起诉胡戈,日 8 月 2一时间馒头血案在网络上广泛传播。,坛片人中国电影集团公司和北京二十一世纪盛凯影视文化交流有限公司的律师认胡戈的 为侵犯

50、了无极著作权人的保护作品完整权和署名权。从关于馒头血案是否侵 无极的著作侵犯了哪些具体权以及在数字化条件下引用他人享有著作权的影 作品是否是合理使用等问在法学界和网络上引起了广泛的争论 （三）著作权法定许可使 、法定许可使用的概 法定许可使用，指使用人在法律规定范围以内，如无著作权人的不许使用声明，可以不 著作权人同意，但须向其支付报酬，而使用著作权人已经发表的作品的行为 法定许可是著作权权利限制的一项重要制度，它的产生缘于合理使用制度适用范围的局 性。我国著作权法设立法定许可制度，主要考虑到我国幅员辽阔，知识产权管理水平落后 因而有关作品被使用时难以逐一征得著作权人同意，而以新形式传播并不会

51、违背作者的 愿，可以通过支付使用费实现著作权人的经济利益 、著作权法定许可与合理使用的比 著作权的法定许可制度与合理使用制度都是著作权限制的重要组成部分，二者相互补充 有着共同的价值倾向，即协调作者利益与公共利益，实现公平与效率 ）法定许可与合理使用存在着共同之 第一，都不需要经过著作权人许可就可使用 第二，使用人都必须尊重著作权人的精神利益 第三，合理使用和法定许可都不得超出法律规定的范围 ）同时两者也存在很明显的区 第一，法定许可需向著作权人支付一定的报酬，而合理使用则不需要向著作权人支付费用 第二，在法定许可的制度中，法律允许著作权人通过事先声明的方式保留其权利，而合 使用则没有此限制

52、在实际操作中，应注意将两者区分开来 第三，法定许可与合理使用相比，法定许可的范围较窄，而合理使用范围较广 、著作权法定许可的条 根据我国著作权法的规定，著作权的法定许可须符合以下条件 ）只有已发表的作品才能够被许可使用 ）被许可人使用作品应当向著作权人支付报酬 ）著作权人未声明该作品不得使用 ）不得损害被使用作品的著作权人的权利 我国著作权法规定的适用法定许可情形如下 ）编写出版教科书的法定许可 即为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用 外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品 音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当

53、按照规定支付报酬，指明作者姓名、 品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。 适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制，即邻接权 的限制。 注意：关于通过信息网络制作和提供课件的法定许可。 信息网络传播权保护条例规定，为通过信息网络实施九年制义务教育或者国家教育规 划，可以不经著作权人许可，使用其已经发表作品的片断或者短小的文字作品、音乐作品 或者单幅的美术作品、摄影作品制作课件，由制作课件或者依法取得课件的远程教育机构 通过信息网络向注册学生提供，但应当向著作权人支付报酬。 （2）报刊转载摘编的法定许可。 报纸、期刊转载或作为文摘资料刊登他人已在报刊上发

54、表的作品的，除著作权人声明不得 转载、摘编外，应当向著作权人支付报酬。 为了公众获取信息的需要，报刊周期短，对其销售影响不大。 注意：报刊转载摘编的作品限于其他报刊已刊登的作品，不包括从一般图书上转载摘编作 品。 （3）制作录音制品的法定许可。 录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权 人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。 注意：已经发表的没有录制为录音制品的音乐作品不适用。 只允许使用音乐作品的词曲本身，不能直接翻录他人制作录音制品。 （4）广播电台、电视台播放的法定许可。 广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权

55、人许可，但应当支付报酬。 广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。 当事人另有约定的除外。 注意：播放他人已发表的作品，不包括电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方 法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人 的录像制品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬 以上（2）（3）（4）为传播作品过程中限制邻接权而适用的法定许可。 （5）通过信息网络向农村地区的公众提供作品的特别法定许可。 信息网络传播权保护条例规定为扶助贫困，通过信息网络向农村地区的公众免费提供 作品。 注意： 第一，是中国公民、法人或者其他组织已经发表

56、的作品； 第二，作品的范围限于种植养殖、防病治病、防灾减灾等与扶助贫困有关的作品和适应基 本文化需求的作品； 第三，网络服务提供者应当在提供前公告拟提供的作品及其作者、拟支付报酬的标准。自 公告之日起 30 日内，著作权人不同意提供的，网络服务提供者不得提供其作品；自公告之 日起满 30 日，著作权人没有异议的，网络服务提供者可以提供其作品，并按照公告的标准 向著作权人支付报酬。网络服务提供者提供著作权人的作品后，著作权人不同意提供的， 网络服务提供者应当立即删除著作权人的作品，并按照公告的标准向著作权人支付提供作 品期间的报酬。 第四，依照前款规定提供作品的，不得直接或者间接获得经济利益。

57、三、著作权的许可使用 （一）著作权许可使用的含义 著作权许可使用是指在不让渡著作所有权的情形下，著作权人通过订立许可合同许可他人 在一定期限、地域范围，以约定方式使用其作品的法律行为。 法定许可使用：法定授权 许可使用：意定授权 （二）著作权许可使用的特点 著作权许可使用具备以下特点： （1）著作权许可使用并不改变作品著作权的归属； （2）被许可使用作品的权利范围，仅指著作财产权的使用许可，受许可合同约定的严格限 制； 如许可人将复制权许可被许可人行使，如果被许可人改编了该作品即侵权。 （3）被许可人不能以自己的名义作为独立的权利主体向侵权人提起诉讼，除非被许可人所 获得的授权是排他的独占专有

58、使用权； （4）著作权许可使用是法定要式行为。 注意： 不仅包括书面合同，还包括口头合同和事实缔约。 使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，许可使用的权利是专有使用权的，应当 采取书面形式，但是报社、期刊社刊登作品除外。 （三）著作权许可使用的除外 1、合理使用 2、法定许可 （四）著作权许可使用合同 1、著作权许可使用合同的含义 著作权许可使用合同，是指享有作品著作权的人与拟使用其作品或利用著作权中某些权利 的人，由著作权人授权许可，由被许可人依据授权范围使用作品和行使著作权的协议。 著作权人与作品使用人之间，应当就使用权利的种类、地域范围、期间、付酬标准、违约 责任等事项订立著作权许

59、可使用合同，并可自愿向著作权行政管理部门进行合同备案。 2、著作权许可使用合同应当包括以下主要条款： （1）许可使用的权利种类 （2）许可使用的权利性质 即许可使用的是专有使用权还是非专有使用权。 专有使用权：独占性许可。 非专有使用权：普通和排他许可。著作权法第二十四条规定的专有使用权的内容由合同约定，合同没有约定或者约定不明的 视为被许可人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品；即为专有使 权 ）许可使用的地域范围和期 ）付酬的标准和办 ）违约责 ）其他约定事项，双方认为需要约定的其他内容 注意 在合同中对科技作品的保密条款的约定，如处于保密状态的工程设计图纸等也属于商业 密

60、保护 较常见的许可合同有图书出版合同、表演合同、录音录像合同、广播合同、制片合同、 编合同、翻译合同等等 关于计算机软件许可使用合 计算机软件具有开发难度大，投资高，但复制容易、费用低的特点 根据计算机软件保护条例规定 他人行使软件著作权的，应当订立许可使用合同。许可使用合同中软件著作权人未明确 可的权利，被许可人不得行使 许可他人专有行使软件著作权的，当事人应当订立书面合同。没有订立书面合同或者合 中未明确约定为专有许可的，被许可行使的权利应当视为非专有权利 订立许可他人专有行使软件著作权的许可合同，或者订立转让软件著作权合同，可以向 务院著作权行政管理部门认定的软件登记机构登记 案某音像出