中外文学作品导读

1、中外文学作品导读中国古代文学（上）一、 名词解释部分1、 楚词：楚词是战国时期在江、汉流域民歌的基础上，并受到具有浓厚神话色彩的楚地巫歌的影响而形成的一种新的诗歌体裁。在形式上明显标志是每融一句都有个“兮”字缀于句末篇幅较长，文词繁丽，感情丰富，有不歌而颂的发展趋势。2、 楚词：楚词之名，首见于汉初，至汉成帝时，刘向把屈原、宋玉等人的作品编辑成书，名曰楚词，这是继诗经之后第二部诗歌总集。3、 乐府：乐府一名，最早见于汉初，乐即音乐，府即官府。汉代从武帝时开始设立了一个专门掌管音乐的机构，叫做乐府。它的具体任务是制定乐谱，训练乐工和搜集民间歌词。4、 建安文学：建安是汉献帝的年号，建安文学代表着

2、以建安为中心的汉末魏初的文学成就。这一时期，文坛出现了以曹操父子为领袖，以“建安七子”和女诗人蔡琰为代表的作家群体。他们有相同的创作题材：汉末的动乱，社会的灾难，人民的痛苦，有相同的创作原则：诗经与汉乐府以来的现实主义精神，有相同的情感意志：悲时忧世，渴望建功立业，有相近的风格：慷慨悲凉。5、 建安七子：指汉末建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应易、刘桢七位作家。6、 竹林七贤：指魏末晋初的阮籍、嵇康、山涛、阮咸、王戎、刘伶七位作家。7、 永明体：南朝齐武帝永明年间，沈约与周禺页依照四声八病说创制了一种新诗体：一句之内，平仄交错，两句之间，平仄对立，还要避免八种毛病，这种新诗云体，号称“永

3、明体”。8、 宫体诗：宫，即太子东宫。南朝梁简文帝萧纲做太子时与其东宫僚属为主要成员所创作的诗歌。专写男女之情及女子的容貌、举止、情态、饰物等。因所咏题仅为女性，故称为“宫体诗”。9、 玄言诗：东晋时，以写老庄哲理为内容的诗称“玄言诗”。10、 田园诗：由东晋大诗人陶渊明开创的以歌咏田园风光和园生活为题材的诗歌。风格恬淡自然，清新逸丽。11、 山水诗：由南朝宋时著名诗人谢灵运开创的以歌咏自然山水为题材的诗歌。其特点是：诗境清丽，造语精工。12、 前四史：西汉司马迁所著史记、东汉班固所著汉书、南朝宋时范晔所著后汉书及晋代陈寿所著三国志合称“前四史”。13、 骈文：文体名。起源汉、魏，形成于南北朝

4、。全篇以双为主，讲究对仗和声律。其中以四字六字相间定句者，世称四六文，即骈文的一种。14、 赋：文体名。最早以“赋”名篇的是战国时期的荀况，到汉代形成一种特定的体裁，讲究文采、韵节，兼具诗歌与散文的性质。 中国古代文学（下）15、 近体诗：亦称“今体诗”诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古代诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。16、 律诗：诗体名。近体诗的一种格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八、句押竟，首句可押可不押，通常押平声。17、 绝句：即“绝诗”。亦称“截句”，“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅

5、为四句，故名。以五言七言为主，简称五绝、七绝。18、初唐四杰：指初唐时的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。19、铭：文体的一种，古代常刻在器物上或碑石上，是兼用于规戒、褒赞的，形式上是完全的韵文。20、山水田园诗派：盛唐时期产生的以王维、孟浩然为代表，继承谢灵运和陶渊明以来的艺术传统，以描写山水田园闲适生活为主要题材的诗歌流派。其主要风格是：意境优美，飘渺空灵。21、边塞诗派：盛唐时产生的以高适、岑参为代表，以壮丽、寥廓的边地景象为主要创作题材的诗歌流派。表现了驰驱沙场，建立功勋的雄心壮志，抒写了慷慨从戎，抗敌御侮的爱国思想，也反应了征夫思妇们的幽怨和士卒们的牺牲和艰苦，更揭示了汉族和他族、统治者和

6、被统治者、将军和士卒的矛盾。其总体风格是豪放悲壮，慷慨激昂。22、乐府运动：所谓“新乐府”，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。新乐府运动以元稹、白居易为倡导者，强调诗歌要“为君为臣为民为物为事而作”，以反应民生为疾苦为诗歌内容，以浅显平易的语言和乐府形式为其重要艺术特征，是中唐现实主义诗歌的代表。23、祭文：文体名。是在祭奠亲友或祈祷天地、山川等神祇时所诵读的文章。体裁有韵文和散文两种。内容主要为哀悼或祷祝之词。24、传奇：中唐时期元稹所作小说莺莺传原名叫传奇，晚唐裴铏创作了一部小说集，也以传奇命名，又由于这类小说的“作意好奇”，后人就以“传奇”这个名称作为唐代文言短篇小说的统称。25、词：词

7、和乐府诗一样，原是配乐的歌诗。词的产生，最初来自民间的歌曲，萌芽于南朝发，形成于唐朝，盛行于宋代。句子长短不一，故也称长短句，唐代称之为曲子、曲辞或曲子辞，另有诗余、乐府、乐章等别称。26、中兴四大诗有人：指南宋初期杨万里、范成大、尤袤、陆游四位诗人。因他们的诗歌多表现了反抗异族入侵，收复中原，振兴宋朝国势的爱国精神而被称为“中兴诗人”。四人中以陆游成就最高。27、豪放派：宋代以苏轼、辛弃疾等人为代表的词派，他们突破了“词为艳科的藩篱，把词引向更为广阔的社会生活，使词“无意不可入，无事不可言”。因其风格豪迈、放达、故称豪放派。28、话本：话本是宋代民间“说话”艺人讲故事所用的底本，这些底本经过

8、文人的整理，加工或再创作，便形成了宋代的短篇白话小说。29、杂剧：是元代盛行的一种有念白、唱词、表演的新型剧种。30、三大传奇：“传奇”是明代南戏的称谓。李开先的宝剑记，梁辰鱼的浣纱记，和无名氏的鸣凤记被称为明代的三大传奇。31、拟话本：指明代文人模拟宋元话本而写的短篇白话小说。 中国当代文学32、文学研究会：1921年1月成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人，会员170人左，其中有朱自清、俞平伯、冰心、庐隐、鲁彦、老舍等著名作家。有刊物小说月报、文学旬刊等。33、创造社：有“异军突起之称”。成立于1921年7月。主要成

9、员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇、田汉等，当时他们都是留日学生。先后创办的刊物有创造季刊、创造周报、创造日、洪水、文化批判、流沙半月刊，并出版创造社丛书。在文艺思想上倾向于浪漫主义。34、“现代诗派”：因现代杂志而得名。现代杂志于1932年出版，主要负责人是施蜇存、苏汶、戴望舒。现代派诗歌的特点是：“它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代诗形。35、语丝社：成立于1924年，以创办语丝周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、孙伏园等。 二、翻译句子 1、防民之口，甚于防川。 堵住人民的嘴，平让他们批评国君，要比防止河水流动还难。2、若舍郑以为东

10、道主，行李之往来，共其乏困，国君亦无所害。 如果放弃攻打郑国，把郑国当作东进路上居停之住的主人，秦国的使臣往来经过郑国时，郑国为他们提供吃住等方便条件，这对秦伯你有什么害处呢！ 3、得道者多助，失道者寡助。 主持正义的人就能多得人民的帮助；背离正义的人就得不到人民的帮助。4、臣之所好者道也，进乎技矣。我所喜好的是掌握事物的规律啊，已经超过对技术的喜好了。 5、以无厚人有间，恢恢乎其于游刃必有余地矣，是以十九年而刀刃若新发于硎。 用很薄的刀刃进入到牛的骨肉之间的缝隙中，刀刃的游动运转显得宽宽绰绰，必定有很大的活动余地，因此，尽管我的刀已经使用了十九年，可是刀刃仍然像刚刚在磨刀石上磨过的一样。 6

11、、离骚第二层：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能；扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩，汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序；惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路！ 我已经有了很多内在的闰好品质啊，又加上很多出众的才能。我身上披带着从幽僻处采摘的江离和芷两种香草啊，又把秋天开花的兰草连缀起来作为装饰物。时间过得飞快，人总好像来不及似的啊，怕的是岁月不等人。我早晨摘取了土坡上的木兰花啊，黄昏时又采摘了水洲上的香草宿莽。时光过得非常迅速而又不肯停留啊，春天刚过，很快就被秋天所代替。想到花草树木会随着时光

12、的流逝纷纷凋谢啊，我担心我们的君主会像美人年老色衰一样而无所作为。快趁着年德壮盛之时抛弃污秽的行为吧，君王你为什么不改变错误的行为？如果君王你能任用像千里马一样的贤臣治理国家啊，我一定会做开路的先驱，使国家政治走上正确的轨道。 三、 简答题 中国古代文学（上）1、 概述中国古代神话传说的特征答：中国古代神话传说的共同特征是：内容上反应了上古之初人同自然斗争的业绩，歌颂了人民战天斗地的恢宏气魄和坚强意志。形式上幻想丰富，极具浪漫主义精神。它启迪了后世文学的想象力，提供了丰富的文学题材，有极深远的影响。2、 概述诗经的内容。答：诗经的思想内容丰富，不仅对周王朝的发展壮大作了生动的记录，更重要的是对

13、当时社会的土地剥削、沉重的兵役徭役，奴隶主之间的战争，以至奴隶制时期的渔猎农事活动，朝野间的婚姻爱情，还有社会风俗等，作了广泛而深刻的记述和描绘，从中反应了最基层一奴隶大众的反抗情绪，勤劳质朴的品格、渴望光明与自由和追求美好生活的理想和愿望。3、4、 概述诗经的艺术成就。答：诗经在艺术上，风格朴素自然，大量而成功地运用了赋、比、兴的表现手法。句式以四言为主，又兼多言。篇章结构上重章叠句，回环复沓。语汇丰富，韵律和谐。叙事、壮物、绘人、写景、抒情、议论的技法、技巧，均已走向成熟，具有很高的艺术价值。5、 简述左传的思想内容。答：左传的思想内容主要体现在：第一，具有唯物的民本思想。阐述了民心的向背

14、是国家兴亡、战争胜败的关键，从而清楚地表明了民众对国家有举足轻重的决定力量。第二，热烈颂扬了一批顺应历史潮流的人物，肯定了他们在政治上、军事上、外交上取得的卓越成就，表现了左丘明清明的政治理想。第三，坚持不虚美、不隐恶的史学立场，对残暴、无耻的行径，给以彻底揭露和无情鞭笞。 5、简述左传的记事艺术。 答：左传的记事艺术主要体现在：记事有详有略，巨细不遗。善于安排冲突，使叙事中充满扣人心弦的戏剧性。第二，善于刻画人物。善于把人物放在激烈的事件冲突中，通过对话、动作以及战争中的功守、动静，使人物形象跃然纸上，并善于在事件的演变中塑造人物性格。第三，富有个性的人物语言。特别是在频繁的交战中，通过人物

15、曲折缜密、锋芒逼人的外交辞令，达到出人意表的效果。6、 简述离骚的内容。答：离骚抒发了屈原遭谗被逐，远离乡国的一腔忧愁。在诗中，他倾诉了被迫害的痛苦，忧国忧民的情感，以及向往着明政贤君强国的政治理想和为此而九死不悔的决心。诗歌充满了爱国爱民爱乡之情，回荡着崇高而强烈的悲剧精神。7、 简析离骚的抒情技巧与浪漫主义手法。答：屈原在离骚中借助于神话传说和宇宙间奇丽景象来抒发他的悲愤情感。他在现实中失望了，就幻想到神界去漫游。但是，幻想总不能消除他在现实中的愤懑，因此诗中写到十分绚烂之处时，紧接着秒描写他失望的心情。离骚就是用反复曲折、抑扬顿挫的手法错综复杂地抒发了诗人满腔悲愤的心情。同时在艺术表现上

16、极富浪漫主义手法。8、 简述史记的历史价值。答：史记的历史价值主要表现在：第一，司马迁以“不虚美、不隐恶”的冷峻历史眼光和良史态度，记载了人类演进的历史，描绘了历史政坛上的风云。第二，司马迁以顺应历史发展的精神，反映历史发展的规律。第三，无情揭露和鞭挞了统治阶级内部的权力倾轧，贪官暴吏草菅人命，残害百姓的罪恶。第四，对人性本质的探索，有了更深刻，更实际的发展，认为自天子至庶人，皆无不好利。司马迁正是以唯物主义的历史观，使他的史记成为“史家之绝唱”。 9、简述史记的文学价值。答：史记是一部伟大的史学著作，也是一部伟大的文学著作。其文学艺术特征表现在以下几个方面：第一，史记的抒情性。他将英雄人物的

17、悲剧命运写得壮美动人，慷慨悲凉，令人感叹流涕。第二，在先秦历史散文的基础上，叙事、写人的艺术手法更趋成熟：力图再现历史的真实；在历史事件中突出人物；善写尖锐的矛盾冲突；善于用对比衬托的手法突出人物性格。第三，语言生动传神，富于感情。 10、简析古诗十九首的艺术成就。答：古诗十九首有很高的艺术成就。首先，它概括了漫长的时代内，人生的本质课题，表现了追求、动摇、破灭、失望的感情的深刻体验。其次，它长于抒情，融情入景，寓景于情，达到物我统一的境界。再次，善于通过生活细节写作者的内心活动。抒情中带有叙事意味，使诗中主人公的形象更鲜明突出。此外，古诗还善于运用比兴手法烘托气氛，表达感情。11、简述司马相

18、如赋的艺术特色。答：司马相如赋的代表作是子虚赋和上林赋其艺术特色主要表现为：（1）进一步发展了枚乘赋铺张的特色。赋中通过子虚、乌有、亡是公三个虚构人物的问答对话，极力写汉帝国的宫殿、物产、歌舞、骑射、游宴等盛事，文笔铺排夸张，气势充沛，波澜壮阔。（2）大量使用连词，对偶、排比、层层渲染，好用夺词僻字，增加了文章词的富丽。（3）奠定了一种铺张扬厉的大赋体制，确立了“劝百讽一”的赋颂传统。12、概述建安文学的总体风格。答：述建安文学的总体风格主要表现为：有相同的创作题材：汉末的动乱，社会的灾难，人民的痛苦；有相同的创作原则：诗经与汉乐府的现实主义精神；有相同的情感意志：悲时忧世，渴望建功立业；有相

19、近的风格：慷慨悲凉。刘勰在评价建安文学时说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”13、简述陶渊明田园诗的特征及对后世的影响。答：陶渊明打破了西晋末年以来“玄言诗”垄断诗坛的局面，开创了以描写田园风光和田园生活为题材的田园诗。田园诗的最主要特征就是：恬淡自然、清新朴素、静穆平和、“意中有景景中有意”。陶渊明为诗坛开创了全新的审美领域和新的田园境界，是对中国文学史的一个贡献。从此，田园诗不断得到发展，并在盛唐形成了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，在诗歌史上独树一帜，一直影响着后世的诗歌创作。14、简述谢灵运山水诗的特点及意义。答：谢灵运的山水诗展现了大自然鲜活生动的姿容和色彩，其特点是：诗境清丽、造语精工、赢得了“芙蓉出水”的赞誉。谢灵运因政治失意而寄情山水，所以，在他洁傲的诗句中，总掩饰不了孤独、苦闷、低沉的情绪，进退维谷的忧郁，无可奈何的归思，从中体现了他的人格力量与诗的时代特征。谢灵运写了许多优美的山水诗，完成了玄言诗向山水诗的转变，在文学发展史上揭开了新的一页。同时他“情必极貌以写物，辞必穷力而追新“的风格 ，加强了诗歌的形象性，丰富了诗歌的形象与加强了诗句的锤炼之功，这是他的贡献。 15、 简述氓的主题