张顺法：紫砂壶艺与泥料的互为作用

1、大瓷网霹蠶器daciwan g,c0in丄大瓷网(daciwang )小编：任何一件艺术品的诞生，都离不开所需 的材料及艺术的加工，这二者之间又常常为达到同一目的而互为作用 相互渗透，从而使作品本身不断改进，日趋完善，并在其它综合因素的营 造下,逐步为人们所接受。紫砂艺术的产生与发展和其它艺术门类一样，离不开二者之间的关 系与作用。从某种意义上讲，紫砂艺术涉及的范围与融合的多边艺术是其它艺术门类相距甚远的。稍稍懂得一点陶瓷常识的人都知道，一件陶艺作品的产生需要经过许许多多复杂程序与过程。它不仅需要熟悉泥的性能、成型特点、干燥过程以及窑温的变化诸类条件外，尚需懂得造型与装饰的协调与统一，同时还需

2、要了解作品本身的功能与固有环境中的 位置等等。概括讲，紫砂艺术品的诞生取决于泥与艺二者的有机结合。陶都名器紫砂壶它具有与众不同的性能、用途和艺术风格，是一种实用与美的高度和谐而又妙不可思的手工艺品。用以泡茶，“外类紫玉,内如碧云，赏其风采，温润如君子，豪迈如丈夫，丽娴如佳人，潇洒如 少年，飘逸如仙子”。古往今来，爱壶的人不一定嗜茶，但嗜茶的人十有 八九都是钟情于紫砂壶的，紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区产茶和 饮茶风尚也有一定关系。明代中叶以后，它又见重于士林，于是逐渐形成 了壶艺、诗词书画与篆刻相兼于一体的紫砂茗壶， 成为中国茶文化的组 成部分而蜚声海内外。/ d./ i 滋Nd?孩迓諮紫砂

3、泥的选择是紫砂艺术的诞生的先决条件，如果没有精心选择加工处理的优质泥料，那么最优秀的紫砂作品也就是成了无源之水，无本 之木。紫砂泥以天然的矿物组成，蕴藏在岩石和泥层的夹层中，故有“岩 中泥”或“泥中泥”之称。据传紫砂陶土最初的发现就是古代埃及人发 明玻璃的传说一样离奇。古时候有一异僧经行树落，向村人高呼“卖富 贵土，卖富贵土 ！ ”大家以为这个僧人用瘨语诓人，纷纷嗤他，僧人不大瓷网【中国陶瓷网】，成就中国大瓷商！大瓷网致力于打造中国陶瓷行业门户网，弘扬陶瓷艺术文化!A邑列臨牒大瓷网【中国陶瓷网】，成就中国大瓷商！大瓷网致力于打造中国陶瓷行业门户网，弘扬陶瓷艺术文化!经为怪，又高呼“贵不欲买，买

4、又何如”？于是引导村叟跟他上山，指点黄龙山中蕴藏有一种使人享用不尽的紫砂陶土 （富贵土）言毕而云。经过发掘，果然挖得一种五色缤纷的宝土，红的、黄的、绿的、青的、紫 的灿烂光亮，奇丽极了。从此以后，一传十，十传百，丁蜀山村劳动人 民都来“殂白岩，凿黄龙”，挖掘山间泥土，开始烧造最早的紫砂壶。传说虽不足信，但紫砂泥确乎得宜兴山川之灵气，乃是陶都得天独厚的特种陶土矿产资源。X泥料的形成也由于紫砂泥原料的得天独厚以及艺人的精心研制与参与, 是其它泥料所不能替代的。泥料干而不裂、湿而润透、细而均匀、坚如铁甲赋予制坯泥料足够高可塑性压延能力， 同时也为作品与塑造创造了良好的条件。I总0当然创作一件优秀紫砂

5、艺术作品，选择泥料仅仅是开始。而创作者 的艺术修养的培育，操作技能的娴熟以及时代精神的把握和理解则是作 品问世的关键。设计制作者艺术能力的培养首先必须具备对美的的认识 与剖析能力。自然界有着取之不尽，用之不竭的艺术源泉。对自然形态 把握与选择，对自然生命的理解与超越，是对创作者的理解的一种考验。然而，设计制作者仅仅有对自然美的认识显然是很不够的。紫砂作品的创造必须树立一种精神， 而形态则是这种精神的外在表现。这种外在表现又无处不在地诉说着作品本身的内在气质。这两种因从形、 神、气、韵、精、功诸方面追求效果，一环扣一环，最后达到艺术的升 华。因此在创作中，作者既要注重生活与艺术的变化与统一，气势

6、上的 生动与协调、效果上的实用与美观，同时又要注意自我品格在作品中的 呈现。所以，只有师自然而不为自然所束缚， 师古人而不为古人所畏惧, 才能借助于生活的根，塑造出有自己独特的构思和创意的作品。艺术能 力的塑造是完美一件优秀作品的关键所在。显然，艺术能力的培养既有 先天的恩赐，又有后天的奋与学习。但事实证明，后天的获得比先天更 为重要。摩尔话：“观察自然是艺术家生命的一部分，他可以借以吸收 对造型的构想力、保持清新、避免公式化、增加灵感。”许多大师的力 作都是经这对自然物体的精心观察、 经地对自然物体美的形态引入美好 的生活环境之中，加之构思脱俗、技巧之娴熟，最后形成制作入微、雅 俗共赏的精典之作。如果说泥料的选择是创作的第一条件，那么艺术素质的培养则是创造精美作品的关键所在，二者互为相关，缺一不可。紫砂艺术发展到今天，尤其需要的是敬业精神与创新意识及对艺术的追求，奉献自己 的信心与热忱，在泥料与艺术上继承前人丰富经验的同时捕捉现代生活 气息，