无技巧后期转场的具体技巧

1、1）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，还有一些电视节目常用相同主体来穿 针引线，镜头跟随主体由一场景到另一场景，如望长城中主持人相同主体 相似体转场。这里包含两种情况。第一种是上、下两个镜头包含的是同一类物体，但并 不是同一个。然而，同类物体之间是极其相似的，因而可以作为合理过渡场面的因素。 比如在墨西哥故事片叶塞尼娜中，在河边的小树下吉卜塞青年巴尔多拉完 提琴后，向叶塞尼娜吐露爱慕之情。叶塞尼娜拿着胸前一枚金像，暗示巴尔多 她身上挂着白人的护身符，命中注定要嫁给一个异族人。这时候，镜头推成叶 塞尼姬胸前金像的近景，从而结束了这一段外景；下面一段开始，是一个往脖 子上挂金像的特写，镜

2、头拉开，地点已成路易莎家中的内景了。第二种是上、 下两个镜头所摄主体在外形上相似，因而也可以顺畅地完成转场的任务。加纪 录片中前一场最后一个镜头是果园里堆集的水果，下一个镜头是罐头商标上的 水果特写，影片就由果园转到了商店，由生产转到了生活。这都属于相同主体 转场。（ 2）主观镜头转场所谓“主观镜头 ”是指借片中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转 场，是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。比如，前 一个镜头是片中人物在看，后一个镜头介绍他（她）所看的目的物或场景，下 一场就由此开始。在故事片中，要求上一个镜头同一个主观镜头在内容上有因 果、呼应、平行等必然联系。（3）挡

3、xx 转场这种方法是把 “相同体”转场手法和 “谈出”、“淡入”结合起来的。在后期上的 感是：在前一个场合，主体挪近以至挡黑摄影机镜头，在后一个场合，主体又从 摄影机镜头前走开。在这种方法中，前后两个镜头可以是同一主体，也可是不同的主体。但必 须是用来转换时间、地点，而不宜用作一般的镜头转换技巧。在故事片甲午风云中，当邓世昌听说李鸿章准备向日寇投降议和，他 怒不可遏，急匆匆赶到李鸿章的行辕。他离开自己的衙门时大步直冲镜头而 来，前胸挡住镜头；紧接着，当他背朝镜头向前走开时，已经是转到了李鸿章 的行辕了。主体挡 xx 转场方法的好处是：在视觉上给人以较强的冲击，同时可以造成视觉上的悬念；同时，由

4、于可 以省略 “过场戏”，使后期节奏紧促；主体挡黑镜头，必然要最大限度逼近镜 头，实际上赋予主体动作以一种强调、夸张的作用，能与演员果断、干脆动作 或者急切的心情相吻合。如果前后两次挡镜头用的是同一主体，对主体本身就 是一种强调和突出，使主体形象在观众视觉上留下了更深刻的印象。4）特写转场这是运用特写镜头的显豁作用，来强调场面突然转换的手法。这种转场就 是前面的镜头无论是什么，后一镜头都从特写开始。特写能够暂时集中人的注 意力，使人不至于感到太大的视觉跳动。在纪录片中，特写常常作为转场不顺 的补救方法来使用。纪录片常常从特写镜头作为一段开始，又以特写镜头结束 并转入下一段。在这种情况下，特写镜

5、头似乎产生了一种 “间隔 ”后期的作用（ 5）动势转场利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性作为场景时空转 换的手段。如某场戏末尾女主人公动手打男主人公一记耳光，下一场戏开头接 男主人公痛苦地扑倒在自己的床上。（ 6）承接式的转场这是按逻辑性关系进行的转场，就是利用我们的影视节目两段之间在情节 上的承接关系，甚至利用悬念，利用两段之间相接两镜头在内容上的某些一致 性来达到顺利转场的目的。比方说有一部纪录片，前一段介绍某一发电站胜利建成，输电线伸向远 方，下一段介绍生活区时，用了一个生活区一个大的招贴画，带电作业的女电 工在高压输电线上翘首远望，通过这个肖像画，慢慢镜头转下来，转到林

6、荫道 上，人们在休息，散步，完成了转场任务（ 7）隐喻式转场这是一种运用对列组接来达到转场目的一种手法，它充分发挥影视艺术蒙 太奇的对比作用，富有意义。如 * 电影野麦岭开头段，用阔人在舞厅的舞 步和童工在雪地里爬行的脚步，闪出闪回由舞厅转到野麦岭。这里有对比也富 有隐喻，暗示了 * 原始资本积累的残酷过程。（ 8）用声音转场用声音与后期结合达到转场目的，有的是用故事片中对白、台词转场，有 的用解说词、歌词。另外，画外音、画内音互相交替的衔接把发生在互相关联 的两个场地紧密交织一起。电影英雄儿女王成冲上 2 号阵地之后，与指挥所用步话机联络一场戏 中，团指挥所与王成在二号高地的戏是通过 “85

7、1、”“延安 ”、“我是 851”，一会画 内，一会画外，这样完成两场地连结的。9）运动镜头转场利用摄影机运动来完成地点转换，摄影机可以作升、作降、作移、作摇、 作推拉跟等等运动技巧。这些运动技巧可用来转场，它好像我们的一双眼睛， 随着我们的步伐从这个地方走到那个地方。比方把摄影机放到升降机上，首先 在高处拍晨练的全景，然后随摄影机下降慢慢移动逐渐缩小，最后落到一处院 落，或者通过门窗观察一家人的生活状况。当然也可反过来先拍一家生活起 居，然后镜头开始移动升起，变为俯瞰全景。（ 10）两极镜头的转场这种方法在较大段落的转换时适用，它能造成明显的段落感。但在小的段 落转换则不直使用，过多使用，会

8、使节目显得零乱、不流畅。11）多画屏后期转场这是现代影视艺术技巧，它把一个银幕或一个屏幕一分为二，一分为三， 一分为四，可以分得更多，叫多画屏技巧，可实现转场目的。有的宽银幕电 影，银幕本来是一根情节线下来的，发展出三个木同故事并肩前进时，突然之 间把原来故事的场景压缩了，压缩在宽银幕中间，两边出现另两个故事，观众 可看到比方说三个家庭都在活动。演了一家之后，可能另外一个家庭这个戏就 带进了原来的那个情节线，另外一个家庭后期就扩充，使另两个家庭挤出后 期，实现转场任务。我们可从电影虚人泪双胞姐妹的故事中看到多画屏后 期转场。几次运用一个在美国的姐姐，一个在伦敦的妹妹，用打电话方式实现多画 屏转

9、场。在美国拿起电话给英国打电话，结果打电话的人被缩到一边去，旁边 让给接电话的，电话打完了戏就在接电话人这边开始了，接电话场景代替了原 来那幅场景，实现转场。从 70 年代后，尤其 1975年以来，西方电影电视语言 发展较快，其中突出方面，大都采用结语：无技巧剪接，而较少采用技巧转场。实际上用直接切换的手法完成时空、 段落转换这种技巧，本身并不是 70 年代发明的，早在 30年代前后就用在一些 影片上，那么为什么无技巧剪接直接切换转场手法在近 10 年以来变的时髦了 呢？这是因为影视艺术日益趋向逼真效果，越来越强烈要求摒弃那些影响真实 的人为的痕迹，特技手法也属这个范围之内。影视创作者力图使观众在观看影 视