《乙瑛碑》临摹指导

1、精品好资料学习推荐乙瑛碑临摹指导 乙瑛碑临摹指导-摘自中国书画报 注意要点： 一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、 或肥或瘦，体会其用笔规律。 二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与坏对整个字有很大的影响。乙瑛碑中的波捺变化较多，有的肥大，有的瘦小，有的方劲，有的圆润，有的蚕头细面燕尾粗，有的蚕头大而燕尾小，均视结体的不同而有所变化，不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。 三、由于乙瑛碑的结体参差

2、错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现它们。 基本点画的运笔（一） 点;隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。（1） 逆锋落笔上行；（2） 转笔回锋向右下；（3） 顿笔向左下出锋。横;横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋

3、逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。（1） 将笔逆锋向左行；（2） 笔锋回折向右；（3） 笔锋沿中线提按往右行；（4） 微停顿后轻提向左回收。竖;竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。 （1） 笔锋向上逆行；（2） 笔锋回折向下，（3） 圆笔用使转法，（4） 方笔用折切法； （5） 中锋微提按往下运行；（6） 笔锋略顿后自然向上收锋。基本点画的运笔（二） 撇;撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋

4、向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。（1） 逆锋向上；（2） 稍 （3） 停后向左下折锋；（4） 中锋向左下略快运笔； （5） 稍（6） 停驻后轻提,（7） 回锋收笔。捺;捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。（1） 逆锋向左上；（2） 略顿转笔向右下运行； （3） 中锋渐行渐按；（4） 重按缓慢向右提捺出 （5） 以全身之力送到锋尖,（6）气贯尾端。钩;钩画亦是显示隶书笔法特点

5、的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。（1） 逆锋落笔;（2） 微停即转笔向下； （3） 中锋提按运笔；（4） 边行边按边转笔向左，边行边提迅速出锋， 或回锋收笔。 基本点画的运笔（三） 波;波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感.（1） 逆锋向左下顿挫；（2） 稍（3）停即向右转笔，（4） 畜劲藏锋,（5） 开似蚕头；（6） 中锋向右边行边提

6、,（7） 行至中间，（8） 笔画渐细，（9） 过中间时， （10） 要边行边按，（11） 使笔画渐粗； （12） 略停随即向下按笔， （13） 要毫展劲足， （14） 运力至尾端。折;折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。（1）逆锋向左； （2） 稍 （3）停顿即转笔向右运行； （4） 笔锋沿中线提按往右行；（5） 至转折处提笔换锋往下运笔；（6） 中锋提按往下行 （7） 将笔轻提向上回锋。 点的变化十六种 1.正点;逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。2.横点;逆锋起笔,转笔

7、向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。3.竖点;藏锋逆入,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。4.侧点;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。5.撇点;逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。6.捺点;逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。7.横挑点;或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。8.上对点;左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。9.上分点;虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。10.下对

8、点;此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。11.下分点;此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。12.左二点;二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。13.下三点;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。14.左三点;上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。15.四平点;在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。16.多合点;一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。 横的变化（四种)

9、1。长横;逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。2，粗细横;逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。3。弧横;此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。4。细横;有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。-竖的变化（四种） 1.长竖;起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。2.细粗竖;起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。3.弧竖;与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。4.斜竖;此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌

10、垂直。 撇的十二种变化（一） 1. 竖撇;起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。2.斜撇;逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。3.弯撇;逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定4.平撇;起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。5.短撇;或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。6.尖头撇;出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。7.尖尾撇;此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。8.圆尾

11、撇;行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。9.出锋撇;书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。10.带勾撇;行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。11.带折撇;该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。12. 带横撇;逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。 乙瑛碑简介 乙瑛碑镌刻于东汉桓帝永兴元年（公元一五三年），全称鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑。又名孔庙置守百石孔和碑和庙置守百石卒史碑。碑文记载东汉桓帝元嘉时孔子十九世孙孔麟，请于孔

12、子庙置百石卒史掌管孔庙礼器之事。此碑是久飞盛名的汉碑之一，自宋代至今的文人、书法家及金石学家，都十分重视这块碑刻，并在著录中均有论述。碑高约二六米，宽一二八米，厚零，二四米。碑文共十八行，每行四十字。该碑原在兖州仙源县，今藏于山东曲阜孔庙大成殿东庑碑林中。 乙瑛碑是汉隶最兴盛时期的典型作品，它既不同于古拙雄厚、以方笔见长的张迁碑，也不同于秀丽丰润、以圆笔见长的曹全碑，它的艺术特点是用笔方圆相济、遒劲凝炼，讲究笔画的曲直、平斜以及粗细、轻重、徐疾之变化，结体端庄沉稳、法度谨严，注重各部分之间的穿插避让、高低疏密之关系，由此形成了骨气凝重、意态爽秀、高古超逸的艺术风格，是我国古代久享盛名的汉隶精晶之一。被前人评说为、骨肉均适，情文流畅，汉隶之最。 乙瑛碑的学习方法提示 乙瑛碑的临习应注意以下几点： 一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、 或肥或瘦，体会其用笔规律。 二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与