完整版电视节目制作

1、第2章-摄像机及其使用一、填空1、摄像机的组成部分包括：镜头系统、主机、寻像器、电源、传声器、通讯系统、摄像机电缆、摄像机支撑系 统。2、在物距、光圈不变时，镜头焦距越短，景深越大;空焦距越长，景深范围越小。 _3、 摄像机按照质量档级分类可分为：广播级摄像机、业务级摄像机、_家用级摄像机。4、摄像机的性能指标有：信噪比、最低照度、灵敏度、分解力、几何失真、重合误差。5、 用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F值越大灵敏度越高。6、摄像机的操作要领有：稳、准、匀、平。7、 色温片的作用是把不同光源的色温转变为3200K,满足摄像机白平衡调整的要求。8、 拍摄有一定景深的画面时，要

2、采用小光圈，短焦距或远距离拍摄。9、摄像机的镜头根据视场角的大小可分为广角10、光圈的主要作用是控制进光量的多少，调节图像的亮度。11、摄像机的主机包括五部分：摄彳12、 调整黑、白平衡的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同， 电视荧光屏上重现出正确的白色, 从而保证彩色还原准确。13、摄像机的光圈调整有两种方式自动、手动，一般情况下，使用自动光圈。二、名词解释1、 灵敏度是以3200K色温，2000LUX照度的光线照在具有 89-90%的反射系数的灰度卡上，用摄像机拍摄，图像 电平达到规定值时，所需的光圈指数F，F值越大，灵敏度越高。2、最小照度（最低照度）是摄像机开到最大光圈使

3、用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。3、分解力：从某种意义说，分解力相当于清晰度，它可以用调制度或用在画面上可分辨的电视线数来表示。分解力分为：水平分解力，指沿水平方向所能分解的像素数目的能力；垂直分解力，指在垂直方向所能分解的像素 数目的能力。通常机器上给出的指标都是指在画面中心的水平分解力的数值。三、简答1、摄像机在使用时要做哪些调整工作？答：（1）聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）；（2）选择滤色片；（3）调整黑、白平衡；（4）调整光圈；(5) 中心重合调整；(6) 增益调整；(7) 总黑台阶电平调整；(8) 同步锁相调整。2、怎样调节摄像机的黑白平衡？答：(1)首先找一个白色

4、物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的 白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。(2) 白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。(3) 摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。(4) 搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现“ WHITE OK表明白平衡 调好。如果出现“ NG表示未调好。会出现一些提示信息。可能原因有光线太暗，或者物体不合适，或者滤色片选择不对。(5) 把开关拨向相反的位置(向下)自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“BL

5、ACTK 0K字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动”位置(否则无法调黑平衡)。(6) 通常黑平衡调节会影响白平衡状态所以调完黑平衡后，应再调一产次白平衡。即白t黑t白平衡。有 时也可以省去第一次白平衡，直接先调黑平衡，再调白平衡。3、摄像机的操作要领有哪些？答：(1)画面要稳：画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动；(2) 摄像要准：构图准；聚焦准；色彩还原要准；(3) 摄速要匀：摄像机运动或变焦操作起幅落幅的加速、减速要均匀，运动速度要均匀速。(4) 画面要平：指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。第三章-电视照明一、填空1、 照明的方式自然光线 -日光、人工光线-人

6、造光源、混合光线-自然光和人工光。2、光线一般以硬光、柔光、混合光三种状态岀现。3、人工光线按造型效果或用途可分为：主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光、效果光、场景光。4、日光按时间特征可分为：黎明与黄昏、早晨或傍晚、上午或下午、中午。 _二、名词解释1. 光通量：光源在单位时间内通过某一面积时的辐射光能量。2照度：照度是景物被光源照明的程度。其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。3.亮度：用来说明物体表面发光的物理量。光学中是指光源某一方向上单位面积上的发光强度。不发光物体在接受光线后表面呈现的明亮程度也称为亮度。在电视拍摄时，主要指后者。4. 色温： 为了描述各种光源的颜色， 可以将光源

7、与绝对黑体的颜色进行比较， 如果光源的颜色与绝对黑体在某一 温度时的颜色相同，我们就称黑体温度为该光源的颜色温度，简称色温。用绝对温度K 表示。三、简答1. 如何进行照明的角度选择？ 答：一般来说，照明的角度选择要考虑以下几个方面因素：A. 能正确地表现被摄体的形状和形态。B. 表现出被摄体的立体感质感。C. 画面的影调要适当。D. 使用多光源时，注意画面中应只有一个影子。E. 光源以及在它光滑面镜面上的反射光，不要直接进入摄像机。2. 阴天拍摄注意什么问题 ？ 答：阴天拍摄时要注意：1) 把观众的视线引导到镜头的主要形象上来。a: 尽量拍摄人物的近景或特写，这样能获得色彩丰富质感细腻的效果。

8、b: 拍摄人物的全景时，要选择较暗的景物作背景，让人脸的色调在画面上占亮调，人显得有精神。2) 要精心选择人物或景物的色调，通过明暗对比 色调对比，表现被摄物的立体感 质感 空间感。c: 利用阴天上下午时间的侧光和斜侧光表现被摄体的立体感和质感。 这种光线可在物体表面形成一定的受光面 阴影面和不明显的投影。 中午光线则不利于物体立体感和质感的表现。d: 利用景物远近明暗和大小对比，选择有形线条或多层次景物，加强画面的空间感。 通过改变角度构成暗的前景，增强远近景物的大小对比。利用某些大的线条，如道路河流等在画面中形成主要线条并造成近大远小的视觉纵深感。3. 聚光型灯具与散光型灯具有什么特点？如

9、何选用这些灯具布光？答：(一)聚光型灯具 特点：聚光型灯具投射光斑集中，亮度高，边缘轮廓清晰，大小可以调节，光线方向性强，易于控制，使被摄物 产生明显阴影。常用作主光 . 轮廓光。(二)散光型灯具 特点：散光型灯具是一种漫反散式灯具，投射光斑发散，亮度低，边缘模糊，散射面积大，光线没有特定方向， 柔和均匀，不产生明显的阴影。常用作辅助光，基础光，背景光。4. 如何布置主体光？答：(1 )布置主光，确定主体的初步造型。检查其角度. 照度是否合适。即确定主光的强度 . 光性. 光位。(2 )配以辅光弥补主光不足之处，改进未被主光照明的部分造型。(3 )为了区别主体与背景，增强画面的空间感，运用轮廓

10、光照明。(4 )使用调整背景光照明，获得一定亮度，拱托被摄体，调整背景光并消除背景上的阴影。(5 )利用装饰光加强局部细节造型，使整体协调美观。(6 )检查画面内是否有缺陷，并调整基本满意后就可拍摄。5. 三维物体布光要注意什么？答：采用三点布光的方法。即运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，将三维物体的立体感、质 感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。注意问题：a、 主光强，辅光就要弱，否则会喧宾夺主；b、 主光高，辅光就要低，消除主光在垂直方向的阴影；c 、主光侧，辅光就要正，消除主光在水平方向的阴影;d、轮廓光可由主光和辅光的位置决定其高低、正侧。6. 如何控制照射范围？答:

11、a. 改变灯具的垂直角。垂直角越大光线分布越小。b. 改变遮光扉的角度。将光线限度在某一区域。c. 改变灯具到被摄物间的距离。距离远照射范围大。d. 在灯具前面安装遮光板，挡住某一方向的光线。e. 调整聚光灯具的会聚与发散，使光束变小与变大。f. 调整光阑型灯具的光阑的大小，从而改变光束大小。7. 如何控制亮度？答：a. 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。b. 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，照度与距离的平方成反比。如使用相同功率的光源作主光和辅光，假如辅助光照度是主光的1/3 ，辅助光与被摄体的距离就应该是主光与被摄体之间距离的 倍即 1.73 倍。 P121 3-25c.

12、 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。d. 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。f. 调整调光设备改变灯光亮度。（注意色温）g. 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。8. 光影有什么规律？如何控制灯光的影子？答：光影规律有：（1）灯光的方位与影子的方向相反（2）灯光愈强，影子愈深（3）灯光的方位愈侧，阴影愈多，投影愈斜（4）灯光的方位愈高，阴影愈长，投影愈短（5） 当被摄物与背景的距离不变时，灯光距被摄物愈远，灯光在背景上的投影愈实. 愈小。（6） 当被摄物与灯光的距离不变时，背景距被摄物愈远，灯光在背景上的投影愈虚. 愈大。控制灯光的影子的方法有：（ 1）调整灯的方位 .

13、高度，变长影为短影，将多余影子移到暗处或画面外，合多影为一影。（2）调整被摄体到背景的距离，距离远时，投影不明显。（ 3）调节背景照明，加强背景照明，冲淡投影。（ 4）把硬光改为软光：（加柔光纸）（ 5）降低照度。9. 多人布光有哪些方法 ?要注意什么问题 ?答 : 对多人物布光，采用的方法有：分别布光，一灯多用布光，分组布光或整体布光。 多人物群体布光要注意：a. 防止各光线的相互干扰。b. 多人布光的原则是光位清楚，用光简单。c. 防止出现杂乱的灯光投影。d. 力求球境和背景用光简单。10. 请简要说明三点布光法。答：静态布光以三维物体布光为最基本的布光方法。 运用主光 .辅光.轮廓光三种

14、基本光进行照明布置， 能将 三维物体的立体感 . 质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法又叫三点布光。三点布光首先布置主光，确立主体的初步造型；然后配以辅光弥补主光不足之处，改进未被主光照亮部分的造型。为了 区分主体与背景，增强画面的空间感，可用轮廓光照明。各种光线应与主光和谐一致。如果主体活动范围大，可 以用两盏以上的灯做主光辅光或轮廓光，但要注意光线衔接，避免互相影响。三点布光的三种光线是相互制约 的，如主光强，辅光就要弱，否则会喧宾夺主。主光高，辅光就要低，才有效地消除主光在垂直方向的阴影。主 光侧，辅光就要正，才有效地消除主光在水平方向的阴影。轮廓光可由主光和辅光

15、的位置决定其高低正侧。当轮廓光作为隔离光和美化光时，也可以不考虑主光和辅光的位置关系。这三种光线处理得当，可以互相补充。如 果处理不当，则会相互干扰。第四章1、分别举出两种模拟复合和分量录像机的格式？模拟符合U-matic ?吋VHS型 1/2吋亮度调频3.8MHZ-4.8MHz,色度降频627KHz模拟分量Betacam-SP 1/2 吋亮度 6.8MHz-8.8MHz，色度 5.6MHz-7.3MHz。亮度带宽：5.5MHzMn 1/2 吋2、举出三种常见的数字录像机格式。DV:SD格式亮度采样频率为 13.5MHz,采用6.35mm （1/4英寸）磁带宽度。视频记录方式 PAL制式时是采

16、用4:2:0 数字分量方式，而NTSC制式时采用4:1:1分量方式，分别以亮度分量和色度分量记录图像信号，8Bit量化，5:1场内/帧内DCT视频压缩技术。DVCAM与 DV格式兼容。DVCPRO5系列，取样频率按 4:2:2标准，压缩比为 3.3:1，码率为50Mbps信号质量达到了广播级 .3、磁带图声编辑内容如何安排 模拟磁带控制磁迹连续视频磁迹彩条蓝底片头、节目内容、片尾蓝底音频磁迹基准(1000)无解说、音乐、音响无时间60秒10秒片 长10秒数字磁带磁带段持续时间（秒）图 像声音控制磁迹时间码声道1声道2引 带保护约10空白带校准60视频校准信号音频校准信号连续连续提示30黑底无声

17、无声正式节目节目实际运行时间节目带尾 30黑底无声无声第五章-电视编辑一. 填空1. 按磁带编录方式编辑方式可分为组合 编辑和 插入编辑2. 按编辑控制方式编辑方式可分为手动编辑.半自动编辑和全自动编辑3. 按图声编辑的顺序编辑方式可分为先声后画编辑.声画同步编辑和先画后声编辑4. 声画结合的方式：声画同步配合声画分立 声画对比二. 名词解释1. 组合编辑：组合编辑就是将不同场景分段录制在素材带上的图像声音控制信号，按分镜头顺序同时记录在编辑带上。2. 插入编辑：插入编辑是在已录有连续控制信号的节目磁带上，同时或单独更改图像和声音信号。三简答1. 如何防止编辑点的图像跳动？（1 ）选用图像质量

18、良好的素材带；（2 ）选用图像质量良好的编辑带；（3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，采用插入编辑方式编辑；（4）编辑放机的视频输出信号，经过时基校正器校正后输入编辑录像机；（5） 调整放像机磁迹跟踪使视频电平表达到最大值；调整录机视频电平，使视频全信号最大值不超过1.1伏;（6）采用彩色成帧编辑，从而防止编辑点图像跳动与闪色；（7 ）检查图像编辑点，避免编辑“夹帧”形成图像跳动；（8）编辑系统用稳压电源，防止电流波动与高、低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像编辑点。2. 如何防止编辑点的视觉跳动？（1）两镜头组接时，景别变化不要太大；（2 ）相同背景的主体，景别或拍摄方向要有变化;（3）停机再

19、拍特技与动画的主体不能错位；（4）主体的位置.方向或视线要一致；（5）主体运动或镜头运动的方向 .速度要一致；（6 ）动静变化不要太突然；（7）色调明暗变化不要太大；（8）色彩过渡变化要和谐自然。3. 简述电子编辑的流程（1）编辑准备：包括磁带.设备设置.电平调整;（2）选择编辑方式：组合编辑或插入编辑；（3）设置编辑点：选择放机和录机编辑点；（4 ）检查修改编辑点：预演.修改；（5）自动编辑：执行编辑.复看。4、镜头组接时应遵循的原则有哪些？答：（1）镜头的组接要合乎逻辑。（2）遵循镜头调度的轴线规律。（3）景别的过渡要自然合理。（4）动接动，静接静。（5）光线、色调的过渡要自然。5. 举例

20、说明声画结合的三种形式。答：第一，声画同步配合，如炮弹爆炸同时出现爆炸声，加强了真实感。第二，声画分立，如森林的画面配上潺 潺流水声，画面内无声源，传来的声音与画面形成分立，制造出一种联想的情景。第三，声画对比，如画面上出 现乞丐在路上讨饭，而声音却是酒楼猜拳行令的声音，声音画面形成强烈的对比。第六章电视特技一、填空1、摄像特技包括：镜头操作特技、镜前加工特技、特殊效果镜特技。2、模拟电视特技按照处理信号的方式可分为：模拟分量切换台和模拟复3、数字电视特技按照处理信号的方式可分为：全数字电视特技和数字处理电视特技。4、视频切换器的用途可分为：播出系统和节目制作系统两大类。5、模拟电视特技的种类

21、包括切、淡、化与叠、划与分割屏幕、键控。二名词解释1、切：“切”即画面的直接变换。两个镜头直接衔接在一起就叫“切”。一个画面被另一个画面直接替代，前 一画面叫“切出”，后一画面叫“切入”。2、淡：画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化过程。 画面由亮至暗， 直到完全消失叫做 “淡出” 或“渐隐” ， 画面由暗至亮，逐渐显现出来叫做“淡入”或“渐显”。3、化：前一个画面逐渐消失的同时，后一个画面逐渐显示出来，直至完全代替前一个画面的过程叫做“化”。 前一个画面逐渐消失为“化出”，后一画面逐渐显现为“化入”。4、叠：如果将两个画面化出化入中间相叠时固定，并延续下去就得到重叠的效果，叫做“叠”5、

22、键：以一个任意的图像信号 C作为键控信号，把某一个图像信号 B (也可以是C本身)，镶嵌到 A图像中去 形成新的画面结合过程叫“键”。键分为黑白键和色键。6、混合(MIX)：混合特技也称慢转换，是指一幅图像慢慢消失，另一幅图像慢慢出现，或者两幅图像重叠在一 起。混合的特技可实现三种艺术效果：淡入淡出、化入化出、叠化。7、电视特技：指利用设备和特殊技巧，如摄像技巧，录像重放特技，模拟电视特技，数字电视特技来处理或组 接画面，从而产生的特殊画面效果。三、简答1、镜头操作特技有哪些？答：可产生以下特技效果：a. 光圈操作：改变镜头光圈大小，使图像产生淡出、淡入特技。b. 聚焦操作：改变镜头聚焦虚实，

23、使图像产生虚出、虚入组接。c. 停机再拍：固定摄像机镜头不地动，拍摄一段内容后停机，将某些物体移入或移出画面，再继续拍摄， 到内容拍完为止。d. 定时拍摄，又称延时拍摄。它是利用自动控制器，按照预定的时间间距进行逐帧拍摄。2、特殊效果镜特技有哪些？答：主要有以下特殊效果镜特技：(1) 多像镜：多像镜由多棱镜造成，它使画面产生若干个相同形状的影像，个数分为2.3.4.5.6.7 影镜，排列方式有多影镜与多排镜。a. 多影镜：中心一个主要影像，四周多个次要影像。转动多影镜时，四周影像转动。b. 多排镜：沿中线方向有多个相同的平行排列影像。转动多排镜手柄时，整排影像倾斜排列。(2) 柔光镜：通过镜头的光线部分折射，使影像保持一定的清晰度，反差更为柔和。(3) 晕光镜：中心部位清晰，周围晕化，突出主体，模糊陪体。(4) 星光镜：星光镜使画面中的灯光或光斑产生光艺效果，有十字、米字或雪花形光芒。(5) 夜景镜：利用白天光线拍摄夜景效果。根据光线强弱，可选择光学密度为 0.9,0.6,