2010民族民间音乐

1、民族民间音乐民族器乐一、概述1、（1）历史与特征：河南舞阳县贾湖的 骨笛 （距今七千多年），浙江河姆渡文化遗址 出土的 骨哨（距今约 6900余年），抑韶文化遗址西安半坡村出土的 埙（距今约六、 七千年）等，是目前所知中国最早的乐器。 （2）远古时代的艺术就是由 歌、舞、乐 三者相结合（最早期的特征） 。2、分类与乐种（1）中国民族乐器按乐器演奏方法和发音特点，可分四大类： （吹拉弹打 ） 吹奏类 、拉弦类、弹拨类 和打击类 乐器。（2）中国民族器乐的体裁、品种，可归为 独奏器乐 与合奏器乐 两大类。3、音乐结构与发展方法（1）中国民族器乐的曲式结构，大多以曲牌为基础，段落性很强 ，大体可分为

2、 单 曲体和联曲体 两种类型。（2）单曲体 ：包括单一重复体和变奏体两种。（3）联曲体 ：是由两个以上的不同曲牌（或段落）连接而成的结构体式。其具体 的构成原则： 1、对比、再现原则； 2、循环原则； 3、起承转合原则； 4、层 递原则。1、笛子 明清以来，被用于多种戏曲音乐伴奏，音色清脆响亮，音域较高，常被作为旋 律住奏乐器，表现力很丰富，渐渐分出梆笛与曲笛两种。（1）梆笛以主要伴奏梆子腔而得名，音域稍高，音色明亮，常用舌上的技巧， 富于节奏、 装饰音型的变化， 善于表现活泼轻快、 刚健豪爽的情绪， 具有北方音乐 的特点（五梆子、喜相逢）；（2）曲笛以主要伴奏昆腔（俗称昆曲）而得名，音域稍低

3、，音色淳厚丰满，讲 究用气的技巧， 富于力度和音色变化， 善于表现内在含蓄、 柔润婉约的气质， 具有 南方的特色（鹧鸪飞）。2、唢呐 唢呐，古又称琐嘹、琐奈、苏尔奈，原始波斯乐器，音量大，音色明亮、粗犷， 富有穿透力，擅于表现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情趣。大多用于民间节庆、 婚丧喜事和戏曲场面，常与打击乐配合。善仿人声及其他动物鸣叫和自然音响。 明代以前传入中国，先为军中之乐，后入民间（ 百鸟朝凤）。3、管子管子，诗词中常提到， 江河水原名江水儿 ，后还被改编为二胡曲。4 、笙音色甜美、柔润、音量较小，变化幅度不大，而色泽明亮。二）弹拨类器乐1、古琴 （看 P98）最早乐器之一，原名“琴”

4、 ，“七弦琴”。古琴的音量较小，隐去低沉，音色明 净浑厚，风格古朴。大多在文人，即文化层次较高的士大夫阶层中流传，因此它与中国传统的审美活动结合紧密，较深的体现了中国传统文化的哲学概念、审美 情趣；在表现意境、讲究韵味、追求古朴典雅、清渺淡远的精神境界方面，有其 独到之处。 （流水、醉渔唱晚）2 、古筝 又名“秦筝”。古筝早在秦代即已在陕西一代民间盛行，故名。筝的形制为： 长方形木质音箱上，以弦孔与弦轴张弦。一弦一音，按五声音阶排列。音色明亮、 清脆。吟揉等手法的运用，使之与人声接近， ，演奏起来十分迷人（渔舟唱晚）。3、琵琶 琵琶在隋唐之前，是对抱弹乐器的统称。唐时的琵琶为曲项琵琶，是木质的

5、 梨形音箱（阳春白雪、十面埋伏）4 、扬琴我国的曲艺（如四川扬琴、山东琴书等） 、戏曲（如苏剧、二人台） 、民 间器乐合奏（如江南丝竹、广东音乐等） ，都以扬琴为主要伴奏乐器。其音色 清脆明亮，余音较长，可以方便地演奏双音、琶音、轮音。（三）拉弦类器乐 拉弦乐器，习惯统称“胡琴”。史载 11世纪前，我国北方少数民族有一种奚琴， 宋代也称嵇琴。 宋人沈括梦溪笔谈中记载“马尾胡琴随汉车， 曲声犹自怨单于”， 始有胡琴之称。拉弦乐器一般用马尾摩擦琴弦而发声，因其音色柔美，善于润腔装 饰，音色近人声，表现力丰富，善于抒情性、歌唱性的旋律，故运用十分普遍。1、二胡 音色柔和、优美。刘天华写了良宵等，民间

6、艺人华彦钧（瞎子阿炳） 、孙 文明等也有许多名曲传世。 二泉映月是华彦钧的代表作，乐曲的意境深沉，含 蓄凄凉，它的形式十分朴素、自然。外表平静、超脱、内心哀怨、悲愁；形象柔 婉、流丽，气质刚毅、坚韧。 （空山鸟语、光明行）2 、京胡 用于京剧伴奏的高音二胡，京胡大多用于伴奏唱腔，在润腔韵味上与唱腔很 贴切，在节奏感和力度上 （俗称“劲头”）给唱腔以有力的支撑和补充。 （夜深沉） 3、板胡 又称梆胡、秦胡等。是梆子腔的戏曲的主要伴奏乐器，它能连续快速演奏， 擅长表现轻快热烈的情绪。便于模仿唱腔的各种润腔装饰，贴近人声，适于抒情 性、歌唱性的旋律。（花梆子）4、中胡中音二胡。是以二胡形制为基础，加

7、大琴筒，加长琴杆而成。 （草原上） 三、合奏类器乐（一）丝竹乐“丝”指弦乐，包括弹拨乐和拉弦乐， “竹”指管乐。音乐性格：小、轻、细、雅 。 丝竹乐器是相对打击乐器而言的民族乐器中旋律性较强，音色较柔和、明亮的乐器 类群。大多风格细腻、柔和，善于表达喜悦欢快的情趣。1、 江南丝竹 （看 P139） 流行于江浙一带的丝竹乐，风格清新优雅，流畅柔婉，支声性复调织体丰满，以 二胡和笛子为主。（行街、中花六板）2、广东音乐 ?流行于珠江三角洲及广州市区的民族器乐合奏乐种。 形成于近代， 发展较快的一 种民间乐种。广东音乐有浓厚的地方特色，又很有时代气息。音乐迤逦精致，华美光彩，性格乐观向上。大多篇幅较

8、短小，传统曲无复杂的大套形式。 （雨打芭蕉、 旱天雷）二）吹打乐“吹”指吹管器乐， “打”指打击乐。“吹打乐”是指旋律乐器和打击乐相结合的民 间音乐。实际上，吹打乐也常用丝竹乐器，故有“粗吹锣鼓” （唢呐、管子等吹管乐与 大锣大鼓的组合）和“细吹锣鼓” （丝竹乐与打击乐的组合）之分。吹打乐大多风格粗犷，刚健，善于表现心情兴奋和激烈强健的情绪。吹管乐明亮 豪迈的旋律和打击乐的立体性、交响性的表现特点，相互交织辉映，组成动人的音响， 成为吹打乐的独特的艺术表现特性。最基本的乐器： 鼓：出现在重拍上，主要起支撑，领奏的作用，是乐队的指挥者。 锣：在旋律中起骨干作用（大钹也可充当） 。 钹：丰富节奏型

9、，使节奏变化多端。小锣：起色彩作用。锣鼓经 ：仓、匡、青：所有乐器 才：肯定没有大锣 台、来、呆：没有大锣和钹1、浙江吹打； 2苏南吹打； 3.河北吹歌； 4.晋北鼓乐曲艺音乐 ?一、概述曲艺 ，又叫说唱艺术，是一种以口语说唱为主要表现手段进行叙事的表演艺术， 主要有文学，音乐，表演这三类艺术综合而成。曲艺音乐是曲艺艺术中的一个重要组 成部分，包括声乐（唱腔）和器乐两种成分。以声乐（唱腔）为主，器乐大多为唱腔 伴奏。（一）基本特征1 、曲艺艺术 的三个基本特征：（1）曲艺的基本表现方法是叙事，以第三人称的身份表述故事内容。（曲艺有“叙事”和“代言”两种表现方法。 ）（2）曲艺的主要表现手段是口

10、语。（3）曲艺的主要呈现方式是综合。2、曲艺音乐 的三个基本特征：（1）说与唱的巧妙结合。曲艺的“说”是带有音乐性的，既有一定节奏、 韵律和音调起伏的说白或念诵。 曲艺的“唱”是很口语化的。 说与唱有几种 结合方式：唱中有说、似说似唱、半说半唱、说唱交替。 曲艺的唱腔有两种类型：一是叙述性唱腔，一是抒情性唱腔。（2）“叙述者”的思想感情的生动体现。（3）与民俗文化的密切联系。（二）曲种分类1 、主曲板腔体类 是以一对上下句的基本唱腔骨架进行各种变化来说的曲艺音乐类别。 包括：（1）鼓曲类曲种（京韵大鼓） ； （ 2）弹词类曲种（苏州弹词） ；（3）道情宝卷类曲种；（ 4）数唱类曲曲种。2、曲牌

11、体类 是以曲牌体为单位缀起来进行说唱的曲艺音乐类别。（1）牌子曲类 （ 2）时调小曲类（ 3）琴书类 （ 4）舞唱类3、综合体类、北方主要曲种（一）京韵大鼓又名“京音大鼓”，是北方鼓词类去一中最有代表性的曲种之一，引用北京语 言演唱而得名。以演唱长篇大书为主，兼唱一些短篇唱段，无旋律乐器伴奏，由演 唱者自司板、鼓、边说边唱，说白占较大比重。京韵大鼓的唱腔属主曲体，由上下 两乐句作变化反复组成，唱词基本句式为七字句或十字句。 （丑末寅初） （二）梅花大鼓；（三）西河大鼓；（四）奉调大鼓；（五）单弦牌子曲； （六）北京琴书；（七）山东琴书；（八）河南坠子；（九）河南大调曲子； （十）天津时调；（十

12、一）好来宝：蒙古族特有。、南方主要曲种（一）苏州评弹评弹是苏州弹词和苏州评话的合称，是弹词类曲艺中影响最大的曲种，主要流 行在江苏、浙江上海等地。从内容上看，大书讲述天下大事者为多，小书表现家庭 之事者为多。 评弹音乐是主曲体的曲种。 （杜十娘） （二）四川清音；（三）福建南曲；（四）广西文场。戏曲音乐 ?一、概述戏曲 是一种综合戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、美术等多种表现手段的中国传统艺术。中国传统戏曲约有 300 多个剧种，音乐是体现剧种风格特色的主要标志。（一）基本特征1 、戏曲艺术 的特征（1）综合性：戏曲史一种综合艺术，采用唱、念、做、打等多种艺术表现手段来表达剧情，其中最基本的是诗歌、音

13、乐、舞蹈三要素。（2）程式性：形成一种系统的、严格的艺术规范。（3）写意性：艺术形象不拘泥于对现实生活完全真实的再现。2 、戏曲音乐 的特征（1）戏曲音乐是戏曲艺术整体的重要组成部分。它由声乐和器乐两部分组成。（2）唱腔具有三个方面的特性：一是抒情性；二是叙述性；三是戏剧性。（3）戏曲唱腔大致有两种来源，一是由民歌或民间歌舞音乐发展而来，二是 由说唱音乐发展而来。（4）戏曲唱腔有曲牌体和板腔体两种体制。戏曲曲牌体唱腔与曲艺的曲牌体 唱腔有共同的来源与特点。板腔体唱腔，是在一对上下句结构的基本曲 调的基础上，进行板式变化（即速度、节拍特征的变化所引起的唱腔旋 法、节奏等方面的变化）的唱腔体制。（

14、二）剧种与声腔我国戏曲一般认为有 4 大声控 系统和 3大声腔 类型。即：昆腔系统、高腔系统、梆子腔系统、皮黄腔系统；民间歌舞类型、 民间说唱类型、 少数民族戏曲类型、全国性剧种一） 昆曲昆曲是现存戏曲中最古老、 影响最大的剧种之一。 它的风格典雅古朴， 形 式完善精致，典型的体现了中国传统文化的美学特征， 被誉为百花园中的 “兰 花”。昆剧的音乐属曲牌体，曲牌又称“小令” ，约有 10000 余首。昆腔有南曲与北曲之分 。二者在曲牌结构、 唱词格式、 伴奏乐器方面基本 一致，但也有明显差别： 音阶上，南曲以五声音阶为主， 北曲以七声音阶为主； 结构处理上，南曲较固定，不能随意增删，称为“死板

15、” ，北曲可以作较灵活 的处理；节拍上，南曲有赠板，北曲无；风格上，南曲较细腻、委婉、流丽、 善表爱恋、委婉、怀念、愁苦之情；北曲较激昂、朴实、善表豪迈、刚强、慷 慨之情。昆腔的演唱方法十分讲究，对发声、用气、咬字、润腔都有严格要求。（【雁儿落】带【得胜令 】）二） 京剧京剧是以皮黄腔为主的全国性戏曲剧中之一。约有 1000 多个传统剧目， 有 200 多年的历史。因形成于北京而得名。 （皮黄腔，由西皮与而黄两种声腔系统 合成。西皮强是源于甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳地区，与当地民间音乐相结 合演变而成的。二黄腔形成于南方长江中下游地区。 ）京剧正式形成约在 1840 年（道光）以后。其唱腔板式基本完备，语言也 已形成自身特点。这是京剧不仅广受群众欢迎，而且得到清王朝统治者赞赏， 逐渐取代了昆曲的地位而影响全国。京剧唱腔以皮黄腔