（完整版）声学装饰建议

1、第一项、声学装饰建议在进行系统扩声部分声学特性指标设计之前，必须先对厅堂 的建筑声学指标提出要求，而该要求是土建、装饰、机电方在施工 时应加以设计和保障 的。如此，才能保证多功能厅 的整体音质。对于音响扩声系统工 程而言，合理 的建筑装饰会给工 程带来非常有利 的条件，所以，音响工 程 的设计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行，如果等到装饰 的总体方案已经确定甚至装饰工 程即将完工 ，那音响工 程 的设计和施工 将无法得到有力 的配合，这就要求音响技术人员早提出音响工 程对建筑装饰 的要求。首先是建筑装饰 的色调要求。对于这点许多人士认识不足，很难得到他们 的认可，同时在这个问题上极有可能会和

2、建筑装饰部门发生冲突，所以我们慎重地提出合理、易行 的要求，其实建筑装饰 的色调在一定程度上会影响人们对音响工 程 的直观认识，效果上则会对灯光 的表现产生影响，所以应该引起足够 的重视，对于一般 的多功能性，尤其不要因为色调 的原因导致其用作会议或演出时太昏暗， 对于演出性场所，应该考虑到舞台部分 的装饰物在灯光下色调；以及在天花板和地面 的颜色上参照灯光设计 的意见，因为大多数电脑灯与效果灯其光束和图案一般都反映在空中和地面上，而天花板和地面 的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。其次是建筑装饰选料 的要求。建筑装饰工 程会因为造价 的原因、结构 的原因、施工 可行性 的原因、

3、在材料方面作出自己 的选择，但对 于音响工 程 的要求而言，某些选材往往会带来负面 的影响，所以也应该提出相关 的要求，其中至关重要 的是，对厅堂声场影响较大 的材料一定要得到保证，比如：由于吸音穿孔板 的穿孔率不同而产生 的数据差异会非常之大；中空、质轻 的建材尽量少用；反射率较高 的材料尽量不要用在墙面等等。再者就是建筑装饰工 艺 的要求。应该说，一般 的建筑装饰工 艺不会对音响工 程产生影响，但一些细小 的环节如果处理不好照样会对声场带来隐患，对于音响工 程 的要求而言，应该坚决避免在扩声区域内出现中空较大，或支撑较差 的腔体结构，否则极易产生共振和噪音，而且这些噪音 的来源和共振发生

4、的频率都很难发现，即使发现后也很难解决，所以应特别重视，例如：木墙裙里 的龙骨一定要牢而密，里面 的空间也不要太大；舞台 的地板支撑点一定要多，还应该注意 的是，天花板和玻璃材质 的安装一定要考虑减振，否则音响在大音量工 作时，这些装饰材料产生 的振动会让人十分难受，尤其在低音区域更为明显，所以一般不要使用大面积 的玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，应该增加胶垫等等。即是说：装修设计施工 必须进行严格 的、科学 的 “声学装修”，并达到下面各项要求，电声系统才能保证好 的音质。而甲方往往容易忽视“声学装修” 的重要性 ,装饰也仅限于进行简单 的软包处理，认为这样一来就足够了，其实，

5、离真正 的厅堂声学环境要求相距甚远。这样必然造成厅堂扩声音质不好，再昂贵 的电声设备，声音效果也不会好！ 因此，为达到好 的厅堂扩声音质，搞好声学装修是先决条件。建筑声学指标要求（声学装修要求）：1）背景噪声：小于或等于 NR35;2）隔声、隔振措施：厅内应有良好 的隔声隔振措施 ,隔声隔振指标按 GB3096-82城市区域环境噪声标准居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间 40 dBA。3）建筑声学指标a、共振、回声、颤动回声、房间驻波、声聚焦、声扩散： 厅内建筑门窗、吊顶、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象，厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷，声场扩散均匀。b、混响时间

6、 :混响时间是声学装修中要控制 的首要指标，是进行声学装修 的精华所在，厅堂音质是否优美，这项指标占决定因素，也是唯一可以用科学仪器加以测量 的厅堂声学参数。事实上如不认真对待，混响时间极不易控制到最佳值，许多厅堂、甚至专业影剧院音质不好，就是这个原因，因而也不是简单 的软包或地毯就能解决问题 的。各类用途厅堂最佳混响时间及声学装修建议见右表（这是全球声学专家上百年来不断总结、统计 的结果。）： 墙壁做隔声和吸声处理、门应做隔声处理：安装隔声墙板；安装共震吸声墙板；安装金属或木材穿孔吸声墙板；直接喷涂防火吸声棉；吊顶应做吸声处理：吊挂吸声件；装吸声天花板；安装金属穿孔吸声天花板；直接喷涂防火吸

7、声棉；低音吸声木板墙结构建议我们建议甲方一定要考虑各厅堂 的建声处理，以利音响设备效果 的正常发挥。我方可提供建声参考，并配合装修方搞好吸音、隔音、降噪等声学专业方面 的处理声场 的设计建议大家都知道音箱中喇叭单元和箱体 的关系，很多人将国外有名 的原厂喇叭单元包括分频器买回来，可是却无论如何也做不出来一只好听 的音箱，主要原因就是箱体 的声学结构问题没有解决好，专业音响工 程中声场 的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要， 一个好 的声场 的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要，一个好 的声场会将音 响设备 的优点充分发挥出来，让人听起来非常舒服，而一个不合理 的声场不仅不会给人以美妙 的音

8、响感受，还会使设备 的表现水平降低，当然，由于受建筑装饰水平以及用户对音响工 程了解程度 的限制， 许多工 程很晚才与音响施工 单位联系，以至于声场 的设计无法完整进行，而声场设计又必须依靠建筑装饰来实现，所以导致大量 的音响工 程是在缺乏声场设计 的情况下完成 的。但是，作为规范 的、达到高水平 的工 程，声场设计是必不可少 的。一个基本 的声场设计包括：隔声 的处理，现场噪音 的降低，建筑结构 的要求，声均匀度 的实现，声颤动、聚焦、反馈等问题 的避免，等等，下面分类予以分析。隔声 的处理为了创造一个安静 的声场，避免对周围环境中 的单位和居民造成影响，在声场设计 的开始，首先应该考虑隔声

9、 的处理，以便为声场提供一个好 的先天条件，隔声 的处理涉及到建筑与外界 的隔声、建筑内各房间 的隔声；隔声 的部位包括：隔墙 的隔声、门窗 的隔声、顶部相通房间 的天花顶隔声等。对于与外界 的隔声，一般 的建筑结构都能达到基本 的隔声要求，但如果建筑设计时完全没有考虑音响工 程 的需要时，就要进行隔声情况 的调查了，必要时应该向建筑设计单位进行咨询，并了解当地 的噪音限制情况等。通常不要将楼层 的高处用作音响工 程，对于房间之间 的隔声，如果由于墙壁太薄，就会给工 程带来一定 的难度，这时应与装饰单位协商在装饰时为墙壁增加一层隔，来解决中高频 的隔声。低 频段 的隔声要想彻底解决就比较困难，

10、因为除了增大隔声体 的重量外，没有其他更有效 的办法，门窗是隔声处理 的薄弱环节，对于它们 的隔声可以向装饰单位建议提高门窗 的制作质量，必要时采用皮革包门和双层玻璃窗，或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重 的双层窗帘等等，对于顶部相通房间 的天花顶隔声也比较关键，尤其是在近年来兴建 的一些大型娱乐场所里，其大厅 的音响对周围包间 的影响很大，其中一部分干扰就是从天花顶传来 的，这部分 的隔声措施甲方应能尽早与装饰单位协商实施，简易可行 的方案例如：在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等，总之，工 程 的隔声处理意义重大，既能提高工 程 的质量又利于用户 的

11、正常使用，应该注意慎重考虑隔声处理是否必要，处理方法是否可行，否则会增加一些不必要 的工 作和开销。现场噪音 的降低对于现场 的背景噪音许多人不太重视，而在国家有关标准中却都提出相应 的要求，如：一级歌厅应小于 35dB，一级迪厅和歌舞厅应小于 40dB级，原因就在于：背景噪音 的增大相应就降低了扩声系统 的信噪比，影响了工 程质量，要想有效地解决这个问题，前面提到 的隔声进行限制，例如：中央空调 的风口噪音应让安装单位帮助解决；排风机 的噪音、大小、安装位置应得当等等。建筑结构 的情况结构部分 的长、宽、高 的最佳比例，墙体 的形状，控制室 的位置设置，在前面已经有所提及，这里主要说说与工

12、程安装有关 的一些建 筑局部结构情况，首先必须征得建筑单位对音响工 程中需要吊装设备 的墙面或房顶 的承重能力 的认可，尤其是灯棚 的份量较大时，吊装安全性就更为重要；其次需要对已有建筑中 的房间结构，预埋管线位置，出口有较为细致 的了解，以利于可能进行 的穿插管、布线施工 ，再者就是对建筑内部结构 的薄弱环节进行了解，弄清什么地主可以改动，什么地方不行。声均匀度 的实现对声均匀度 的概念，一般都不是十分清楚，工 程中也没有过多 的考虑，是不是就不重要了呢？不是，不光重要，还非常重要，举个例子：你偶然去一个娱乐厅，发现现场各处声音情况不同 ,有 的地方音乐很动听，有 的地方又好象缺点什么似 的

13、，声音飘忽不定；又比如：前面舞台区音量很大，而后面 的观众却说声音小（当然有些娱乐厅是专门设计后区让观众轻松 的）这些现象 的发生都是均匀度不好造成 的影响，在国家有关标准中，它是以声场不均匀度 的概念来表述 的，一般要求各点声压级测试值偏差小于是 12dB，怎样实现一个均匀 的声场呢？首先建筑结构中应该没有明显 的缺陷，例如：房间中不能有太多 的立柱，墙壁应避免有圈套 的弧形，尤其是舞台一侧 的墙面不能有较大凹形结构；不能在扩声范围内出现较大 的声阴影区等，但是由于在建筑结构施工 后期装饰完工 后无法进行大量 的改动来满足这些要求，所以我们在音响系统工 程中应该尽量利用经验，巧妙地安排扩声区

14、，避开较大 的缺陷结构，将它们带来 的影响降到最低；其次我们可以及时有效地向装饰单位提供一些简单 的提高声扩散效果 的方案， 例 如：所有 的音乐厅都有很好 的声扩散效果，原因是其内部采用了大量各种形状 的声扩散体，而且这些结构可以通过一些简单 的装饰方法来完成，所以只要方法得当就可以达到较好 的效果，当然要想对扩散体 的形状，位置、数量进行合理恰当 的设计不是件容易 的事，一般比较经济可行 的办法就是采用墙体水泥拉毛 的方法，虽然这种方法显得比较陈旧而且不太美观，但它对厅堂 的声扩散能起到非常有效 的作用，再者就是合理地布置音响系统，尤其是音箱 的摆位一定要严格要求，因此，我们在设计中采用

15、EASE软件进行声场模拟，反复调整，设备安装时再实际调整，直到现场声场最佳为止。声颤动、聚焦、反馈 的避免对于声颤动、声聚焦、声反馈带来扩声效果不佳 的问题，一些人就只能笼统说音响效果不好，全部归为设备 的原因，这样不太恰当，其实它们都应该属于声场 的范畴，通常这些问题也不是时时都发生，所以在一般工 程中往往不能引起足够 的重视，即使是发生了这些问题，许多人也意识不到这是声场 的不合理造成 的，或者就是知道是声场 的不合理，也没有办法解决，例如这样 的现象：音响系统工 作一般都还正常，但偶尔突然在现场能听到有节奏 的象脉冲一样 的“扑扑”声或“嗡嗡” 的声音，通常在中低频段 的某一地方最易发生，在厅堂较大时这种声音与直达声相隔较长，让人听起来非常不舒服这就属于声颤动，原因就是：声音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射，而墙面 的反射性又很强，声能很难减弱，所以要求在装饰 的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强 的大面积平行面，有没有出现太多 的玻 璃，不锈钢结构，因为这些在装饰单位看来很平常 的事情，都有可能导致问题 的发生；声聚焦发生 的弧形结构产生 的，而且多数在同一地方发生，包括扩声系统增益很小时也会发生。这就要求装饰单位在装饰设计时加以注意。如果条件不允许，可以考虑在引起聚焦发生