理查三世阅读笔记

1、Shakespeare,理查三世（Richard III,1300018514 外国语学院 王林怡 莎士比亚全集（六） 人民文学出版社 一九七八年北京,剧本出处,取材于托马斯莫尔的理查三世史 （由理查霍尔的兰开斯特和约克两大 显贵家族的联合中援引），以及拉菲 尓霍林希德的编年史,剧情介绍,葛罗斯特公爵理查一心想当国王，而且他已经亲手杀害了亨利六世和爱德华王子。此时，他没等爱德华王子的葬礼结束，就向其遗孀安夫人求婚，还告诉自己的哥哥，爱德华四世，他们的另外一位兄弟克莱伦斯企图谋反。于是，克莱伦斯被关进伦敦塔监狱城。接着，理查又派刺客杀死克莱伦斯，并把他的尸体浸泡在一桶酒中。克莱伦斯的死讯被告知患

2、病的爱德华，爱德华负疚死去。实际上，爱德华已经宽恕了克莱伦斯，但理查一直对克莱伦斯隐瞒真情,爱德华的去世意味着两个孩子（他的儿子威尔士亲王爱德华和约克公爵理查）德将依次继承王位。理查欢迎两个侄子到伦敦加冕，并把他们安排到伦敦塔居住利班。这时，他指使心腹勃金汉散布谣言，说威尔士亲王和约克公爵，还有他们的父亲，爱德华，均血统不正。于是伦敦市长代表市民恳请理查登基，理查假装勉强接受了请求。王室女性，如安王后、伊丽莎伯王后（国王爱德华的遗孀）和玛格莱特王后（亨利六世的遗孀）都诅咒理查，但她们无力阻止他逐步谋取王位。理查安排詹姆士提瑞尔爵士去谋杀身陷伦敦塔的王子威尔士亲王爱德华和约克公爵理查，并阴谋毒死

3、安王后，娶已故国王爱德华的女儿伊丽莎伯公主为妻,剧情介绍,在阴谋和暗杀的喧嚣声中，勃金汉因帮助理查篡位有功，要求晋封公爵，但遭到了拒绝，于是勃金汉开始背叛理查。刚从法国归来的里士满伯爵也加入到叛乱的行列中。叛军在波士委与理查的军队相遇。决战前夜理查梦见所谋杀的所有人的魂灵，而里士满伯爵所做的梦都与胜利有关。战斗中，理查的麾下哗变。里士满伯爵杀死了理查，取得了王权，史称亨利七世，并宣布要迎娶伊丽莎伯公主，以平息英格兰国内常年的动荡不安,出场人物,爱德华四世 理查 葛罗斯特公爵，爱德华四世之弟，后称理查三世 乔治 克莱伦斯公爵，爱德华四世与葛罗斯特公爵之弟 约克公爵夫人 爱德华四世、葛罗斯特以及克

4、莱伦斯之母 伊丽莎伯 爱德华四世之后 安夫人 爱德华王子之妻 玛格莱特 亨利六世的遗孀 里士满伯爵 后称亨利七世 坎特伯雷大主教和约克大主教 伊里主教 勃金汉、诺福克等公爵 德比、牛津、萨立等伯爵 海司丁斯、洛弗尓等勋爵 詹姆士勃伦特、罗伯特勃莱肯伯雷、威廉勃兰顿、威廉凯茨比、华特赫伯特、理查拉克立夫、詹姆士提瑞尔、托马斯伏根等爵士 爱德华、理查 伦敦塔中的王子 爱德华、玛格莱特 克莱伦斯之子女 侍从（包括勃克雷、特莱塞尔）、郡长、主教、市民、绅宦、幽灵、伦敦塔狱卒、伦敦市长、贵族、使者、凶手、小童、牧师（克利斯朵夫欧锡克）、国家侍者、录事、威尔特郡巡吏、兵士,人物介绍：理查,理查的一生犹如一

5、名杂技演员在没有安全保护的措施下表演高空秋千，是一场命运的赌注。如果输了，后果非常残酷，但同时 又嘲讽性地起了净化作用。正如理查活着时那样，他的死亡也是表演,理查犹如斯丹莱勋爵梦中的一头可怕的野猪，显得丑陋可怕、穷凶极恶而又违反人伦。他精妙出色、充满诱惑的表现体现了其拥有权势的故作姿态。他知道自己的行为极其邪恶，即使如此，依然我行我素。与麦克白相比，理查少了一些对邪恶的深切迷恋，更少了一些良心的痛苦折磨，但除此之外，他就是麦克白的化身,理查的开场独白是全剧的前奏，为观众欣赏即将展开的剧情作了三点精辟的重要提示（他向观众交代自己的阴谋，对待作恶的沾沾自喜以及对待驼背为象征的道德缺陷的态度），“我

6、天生一副畸形陋相，不适于调情弄爱，也无从对着含情的明镜去讨取宠幸我在这软绵绵的歌舞升平的年代，却找不到半点赏心悦事以消磨岁月，无非背着阳光窥看自己的阴影，口中念念有词，埋怨我这废体残形。因此，我既无法由我的春心奔放就只好打定主意以歹徒自许。,往事如烟,人生转变,正当那时，忽然一下，他垮台了。里士满从法国回来，掌握了主动权。于是驼背的比喻又有了新的象征意义：因为这个生理上的缺陷，唯有思绪可以高涨。理查虽然作战勇敢，可还是输了战争。他失去了支持者，也就不再镇定自若，以至于无法入睡，在噩梦中出现了幻觉。在波士委战场，他完全陷入了孤立，从马上跌落，被人抓获。最后，他绝望地狂呼“一匹马，一匹马”此后甚至

7、失去了演说能力（演说在他的杀人生涯中一直发挥重要作用），与里士满的决斗以及死亡都采取了哑剧形式,从那时起，理查所做的一切以及“构想”每起阴谋的方式都没出乎观众的意料（他总是预先坦白这些阴谋，阴谋发生时加以评论，然后反省阴谋的成功）。他肆无忌惮地勾引尚在为亡夫举行葬礼的悲伤的寡妇，谋杀任何阻挡他通往权力之路的人（不仅有陌生人，还有他的兄长、妻子、侄子如此残忍地迫害直系亲属实属少见）。他耍弄权谋，造假撒谎，自吹自擂，嘲讽和取笑，津津乐道自己的邪恶，并使观众了解他的虚荣,人物介绍：勃金汉,勃金汉始终自以为有着理查同样的狡诈和精明，但颇有嘲弄意味的是，在观众面前，他始终显得是一个被人利用了的工具和傻瓜

8、,万圣节成了我这肉身的末日。正是这一天，当爱德华王在位的时候，我曾发过誓愿，我若不忠于王嗣，或是对王后的盟友不讲信义，就让这末日降临我身：正是这一天，我曾发愿让我最信任的人对我背信弃义，下我毒手；这个，这个万圣节日真叫我失魂落魄，我的罪恶逃不了这最后的审判,起初，在理查的肆无忌惮的两面派活动中，勃金汉起着帮凶的作用。理查利用他沟通伦敦市民，以保证王子名声的败坏和敬献王位阴谋的得逞。他还帮助理查扳倒了海司丁斯勋爵。第三幕第五场开始时的对话典型地体现了这一点（葛罗斯特：“来，老弟，你不能身子发抖，脸上变色，一句话没讲完就拦腰截断，从头讲起，又在中途打住，装出疯癫模样，惊惶失措？”勃金汉：“嘿！我就

9、会扮演老练的悲剧角色，讲着一句话，回头看看，四下窥视，战战兢兢，草木皆兵，而满腹狐疑”）。在第十二夜中，当托比爵士鼓励安德鲁爵士同薇奥拉、西萨里奥决斗时，安德鲁几乎是用同样的风格自吹自擂他同样缺乏头脑。 值得注意的是，莎士比亚之所以在观众心目中树立如此一种形象，完全是为了给勃金汉以意想不到的道德自责，从而形成剧情的转折。理查下令勃金汉杀死伦敦塔中的王子，但他予以拒绝。作为惩罚，理查撤销了曾许诺封予的海瑞福德伯爵爵位。因而他调转矛头反对理查，掀起了一场叛乱。并由此导致了里士满返回英格兰，也导致了理查统治的崩溃。但勃金汉本人并没看到理查统治的垮台，他在万灵节时被捕处死。莎士比亚所给予的临终忏悔让他

10、最终获得了道德威严，但这忏悔同他自始至终说过的台词一样平凡陈腐，因而力量有所削弱。尽管勃金汉在所有的重大事件中都抛头露面，然而到最后他依然是莎士比亚所塑造的最愚蠢的一个人物,人物介绍：爱德华与理查（囚于伦敦塔中,在伦敦塔里我不能安眠,威尔士亲王爱德华是个十几岁的少年（历史上的爱德华十三岁），弟弟理查比他小六七岁。两个孩子来伦敦参加爱德华的加冕典礼，其实理查王子高兴地玩弄叔叔理查的刀剑，询问“因为我长得小，像个猴儿一样”，是否可以骑在叔叔的肩上。而爱德华却尖锐地质问为何没有“更多长辈来接我,后来，他们被带往伦敦塔，爱德华以同样尖锐的口气让弟弟不要相信，后来证明这是极其准确的预感。（“在伦敦塔里我

11、不能安眠”），并对他说，要担心的不是死去的叔叔而是活着的叔叔。这个孩子第二次出场时为鬼魂在波士委战争前夜骚扰理查,人物介绍：玛格莱特、伊莉莎伯与安夫人,理查的一生犹如一名杂技演员在没有安全保护的措施下表演高空秋千，是一场命运的赌注。如果输了，后果非常残酷，但同时 又嘲讽性地起了净化作用。正如理查活着时那样，他的死亡也是表演,理查三世中的女性角色并不多，但莎士比亚用了三个有力的配角来维持平衡：玛格丽特（亨利六世的遗孀）、伊莉莎伯（爱德华四世的遗孀）和安夫人（理查在亨利六世中所谋杀的威尔士亲王安德华的遗孀）。这三个人都有充足的理由去憎恨、谴责理查。她们既单独表达仇恨，也一起轮番显示内心的恐惧，其效

12、果有如古代经典悲剧中的复仇女神一般强烈,作品分析：艺术特色和艺术价值,理查三世是莎士比亚第一部带有真正悲剧色彩的戏剧，气势恢宏而神秘（如希腊悲剧一般粗犷、宏伟）。同时，它也为莎士比亚的玫瑰战争四部曲画上了极其圆满的句号。 随着都铎王朝的建立（以里士满伯爵为形式），王权保持稳定，英格兰数年的政治流血纷争宣告结束。由于这个缘故，该剧标志着莎士比亚的现代英格兰神话的开始。在这里，“神话”是理解的关键。该剧的情节反映了莎士比亚对原作政治观点的侧重，而这种侧重又必然会作如下要求： 如果都铎王朝的君主全部善良仁慈，那么理查本人必然要展现其极其歹恶，其统治必然残暴，带来了一连串灾难。 在这方面，莎士比亚塑造

13、非常成功，以至于观众质疑剧情是否同历史一样真实。他们认为历史上的理查并没有犯下莎士比亚所描绘的那些罪行，相反他统治英明，甚至背也不驼既然如此，该剧又为何作此描述？莎士比亚对理查的结论是戏剧结论而非历史结论。作为一个戏剧人物，理查开始从亨利六世（中篇）里的众多普通角色当中脱颖而出，获得了观众从亨利六世（下）中感受到的阴郁狠毒、令人生厌和冷嘲热讽，并在该剧中将这些性格推到了顶峰，堪称作者精心塑造的第一个经典人物,不拘泥于史实有助于理查这个人物的塑造。即使剧中所有的角色都有着似是而非的名字，与历史事实不大相干，效果也不会削弱，甚至还会增强。 亨利六世组剧就是因为受到史实的制约，剧中众多的阴谋家、动机

14、、事件以及应得惩罚大同小异，并不突出。在理查三世中，莎士比亚集中展示了每个单位的政治、心理变化过程，剪除了上述所有枝蔓。如同亨利六世（下）一样，理查三世的演员阵容庞大，但每个人的身份及其行为却一目了然。这其中的部分原因在于：莎士比亚把理查作为解说人或典礼官来处理，使观众参与他制订的种种阴谋。犹如丑角“感染”观众的情绪或者骗子牵着受害人的鼻子走一样，他也对观众产生了影响。理查的独白中洋溢着独特的风味，透露出一丝满含嘲弄的沾沾自喜，这勾勒出了剧情的框架，成了剧中永久的魅力所在。 莎士比亚刻画理查这个角色时，借鉴了早期戏剧中一个颇受欢迎的人物形象，也即旧时道德剧中“歪斯（Vice）”的人物形象。“歪

15、斯”体现了折磨人类的所有罪恶，具体表现为一个恶毒的典礼官，或博斯描绘的地狱魔鬼之类的丑陋弄人。“歪斯”是每个人都期待看到的角色。在流传下来的戏剧剧本中，他的台词最为出色。莎士比亚的创造性在于：赋予这位幽默风趣但缺乏深度的角色以政治权谋和相互倾轧，而不是道德剧中的令人烦厌的训诫。此外，他还以人的情感和行动丰富了其形象。 而由于道德剧和历史剧这两种不同戏剧类型的的出乎意料的结合莎士比亚萌发了种种惊人之举。简言之，在观众眼前，历史变成了戏剧,形式结构,如果把理查三世的故事分为理查篡夺王权和理查被杀前后两个部分， 那么第一个部分可如下图所示,理查,爱德华登上王位 理查欲篡夺王位,铲除各种阻碍,夺权的各

16、种阻碍都已扫除,陷害克莱伦斯,利用与安娜的婚姻,除掉王后一党,铲除黑斯廷斯,改善,国家政权,恶化,王权有可能被篡夺,王位岌岌可危,王权被篡夺,形式结构,如果把理查三世的故事分为理查篡夺王权和理查被杀前后两个部分， 那么第二个部分可如下图所示,国家政权,道赛特侯爵投靠里士满,里士满出兵作战,夺回王权,改善,理查,恶化,王位受到威胁,众叛亲离 许多显要人物纷纷倒戈,理查被杀,这个剧本里，莎士比亚遇到一个很复杂棘手的问题，就是国王的权力是否能够动摇，权利的得失由谁来安排。按照传统观念，王权是上帝赋予的，王位的继承或禅让都要符合一定的程序，人民群众是没有权力随意废黜旧王 拥立新王的。否则就是犯上作乱，就是僭越篡位，罪莫大焉。莎士比亚生活在封建极权的时代，自然受这样的观念影响很深，在前面介绍的历史剧中， 对阴谋篡位的贵族及发动暴乱的农民，都一律予以谴责。即便在理查三世 中贵族最后推翻君主，也是因为他之登上御座，本是不合法的。在理查二世中，莎士比亚实事求是，合情合理地安排了理查二世的倒台，正如中国的孔孟，虽拥护王权和秩序，但遇到暴君，也要以民为本，以社稷为重，赞成诛一夫纣（殷纣王）”。如果君主无力治国而又祸乱天下，也是可以取而代之的。君权神授，但只授给那些英明勤勉的国王。这