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1、第九章 明代的散曲与民歌,明代的散曲 明代的民歌,一、明代的散曲,1、明代散曲的总体特征: 1)数量远远超过元代 全明散曲 2)曲调也有创新,南散曲成了散曲的主流,明代散曲由本色自然向词化、雅化的方向发展。 梁辰鱼开创了以昆曲写散曲的先例。他的散曲集江东白苎全部用昆曲写成,一时大为流行,被称为“白苎派”。 喜用华美纤丽的辞藻,表达缠绵旖旎的艳情。音乐上开创了新形式。 2、明代散曲的分期特点: )前期:用北曲,点缀升平,风格或闲适或疏狂,缺少新意 )中期:南散曲开始出现,北散曲占优势,王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎,后期:白苎体产生后,南散曲成为主流。梁辰鱼、薛论道、沈璟、王骥德形式翻新,追求音律,内

2、容贫乏,散曲趋向衰微 、代表作家 、王磐(1470?-1530) 字鸿渐,号西楼,高邮(今属苏州)人,一生未仕。西楼乐府一卷,北曲。内容或写个人闲适生活情趣,或写社会污浊现象;风格多样,清丽淡雅,讽刺俳谐。 朝天子咏喇叭喇叭唢呐,曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁,民听了民怕,哪里去辨什么真和假。眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢。 王骥德曲律将其列为北曲之冠,2、陈铎(1488?-1521?) 字大声,号秋碧,下邳(今江苏邳县)人,时人称“乐王” 秋碧乐府梨云寄傲月香亭稿可雪斋稿多为南散曲,男女风情、闺怨之作为多 较有特色的是他的滑稽余韵136首北曲小令,写了

3、六十多种行业,三十多种店铺和各种市井人物: 醉太平挑担 麻绳是知己,扁担是相识,一年三百六十回,不曾闲一日。担头上讨些儿利,酒房中买了一场醉,肩头上去了几层皮,常少柴没米。 满庭芳巫师 形骸太蠢,手敲破鼓,口降邪神,福鸡净酒噻一顿,努嘴胖唇。才说是丁三舍人,又赖做杨四将军。一个个该拿问,依着律审允,不绞斩也充军,3、 冯惟敏(1511-1580) 字汝行,号海浮山人,青州临朐(今属山东)人。散曲集海浮山堂词稿,北曲。题材扩大到社会生活的各个方面。多用口语俗谚,极少雕饰。刚劲朴实,自然本色。 胡十八刈麦有感 穿和吃不索愁,愁的是遭官棒。五月半间便开仓,里正哥过堂。花户每比粮,卖田宅无买的,典儿女

4、陪不上。 4、薛论道(1531?-1600) 字谈德,号莲溪居士。定兴(今属河北)人。散曲集林石逸兴题材广阔。边塞军旅生活作品较有特色。气魄雄健。 黄莺儿塞上重阳:荏苒又重阳,拥旌旄倚太行,登临疑是青霄上。天长地长,云茫水茫,胡尘静扫山河壮。望遐荒,王庭何处?万里尽秋霜,二、明代民歌,1、明代民歌的地位 明代卓人月:“我明诗让唐,词让宋,曲又让元,庶几吴歌、挂枝儿、罗江怨、打枣竿、银绞丝之类,为我明一绝。” 2、明代民歌集 新编四季五更驻云飞新编题西厢记咏十二月赛驻云飞挂枝儿山歌 3、民歌民谣的内容: 1)情歌: 表现了民间爱情的大胆和执著 劈破玉分离山歌偷汴省时曲锁南枝挂枝儿喷嚏,2)反映社

5、会政治生活和阶级斗争的民谣 可笑严介溪,金银如山积,刀锯信手施。尝将冷眼观螃蟹,看你横行得几时! (朱国祯涌幢小品:京师人为严嵩语) 4、民歌的特点 大胆泼辣,想象丰富,比喻新鲜,感情真挚热烈 我做的梦儿到也做得好笑,梦儿中梦见你与别人调,醒来时依旧在我怀中抱,也是我心儿里丢不下。待与你抱紧了睡一睡着,只莫要醒时在我身边也,梦儿里又去了? (挂枝儿做梦) 荷叶上露水儿一似珍珠现,是奴家痴心肠把线来穿。谁知你水性儿多变更,这边分散了,又向那边圆。没有真性的冤家也,活活的将人来闪。(挂枝儿荷珠) 生动的口语朴素、自然。 民谣更直接、更具体。形式简短、精练、质朴。艺术性不如民歌,趣味链接,清末某次科

6、举考试,其试题为“昧昧我思之”(语出尚书秦誓,乃深潜静思之意。)某考生不解题意,做成一篇“妹妹我思之”的情书文章。考官阅卷时,不禁哑然失笑,即提笔在卷上批了五个字,两句话联起来,恰好成为一副滑稽可笑的对联。请你想一想,考官会批哪五个字,本章要点,明代散曲的总体特征 白苎体 明代民歌的地位 (谜底:哥哥你错了,参考书目,明代民歌研究 周玉波 江苏古籍出版社 导论“我明一绝”是民歌-明代民歌价值的重新确认(1) 第一章:天真而悲壮的求索-明代民歌的诗学解读(17) 第二章:从小心翼翼到“率性而行”-对李东阳、李梦阳、袁宏道关于民歌的态度及其拟乐府民歌作品的考察(32) 第三章:势不可挡的洪流-明代民歌的地域特征和演进轨迹(48) 第四、五章:情胆大如天-明代民歌的主要内容和艺术特色(上、下)(62) 第六章:人情以放荡为快-从跳槽类民歌看晚明社会的性爱风气 (92,第七章:天作地合的“联姻”-明代娼妓和民歌关系论略(103) 第八章:另一种视角-以金瓶梅中的“小曲”“研究为个案(115) 第九章:令人欣喜的“刺激”-晚明韵文创作的民歌化倾向(128) 第十章:胜造七级浮图-略论李开先、冯梦龙等人在民歌

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