《耕耘与奉献》吴冠中捐赠作品选(之二).ppt

1、耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。 吴冠中,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,左键翻页,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,残荷新柳,残荷新柳 61X50cm 油画 2003 上海美术馆藏 荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,桑园,桑园 46X61cm 油画木板 1963 上海美术馆藏

2、 孩子们是喜欢桑园的，钻进去採桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条线结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,高粱与棉花,高粱与棉花 61X46cm 油画木板 1972 上海美术馆藏 粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼。看高粱从幼苗而青春，满身苍翠，秋，通体艳妆，赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其时相邻的棉桃绽裂，白花遍野，因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之

3、华丽。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,照壁,照壁 68X138cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏 冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,英国乡村民居,英国乡村民居 60X73cm 油画麻布 1992 上海美术馆藏 英国乡村民居，中国四合院，美的形韵，并不遥远。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,白桦,白桦 97X180cm水墨设色宣纸1991上海美术馆藏 不是金刚怒目，白桦的眼睛似秋波，听，林里吃吃的笑声！,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,玉龙山下古丽江,玉龙山下古丽江 70X140cm油画麻布2003上海美术馆藏 古丽江，长依玉龙，但

4、其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,长江山城,长江山城 148X148cm 油画麻布 2003 上海美术馆藏 重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,荷塘春秋,荷塘春秋 90X150cm油画木板2002上海美术馆藏 我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此我曾撷青春与迟暮之

5、美于同一画面，题曰荷塘春秋。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,汉柏（二）,汉柏（二） 96X180cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏 苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,武夷山村,武夷山村 70X140cm水墨设色宣纸1988上海美术馆藏 杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下

6、名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,青岛红楼,青岛红楼 46X61cm 油画木板 1975 上海美术馆藏 绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,富春江上打鱼船,富春江上打鱼船 46X61cm 油画木板 1963 上海美术馆藏 遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传基因更为隐蔽，她往往只体现在感受中。即使面貌不像了，也许基因却呈现在脉搏里，脉搏里有节奏，或者节奏寄寓于脉搏，说得玄乎点，有魂，魂寓何处？寓于历代文化的背景中，寓于各自的苦难与悲愤中，寓于扬眉吐气中,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,水

7、田,水田 47X60cm 油画木板 1973 上海美术馆藏 如镜子的水面色调变化极为微妙，冷暖倾向难于言传。如色彩单调，则线组织虽完整，也只追随了版画效果而失油彩之特色。胸中已伏龙蛇，但绘画还须从色调开始，先铺色。铺满了油彩的画面难于用色彩钩勒，我多半是用大笔扁侧着将色切入画面，如一经涂抹，翻动了底色，则将无法收拾。在水田中作油画写生，难于找到安插画架的立足点，何况在窄窄的田埂中尚需搬动货郎担式的画架，确乎极为不便。或者索性扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当又可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之

8、二）,荷花（一）,荷花（一） 70X140cm水墨设色宣纸1990上海美术馆藏 具体的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,浮游,浮游 70X140cm水墨设色宣纸1995上海美术馆藏 新的艺术情思催生出新的艺术样式、新的艺术技法。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,长日无风,长日无风 70X140cm水墨宣纸2000上海美术馆藏 何处寻宁静，入画来，日长似小年，小鸟天堂，安于黑白之乡。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,异化,异化 69X138cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏

9、我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,依附,依附 48X45cm 水墨设色宣纸 2001 上海美术馆藏 依附，或者说是攀附。藤无脊椎，自己站不直，幸而臂长，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她们攀上山墙，爬上太湖石，遇石洞便钻进钻出。于是她们长成枝叶缠绵、姿态绰约的诱人风韵。我有意虚写太湖石之实体，突出了依附者的音容笑貌，便于观众欣赏其体态之美，或感喟其生涯之哀。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,夜航,夜航 45X48cm 水墨

10、设色宣纸 2000 上海美术馆藏 黑沉沉的丛山，长江轮船冲向黑暗，撞进峡谷，情况显得严峻，偶遇月夜，亦予人月黑天高，星星有鬼眨眼之恐惧感。长江两岸皆山城，滨江叠城，气势宏伟。夜，万家灯火，在乌黑的宇宙中显得分外灿烂辉煌，每遇夜航经过山城，我总要欣赏个够，苦于无法用绘画表现这景之奇观与心之跳跃。我试绘过无数次夜航，染透了黑，却失去了黑中之跃动。这回，在黑之气氛中突出了黑之结构、黑之筋骨，夜只是配角，是剧中的锣鼓或背景。猛记起，这可能是无意中受了京剧三叉口表演处理的影响。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,纠葛,纠葛 46X49cm 水墨设色宣纸 2000 上海美术馆藏 童年的家乡种丝瓜、葫芦，

11、瓜藤缠绵，吸引蜜蜂钻进去采蜜，也吸引我随着蜜蜂寻寻觅觅，留恋于密密藤叶间的神秘。后来看到苏州拙政园里文徵明手植的紫藤，数百年的老藤繁枝密叶，自成宇宙一统。尤其当落叶的秋冬季节，枝藤交错的穿插更显壮观，似龙蛇搏斗，具翻江倒海之气概。我画不尽紫藤，画不尽藤之情结。丝瓜、葫芦、紫藤都早已退向远处，屡屡突现在眼前的缠绵的情结，是情之纠葛。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,四合院（一）,四合院（一） 70X70cm 水墨设色宣纸 1999 上海美术馆藏 我住了几十年大杂院里的四合院，决不敢恭维这种封闭式的构建，落后的传统。今挥毫，俯视这魔窟似的四合院，黑白块面之结构甚美，气氛沉郁具神秘感，可赞美为古

12、迹、遗址、文物，若作为住宅，我说声告别。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,山高水长,山高水长 140X70cm 水墨设色宣纸 1986 上海美术馆藏 高山流水歌一曲，流水随曲调奔流。只求知音倾听，忘却了两旁景物，淡化了高低山色。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,墙上姻亲（一）,墙上姻亲（一） 70X140cm水墨设色宣纸1999上海美术馆藏 墙上树影墙上藤，瞬间邂逅亦姻亲。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,阿尔泰山村,阿尔泰山村 97X180cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏 山顶是垂线之群，山麓是横线交错。从山麓爬向山顶，横线在婉转曲折的过渡中终于转化成垂线，用线之横直的转换来

13、表达空间的高远。没有体面渲染，点、线之疏密冷暖替代了渲染，只为了裸露点、线之独特品位。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,山,山 68X137cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏 取自湘西。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,长城（一）,长城（一） 179X95cm 水墨设色宣纸 1986 上海美术馆藏 我曾作峨眉山麓手卷，自题：“万仞峨眉横看”，而今却万里长城昂视，长城欲腾空，去月球乎？,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,沧桑之变,沧桑之变 145X368cm水墨设色宣纸1998上海美术馆藏 沧海变桑田，是漫长的过程，见沧海者未识桑田，桑田里人则难于想象此地本处沧海中。沧海与桑田都是人

14、世具象，而其转化中的过程却近乎抽象了。我画过许多桑田，也画过许多沧海，现成的桑田与沧海，写其貌，传其神，总不失为大地景色，生活情调。我想表现时时出现在脑海里的时空之变，眼见的形形式式启示我未见的变幻莫测，苦经营，令时空交汇到我的画面上，她们会失去本色？也许这正是她们的本色，她们只是扬弃了人们的桎梏，一味任性奔驰，但处处相互照顾，呼应回合，嬉笑怒骂，皆成文章，别冤屈了她们不守规矩，宇称不守恒，艺术之源还寓于性灵。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,崂山松石,崂山松石 180X95cm 水墨设色宣纸 1987 上海美术馆藏 花丛多刺，刺丛开花，是玫瑰；石隙长松，松林抱石，是崂山。,耕耘与奉献吴冠

15、中捐赠作品选（之二）,狮子林,狮子林 173X290cm水墨设色宣纸1983上海美术馆藏 苏州狮子林其实是抽象雕塑馆。中国人欣赏太湖石，独立的石或石之群体构成，园艺家的高品位审美观早已普及于人民大众。用点、线来构成抽象的石群之美，同时凭点、线的疏密表现块面之多样，则画面必然是抽象形式了，人们开始也许不接受。于是织入回廊、亭榭、浮萍、游鱼，导人们进入园林，跨入园林，便进入了抽象画境。这可说是我“风筝不断线”艺术观的体现。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,夕照华山,夕照华山 145X365cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏 流动的线，断断续续的点、出没无常的形、彩色的跳跃与跌落当她们相互拥抱

16、在同一空间，映入了同一画面，似纷乱的雪掠过人间春色，予人苍茫、迷惑之感。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,老虎高原,老虎高原 123X245cm水墨设色宣纸1989上海美术馆藏 黄土高原，山峦起伏，沟壑纵横，惊见斑斑虎群，于是作老虎四五幅。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,张家界,张家界 69X139cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏 当年在张家界只住了两夜，作了两幅画，意未尽，写了篇“养在深闺人未识失落的风景明珠”发表在1980年元旦的湖南日报上，从此张家界渐为人知，今天则誉满遐迩了。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,大宅,大宅 70X140cm水墨宣纸2001上海美术馆藏 谁

17、建大宅荫子孙，门庭几番易主人？,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,老重庆,老重庆 145X368cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏 八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间，垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩点散泼，山径穿凿，是岁月营造之迷宫。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,黄河,黄河 145X368cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏 石涛说他用拖泥带水皱、邋

18、遢透明点，称自己的作品是万点恶墨图，显然他明悟绘画的效果依凭于全局的笔墨构成，孤立的、局部的笔墨无所谓价值。如果说有价值，其价值在于体现了整体效果的需求，因之每幅画有每幅画的独特笔墨运用，故曰：笔墨当随时代。我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中受害的，是模仿。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,墙上秋色,墙上秋色 145X365cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏 素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的藤线占领了。藤由青春、中年而老年，缓慢延伸其生命之网络，网络中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击着藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，都入图画协奏中？,耕

19、耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,瀑,瀑 70X70cm 水墨设色宣纸 1999 上海美术馆藏 观瀑，看宁静的水遭难了，从高处猛跌下来。实质上人们潜意识中有隔岸观火的心态，在保得自身安全的前提下观看灾祸，当然，更明显的感受还是欣赏勇猛，崇尚壮美，所以大家涌向钱塘江观潮。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,人之家,人之家 70X70cm 水墨宣纸 1999 上海美术馆藏 水乡画面大都偏于小幅，往往选取村头一角或临流故宅之类，更穿插桃柳数枝，便易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落，黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,硕果,硕果 70X46cm 油

20、画麻布 1974 上海美术馆藏 门前手植向日葵，大如小箩筐，采之，细读硕果，密密麻麻的籽粒排列复杂而有序，错综而具轨迹，比之蜂房，更胜精致，克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,北国春晓,北国春晓 64X110cm油画木板1964上海美术馆藏 面对自家江山，怀念北宋画家：李成、范宽。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,山间春色,山间春色 48X120cm 油画木板 1973 上海美术馆藏 70年代中，北京城中人心乱。郊外山间，春色无人看。石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横

21、捭阖，忘却南北西东。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,玉米,玉米 61X46cm 油画木板 1974 上海美术馆藏 玉米抽穗的时候，红色的穗像花，她自己打扮自己，风韵绰约。但玉米，那果实却严严包在层层青皮里，我偏剥开青皮，裸露其黄澄澄的籽粒，是无理，无情，或有意有情。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,瓜藤,瓜藤 61X46cm 油画木板 1972 上海美术馆藏 劳改岁月，不许出村，背朝青天，面向黄土。瓜藤茂盛，阔叶飘摇，藤线如舞，黄花怒放，并蒂连理。进入瓜园，那是绘画的海洋，只取一瓢饮。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,鲁迅故乡,鲁迅故乡 46X46cm 油画木板 1976 上海美

22、术馆藏 我生长在宜兴农村，小桥流水人家，童年并未觉得她有什么特色。是读了鲁迅以江南农村为背景的小说，才深深感受到水乡风物和江南人家的亲切。于是一趟一趟去绍兴，直至安桥头和皇甫庄，画过许多幅鲁迅故乡，甚至画了自己的家乡，也名为鲁迅乡土。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,苗圃白鸡,苗圃白鸡 46X61cm 油画木板 1976 上海美术馆藏 荒郊苗圃，苗与土一般颜色，而其肌理精微入画，蕴藏无尽，真是沙粒中见寰宇。细察，早春的绿意已悄悄透露，一天青比一天。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,滨海渔村,滨海渔村 46X62cm 油画木板 1976 上海美术馆藏 厚厚的草顶，取材于海草，粗犷的乱石之

23、墙，取材于山石。土生土长的房，全是捕鱼人营造的家。房顶黑点皆烟囱，在明亮的色调中谱写高低远近之曲调。告别了莫奈之斑斓，草顶以线之挥写，呼应烟囱的墨黑之点。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,小院春暖,小院春暖 46X46cm 油画木板 1976 上海美术馆藏 我先以为北方农村是单调不入画的，其实并非如此，土墙泥顶不仅是温暖的，而且造型简朴，色调和谐。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,绿苗圃（芋头苗）,绿苗圃（芋头苗） 46X46cm 油画木板 1977 上海美术馆藏 尖尖叶成簇，新苗绿，静静苗圃，线、面跳跃。晴天，苗欢；雨天，苗更欢。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,碾子,碾子 46

24、X36cm 油画木板 1980 上海美术馆藏 体重，千载被利用，今闲憩，弃置旧墙侧，谁管世道今昔。幸与小窗相伴，方与圆，两情欢。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,鱼乐,鱼乐 73X61cm 油画麻布 1985 上海美术馆藏 园林予人空间，造园须要空间，利用小空间创造幻觉中的大空间。画布只一块有限平面，如何表现园林之宽敞，我于是着眼于倒影。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,点线迎春,点线迎春 54X73cm油画麻布1996上海美术馆藏 春在哪里？显现在枝叶的点、线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,荒漠,荒漠 50X60cm油画麻布1994上海美术

25、馆藏 大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,鸽,鸽 61X50cm 油画麻布 1989 上海美术馆藏 在西方都市里，鸽子是宠儿，娇儿，鸽子曾栖息在我的头顶上。这是蓬皮杜文化中心一旁的小广场，古老的广场。教堂、老墙、老墙上延伸的藤线，只是悄悄的鸽群。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,旅途,旅途 46X54cm油画麻布1987上海美术馆藏 夏，印度洋，甲板上的旅客皆单衣，色明亮。两块大黑夺人眼目，是两位黑衣修女，穆静如石，如山。今画中追忆，五十年时光流逝，画中人谅已上天入地。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,楚国兄妹,楚国兄

26、妹 42X32cm 油画麻布 1990 上海美术馆藏 楚国风韵墓中人，惊见太阳，不是家乡。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,夜渔港,夜渔港 66X91cm油画麻布1993上海美术馆藏 船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描写船群，则要待风暴的宁静时刻。你不要爱风浪！,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,忆故乡,忆故乡 100X65cm 油画麻布 1996 上海美术馆藏 并非黄河之水，却是一条小河天上来，这条家乡的小河，祖辈的小河，流进游子的心脏，永不枯竭。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,双喜,双喜 65X80cm油画麻布 2001上海美术馆藏 天将寒，人家晒出了棉被棉絮，米白

27、色的棉絮上展开偌大一个红双喜，又罩以红、绿交错的细线，这是乡里人的制作，寓美于生活，也是美术创作，清新而欢乐。一群学画的青年经过，对此视而不见，他们是集体来写生民居的。这里高唱“下里巴人”，却成了“阳春白雪”。,耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）,窗,窗 80X66cm 油画麻布 2000 上海美术馆藏 古旧的木板墙，色棕黑，中央一个小小的窗，窗里全是乌黑，像一个黑的洞。洞口有小块红色与绿色，是孩子的衣帽？是妈妈的服饰？是盆花？住在阴暗陋室里的主人还有闲境浇灌盆花？谁是主人？他忙于长街觅食，夜宿暗室；他是遗老，穷愁潦倒，种花自慰自嘲？板墙木屋架空在河滨，屋下是更黑大的洞，在画家眼里铺成一大块黑色的面，既深邃，又显