植物造景案例分析ppt课件

.,植物造景案例分析,戚腾骏2015610500,.,目录CONTENT,01,02,生态修复景观案例,植物文化造景案例,.,植物文化造景案例,1,.,一、拙政园,海棠春坞是从枇把园经玲珑馆往北的一个独立的小庭院，与枇杷园由花墙分隔，是一座环境恬静的封闭式庭院书房，因海棠而取名。轩坐南朝北，为两开间硬山建筑，东间大，西间小，形制自由。庭院面北墙上嵌有书卷形砖额“海棠春坞”。垂丝海棠雨中怒放，娇艳烂漫，最宜春赏。“海棠花下，吹笛到天明”为文人赏心乐事之极致。苏东坡夜赏海業，以花拟人，留下千古绝唱:“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”,.,.,.,庭院内有两株海棠，一丛翠竹;两侧各有一小天井，分植海棠、天竺，衬托出前院的宽大，并且使周围有景可观。,.,.,铺地用青红白卵石镶嵌成海棠花纹，以切合庭院主景。,.,梁祝的故事在江南一带广为流传，海棠春坞也留下了一个古代爱情悲剧的传说。小院中原有两棵交株连柯的大树，一棵榆树合抱着一棵榉树，树干经沧桑岁月已交融为一体，而上部却枝叶不同，颇为罕见。据说在明代末年，有一对苏州青年情侣彼此相爱，海誓山盟，但是由于家长的反对和封建礼教的束缚，这对相恋相爱的男女不能结合，于是他们便殉情而亡。他们死后，人们将他们合葬于海棠春坞内，以成全他们的夙愿。说也奇怪，不久在合葬家上长出了两棵树，一棵为榉树，一棵为榆树，两棵树依偎在一起，共同成长。这个美丽的传说颇有苏州梁祝的味道。,.,玉兰堂为花厅，在远香堂的西南隅，香洲西侧露台之南，围以高墙，紧靠南部住宅，是自成独立封闭的一区幽静庭院。露台靠西廊原有数百年枫杨一株，使玉兰堂显得古朴而历史悠远，园以树为最可贵，可惜古树今已不存。西门上有款暑“微明”的行书对联一副，日:“名香播兰蕙;妙墨掸岩泉。”兰蕙散播幽香，以喻高尚的情操;泉石在画家的笔下化作妙墨，赞美文微明的人格力量和书画全才。这是一处明代建筑，当年文微明于此作画，原名笔花堂，取“梦笔生花”故事而名，以此比喻文徵明的卓越才华。原有楷书“笔花堂”额悬玉兰堂南檐下，后遗失。,玉兰堂,.,.,今集文徵明字“玉兰堂”额悬原处。文徵明有诗日:“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。我知姑射真仙子，天遣霓裳试羽衣。影落空阶初月冷，香生别院晚风微。玉环飞燕原相敌，笑比江梅不恨肥。”诗中运用了多种艺术手法描绘玉兰的动人风韵。“玉有辉”、“雪成围”、“试羽衣”比喻玉兰的冰莹洁白;以“姑射仙子”、“素娥千队”来夸张满树玉兰如大雪纷飞;又用“玉环”即杨贵妃，飞燕”即赵飞燕两位美人，与“江梅”即梅妃江采萍来旁衬玉兰的纤秀雅洁;最后则为玉兰创造了一个“初月空阶”、“晚风香生”的早春傍晚时分的诗的意境。,.,玉兰堂平时供起居兼作会客之用。院内种植玉兰，沿南墙筑有花坛，植竹丛与天竺，并立数块太湖石。环境清静安谧，建筑与庭院结合得自然贴切，富有生活气息。,.,枇杷园取“摘尽枇杷一树金”诗意命名。在拙政园中部东南角，平面呈不规则形，庭园正中建“玲珑馆，以此处竹林青翠，取宋朝苏舜钦诗中“月光穿竹翠玲珑”句意，有廊与“听雨轩”及“海棠春坞”相连，南有“嘉实亭”，取宋朝黄庭坚“红梅有嘉实”诗意。北筑假山为屏障，山上筑绣绮亭，造型秀丽，配以丛竹茂树，构成庭院中的最佳风景景观。西面云墙，蜿蜒起伏，北端与假山街接。庭中地面，用卵石铺地，成冰裂纹图案，与“玲珑馆”门窗上的冰裂纹相映成趣。这里环境幽静，居者清高，故“玲珑馆”又名“玉壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”句意。园内主植枇杷，“枇杷园”、“嘉实亭”之名，即由此而来。,.,.,.,.,.,院中采用亭、廊、云墙、假山、树木等多种手法分隔空间，平面形式比较自然，景色活泼、多变，层次丰富。从云墙上圆洞门“晚翠”向北看，以隔水远处“雪香云蔚亭”为构图中心，映于烟波蒙蒙林木之中，形成对景。反之，从圆洞门向南看，又以“嘉实亭”为主体，以数丛枇杷掩映,.,.,二.扬州个园竹林“个园”的命名也是颇能说明园主人的修养，“个”最早的意思是“竹一竿”，古书史记正义便有“竹日个，木日枚”的说法:清代大才子袁枚则有“月映竹成千个字，霜高梅学一身花”的诗句。黄至筠的“筠”，也是头上顶着两杆竹子。今天，个园的竹子，依然是园中一大特色。全园基调以竹取胜、堪称一绝。主人性爱竹、园中广植，园门两旁花台石笋如春笋破土、稀疏竹影映射园墙，形成“个”字形花纹图案，烘托园门“个园”匾额。微风乍起、枝叶摇曳、花饰移换，“月映成竹千个字”，这“个”字活了!定出了园的基调，既使人想到绿竹漪漪满园栽的盛景，也使人领略到构园者对高风亮节的期望。,.,.,.,三、玉堂富贵房前屋后植玉兰、海棠，构筑牡丹台，取其谐音，营造美好的祝福。,.,玉堂富贵（狮子林）,.,空窗与窗外腊梅、天竹、石峰共同构成的框景吸引住了。东窗外，是“寒梅图”，西窗外，是“竹石图”，如画如诗，给人无尽的遐思。,.,四、岁寒三友松苍劲古雅，不畏霜雪严寒的恶劣环境，能在严寒中挺立于高山之巅，梅不畏寒冷，傲雪怒放;竹则“未曾出土先有节，纵使凌云仍虚心”。三种植物都具有坚贞不屈、高风亮节的品格，所以被称作“岁寒三友”。其配置形式，意境高雅而鲜明，常被运用于文人与清官的花园中。,.,.,五、高风亮节房屋一侧片植竹林，林下植兰，叶姿飘逸，清香淡雅，绿叶幽茂，柔条独秀，既无娇弱之态，又无媚俗之意，再配上置石，意境何其高雅,.,生态修复景观案例,2,.,洪水为友：漂浮的花园浙江黄岩永宁公园,.,第一挑战,说服当地政府停止河流渠化工程，不仅在经济上投资巨大、生态上破坏滨水带脆弱的生境条件。,第二挑战,发展并展示另一种防洪和雨洪管理途径，并成为中国河流治理和防洪工程的典范。,第三挑战,设计一个在高水位条件下，游客和当地居民依然可以使用的公园，而不仅仅是个鸟类保护地,挑战,作为中国城市化的一部分，大多数河流都成了以防洪为单一目的的硬化河道。,.,针对这些挑战和目标，设计策略是用当代生态设计理念来形成一个自然的、充满野趣的生态基底，然后在此基底上，设计体现人文的“图”，即“漂浮的花园”。自然的生态基底主要由滞纳洪水、提供生境的湿地及植被系统组成。此基底之上的人文的“漂浮的花园”由水杉方阵、步行路网和一组景观盒”组成。,.,总平面图,.,.,通过暴雨分析，建立十年一遇、二十年一遇和五十年一遇洪水事件的水位和模型，这些结果是设计能满足防洪和雨洪管理的湿地系统的基础。在防洪堤的外侧，营建了一块带状的滨河湿地，它平行于江面，为乡土植物提供了栖息地。雨季，滨河修复的湿地和防洪堤内侧的人工内湖可以适应高水位条件;旱季内湖可以由来自上游西江的淡水补给。,设计概念:提出了一种生态的、适应于流域潜在雨洪格局的雨洪管理替代方案。设计了防洪堤内外两侧的湿地系统，自然景观成为了“漂浮花园”的基底。,.,设计师提出了一种替代集化的雨洪管理的生态途径。严重工程化、混凝士固化的河流得到了恢复。永宁公园树立了整条河流恢复的示范。,.,修复湿地,内湖,水杉树阵,步道系统,景观盒,总平面图,.,公园中的水杉阵,.,公园场地现状:整条河都在进行固化和渠化过程中，在土人说服市长以另一种更好的生态方式防洪后，渠化过程才停止。,.,公园建成后的鸟瞰图,.,建设过程中:移除混凝土，河床和河漫滩被设计成多样的地形，为乡土植物提供生境，对驳岸进行分级，为人们提供亲水机会。,.,当地乡土茅草作为固堤材料，成为颇受欢迎的自然游憩地,.,人们一年四季都在公园内有亲水体验，公园河岸有大量的乡土植物、树木和竹子，这不仅构建了公园植被，还促进了设计与周边生态系统的连续性。自然基底之上的人文层包括:成方块状种树阵种植的乡土树种水杉，一种常被当地人忽略的中国特有树种;公园的路网设计延续了城市的道路肌理;在公园绿色基底上布置了由8个景观盒构成的点阵体系统，每个景观盒5米见方，用以传达地域特色和文化精神。,.,8个盒子被赋予8个主题，它们是分别被称为:山水间、石之容、稻之孚、橘之方、渔之纲、道之羽、武之林、金之坊。石之容景观盒中陈列着一块当地的岩石一黄岩石，为台州黄岩地名的来源。盒子作为框架，使当地极为普通岩石被作为特殊的材料来对待，凸显了乡土景观元素。稻之孚景观盒中种植了一块高杆湿地水草，使盒子漂浮于湿地之上，一条小路穿过盒子，唤起了人们走在田间小路上的记忆。由于长期抵抗海盗入侵，武术成为了这一地区的另一项文化遗产，滨水区内设置了红色柱阵，能够巧妙地让当地人铭记那些历史和故事。洪水时，这些柱阵允许洪水通过。每个景观盒前的岩石上，都题写了一首解说诗，讲述景观盒所要讲述的故事和意义。景观盒在大尺度景观中创造了人性尺度，实现“大中见小”的效果。,.,生态恢复后的滨河湿地，适应于自然的洪水过程，并在为乡士物种提供栖息地的同时，满足人的游憩需要。使用乡土野草加固驳岸，同时营造一种引人入胜的氛围。,.,防洪堤内侧与永宁江平行的人工湖。栈桥网络穿梭其上，景观盒点缀其间。规整的水杉方阵与自然环境形成鲜明对比，并营造出一一种“设计的”自然感。,.,石之容景观盒中陈列着当地的独特的黄岩石，是台州黄岩地名的来源。黄盒子作为展示黄岩石的空间，使其既特别又令人难忘。,.,黄盒子前的乡士高草，形成自然与文化的并置。,.,八个景观盒之一的“稻之孚”，漂浮于湿地之上，用最少简洁的空间语言叙述当地故事。简约的黄盒子前的野草唤起了自然和文化的强烈对比。游人进入景观盒，感受自然环境中人的尺度，这种设计策略完全相悖于中国传统园林中的小中见大，而实现了“大中见小”。,.,八个景观盒之一的红盒子，位于两条步道的交叉口，吸引人们关注广泛分布却被忽视的乡士植物万年青，它在整个环境中十分显眼，使其平凡的美得以彰显。,.,公园中步行网路中的一条直线步道，两侧排列着水杉。,.,“漂浮”于人工湿地上的广场,.,公园中的竹径,.,生态堤上成片的本土树种乌桕,.,柱阵再现了黄岩地区负有盛名的武术文化。洪水来临时，水流可以顺畅地通过柱阵，为游客营造出一片生机勃勃的景象。河漫滩上的野草与艺术设施形成了强烈的对比。,.,内湖水面上的栈桥,.,公园中的美术馆，引借远山的风景,.,1.保护和恢复河流的自然形态，停止河道渠化工程生态设计的理念，并通过行政途径停止了“水利工程”。接着，进行了流域的洪水过程分析，得出洪水过程的景观安全格局，提出通过建立流域的湿地系统，来与洪水为友，把洪水作为资源而不是敌人2、一个内河湿地，形成生态化的旱涝调节系统和乡土生境在防洪堤的外侧营建了一块带状的内河湿地。内河湿地系统同时为乡土物种提供了一个栖息地，同时创造了丰富的生物景观，为休闲活动提供场所,.,3、延续城市的道路肌理，最便捷地实现公园的服务功能公园是为市民提供生态服务的场所，因此，公园不应该是封闭式的，而应该为居民提供最便捷的进入方式。为此，公园的路网设计是城市路网的延伸，当然公园的边界以内机动车是不允许进入的。直线式的便捷通道穿过密林成为甬道，越过湖面湿地成为栈桥，穿越水杉树阵成为虚门，穿越盒子成为实门，并一直延伸到永宁江边，无论是游玩者还是行路者，都可以获得穿越空间的畅快和丰富的景观体验,.,4、应用乡土物种形成绿化基底，整个绿地系统平行于永宁江分布如下几种植被类型：第一带，河漫滩湿地，在一年一遇的水位线以下，由丰富多样的乡土水生和湿生植物构成，包括芦苇、菖蒲、千屈菜等第二带，河滨芒草种群，在一年一遇的水位线与五年一遇的水位线之间，用当地的九节芒构成单优势种群，是巩固土堤的优良草本，场地内原有大量九节芒杂乱无章地分布，可进入性较差。经过设计的芒草种群疏密有致，形成安全而充满野趣的空间。第三带，江堤疏树草地，在5年一遇的水位线和20年一遇的水位线之间，用当地的狗牙根作为地被草种，上面点缀乌桕等乡土乔木，形成一条观景和驻足休憩的边界场所，在其间设置一些坐椅和平台广场；第四带，堤顶行道树，结合堤顶道路，种植行道树；,.,第五带，堤内密林带，结合地形，由竹林、乌桕、无患子、桂花等乡土树种，构成密林，分割出堤内和堤外两个体验空间：堤外面向永宁江，是个外向型空间，堤内围绕内河湿地形成一个内敛式的半封闭空间；第六带，内河湿地，由观赏性较好的乡土湿生植物构成，如睡莲、荷花、菖蒲、千屈菜等；第七带，滨河疏林草地，沿内河两侧分布，给使用者一个观赏内湖湿地和驻足休憩的边界场所。第八带，公园边界，在公园的西边界和北边界，繁忙的公路给公园环境带来不利的影响，为减少干扰，设计了用香樟等树种构成的浓密的边界林带，使公园有一个安静的环境。,.,5、水杉方阵平凡的纪念水杉是一种非常普通而不被当地人关注的树种，它们或孤独地伫立在水稻田埂之上，或排列在泥泞不堪的乡间机耕旁，或成片分布于沼泽湿地和污水横流的垃圾粪坑边。本设计通过方格网状分布的树阵，在一个自然的乡土植被景观背景之上，将这种平凡的树按55棵种在一个方台上，给它们一个纪念性的场所，重显高贵典雅。树阵或漂于水上、或落入繁茂的湿生植物之中、或嵌入草地，无论身处何地，独特的水杉个性都会显露无疑。,.,6、景观盒-最少量的设计在自然化的地形和林地、以及乡土植物所构成的基底之上，分布了8个5m见方的景观盒。它们是公园绿色背景上的方格点阵体系，融合在自然之中，构成了“自然中的城市”肌理。同时，野生的芦苇、水草、茅草等自然元素也渗透进入盒子，使体现人文和城市的盒子与自然达到一种交融互含的状态。这些盒子由墙、网或柱构成，以最简单的方式，给人以三维空间的体验间本身是带有含意的，盒子的尺度、色彩和材料，以及盒子中的微景观设计，都传达了这种含意。在第一个层面上，盒子给人一种穿越感和在自然背景中对“人”的定义和定位。所以，盒子的选址都在主要人流交通道路边或由道路穿越。在第二个层面上，作为一种尝试，设计者希望通过盒子来传达地域特色和文化精神。,