春秋玉器上的龙形纹的特征及演变【PPT课件】

春秋玉器上的龙形纹的 特征及演变 春秋玉器上的龙形纹 概述玉器上的龙形纹 解析龙形纹玉器发展的原因 对比各地区玉器上龙形纹 分析龙形纹玉器的变化 分析春秋玉器龙形纹的演变 总述春秋玉器龙形纹演变的影响 说明研究玉器上龙形纹演变的意义 龙是中华民族的象征，其形象是各类艺术形式表现经久不衰的题材之一。以龙的形象作为主题纹饰的玉器，是中国古代玉器中的一大类型，其历时之长久，工艺之精巧，形制之繁复，构图之多变，寄寓之丰富，均为其它纹饰所不及。如果说，龙文化是五千年华夏文明的一种凝结，那么作为造型艺术的龙纹玉器，堪称是龙文化的载体。从史前时期到清代，历经数千年的变化，形成了各时代独有的特征。 春秋时期龙纹玉器发展的原因 春秋时期冶金技术的发展，铁工具开始运用于制玉工艺之中。 奴隶制度的逐步瓦解，文化和艺术领域迎来了繁荣、多元与创新的新时期。 儒家道德观念的渗透和完善，导致了此时成组佩玉之风的盛行，玉龙的制作更是盛况空前。 受春秋时期诸侯割据的局面影响，各路诸侯有不同的审美取向和标准要求。 山西地区的龙形纹 春秋时期属晋国。图 1的玉饰是山西闻喜县出土的，属于春秋早期，风格上看还有西周遗风，用单阴线勾出龙的眼睛，双阴刻线勾勒出龙首的纹样，表现的非常抽象。 图 1 春秋 龙纹璜形玉饰 山西闻喜县上郭墓地 57号墓出土 山西地区的龙形纹 图 2的玉龙是山西太原出土的，属于春秋晚期，龙作回首状，弓身，卷尾，器表饰以浮雕的谷纹和蟠虺纹，风格上看已经向战国玉龙演变了。 图 2 春秋 龙形玉佩 山西太原市金胜村赵卿墓出土 山东地区的龙形纹 春秋时期属齐鲁地区。图 3的玉璜出土于山东省沂水县，对称的龙首向外，龙身结合为一体，用双阴刻线勾勒出纹样图案，基本纹样元素为“ S”型图案构成。 图 3 春秋 双龙首玉璜 山东省沂水县刘家店子 1号墓出土 陕西地区的龙形纹 春秋时期属于秦国。图 4的玉佩出土于陕西省凤翔县，年代大约在春秋中晚期，整器用单阴线勾勒出上下两个龙首纹样，基本纹样元素为“几何”型。 图 4 春秋 龙纹盾形玉佩 陕西省凤翔县出土 河南地区的龙形纹 图 5的玉璜出土于河南省光山县，春秋时期属于弦国，年代属于春秋中晚期，两端各饰以张口的龙首，体相连，通身饰鸟兽纹。 图 5 春秋 双龙首玉璜 河南省光山县宝相寺黄季佗父墓出土 江苏地区的龙形纹 春秋时期属于吴国。图 6的玉璜出土于江苏吴县，风格上是春秋晚期，两端各饰张口卷唇的龙首，龙体相连饰以浅浮雕的三组龙首纹。 图 6 春秋 双龙首玉璜 江苏省吴县通安严山王陵出土 龙形纹玉器的变化主要有以下几个方面： 突破了西周玉器龙纹饰的程式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差异，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，割据诸侯有不同的审美取向和标准要求所造成的。 通过对这一时期出土玉器加工痕迹的观察，不仅有西周主要的斜刀工具的遗留加工痕，有现在有些学者提出的用砾石刻划的加工痕，还有出现典型的直砣加工痕迹，也就是其后千年所用于玉器加工的主要工具 砣机。而且都有一定数量的发现，不仅仅是个例。 龙形纹玉器的变化主要有以下几个方面： 从早期多是平面玉器表面琢饰阴线图案，有单阴线，双阴线等渐进变化出压地起突的浮雕工艺的出现，为其后战国玉器的发展奠定好的基础。 从陕西、山东、河南、山西等地的出土器来看，这些原属秦、齐鲁、虢、晋等诸侯国的玉器，艺术风格差异明显，审美取向明显不同。 春秋玉器龙形纹的演变 早期的带有浓郁的西周玉器风格 晚期战国玉器的风格 春秋玉器龙形纹的演变 诸侯割据 地域差异 对玉器审美诉求不同 装饰纹样 基本造型 工艺特点 改变了 春秋玉器龙形纹的演变 工具的进步 直砣和大砣起突，加大落差，强化立体感 小砣加工小阴线增强装饰性 斜刀刻画 春秋玉器龙形纹的演变 平面纹样为主 浮雕表现为主 庄重呆板 张扬华丽 思想的解放 创新的提高 春秋玉器龙形纹演变的影响 以上种种龙形纹演变的积累也为后期战国玉器迈上中国玉器史上的高峰，做了有成效的铺垫，也卓现了春秋玉器在中国玉器发展史上不可或缺的地位。 研究玉器上龙形纹演变的意义 古玉器中的龙纹有一个从简约到繁复，从宗教化向艺术化，从