诗词鉴赏-巧比妙喻、夸大缩小、以小见大

诗词曲的技巧,之巧比妙喻比类虽繁，以切至为贵,华中科技大学中文系P1,比的含义,朱熹诗集传云：“比者以彼物比此物也。”也就是比喻的意思，运用比喻，可以把事物描写得更具体生动。但“比类虽繁，以切至为贵”（刘勰文心雕龙比兴），“切至”就是贴切，比喻应准确贴切。比喻作为一种艺术表现手法，要求取象与取义的有机结合。取象指作品的思想内容应该包含或寄寓于具体物象中，通过物象表现出来。取义要求作品中物象高于实际生活，有一定的思想寄托。,华中科技大学中文系P2,明喻：宋文天祥扬子江vs元徐再思清江引相思,宋文天祥扬子江：几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。评：末二句以磁针永远指南为喻，抒发了强烈爱国激情，表达了心向祖国、保持民族气节的坚定决心，也说明他把这时期的诗作结集定名为指南录的原因。比喻准确形象，“不不”的句式斩钉截铁，抒发了激越高昂的悲壮爱国情怀。元徐再思清江引相思：想思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。评：徐再思此曲把害相思比作“少（欠）债的”，把相思之愁比作所欠之债，才真是出人意外，新奇诡谲。欠债者心理压力沉重，正巧喻相思之无法解脱；债务日日催逼，正巧喻相思之时时纠缠。,华中科技大学中文系P3,借喻：唐曹邺官仓鼠,唐曹邺官仓鼠：官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口？评：此诗明写官仓中的老鼠，实是以老鼠借喻贪官污吏，对其贪婪盘剥进行了尖锐揭露和愤怒指斥。“君”明指官仓鼠，实指贪官污吏，而“谁”则矛头指向了最高统治者，在幽默诙谐之问中暗藏锋芒，显出特别难能可贵的批判力量。但因以官仓鼠借喻，所以又蒙上了一层“保护色”。,华中科技大学中文系P4,隐喻：唐章碣东都望幸,唐章碣东都望幸：懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。写作背景：据唐摭言记载：邵安石，连州人也。高湘侍郎南迁归阙（京），途次连江，安石以所业投献遇知。遂挈至辇下。湘主文，安石擢第，诗人章碣赋东都望幸诗刺之。评：这首“宫怨”诗的主旨并非“宫怨”，而是借写“宫怨”来隐喻“士怨”，表达应举士子对主考官的怨恨。诗中的宫女是隐喻应举士子，“君王”喻主考官，“美人”喻走门路求托主考官的应举者。诗是以宫怨隐喻赴考士子之怨，讽刺中晚唐科举考试徇私舞弊之风。,华中科技大学中文系P5,连喻：唐贺知章咏柳,唐贺知章咏柳：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。评：三句以一问略作回旋，小有停顿，最后又推出一个新巧的比喻：以“剪刀”喻“春风”，把春风催生柳发青叶，喻为剪裁而出。一“剪”写出春回大地，满目青绿，生机勃勃，真是匠心独运的神来之笔。黄周星唐诗快赞到：“末句尖巧语，却非由雕琢而得。”一连串比喻的巧妙运用，将春柳写得生气勃勃，成为传诵之作。,华中科技大学中文系P6,曲喻：李商隐日日,李商隐日日：日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。评：这首诗采用的是曲喻手法。所谓曲喻，是说不能直接作比，而要转一个弯才能比喻。此诗题一作春光，抒写烂漫春光所引起的纷乱思绪。后二句承此，用曲喻手法把诗人的心绪不宁强烈抒写出来：“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。”“几时”语气颇急切，“心绪”即心情，与春天晴空中飘动的“游丝”并不相似。但“绪”又有丝绪（丝头）之意，因而就与“游丝”相似，这样一转弯就可作比喻了，这就是曲喻。,华中科技大学中文系P7,双关比（映带体）：南朝范云别诗,南朝范云别诗：洛阳城东西，长作经时别。昔去雪如花，今来花如雪。评：诗通过雪与杨花双关写出冬去春来，时光如飞，一别经年了。此诗比喻恰当，含义双关，而且“雪如花”、“花如雪”的句式，形成回环优美的韵致旋律，把诗人绵绵不尽的离别情思很深挚地抒写出来，产生了强烈的艺术感染力。宋代大词人苏轼的模仿作少年游：去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。评：沈德潜在古诗源中选范云诗所批：“自然得之，故佳。后人学步，便觉有意。”“自然得之”与“有意”为之，大有优劣之分。,华中科技大学中文系P8,诗词曲的技巧,之夸大缩小诗人有夸张的权利,华中科技大学中文系P9,夸大缩小,在文学创作中，为了表达上的需要，常对所描写的现象和事物采用夸张手法，故意言过其实以产生强烈审美效果。刘勰文心雕龙夸饰言：“自天地以降，豫入（牵涉）声貌，文辞所被，夸饰恒存。”指出有史以来，凡用文辞来形容声音状貌的，都采用夸张手法。宋阮阅诗话总龟卷三九载，有人写了首咏竹诗，其中两句云：“叶垂千口剑，干耸万条枪。”苏轼点评:“好则极好，则是十条竹竿一个叶儿也。”这就是刘勰文心雕龙夸饰指出的，夸张要做到“夸而有节，饰而不诬。”刘勰文心雕龙夸饰说：“言峻则嵩高极天，论狭则河不容舠（小船），说多则子孙千亿，称少则民靡孑遗。”就说明既有扩大夸张，也有缩小夸张。明胡应麟诗薮也说：“诗人遇兴遣词，大则须弥，小则芥子。”,华中科技大学中文系P10,扩大夸张：元王和卿醉中天咏大蝴蝶,元王和卿醉中天咏大蝴蝶：挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空，难道风流种？諕杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。评：这首散曲采用扩大夸张的艺术手法，描绘出一只硕大无比的蝴蝶形象。王骥德曲律论咏物言：“咏物却要开口便见是何物只起一句，便知是大蝴蝶。”与王和卿关系密切的伟大戏曲家关汉卿笔下，就出现过不少这样的傢伙。看来，关汉卿以杂剧揭露，王和卿则以散曲嘲讽，曲中的大蝴蝶正是“花花太岁”的写照，夸张它的形体大是为了突出它的威势大、罪恶大，“三百座名园一采一个空”，正是对那些鱼肉百姓、蹂躏妇女的“花蝴蝶”们的滔天罪行的总揭露，在风趣嘲讽中蕴含着无比的愤怒。徐氏笔精卷六载：“元王和卿与关汉卿俱以北调相高，偶见大蝴蝶飞过，和卿赋云云，汉卿遂罢咏。”,华中科技大学中文系P11,缩小夸张：元无名氏醉太平饥贪小利者,元无名氏醉太平饥贪小利者：夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求无中觅有。鹌鹑膆里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油亏老先生下手！评：这首散曲“讥贪小利者”，与上面扩大夸张相反，是采用缩小夸张手法写，把小缩到极点，小到难以想象，也是一种夸张手法。此曲就以小中取小的艺术夸张形成对“贪小利者”的讥讽。而且，这首散曲明说是“讥贪小利者”，其实是揭露贪官污吏、地主豪绅对平民百姓的残酷压榨和盘剥，正是元代社会现实的真实反映。明李开先词谑说此曲是“讥贪狠小取者”，正中鹄的。诗人缩小夸张的艺术构思和鼎足对的运用，既使全曲具有一气流走之势，也更突现出讽刺批判的力量。,华中科技大学中文系P12,超前夸张：关汉卿普天乐崔张十六事之六虚意谢诚,关汉卿普天乐崔张十六事之六虚意谢诚：东阁玳筵开，不强如西厢和月等？红娘来请：万福先生。“请”字儿未出声，“去”字儿连忙应。下功夫将额颅十分挣，酸溜溜螫得牙疼。茶饭未成，陈仓老米，满瓮蔓青。评：无比兴奋的张生，居然连红娘“请字儿未出声”，就“去字儿连忙应。”按实际情况，“请”字不说，“去”字是无由说的。但这里以超前夸张手法如此一写，就非常鲜明地突出了张生急不可耐、喜孜孜抑制不住的感情，他那“连忙”答应“去”的有些疯魔的样子，实在产生了强烈的喜剧效果。但乐极生悲，老夫人赖婚，如一瓢冷水浇下，张生简直凉透了心，哪里还吃得下酒菜？面前的酒席再也不是“玳瑁筵”，而变成了“陈仓”霉米，“满瓮”烂醃菜。通过张生感情的巨大变化，揭露了老夫人“虚意谢诚”耍手腕“赖婚”，对老夫人不守信用、破坏青年人幸福婚姻作了有力批判。这首散曲写得很生动，得力于以超前夸张手法，形成前喜极后怨极的巨大反差，取得了强烈的艺术效果。,华中科技大学中文系P13,夸张手法的综合运用：苏轼有美堂暴雨,苏轼有美堂暴雨：游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。评：此诗写有美堂遇雨，既运用了扩大夸张手法，也运用了缩小夸张手法，两相结合，把暴雨生动描绘出来。“吹海立”则以扩大夸张手法，极写出风猛浪高，西湖水似乎被暴风吹得矗立起来，真是波浪涛天，惊心动魄。诗出以“十分潋滟金樽凸”的缩小夸张，笔调突然轻松了。“潋滟”是水满波闪的样子，暴风雨灌注，波满“十分”的西湖，有如一只酒满欲溢的“金樽”，诗人似乎想举起豪饮一大杯。从“黑风吹海立”的扩大夸张写出风雨之猛，到“潋滟金樽凸”的缩小夸张不见风雨狂，似乎太突然，不太合情理，却正是诗人在有美堂观雨的独特感受。,华中科技大学中文系P14,诗词曲的技巧,之以小见大以有限表现无限,华中科技大学中文系P15,以小见大,文艺作品反映生活，要求以小见大，通过个别反映一般，通过有限反映无限，从一滴水看太阳。法国著名批评家莱辛拉奥孔中所阐述的那种“有包孕的片刻”相通，是最富特征、含蕴丰富的。即是说，要以具有典型性的艺术形象，概括反映具有普遍性、体现一般意义的内容。古典诗歌美学很重视以小见大。要求以小见大，以一见万，以少总多，以有限表现无限，“以数言而统万象”（谢榛四溟诗话）。“妙在愈小而大”（王世贞艺苑卮言）。“见点红而知嫣红姹紫正无限在”（钱钟书谈艺录），收到“以少总多，情貌无遗”（刘勰文心雕龙物色）,华中科技大学中文系P16,王维杂诗vs王绩在京思故园见乡人问,王维杂诗：君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？评：故乡大小之事怀者念者可问者该有多少，却只关心窗前“寒梅”是否开放，真是取舍失度，无足称道。然妙处恰“传神写照，正在阿堵（这个）中”（世说新语巧艺），真是“寄至味于淡泊”（苏轼书黄子思诗集后）。这就是“以少总多”，“寄深于浅，寄厚于轻”（刘熙载艺概词曲概）。对比看一看唐王绩在京思故园见乡人问：“殷勤访朋旧，屈曲问童孩。衰宗多弟侄，若个赏池台？旧园今在否？新树也应栽。柳行疏密布？茅斋宽窄裁？经移何处竹？别种几株梅？渠当无绝水？石计总生苔？院里谁先熟？林花那后开？”评：如此问，不知还可以问多少。但问得虽多，也问了梅，反不如王维诗淡淡一问更见浓浓深情，更富于诗的韵味，“有悠扬不尽之致”（赵殿成王右丞集笺注），耐人咀嚼。,华中科技大学中文系P17,宋叶绍翁游园不值vs陆游马上作,宋叶绍翁游园不值：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。评：此诗也是以小见大，但与王维诗以少总多，以浅见深不同，是以一见万，“以小景传大景之神”（王夫之姜斋诗话）。正如“一叶落知天下秋”一样，见“一枝红杏”就知天下春。这就产生了以一见万，以个别表现一般的审美效果。陆游马上作：平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。评：第三句以杨柳“遮不断”写明无边春色之浓，末句“出墙头”的“一枝红杏”，就只不过是在杨柳绿色中别添红色，“小景”淹没于“大景”之中，并不引人注目。所以钱钟书宋诗选注特别赞赏叶诗“第三句写得比陆游诗新警”。陆游诗第三句“杨柳不遮春色断”已写明春色无边，“一枝红杏出墙头”则被淹没于其中，不能引人特别注目了，大诗人的诗竟让后人用成传诵千古的名句。,华中科技大学中文系P18,杜牧过华清宫and赤壁,杜牧过华清宫：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。评：杜牧诗也是以小见大，但与上列诗不同，是以小事写大事，是小题大作，尺水兴波，借吃荔枝的小事来讽刺帝妃的荒淫误国，总结历史教训。杜牧赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。评：以“二乔”是否被捉来写家国存亡，正是以小见大手法。贺贻孙诗筏