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第三章一、构图的意义1.使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感造型性2.突出主体叙事性3.制造画面隐喻效果1.位置原则：一件道具或演员被置于画面中某一特殊位置，便会有不同的含义。（西部片、灾难片、黄土地）2.面积原则：画面中人眼首先看到的或者着重观察的内容视觉重量重，反之则轻。二 、构图三原则1. 美学原则形式美应该注意的几点事项主体不要居中水平线不要上下居中、一分为二的分割画面色调、布光等不要一分为二的平分画面主体不要过分孤单主体、陪体应该主、陪分明，不应该喧宾夺主 人或物的断续线应高低起伏、错落有致人或物之间的距离不应均等，应有疏有密水平线及景物连天线不应歪斜不稳人物不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度构图不应雷同、抄袭 2. 主题服务原则3. 变化原则第四章1、远景作用：（1）交代故事发生的背景，展示人物活动的环境空间。（2）抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。（3）远景给观众以置身戏外的距离感，从而使镜头显得冷静、客观。（4）常用于影片或段落的开头和结尾。例子：鸟人第二次飞翔黄土地的开头：1、远景 落日时分的千沟万壑。 15尺（呎）2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺3、远景 （叠化） 空空的山墚，顾青渐渐走上来。 12尺4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。 14尺5、远景全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 112尺6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12尺7、全景一中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。 15尺8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。 12尺2、全景作用1）既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑造环境中的人或物的主要手段。 2）全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调等。3、中景的作用（1）中景画面可以将人物上半身动势最为活跃和明显的手臂活动完整而突出地呈现出来，是影视作品中使用较多的基本景别。（2）中景在主要表现人物形体的同时，也提供人物一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。（3）中景可以表现一个人，也可以表现几个人，揭示他们的关系和交代冲突，还可以表现一定范围内的人物背景和场景，起到衬托人物、营造气氛的作用4、近景的作用（1）展示人物的音容笑貌、仪表神态、衣着服饰，表现人物感情、心理活动，刻画人物性格。（2）人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素，因此电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头一般给以眼神光处理。（3）近景画面中人像占据大部画面，环境变得零碎，背景通常作虚化处理。近景画面中人物“面部神态、头部形态居于画面的主导位置，人物的面部表情、心理状态、脸部的细微动作成为主要的表现内容”。5、 特写的作用1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。第五章镜头角度是由摄影机与被摄对象之间相对高度与方向形成的水平方向与垂直方向的角度所决定的（1） 水平角度正面定义:从画面效果定义,正面角度就是表现角色或者景物正面形象的镜头角度.擅长:正面角度善于表现对象的正面特征,有直接,亲切的感觉.正面角度与小景别结合,更可以清楚的看到剧中角色的表情;表现角色情感和心理变化.从构图上讲,一方面,正面镜头容易表现景物对称,和谐的美感,但也容易呆板.在气氛上,正面角度通常给人严肃,庄严的感觉给,人平稳庄重的感觉和对称的美感,但如果表现太过于随便,则容易产生镜头松滞的效果.(领袖报告、皇帝出场的镜头很多用正拍表现,赋予镜头严肃,庄严的气氛,以刀威迫的镜头表现出皇帝凛然不可侵.)不足:正面角度如果表现景物,景物轮廓结构构成的线条基本是平行线.平行线透视感很弱,不利于表现景物的空间感和立体感.背面定义:背面角度就是在镜头中表现角色或景物背面的镜头角度.显得含蓄、丰富 .1.背影表现角色心理2.背影表现角色性格用途:背面角度不符合人们日常观察生活的愿望和习惯,所以,在一些惊险,悬疑片中,经常采用背面角度表现角色的行为,制造悬念,营造紧张,惊险的气氛,从而引起观众对角色和情节发展的兴趣,但不利于交代、介绍被摄对象，使用较少。侧面定义:侧面角度就是在镜头中表现主体正侧面的镜头角度.适合表现运动、动作、人与人的交流，也称“运动/动作角度”A.显得活泼、自然。B.它是一部影片中用得最多的角度侧面镜头对表现对象的侧面轮廓特征和动作姿态有独特的艺术魅力.(2) 垂直角度表现:镜头垂直角度上的变化可以形成角色与背景的不同关系,也可以使景物产生不同的透视变化.镜头俯仰之间的种种变化可以表现不同的情绪和气愤.组成:镜头的垂直角度主要有平视,仰视,俯视3种.平视定义:即摄影机镜头处于与被摄对象相当的高度上以非倾向性方向进行拍摄.如果表现带有地平线的景物,这时,地平线往往与视平线处于同一水平高度.这种关系下,画面中不会产生强烈的透视效果,镜头对表现对象基本是忠实的再现,表现成分不多,因而在平视镜头中,一般不产生强烈的戏剧化效果.缺陷:通常把处于同一高度上的前后各种景物相对地压缩在一起,缺乏空间透视效果,不利于层次感的表现.不过这种手法恰好可以用来表现特殊效果.(如图 前后景的各种景物,马匹,车辆,行人都压缩在一起,夸张地表现出老奶奶穿过马路时的凶险情境.)仰视仰视镜头中观察者的视点通常低于表现对象.仰视镜头中,如果表现带有地平线的景物,则地平线往往处于画面下部甚至下部画外.因而地面景物在低矮的地平线上显得高耸,威严,天空在画面上占有大部分比例,前景的景物在天空的映衬下更显高大,有力.仰视镜头中,相对于表现对象的位置而言,观察者的视点越低,镜头表现情绪的张力越大.1.角色:仰视镜头能够表现角色的力量感.如果表现正面角色,则有赞颂之意;如果表现反面角色,则通常有威胁感.2.仰拍景物时,画面中竖线条有向上透视集中的趋势,表现出强烈的空间透视感.俯视俯视镜头中观察者的视点通常高于表现对象.俯视镜头中,如果要表现带有地平线的景物,则地平线往往被置于镜头画面的上方,地面景物占据画面中的绝大部分,天空往往只占一线的位置.俯视镜头中表现对象的高度因透视变化被镜头压缩,显得低矮,弱小,无力.带有蔑视的态度和贬义的色彩.1. 角色:(1)俯视镜头表现角色时,将角色压向地面,使角色显得很渺小,从而使观众感到角色的压抑,甚至是在命运面前的卑微感和无力感.俯视镜头的观察点越高,对象的渺小,卑微感越强.2. (2) 俯视镜头用来表现群众场面有时也可产生宏伟的气势.3. 俯视镜头利于展现众多角色位置关系4. 在实际运用中,仰视镜头与俯视镜头经常结合使用.(1)可以表现两个高度不同的交流者的主观镜头,有时这种主观镜头也可以表现出某种心理感受.(2)也可以表现对抗双方的力量对比.鸟瞰定义:当俯视镜头运用到极致时,镜头表现出在表现对象上空以绝对俯视的角度观察地面的景物的画面效果,这种镜头角度被称为鸟瞰.擅长:能表现出我们平时难以见到的俯看世界的角度,使观众如全知全能的上帝般翱翔于场景之上,俯视一切,营造出视野开阔,气势磅礴的视觉效果.倾斜镜头倾斜镜头是一种特殊的镜头表现方式,倾斜镜头会将自然状态中的水平线和垂直线变为不平稳的斜线.给观众以不平稳的感觉,从而让观众有心烦意乱的心理感受.1主观镜头中运用倾斜镜头增加动画片真实感.2倾斜镜头展现主体所处环境的倾斜,表现所处环境的危机感.3倾斜镜头强调表现主题的威胁性与压迫感.4倾斜镜头中形成不稳定的斜线也可用来表现速度感.5倾斜镜头表现角色不平衡的内心世界.6倾斜镜头展现怪异,不安的画面气愤.2、 角度在电影中的作用1、 表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。 2、 剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。3、 表达制作者的主观评价。4、 刻划人物 。例如黄土地拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。5、 表现独到的生命体验。阳光灿烂的日子扔书包的镜头6、 境界与升华第六章推镜头1、推镜头作用（教父迈克复仇 从群体中突出主体，从全局中突出重点, 强化人物情绪,表现对主体物越来越关注的程度，表现进入人的内心世界。）、把观众带入故事环境；（摄影机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；、突出人物身体某一部分表演的表现力，如脸、手、眼睛等。、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）。推镜头与前进式蒙太奇的区别联系：a,推：景别的递进是连贯的、完整的，前进式蒙太奇是不连贯、间断的b,推镜头的主观色彩的内涵量比前进式蒙太奇大。2、推镜头的速度与情绪的关系快推：兴奋、急切、惊讶、激动、有力慢推：低沉、压抑、怀疑、肃穆、无力3、拉镜头拉镜头的基本功能：与狼共舞拉出环境，交代典型细节与其所处环境的关系。（巴顿将军）a,拉出环境，交代典型细节与环境的关系。b,建立纵深空间两点上的联系，构成叙述故事的动力。c,拉出意外之物，创造戏剧效果。d,结束一次叙述，进行换场或者结尾4、摇镜头（小武）摇镜头的功能：快速摇：欢乐、兴奋、激动、紧张、惊异等上扬情绪中速摇：客观冷静、稳重、悠闲等中性情绪慢速摇：悲伤、沉重、忧郁等低落情绪摇镜头的作用、介绍环境。扩大镜头的表现视野，保持大范围空间视觉的完整统一，并使运动着的主体总是处在画面的最佳位置上。、建立同一空间各形象的关系。、表现人物的运动。、代表剧中人物的主观视线。摇镜头是对人眼在固定点上环视四周的视觉效果的模拟。、在同一场景下进入另外一个故事。5、移镜头（三峡好人开始的长镜头）移镜头功能与作用：（1）进行全景式的展开描述。由于移镜头是不间断地展示全景，便具有长镜头的视觉效果。具有真实感和流畅感；移镜头常常用于纪实电影和纪录片中，让它作为记者或主持人的主观镜头，表现他们深入现场、实地考察的切身感受。（2）在画面上建立微观的全景场面。与推镜头不同，推镜头是有宏观到一个“点”。移镜头则是由具体的“点”起幅，一个“点”一个“点”地依次介绍出来，把这些“点”综合起来就成为宏观全景式的叙述。（3）使不动的物体产生运动幻觉6、跟镜头“跟”与“移”的区别：、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；、画面构图的景别不变。跟镜头的表现力：第一、能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动状态及其与环境的关系；如追逐场面，往往把摄影机架在车上随车一起奔跑，这样就可以表现汽车的运动速度，方向，状态等。第二、跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；如小兵张嘎中就有一个很长地跟镜头，通过嘎子穿过不同的小巷引出当时农村的环境。第3、 模拟“追踪目击”效果，具有强烈地纪实性。、7、 运动在电影中的作用（摄影机运动）1、使影片形成一种“动”的美感。2、增加了影片的真实感。3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”；4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。“长镜头的创作方法”： 、“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。 、“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 、“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。 、“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。 “蒙太奇的创作方法”： 、“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。 、“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。 “蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。这与今天人类生活的快节奏一致。 、“蒙太奇的创作方法”更加合乎一般电影观众、电影消费者的电影观赏习惯。 第七章一、照明的种类1、按光源划分：、自然光：阳光、天空光的照明；、人工光：灯光的照明。2、按光线的性质划分：、散射光（软光）；、直射光（硬光）；3、按造型的性质划分：、主光：、副光2、 照明在电影中的作用1、曝光作用2、造型作用3、构图作用4、戏剧作用、描写、表现环境 现代启示录：丛林：幽暗。或者 前苏联早期影片乡村女教师中，乡村女教师瓦尔瓦拉带着自已的学生进城考中学，往返路上两场戏，是在同一环境选用不同光线照明拍摄的，从而表现了不同的画面气氛，烘托了人物情绪。去时，白云朵朵，阳光明媚，秋高气爽，回来时却是阴云密布，暴风雨将至。形象地揭示了“乘兴而去”“败兴而归”的