论音乐类真人秀节目与艺人经纪的联系.doc

北京电影学院毕业论文 论音乐类真人秀节目与艺人经纪的联系 作者：汪旭院系：管理系专业：公共事业管理（文化经纪人）教学层次：本科年级：2009级学号：091072023指导教师：叶静成绩：日期：2012年5月独创性声明本人郑重声明： 所呈交的论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得北京电影学院或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。学位论文作者签名： 签名日期： 关于论文使用授权的说明本人完全了解北京电影学院有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交论文的复印件及电子文本，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印、或其他复制手段保存论文。（保密的论文在解密后遵守此规定）学位论文作者签名： 导师签名： 签名日期： 签名日期： 论音乐类真人秀节目与艺人经纪的联系内容摘要在音乐类选秀节目大行其道的这几年来，国内电视的制作水平可谓是一日千里，从一味模仿国外节目模式到摸索国内消费市场之后渐渐迎合国人口味，从千篇一律的节目类型到百家争鸣的节目种类，从管理松散造成的混乱不堪局面到经历政策与市场的洗礼从而日趋规范的现在，无一不值得引起我们的深思。故借此文阐述一下近年来我国音乐类选秀节目的发展历程以及带来的经验和教训，分析日前存在的问题和提出一些解决方法，同时着重研究一下我国音乐类选秀节目中涉及艺人经纪的方面。关键词：中国好声音、真人秀、选秀、电视媒体、艺人经纪The relations between the music reality television and the artist brokerage AbstractAs the music talent show is popular in recent years, the domestic television production has also improved by leaps and bounds.Once it just imitated the mode of foreign programs,and now it can grope the home market to cater to the tastes of people;Once it was size-fits-all type of program and now it contends types of programs;Once the loose of the management caused the chaotic situation,and now it become increasingly standardized because of the implementation of the policy and the regulations of the market. These all are big issues that deserves our deep thoughts.This paper introduce the development, experience and lessons of the music talent show in recent years. And analysis recently existing problems and propose some solutions.Meanwhile it also studies the artist brokerage involved in Chinese music talent show.Key words: The voice of China ; reality television ; talent show ; TV media ; Artists brokers目 录中文摘要.Abstract. 目录.一、 音乐类真人秀节目的概述.11.1音乐类真人秀节目概念. 11.2音乐类选秀节目的特点. 11.2.1周期短.11.2.2造星速度快. 1二、 中国音乐类选秀节目发展现状.12.1中国音乐类选秀节目发展概述.12.2传统意义上的艺人经纪与通过真人秀节目形式造星的艺人经纪形式的比较.22.3中国音乐类真人秀节目与艺人经纪的关系.42.3.1制造明星.42.3.2培养明星.42.4经典案例分析.52.4.1超级女声案例分析.5（1）成功原因.5 （2）超女与艺人经纪的联系.62.4.2中国好声音案例分析.7 2.4.2.1成功原因.7 2.4.2.2中国好声音艺人经纪的创新模式.8三、 音乐类真人秀节目造星的问题及对策.9 3.1选秀节目造星的发展问题.93.1.1缺少品牌培养过程.93.1.2电视媒体、经纪公司、明星本人三方的协调问题.9 3.1.3同类节目扎堆现象严重.93.2音乐类真人秀节目与艺人经纪的良性发展方式.103.2.1加强品牌培养.103.2.2均衡三方品牌推广的参与.10 3.2.3优化配置.103.2.3.1媒体方与经纪公司合作.113.2.3.2经纪公司与选秀艺人的合作.113.2.3.3三方合作.11结束语.12 致谢语.13 一音乐类真人秀节目的概述1.1音乐类真人秀节目节目概念：音乐类真人秀节目一般是指以电视传媒为介质，通过举办音乐表演类别的比赛活动，制造明星或者包装明星的可以获得广泛的经济效益的电视节目。1.2音乐类选秀节目的特点1.2.1周期短：2007年2月27日广电总局下发规定令：“严格规定选秀类活动举行和播出时间不得超过75天”。这一规定让以往马拉松式的选秀类节目逐渐走向规范化，也决定了截至今日我国综艺选秀节目周期短的局面。1.2.2造星速度快：音乐类真人秀节目与其他真人秀类节目有着一个共同的特点，就是造星速度快，短短的一个节目周期内根据艺人的综合素质和观众的喜好程度迅速提高一些艺人的知名度，以获得最大的经济效益。但是这种在短期时间内走红的明星所存在的问题也很明显。没有夯实好广大的观众基础、大众的认知度不及由经纪公司包装的艺人、后续经纪不到位，导致他们往往蹿红后后劲不足，迅速淡出大众视线。二中国音乐类真人秀节目发展现状2.1中国音乐类真人秀节目发展概述、音乐类真人秀节目是真人秀节目众多种类中的一种，而真人秀节目最初引进我国是在2000年6月，创意灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的电波少年，由广东卫视独立制作的生存大挑战。这也是我国独立制作的第一档真人秀类电视节目，好评不断，在当时引起了全国媒体的争相报道，也为广东卫视带来了巨大收益。、2005年是真人秀节目飞速发展的一年，以“全民娱乐”“民间造星”为主要特征的音乐类真人秀节目一跃而起，如湖南台的超级女声、东方卫视的莱卡我型我秀等。特别是超级女声，通过民间造星、全民投票方式造成了巨大的影响力，根据电视调查机构央视索福瑞公布的资料显示，超女播出时期，湖南卫视的收视率仅次于央视一套，位居中国大陆第二位。、2007年是音乐类真人秀节目衰落的一年，由于超级女声节目的巨大成功，全国各省市级电视台纷纷效仿开办类似节目，全国大大小小的选秀节目达到一百多档，造成了一种选秀节目市场混乱的局面。2007年9月21日，广电总局下发通知，规定从当年10月1日期，省级卫视黄金时段禁止播出选秀类节目，并且不能制播、不能由观众投票。音乐类选秀节目迅速走向衰败。、2009年4月28日，快乐女声正式获得批文，广电总局批文中涉及“三不准”：1、 凡有非议、争议、有绯闻、有负面评价、曾有犯罪记录的人不得担任主持人、嘉宾和评委。2、 主持人不得穿着奇装异服，不得怪异发型。不得喧宾夺主、喋喋不休、胡乱调侃。不得涉及主持人、嘉宾、选手私生活内容，主持人要紧紧围绕节目内容本身，不得大吵大闹。3、 抱头痛哭、泪流满面、粉丝团狂热、观众狂呼乱叫等不雅镜头一律不得播出。此外，广电总局还规定只有最后一场冠军赛可以在黄金时段播出，其余场次只能在22:30之后播出。虽然如此，2009年的超女依托深厚的观众基础成功获得广泛关注。5、2012年7月13日由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型音乐类真人秀节目中国好声音再次引发了中国音乐类选秀节目的高潮。同时这也是我国首次尝试制播分离，经纪公司直接介入电视节目制作。2.2传统意义上的艺人经纪与通过真人秀节目形式造星的艺人经纪形式的比较 传统意义上的艺人经纪主要是采取由专职经纪人从出道开始对艺人进行包装，这其中又分为多种形式：雇用式：只受聘拿月薪，不存在抽佣。真正决定什么工作做或不做的，都是艺人自己。至于像刘德华或如今独立的古天乐，他们更进一步纯粹自雇，干脆不用代为出头的经纪人，只请助手，直截了当。家长式：现在香港最有实力的经纪人公司，像“英皇”或“金牌大风”都以这种形式去管理辖下的大堆艺人。霍汶希又或黄柏高(现在的陈辉虹)就像大家长，全权决定一切，底下再分不同小组。艺人的前途，基本上由家长策划筹谋，他们只要勤力尽本分被抽佣就可以了。企业式：像林建岳投资的“红馆”，底下艺人包括舒淇、黄秋生、何韵诗、任贤齐等。林老板日理万机，当然不可能事无巨细由他拍板，所以他将具体事务交由公司管理层处理。类似样式的，还有TVB的艺人部。兄弟姐妹式：在内地最常见，李冰冰的姐姐、蒋雯丽的姐姐，都成为其经纪人；在香港，张卫健把所有事务交给他的弟弟。但更多的情况是，艺人和经纪人关系已情同手足，像林珊珊和郑伊健，合作十多年，已经像一家人；又例如陈家瑛与王菲，你说她们是否更像姐妹？爱侣式：有两个例子可以研究，其一是古巨基和他的女友经纪人，另一是小美与郭富城。前者肯定是爱侣关系，至于小美，相信她已经从因为“喜欢”郭富城而甘心为他当经纪人，升华到像一家人的关系。朋友式：有些艺人平时不需要经纪人或公司的束缚，但有事发生时，却需要有人帮忙处理众多琐事。像张学友和陈淑芬就是这种关系。伙伴式：纯粹互相需要，谁也管不了谁的合作方式。像王家卫的公司和梁朝伟、刘嘉玲的关系，就是如此。 （摘自南国早报艺人和经纪人合作模式）而通过真人秀节目造星则是另外一种不同的方式。这种方式的模式一般为普通的音乐爱好者或者音乐工作者以参加音乐类真人秀节目做为出道的第一步或者对自己的二次曝光，通过电视节目的高曝光率达到知名度的迅速提升，进而签约公司，这种方式也分为以下几种具体形式：星探式：通过选秀类等真人秀节目选取符合自己公司要求进行签约，如通过中国好声音蹿红的李代沫，虽然没能在比赛中获得很好的名词，但是其商业价值不言而喻，在赛后被北京的当然娱乐相中，纳入旗下，并签下3年发4张专辑的合约。投资式：制作公司直接投资电视节目，将真人秀节目视为一个艺人的宣传过程，充分利用电视媒介的信息爆炸能力，达到快速造星为我所用的目的。天娱传媒和灿星制作就是很好的例子，这样的方式能够以最低的成本签下一批自己制造出来的新人，这样做的方法能够使艺人对制作公司有着很强的感恩心，也能够极大的加强对艺人的控制力。回炉式：这种方式以我是歌手为代表，节目方邀请一些二线或者过气的艺人参加节目，给予大众重新认识他们的机会，在短时间内唤醒这些艺人的第二春，从而积累艺人资源和获取高额的商业利益。 2.3中国音乐类真人秀节目与艺人经纪的关系 在我们所处的信息社会媒介发达带来信息绝对量的增加是惊人的，信息爆炸所产生的信息海量以前所未有的力量冲击着社会。另一方面注意力资源又是是异常紧缺的。现代社会信息资源和注意力资源的严重不对称性正在不断加剧，对注意力的利用使得争夺注意力资源变得疯狂，也使得注意力的稀缺性更加突出。而音乐类真人秀节目就是充分利用了电视这个平台带来信息爆炸，在这个基础上达到快速造星的目的。（摘自人民网对超级女声的大众传播学分析）2.3.1制造明星音乐类真人秀中选秀节目就是一个制造明星的过程。在这样一个节目体系中，电视媒体、经纪公司、选秀明星三方是处于一个相对独立的状态，或者说是互惠互利的状态。选秀明星借助电视媒体上位，电视媒体借助选修过程获得收视率，经纪公司从中选择自己觉得有发展前景的艺人进行培养。在这种机制下，原本应起作用的经纪公司参与太少，导致选秀明星这个产品的前端工作失职，节目过程中，对品牌培养又不足，把迅速蹿红的选秀明星直接当做明星产品来用，虽然短期时间内可以获得较大利益，但是持续发展能力弱，导致艺人在后期发展的道路越来越窄，最终淡出人们视线。从产业链上来说，明星也是一种产品，通过选秀迅速蹿红的明星就像一次性投放大量广告以获得知名度的名牌产品，而不是有着稳定消费群体的品牌产品。要想从一个名牌升华为品牌，还需要一个很漫长的培养、包装过程，这就要求经纪公司在电视媒体的前段制作中更多的介入，提高对电视节目的控制力。2.3.2培养明星音乐类真人秀节目中还有一种以中国好声音为代表的类型，这种节目实现了真正的制播分离，由经纪公司负责版权引进和节目制作，由卫视负责播出，后期产品开发再有双方共同投资成立合资公司经营。制播分离的方式大大提高了节目的灵活度，通过利益共享、风险共担的方式也很大程度的提高了节目质量的稳定性。经纪公司的前期介入，对着电视节目有着足够的话语权，使得在选秀明星的开发上可以拥有充足的自由度，这给选秀明星的后期开发奠定了一个扎实的基础，让这种模式更好的良性发展下去。2.4经典案例分析2.4.1、超级女声案例分析2.4.1.1成功原因1、目标市场定位明确超级女声的特点众所周知，对参赛者的无限制、无门槛制度，号称“不论年龄、不问地域、不拘外貌、不限身份”，只要是女性，都可参加。超女抓住了当时爱做明星梦的80后女生这一广大群体，给了她们一个表现自己的舞台。“想唱就唱”的主旨给节目定义为由大众参与，娱乐大众的真人秀节目。全民参与度高，造就了全国15万人参加选秀的盛况，“海选”一次就源于超女。2、共同品牌运作湖南卫视与蒙牛达成战略联盟，蒙牛在2800万购买了超级女声的冠名权后，为了投放带有超女标志的硬广又陆续投资了近亿，超级女声在蒙牛铺天盖地的广告影响下，进一步提高公众认知度。蒙牛的附属品牌“蒙牛酸酸乳”成功与超女的品牌形象融合，在蒙牛产品上印发超级女声的活动介绍以及开办与超女相呼应的活动，继续吸引着拥有共同目标消费群体的80后女生，达到了利益捆绑。3、整合营销传播网络营销：节目的播出从各个分赛区的海选开始，海选赛的播出中穿插着良莠不齐的选手表演，更多的是具有娱乐性的片段，这让网友们自觉转发，大量的娱乐性表演持续刺激着观众的感官，让超女成为人们茶余饭后的谈资，潜移默化的融入更多人的生活。事件营销超女这个活动本身就是一个矛盾体，从一开始就有立场分明的两派，一派支持超女活动，认为是一个民间造星活动，全民娱乐；另一派则认为超女毁坏一代人价值观，是一个低俗的活动。其间还展开了一场文化大讨论，颇有影响力的央视名嘴剑指超女，指其低俗甚至恶俗。各大媒体报道不断，褒贬不一，在活动其间从未间断过，“超女”在网络搜索热门词的排行也一直名列前茅。总之，超女成功将自己变成了热门文化现象甚至社会话题，这里面，反对的声音也为超女的热度贡献了很大一把火。3、移动传媒赛会采取短信投票的方式决定选手的去留，这在一定意义上激发了观众们的参与欲，由于每部手机会有投票限额，所以粉丝们会怂恿自己的亲朋好友关注节目，这使得观众群体从点向面辐射性的扩大。整合营销传播大师舒尔茨教授曾说：“整合营销传播绝对不是一次性的传播，而是反复地从利益相关者那里得到反馈，从而不断地调整自己的传播策略，其最终目的是同客户关系管理相结合。”2.4.1.2超女与艺人经纪的联系说到超级女声，就不得不提到上海天娱传媒有限公司。这一一家由湖南电视台娱乐频道全资控股的传媒公司，主要经营演出策划、娱乐活动策划、唱片发行、艺人经纪等方面，作为一家专业的娱乐传媒机构，借助国内领先的节目制作和娱乐媒体运作，推动了也诶多元化整合经营模式和各领域内专业结合的完美运作。在超女的节目运作中，天娱更多的工作重心是侧重在节目的制作和收视率的提高上，而对选秀明星的动向更多的是一种放任自流的趋势，选择让市场来筛选选手，剩下市场最为青睐的艺人再与之签约。归根到底，选秀艺人是为电视节目服务的，电视台的收视率才是工作的主体，而选秀明星则只是收视率之后的附属产品。在这种情况下，天娱对于艺人的经纪就存在极大的偶然性和缺乏控制力，仅仅依靠湖南卫视这个强势平台给自己的艺人制造较高的出镜机会和绯闻炒作等提高艺人的群众认知度，但是后期的危机公关又做的不尽人意，给艺人后期的发展道路埋下了隐患。2.4.2、中国好声音案例分析2.4.2.1成功原因制播分离的制度中国好声音是国内首次尝试制播分离的一档音乐类真人秀节目，制播分离是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。由于目前的体制下，电视节目水平长时间在较低水平下重复运转，所以造成精品节目少、好评度不高的局面，所以需要开拓节目形式和创新节目内容，拓宽生产平台，集思广益，即实施制播分离来丰富电视节目。节目的制作费灿星制作也把选手签约以及签约之后的商业演出等项目都收归己有，包括音乐学院、演唱会、音乐剧、线下演出等在内的全产业链。音乐专业性强节目的海选过程完全不在节目中表现，而采取线下选拔歌手，这样即使在节目一开始的选手初试时就已经有着非凡的水平，让观众有种为之震惊的视听冲击。节目当中，主持人参与的成分极少，有关音乐的部分占了绝对的主体，让整个节目内容十分充实，专业性十足。导师阵容强大中国好声音第一季选择杨坤、刘欢、那英、庾澄庆做嘉宾，每一个都是华语乐坛重量级的实力派歌星，四个人都有着自己独特的音乐风格，而且四个人性格活泼，在没有主持人的情况下十分能够活跃场上气氛，娱乐性十足。节目方式新颖节目采取“盲选”即不看选手表演，仅通过歌手演唱来选择自己欣赏的歌手，歌手再从选择自己的嘉宾中反选一位做自己的导师。这样的方式让节目的音乐性得到充分的突出，同时也给节目添加了娱乐性和话题性，增强了观众的认可度。成功的顺应和利用了政策恰逢限娱令限制了选秀节目的播出，而中国好声音给自己的定性是“大型音乐评论类节目”，广电总局定义的传统选秀类节目有着包括海选、无门槛、评委、投票四大主要特征，但是好声音成功的规避了这些，第一不海选甚至不接受报名;第二有门槛，必须要是真正的好声音才能上来;第三没有评委，都是导师带学生;第四不投票，决定权在导师。再加上制作公司和浙江卫视的不懈公关，最终赢得了广电总局的信任。在限娱令大行其道的前提下，同档期甚至没有类似形式的节目竞争，加上“大型音乐类评论节目”的标签避开了“选秀节目”的局限，更能够获得广电总局的批准，在黄金时段播出节目。所以说，中国好声音的成功是必然的，问题只是在于有多成功。2.4.2.2中国好声音艺人经纪的创新模式前期选择灿星制作制作的中国好声音也是一款选秀节目，不同以往的是面向的选秀对象选拔门槛相对较高，能够参与到节目播出时段的选手都是专业性很强的歌手，其中不乏一些在业内较有名气的音乐人。所以一定程度上他们都是有着做签约艺人的能力，而节目的过程更多像是在对艺人的一种包装和经纪，每一期节目都是对他们的风格塑造和人气累积。而一次次的淘汰只是为了节目更好的进行下去，实际上灿星制作的经纪公司已经与得到市场认可的歌手进行签约，中国好声音的品牌更多是为了艺人的发展做服务，例如李代沫，虽然在后程的比赛中被斩落马下，但是经过节目的出镜和线下的舆论传播积攒了足够的人气和市场认知度，随后代言了苏宁电器等广告，演唱了电影二次曝光的主题曲101次求婚主题曲等。中期包装在节目播出期间，节目中方充分展示了每个选手的特点和优势，同时配合线下的宣传，传递正能量，提高选手的公众形象。例如徐海星的照片事件、李代沫的歌曲版权问题，节目方都予以绝对的支持和帮助，对外界的危机公关做的十分到位。同时也在节目中不断制造话题点，让选手们的媒体曝光率提高。后期营销在中国好声音节目告一段落之后，节目制作方灿星制作立刻与在节目中获得广泛市场认可的选手们签约，并组织中国好声音巡回演唱会，对与自己签约的艺人进行强力的后续宣传，以获得更多的商业利益。从而使节目制作与后期艺人经纪合理的结合在一起，形成一个良性的产业链，合理的优化了资源的配置，达到一个商业价值最大化的可持续发展形式。三、 音乐类真人秀节目造星的问题及对策3.1选秀节目造星的发展问题3.1.1、缺少品牌培养过程鉴于选秀节目节目周期短的特点，艺人都是通过短时间内高曝光率达到迅速蹿红的效果，这样一来确实可以在短期内迅速让艺人获得较高的商业价值，但如果对艺人的经纪不当，往往后期缺乏持久力，被人淡忘。选秀出来的人只是个准明星，因为选秀是个遴选的过程，它只是改变原来选明星的一个产业链的前端。所以选秀明星只是个名牌，要想将名牌演变成品牌的话，必须要通过后期的培育推广等工作。选秀明星仅仅是一个高知名度的名牌，是在短时间内通过铺天盖地的高曝光率或是话题炒作获得知名度的一个产物，在受众的心理上存在的意义往往是个性大于实力，很难突破与保持稳定，因为消费者的口味在不断变化。而将名牌提升为品牌，就必须要做到有深度有内涵、能适应受众口味，在稳定中不断发展，这一切除了艺人的自身实力外，经纪公司的作用尤为重要。3.1.2、电视媒体、经纪公司、明星本人三方的协调问题在推广选秀明星这个过程中，有电视媒体、经纪公司、选秀明星本人三方，而三方参与的不平衡导致现今选秀明星的推广问题连连。在产品前端，占主导地位的是电视媒体，而原本应起作用的经纪公司参与太少，导致选秀明星这个产品的前端工作失职，在产业链的前端，经纪公司的控制力是最弱，它无法控制它所看中的明星呈现在消费者前面。而媒体只会看重它的节目收视率，它与经纪公司的操作不一样。选秀只是产生明星的一个毛坯。这个毛坯如果问题不断，比如一夜成名、个性大过唱功，作为经纪公司想要把他们打造成品牌，就会勉为其难。这个时候，经纪公司倒不如直接利用选秀明星短暂的人气，获取其商业价值。3.1.3同类节目扎堆现象严重2012年到2013年，音乐类真人秀节目层出不穷，各家卫视争奇斗艳，中国好声音、挑战最强音、我爱记歌词、我是歌手、中国最强音、我为歌狂等等，在这类电视节目被中国好声音炒热之后竞相模仿其操作手段进行节目制作。这种同类节目的恶性竞争带来的只能是观众群体的流失，分流之后的观众可能给电视台带来一定的经济效益，却没法制造出一批一炮而红的明星，从长远利益来看是不值得的。为此从制作方来说应该加强节目的创新性，打造出自己节目的特色，而不是一味的模仿抄袭。3.2音乐类真人秀节目与艺人经纪的良性发展方式3.2.1、加强品牌培养培养品牌首先要进入节目前端的制作，经纪公司不应该只一味的等待选秀的结果来决定想要签约的艺人，而应该在节目的前端就选中自己认为有发展前景的艺人，然后参与节目的制作，包托提供参赛的策略和形象的包装。这样选手将不是孤军奋战，而是一个背后有一个团队在支撑，这种参与的过程就是市场推广的过程。在后端，经纪公司更多的是要投入。要不断地培训、提高，而不是一味地从服装、妆容等外表进行包装。这一点应该学习韩国的艺人培养制度，进行产业化流水线培养，制定一定的艺人竞争机制，使得艺人的综合素质快速提高。除此之外还应该对品牌进行评估。这也是每个阶段都要用到的，它需要引入科学的评估标准。其中明星的评估不仅要进行价值评估，还有市场的定位、监测评估，看明星在公众中的形象如何，一旦发现旗下明星有什么问题就可以及时调整解决，比如知名度，像明星的知名度有个Q值，我们就可以横向评估，拿有直接竞争关系的明星来进行比较，看你手下的明星是哪方面缺少，就要加强，如果没有一个完整的评估机制，很容易被市场所淘汰。3.2.2、均衡三方品牌推广的参与电视媒体、经纪公司、选秀明星本人三方是相对独立的三个个体，三方在节目的制作参与的不均衡会导致选秀明星的推广上问题连连，要想改变这一窘境，三方应该均衡参与程度，加强合作，使得选秀节目“工业化的操作，民间化的呈现”。3.2.3、优化配置3.2.3.1电视媒体与经纪公司的合作 在以往的节目中，电视媒体占有绝对主体的位置，节目的制作完全是为电视台的收视率服务，往往忽视了选秀明星的包装及宣传，致使在节目前端对艺人的定位出现问题，影响后期签约后的品牌营销和推广。选秀节目要想发展的话，电视媒体必须开始有与经纪公司深度合作的意识了，不能老想着挖掘它的价值，而是也要参与它的培育过程。而经纪公司也应该主动介入节目前端制作，寻求主动性，在前期给艺人规划发展道路，这样对于艺人之后的发展奠定扎实的基础。3.2.3