德彪西的音乐创作理念浅议论文 (2)

德彪西的音德彪西的音乐创乐创作理念浅作理念浅议论议论文文 摘要 德彪西作为印象派音乐家不懈追求以实现的目标是 让音色具有广泛的艺术性含义 与旋律和声 节奏一样成为一种有效的音乐表现手段 而不仅仅作为一种物理现象 他试图用音乐作品来表现生动逼真的感觉世界 他不愿受传统规则的约束 这就要 求他以一种全新的创作手法 来唤起人们想象中的世界 德彪西的印象派音乐 不仅 仅是在音乐语言上和色彩上新的突破而创立了一种新的音乐风格 德彪西的音乐真正 伟大之处是把这种独特的音乐语言和风格提高到了一个相当的艺术高度 使之成为音 乐中堪与任何伟大作品媲美的可贵宝藏 关键词 德彪西 印象派 音乐创作 20世纪新音乐的鲜明特征是印象派音乐 可以说印象派音乐的出现 从根本上第一次 动摇了自17世纪以来至19世纪的传统大小调体系为本基发展起来的音乐格局 印象派 音乐与德彪西的名字联系最为紧密 而且他的创作和实践也使20世纪的音乐真正有了 划时代意义的开端 一 旋律的随意性和力求结构轮廓的模糊 德彪西这种新的创作方式在旋律上表现为 对浪漫音乐习惯使用的旋律写法一贯是敬而 远之 弃之不用 扩展 反复 模进 分裂 这些人们所熟悉的旋律发展模式在他的 笔下变成一些短小 且不连贯的动机结合 二 在和声上 和弦功能被减弱 广泛应用色彩性的和弦 德彪西音乐作品的成功 有一大半功绩归为和声手法的恰当适用 和声在德彪西的音 乐中占有特殊的地位 他用和声来渲染气氛 变换色彩 用和声来组织乐曲结构 突出 内涵 他不是以大小调作为构建和声的基础 而是将和声构筑在全音阶之上 这成为 德彪西音乐中的一大特色 对音响效果的讲究使德彪西不断进行各种音列组合的尝试 如在各类和弦上加入附加音 非三度叠音和弦 全音阶和弦以及不协和和弦 三 在曲式结构上以表达他的音乐思想为原则 德彪西音乐的曲式结构另辟蹊径 对传统的曲式原则与规范也大多不屑一顾 特别是 对奏鸣曲式这种传统曲式中经典结构形式 他更表现出一幅冷漠的样子 似乎在他的 音乐中根本不存在奏鸣曲式 德彪西具有对音乐结构整体把握能力 他有着大胆而又 匀称 精确的结构思维方式 他的作品结构多以三部性为基础 四 在配器上充分挖掘和利用各种乐器所蕴藏的表现力 正如印象派绘画追求色彩与光线在绘画中的重要作用一样 德彪西对音响与音色的兴 趣 是基于他所要表现的各种瞬间的印象 作为印象派音乐大师 德彪西对庞大的管 弦乐队编制 对乐器声部的完整组合和洪亮巨大的音响效果已经失去了兴趣 相反 他对管弦乐队中那些怪异 暗淡 轻柔的音响效果却极为推崇 因此在他的管弦乐队 中 追求的是各种乐器在演奏中表现出新的音响效果手法和探索各种乐器不同组合产 生的新的音乐表现方式 五 德彪西在音乐节奏方面也有很深的革新 在德彪西的大部分作品中 都闪烁着他独特个性的光辉 也包容了他对人间一切美好 事物的由衷赞颂 以德彪西为代表的印象派音乐 不仅仅是在音乐语言上和色彩上有 了新的突破 而且他创立了一种新的音乐风格 德彪西的音乐真正伟大之处是把这种 独特的音乐语言和风格提高到了一个相当的艺术高度 使之成为音乐中堪与任何伟大 作品媲美的可贵宝藏 严格地说 以德彪西为主的印象派音乐作为一种创作手法存在 已久 象征主义文学和印象主义绘画促成了他的繁荣 在浪漫主义时期 就有许多作 曲家作品中带有某些印象派音乐风格的痕迹 钢琴诗人肖邦早已认志到色彩性音乐的 重要性 挪威作曲家格里格那复杂 朦胧 富于色彩变幻的和声 也具有一定的印象 主义风格 参考文献 1 保罗霍尔姆斯 德彪西 M 杨庭惠 译 南京 江苏人民出版社 1999 2 菲尔G古尔丁 古典作曲家排行榜 M 雯边 译 海口 海南