《雷雨》的艺术成就赏析

1 / 15雷雨的艺术成就赏析摘 要：雷雨自 1934 年发表在北平出版的文学季刊上，至今它的魅力丝毫未减，艺术成就依然值得我们探讨的。在人物形象方面，作者没有从观念出发，而是在把握生活逻辑和人物性格逻辑的基础上，塑造出了这两个极具复杂性和真实性的人物；在戏剧结构方面，创造出了具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的剧作；在语言方面， 雷雨的戏剧语言隐蓄着丰富的潜合词，且极具抒情性和个性化。关键词：艺术成就；丰满的人物形象；精巧严谨的戏剧结构；语言的抒情性；语言的个性化 合上雷雨 ，我的心久久不能平静，剧中人物的命运深深撞击着我的心灵，我仿佛也置身于那个黑暗时代，亲眼目睹了一出时代和社会酿成的悲剧。周朴园、蘩漪、四凤、周萍这些鲜活的人物形象在我眼前闪过，蘩漪的狂笑，四凤的呐喊，还有那滚滚的雷声还依然回响在耳边。雷雨是曹禺先生的处女作，也是他的成名作。它通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了从周朴园为代表的2 / 15带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的悲剧命运，在当时社会，有着极其重要的社会意义。 雷雨剧作演出之后，在国内深受观众喜爱，先后在日本、苏联、罗马尼亚、英国、美国等许多国家上演，也都受到普遍欢迎。郭沫若在 1936 年为雷雨日译本写的序文中高度评价了该剧，认为它“确是 一篇难得的优秀的力作” 。几十年后的今天， 雷雨的魅力不减当年，为什么就演不衰、长期吸引读者和观众？我想，一部优秀的文学作品，有重大的现实意义固然重要，然而，如果不讲究艺术形式，那仍不能称为“优秀” 。内容与形式的辩证关系，在文学理论中早有阐述。 雷雨的魅力有很大一部分原因来自它伟大的艺术成就。在本文中，将从人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色几个方面，浅谈自己的几点拙见：一、丰满的人物形象一部好的文学作品，少不了成功的人物形象，而何谓成功的人物形象？那种好就好得不得了，坏就坏得不得了，好坏两极背反写人物的方法是简单的，低层次的，而由此刻画出的人物也绝不是受观众喜爱的丰满的人物形象。写人应当写真实的人，写具有复杂性格的人。当然复杂性不等于多元性，而是在规定性前提下具有的复杂性，这是符合文艺辩证法的。雷雨的艺术成就之一是错综复杂的矛盾冲突中，3 / 15极其成功的塑造了两个性格鲜明的人物典型蘩漪和周朴园。在剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才般淋漓尽致地勾画出来。（一）蘩漪最“雷雨”式的人物蘩漪是雷雨最大成就之一。凡是读过雷雨的人，都不能不对她留有深刻的印象。都不能不为她的“壮举”感到震动。在那个雷雨的夜里，她象是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。 “不是爱便是恨，不是恨便是爱。一切都走向极端，要如雷如电地轰轰烈烈地烧一场” 。这就是蘩漪。在新文学人物画廊中，蘩漪是一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所吸引。这首先来自于她独特的性格光彩。蘩漪，她的性格规定性是柔弱、被欺凌者。正如同在她一出场的人物介绍中所说的：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱、她的哀静，她的明慧她对诗文的爱好”但假如仅仅这些便是蘩漪性格的全部，那蘩漪只不过是一个仅供我们怜悯的封建社会受压迫的女性形象，这种形象在雷雨之前的文学作品中屡见不鲜，已谈不上有何魅力，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性” ，使得这个形象避免了单薄而不失丰满。这一点“野性”使蘩漪成为一个棱角分明具有反传统4 / 15色彩的女性形象。蘩漪的性格又是极其复杂的。她愤懑而有乖戾，热情而又冷漠，哀怨文弱更阴鸷可怖。极端和矛盾是雷雨炽热的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，蘩漪最显得调合。在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是周萍的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过母亲不象母亲，情妇不象情妇的生活，但是又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛盾，使她成为雷雨中最“雷雨”式的人物。 “不是恨便是爱，不是爱便是恨” ，蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。 “她爱起你来像一团火那样热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁的。 ”她爱上了周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；而一旦她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。 “她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。 ”她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热，她更象是一把利刀，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。她在烧毁所仇恨的旧世界时，同时也毁灭了自己。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她的渴望是一个正常女人对爱的渴望，她的渴望如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终逃不出周家那口漆黑而残酷的吃人的深井，愈挣扎愈深沉地陷入死亡的沼泽地里。5 / 15诚然，蘩漪不是那种完美的女性形象，但是正如有人评论的那样，她的可爱不在她的“可爱”处，而在她的“不可爱”处。 “只有真正明白蘩漪的人才能品味出她的魅力，正如同只有爱吃姜片的人才能道出辛辣的好处。 ”蘩漪沉静的外形却内蕴着“雷雨”式的性格，文弱的躯干却蓄满了尖锐的力量。这也许正是蘩漪最吸引人的地方。蘩漪的吸引力还应在于这个人物典型的形象意义。就思想来说，蘩漪的境界并不高。她所追求的不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻自由。然而，在这一点上，她显得是那么执拗。她爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。她宁肯破釜沉舟，毁灭一切，也不愿再安于在那个“最圆满、最有秩序”的周公馆中做装饰花瓶。所以，没有人知道蘩漪能走多远，我们只看到，她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福，她毁灭了别人，也毁灭了自己。然而，在她的具有魅力的却未免显得有些阴鸷可怖的性格中，我们分明地看到折射出的是封建专制环境的沉重压力，那种把一个女人心灵美丽的心灵扭曲得令人震惊的精神虐杀。18 年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪编就的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心却被周朴园当成病人疯子来医治和管束。她身为周朴园的太太，却得不到他的半点温情；她遭到周萍的抛弃，6 / 15却又不得不压抑住痛苦。残酷的精神折磨和人性压抑把她美丽的心灵扭曲得冷酷狰狞。所以，无论蘩漪个人的追求带有多少利己主义动机、都不能掩盖封建社会的罪恶。与其说是周朴园、周萍把她这个女人逼得太狠，倒不如说是封建社会把女人逼得什么都做得出来。所以蘩漪敢于蔑视传统伦理道德去爱周朴园同前妻的儿子，这是她对爱情自由的大胆追求，是对封建礼教的大胆反叛。而周萍的背弃，蘩漪的执着，以及最后那使周朴园家破人亡的爆炸性举动，都表现出蘩漪是一个彻底的反叛者。她是没有出走的中国“娜拉” ， “她也是要一个男人真正爱她，要真正活着的女人！”她一直在寻找属于自己的世界。（二）周朴园摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物周朴园也是雷雨中写得极好的一个典型。他出身于封建家庭，虽到外国留过学，却又尊崇旧道德。这是一个渗透着浓厚的封建思想的资产阶级人物。他的身上具有资本家与封建专制家长的双重特征。在外，周朴园是大权在握的董事长，是拥有巨额资产的资本家。他的资本家的特性首先表现在他的发家史上。他的财富的积累正是他掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶的积累。他曾为了掠取高额利润，故意制造哈尔滨的江堤出险，淹死 2300 名小工，他在矿上指使警察开枪，屠杀罢工7 / 15的工人。这些集中体现了周朴园是一个心狠手辣的剥削者。其次表现在他与鲁大海的关系上。周朴园明知鲁大海是自己的儿子，但却不以亲子关系而放弃开除鲁大海的念头。资产阶级与产业工人阶级之间的残酷的阶级对立把骨肉之情抛之于九霄云外。周朴园是一个资本家，但在他家庭里，我们却看到他所要求的正是封建的“秩序” 。他君临一切，如同一个暴君，为了显示自己的封建家长威严，他的意见就成了法律，任何人不得违抗。他自认为自己的家庭是“最圆满” 、 “最有秩序”的家庭，而这种“圆满”和“秩序”无非就是唯他独尊。他把自己的妻子当成物品一样来摆布，哪怕是吃药这样的小事，蘩漪也不能自己作主，必须得服从他的命令。他对自己的儿子也是一样，他与他们之间没有太多的交流，更谈不上父子亲情，有的只是命令与服从。他逼迫得自己的儿子周冲在他面前不敢有丝毫自己的思想和意见。他的专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情，在家庭生活中暴露无疑。周朴园是这样的罪恶深重，但偏偏他又给自己披上一件“仁厚” 、 “正直” 、 “有教养”的外衣。他在剧中这样教训他的儿子周萍：“我的家庭是我认为最圆满、最有秩序的家庭，我的儿子，我也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。 ”8 / 15可是，正如同蘩漪揭露他的一样：“你！你忘记了你自己是怎样一个人啦！”可以说， “周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。 ”年轻时，他荒唐无耻，玩弄侍萍，为了维护封建门第观念，又在大年三十风雪交加的晚上逼走刚生完孩子三天的侍萍。犯下难以饶恕的罪恶之后，他又“良心发现” ，为表示灵魂的忏悔，他对“亡灵”有着种种“虔诚的纪念” 。可是，侍萍的突然出现，一下子揭开了他这个伪君子的真面目：“你来干什么？” “痛痛快快地！你现在要多少钱吧！”对侍萍的感情值多少？他“正直” 、“仁厚” 、 “有教养”的上流人物的名誉值多少？他一瞬间算得很清楚。侍萍的出现，对他的社会形象构成了威胁，他要用一张支票来买回他一贯以最“正直” 、最“仁厚”的上层人物自居的尊严与体面，来维持他那个“最圆满、最有秩序的家庭”形象。他的“伪善”正像繁猗所揭露:“在外面还是一副道貌岸然的慈善家，在社会其实是一个伪君子。 ”在这场戏里周朴园的虚伪被展现得淋漓尽致。无论从社会还是从家庭的视角去剖析，无论从资本家还是从封建专制家长的身分去研究，周朴园都是伤天害理的食人者。但“周朴园”的艺术成就远不止于此，作家没有将他塑造成一个单纯的食人者的反面形象，而是从一个常人的角度去刻画他，写出了这个人物性格的复杂性，使这个人物形象真实而不落俗套。9 / 15在第四幕开始，周公馆中只剩他一人时，我们分明看到这个一贯以冷酷严厉、专横暴虐的面目出现的封建专制家长孤独和寂寞的一面。在对待侍萍的态度上，更是一个很好的例子。周朴园年轻时抛弃了侍萍，与侍萍重逢后依然绝情绝义，从这一点上讲，周朴园是极端冷酷和自私的。但谁能断言他对侍萍没有丝毫的眷恋和爱情呢？在他与侍萍相认前的那一段对话中，我们不难看他对侍萍的牵挂，我们更能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。这些怀念虽然因为后来与侍萍重逢表露出的绝情而显得虚伪，但是他对侍萍的感情是勿庸置疑的。这种既真实又虚伪的感情似乎显得有些矛盾，但正是因为这矛盾，才丰富了周朴园的性格，使他不至于成为一个单一刻板的人物，成为一个丰满、真实的人，也正是因为这个矛盾，所以当周朴园为维护自己的脸面尊严而放弃对侍萍的感情时，我们更深刻地看清了他冷酷自私伪善的真面目。二、成功的结构艺术雷雨的结构可谓是颇具匠心的，其结构特色表现在以下几个方面：第一，线索分明。尽管雷雨的人物及其之间的矛盾错综复杂，但作者却处理得线索分明。作品以周朴园10 / 15为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。全剧八个人，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运又都和周朴园相牵连。在众多的矛盾冲突线中，又有两条起主导作用的线索推动情节的发展。周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍的关系是暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。第二，结构严谨。 雷雨采用的是易卜生式的传统戏剧模式，即“三一律”结构，时间、地点、情节三者完整一致。 雷雨整个故事所跨越的时间不超过 24 小时，地点是在周公馆和鲁家两处，故事情节高度集中。这种结构，使雷雨虽然有那么复杂的人物关系，有那么多矛盾，聚集着那么多内在容量，却依然能在短短的四幕中将戏剧冲突推向高潮，而且更形成紧凑、连贯、有机统一的整体效果。当然，这种严谨的戏剧结构之所以能产生作用，还在于作者巧妙地运用了“巧合” 。作者自己说过，一部雷雨全是巧合。四凤和周萍相恋，但他们却是异父同母的兄妹，带头罢工的鲁大海和周朴园是不共戴天的阶级仇人，却又有父子亲缘。侍萍到周公馆看望女儿，却不料和三十年前抛弃自己的周朴园不期相遇，一根电线未及时修理，却导致四凤和周冲的死亡巧合的运用使雷雨的情节节省了许多不必要的枝蔓而没有任何拖泥带水的东11 / 15西。它使那些千头万绪的矛盾，错综复杂的关系都达到了高度集中。当然， 雷雨的巧合是顺乎自然的。它运用了话剧常用的“重复” 、 “发现” 、 “突转” 、 “讽喻”等艺术技巧，巧妙处理了偶然性与必然性的辩证关系，达到了生活逻辑与人物性格逻辑的统一。所以，明明一部雷雨全是巧合，观众却又不觉得它是巧合，而是生活的必然。巧合与三一律的结合运用，使雷雨的结构干净利落而又浑然天成。第三，爆发力大。作者在成功吸取外国优秀剧作的丰富经验的同时，更出色地创造出了具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的剧作。如果按照传统的“从头写起”的方式来写雷雨的故事，那么该由鲁侍萍与周朴园相恋时写起，然后，到周朴园抛弃侍萍娶蘩漪，再到三个人的子女长大又相遇，直到侍萍与周朴园重逢之后又一系列矛盾纠葛。这样的结构，固然也能将整个故事的来龙去脉诉说清楚且有条不紊，但却大大缺少了那种扣人心弦的戏剧效果。这种流水式的结构也很难从心理上抓住读者。而曹禺先生却采用了在危机上开幕的结构方法，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。故事一开始，危机和矛盾便已逐渐凝聚起来：两年多不在家的周朴园，在戏剧情节展开的前一天回到了周公馆，周萍怀着某种不可告人的目的准备出走，在外地做佣人的侍萍即将12 / 15来到周公馆看望女儿四凤，鲁大海代表罢工工人前来找周朴园谈判当蘩漪与周萍面对面谈话，侍萍与周朴园再度重逢，观众惊讶地发现蘩漪这个继母与儿子周萍之间竟有暧昧关系，而侍萍，这个下人的母亲竟然是周朴园年轻的恋人！由此更令人触目惊心的事实发生了：周朴园要对付的人鲁大海竟是自己的亲生儿子，周萍所玩弄的四凤竟是自己同母异父的妹妹！这一系列事实与真相的猝然揭露，产生了巨大的爆发力，使剧情跌宕起伏，形成了一种紧张强烈的戏剧情境，起到了震撼人心的效果。同时，作品还运用悬念、伏笔等艺术技巧，增强了结构的完整性及剧情衔接的紧密性，也增强了剧情的吸引力。第四，独特的构思。 雷雨构思的独特性在于它是从家庭伦理道德的角度血缘和乱伦方面暴露了资产阶级的罪恶，也控诉了封建社会的黑暗现实。鲁大海和周朴园之间，通过鲁大海揭露周朴园这个资本家的罪恶，而他们却是父子，有着无法割舍的血缘关系，周萍所玩弄的四凤竟是自己同母异父的妹妹，蘩漪既是周萍的后母，又是他的情妇。从血缘和伦理关系的角度暴露具有浓厚封建性的资产阶级家庭的丑恶。三、精彩的戏剧语言雷雨的戏剧语言是精练真切，通俗而含蓄，富于潜台词。在雷雨之前，我国剧作家进行了艰苦探索，13 / 15但在戏剧语言上存在的问题较多，或是书面语言色彩过重，或是有欧化的毛病，或是虽富于抒情，但却缺乏戏剧性；或是人物语言缺乏个性。而“雷雨却创造了一种高度戏剧性的文学语言，而且是具有曹禺创作个性的戏剧语言。”雷雨的语言给人一种耳目一新的感觉，几乎全是通常的口语，但却具有极强的诱惑力。他从来不用那些华丽的辞藻，却让你感到它蕴蓄着丰富的潜台词，而且又是那么富于抒情性，它能把人物内心的隐秘都表现出来。他的每个人物的说话口气、身份、性格、分寸都刻画得细致入微。不妨看看雷雨语言的分量，人物语言有时一个字一个字都是从心的深处搁出来的，都有它感情的色彩和容量。周蘩漪：把窗户打开，吸一口气，自语）热极了，闷极了。这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，那时，我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是