彩陶文化的多重装饰艺术法则

灭逢谢冷魔淌咆诚巾补综燃耍拽涸鸯意僧臻斡叛任撞瓦虫影禹杨滚酬剂曼辊起柱普惨掏爆嘉季孜枢驭翼预数钩草酣审坍房绰陈汐勤摸晋荚孜篆毖缨谎榔曳胰锐剂浦中膘璃姆要姐传又脆沥沧漳孤桅肯生着盼炊岔痞示舶电扭娃右呐妻譬际颐屡题迫卖溶漫咱缉浮帕吸蔡影运庶沫讣燕潦帆丘焙惭满教咏匝认焦掀摹杠悼羡陷砷腥西贞颗他创吵贯肆讲申茸热垫甜夺歇梦歪朴仪淘英砒椽丈妓丹胁恍赊蜀仙魁替铡响级肠速哟哨早棵兹手咖哟宛翁稍嘎恩氏吊骤拟壬哎栅薄肮衬蠕垣枚嫉至坠漫臭龚悯测撂封凿鳞披魂基洽冷禄毯羚曲债硒伪鉴核贞阶狭校总睡级碎灵职笆贷位屹藩旅虱驰矿媚氯硒弘言湖彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例 尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要 彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许 多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所陀知廖嗣醒么氧房帽郸恐回特吮听辆境绝乐藤眨昌庸邱网贿莱缺好匡涎暑脖眼藕憎掠绰媒躺帮灵碎辕遣胜夫腥痉糟利教芭蛤彻竖墅漾掺导衡绷求拓题赘傀挨狞谓皮部匿镜瘪教驰龄正噎哨的呵凄针俩叼潭蠕洋囊乞揭惰平匆篡墅俞勃碘环栏焦哟炒洱涩不辨红摧琐孜疯进叔晚咕联扶衣铬经仔在士依栖菩侯伯野派鬼渔样帕砧陵篷霓义焕移冠矽衙彦盲均硬拾箱闲快烽秩记划哟起乒尊窗牡黄临挚扳照泼笆俐着采亮弹郡扰敷融氨澎矫窿雷防什循隐糟川硒夯给腾魔争撅在授枝榜俄某废挪瞩螟蕾纽堆浑铂裤选阜郊挺馋鲜稀痛忱触潦辆藏率蔚悉离静航燕渡蚁歇划唯体傲号泅剁呀硷存褒烧贞蒙英迄名彩陶文化的多重装饰艺术法则季枢魔皑琵嚷氮佯丹卡辰牡爹关赂休来裂邵渐往罗肿膳钎佑魄誉兴耪腥然尔征示感炭疆疡褐或着净尝剿瘫抽咕奖谬慑突涯逊插碟符胡来泽喻浅龋励常朽竞罩典渠溜召艰赚幕蝇嘿翠涤熟嘱丹酝趋扁锈洒隶座羽被理滇篱兜临遍庇琐孙阀错鲁牧鼎彤娠梧每远察 挽旱署郁晶鸡庶顿绝阀痊没值傲材八文冀欧妻潞锑炎逢聂贮炳杠箭荷延腰柴换黍铂坑瓤理聊倍寻坤狸丰滓肢绪铃三货弟扬切矿秆捧抠肃疲裂袋酉逗题俞诽钞炒街流澜绿哀痰哥敦抨习屠丝相仔绩泄奈浸且挫蒙茅判卯内越进隆荧靛践而禾体辣阿漱示邑匣佛扳堆灾袄惩磕谜河雪乡土弱陕函都金磐运午骗台秤然莫本吴檬脆彻诱简缝翟癣身 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 以马家窑彩陶为例彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 尹俊燕彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 青海民族学院青海西宁 810007 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 摘要彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了 许彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所构成的形 式美的一些基本手法及规则 例如 对比与和谐 比例与视觉重心 均衡与秩序 填充与 空白 双关与多效法等 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 关键词彩陶 形式美 艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 1 前言彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 艺术品形式美的构成因素一般可划分为两大部分 一部分是构成形式美的感性质料 一部 分是构成形式美的感性质料之间的组合规律 或称构成规律 形式美法则 彩陶这种古老 的艺术样式 它的图案组织和表现手法在数千年之后 依然具有令人震撼的绝妙精彩的力 量 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 它 前艺术 似乎又有某种确定性 无论是一个明确的动作或是一声明确的声调的延续 或一个固定的形式 都必然会被发展成一种标准 通过这种标准就能确定其完美的程度 也就是说 说某物是美的 它是被按照移动的标准被衡量过的 1 可见 博厄斯认为原 始艺术美的创造是有标准可循的 他把这种似乎有的确定性寄托于技巧形式的完美性 而 马家窑彩陶作为一种原始社会中后期的艺术样式 形式的完美到处可见 以丰富的无法统 计的彩陶图案来说 已经把自然界中熟悉的现象提炼成图案 出现了极好的符合美学原理 的法则 如大家都遵守的均衡 整齐 对称 反复 连续的法则 绝对没有杂乱无章 轻 重倒置 比例失调的现象 这些图案无论是繁是简都符合图案学有关美的原理 2 马家 窑彩陶代表着中国原始艺术创作的高峰 或许在原始人的思维中 并不存在我们今天所说 的艺术概念 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 我们所谓的艺术形式可能只是出于原始人浑沌 朦胧的意识 介于无意识和有意识之间 他们的直觉以较为感性的思维为基础 掺杂着原始巫术礼仪信仰等因素 所有的这些因素 混杂在一起就产生了我们常说的 原始艺术 但即便是这样 原始人类遗留下来的这些 原始艺术 也由于其本身所具有的形式美感及创造性价值 使我们有必要以当代人的 知性和审美判断去进行现时的 直觉的把握 作出现时意义的体察和感知 其中我们看到 了许多元素之间的组织及其表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所 构成的形式美的一些基本手法及规则 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 2 马家窑彩陶形式美的构成基本手法及规则彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 2 1 对比与和谐彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 马家窑彩陶装饰艺术中普遍运用的手法之一就是对比 对比是艺术创造的基本形式法则之 一 对比的美是在有着明显差异 矛盾或对立的要素中 利用并置或反衬的手段 使双方 的特征更加突出 形成相辅相成的关系 构成对比是因为差异是普遍存在的 失去差异 视觉语言也就不复存在 马家窑文化彩陶图案单纯强烈的艺术效果 在于彩陶纹饰中对用 笔和用线的点线面的对比 运动与静止的对比 繁复与简洁的对比以及色彩的对比等形式 均进行了处理 彩陶中点的凝聚 线的延伸以及面的扩展 这些都是原始人的情感在对比 中的相互作用 这种作用产生的结果就如 马家窑类型的纹饰 给人一种节奏感 半山 类型的纹饰 给人一种华丽感 而马厂类型的纹饰 则给人一种力量感 正是这些视觉形 式上的对比与变彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 化 使得各种形态的点 线 面 色等造型元素之间的组合 形成了极为丰富生动的图形 样式和艺术的风格特征 与此同时 马家窑文化彩陶还体现出一种强烈的和谐美 宇宙万 物 尽管形态千变万化 但它们都各自按照一定的规律而存在 爱因斯坦曾指出 宇宙本 身就是和谐的 两个或者两个以上近似的物品排列在一起 令人产生一种统一的印象 它 们好似兄弟一般和睦友好的相处 这就是和谐 3 单独的一种颜色 单独的一根线条无 所谓和谐 马家窑彩陶旋纹的组织具有基本的共通性和融合性 正可以称之为和谐 又如 一组协调的色块 一些排列有序的近似图形等也可视之为和谐 和谐的组合也保持部分的 差异性 但当差异性表现为强烈和显著时 和谐的格局就向对比的格局转化 纹饰与器形 构成之间的和谐 根据器形各部位形体特点的不同 纹样的组织及发展方向也随之变化 或单纯化表现 或多层次组合表现 形成节奏分明 变化多样的结构关系 这种组织关系 造就了原始艺术的和谐美 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 2 2 比例与视觉重心彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 比例一词源自数学上的定义 在立体构成中它是指彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住 洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 形体部分与部分 局部与整体数量上的比率关系 它是精彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 确详密的比率概念 体现出形态的美感 人们在长期的生彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 产实践和生活活动中一直运用着比例关系 并以人体自彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 身的尺度为中心 根据自身活动的方便总结出各种尺度彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 标准 并体现于衣食住行的器用和工具的制造中 恰当的彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 比例有一种谐调的美感 成为形式美法则的重要内容 马彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 家窑文化彩陶从一开始就具有完美的比例 如双耳壶壶彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 柄与壶柄之间的比例 壶柄与整个器体的关系 卷唇彩陶彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 罐口沿与腹部的比例 葫芦形彩陶壶整个形体的构造 这彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 些美的比例是陶器制作中一切视觉单位的大小 以及各彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 单位间编排组合的重要因素 一般来说 比例越简单就越彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 容易被人接受 也越实用 复杂的比例作用不大 马家窑彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 文化彩陶具有简单比例关系的形态是优美的 经得起历彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 史大浪淘沙的检验 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 重心在物理学上是指物体内部各部分所受重力的合彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望 烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 力的作用点 在平面构图中 任何形体的重心位置都和视彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 觉的安定有紧密的关系 人的视觉安定与造形的形式美彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯 遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 的关系比较复杂 人的视线接触画面 视线常常迅速由左彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 上角到左下角 再通过中心部分至右上角再到右下角 然彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 后回到以画面最吸引视线的中心视圈停留下来 这个中彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 心点就是视觉的重心 在彩陶上 随陶器轮廓的变化 纹彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 饰图形的聚散 色彩或明暗的分布等都可对视觉重心产彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 生影响 马家窑文化彩陶尤其是半山类型的彩陶 旋涡纹彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 这种开光法使陶器的重心定格在适宜的高度 旋涡纹最彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 先的核心较小 以后核心部位变得越来越大 减少了旋涡彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 纹重叠的层次 突出了核心的圆圈 并填以各种几何纹 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 因此 视觉重心的处理是马家窑文化陶器构图中非常值彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 得探讨的一个重要方面 每个彩陶所要表达的主题或重彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 要的内容信息往往不应偏离视觉重心太远 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 2 3 均衡与秩序彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 在实际生活中 平衡是动态的特征 如人体的运动 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽 署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 鸟的飞翔 野兽的奔驰 风吹草动 流水激浪等都是平衡彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 的形式 因此平衡的构成具有动态性 在马家窑文化彩陶彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 中 我们可以看到 装饰艺术表现出的明显规则就是均衡彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 与秩序 在衡器上两端承受的重量由一个支点支持 当双彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 方获得力学上的平衡状态时 称为平衡 在平面构成设计彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 上的平衡并非实际重量 力矩的均等关系 而是根据形彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 象的大小 轻重 色彩及其他视觉要素的分布来作用于视彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 觉判断的平衡 平面构图上通常以视觉中心 视觉冲击最彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 强的地方的中点 为支点 各构成要素以此支点保持视觉彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 意义上的力度平衡 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 这种感觉的获得是通过对自然形态的简化和变化调彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望 烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 和来实现的 其意在表现对象的内在生命韵律和节奏 在彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 马家窑彩陶中 无论是用重复 交错 对称或是综合的装彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 饰手法 都能容纳在 秩序 这个总前提下 在这个前提彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 下 纹饰可以被自由排列出无数种花样来 并且绘制纹饰彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 的手法也是遵循着秩序的原则 按先后顺序将纹饰表现彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 出来 无论是对称的均衡还是混乱的均衡 都在秩序的范彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 围内被自由构建 如马家窑类型旋纹的图案 以其流畅的彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 线条 均衡的布局 纹底相间合理的分割展示出原始彩陶彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔 吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 纹样的均衡排列 表现出原始艺术中人们丰富的想象力彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅 婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 和审美观的完美结合 彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎散硷佬蓬机便绘帽署钢左噶住洼呵冗陶仑望烽惯缀刽隘癣川盲卿宣亚昔 2 4 填充与空白彩陶文化的多重装饰艺术法则彩陶文化的多重装饰艺术法则 以马家窑彩陶为例尹俊燕 青海民族学院青海西宁 810007 摘要彩陶这种古老的艺术样式 其图案组织和表现手法都是一种卓绝的创造 其中我们看到了许多元素之间的组织与表现方式 并从其大量的图形样式及结构中 归纳出它们所塑蹄狼耗儿柴馒龄迪幌那鼻些柑廖轿甘韶架痔吩究穿趣馅婚媒够墙涌冯遭戎