景别与运动摄影2

,景别与运动摄影,第一节 电视景别的作用及其分类,一：景别被摄主体在画面中呈现的范围。,二：景别的分类远景、全景、中景、近景、特写 大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。,通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。,一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。,三：景 别 的 作 用：,1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。,2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。,3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点,4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别大远景和大特写,四： 电视画面中决定景别变化的因素,1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。 当同一焦距镜头拍摄时： 远 近画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。,远 近 ： 景别变化 大 小近 远 ： 景别变化 小 大,2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。,镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。,长焦视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面,广角视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。,3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化,主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画面景别发生变化（主体物）。,以上三种景别的变化方法在画面形象的表现上有着细微的差别，这一点是我们选择应用时应当注意的问题。,第二节 全景画面,一、概念 全景表现成年人的全身或场景全貌的画面,世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。,二、全景画面的功能,1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整 形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整 的观照。,2、 完整地表现人物的形体动作,3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的 情感和心理状态。,4、表现特定环境中的 特定人物,a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用,b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有 映衬、烘托和外在化表现的作用。,C、环境对人物又有一种反衬作用,d、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面 具有某种定位作用。,三、拍摄全景画面应注意的几个问题,1、确保主体形象的完整,2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要 注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。,3、全景画面往往是该场景的拍摄总角 度，全景镜头要先拍。,第三节 近 景 画 面,一、概念,近景表现人物胸部以上或物体局部的画面。,近景的画面内容更趋向单一，表现具象近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。近景画面设有多少空间表现环境和背景近景画面或物体周围的环境特征已不明显近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或物体局部。,二、近景画面的功能,1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格 的主要景别。,2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易 产 生一种交流感。,3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。,三、拍摄近景画面时应注意的几个问题,1、 保证近景画面的细部质量,2、 画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一 避免杂乱的背景喧宾夺主。,3、 近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物 。,第四节 特 写 镜 头,一、概 念,特写 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的 画面。,特写亦称之为特别写照。特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受，对观众有特别强烈的视觉冲击力。,二：特写画面的表现功能,1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部， 强化观众对所表现的内容形象的认识。,2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透 视事物深层，揭示事物本质的目的。,3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵 世界，并形成一种独特的场面调度。,4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。,5 、表 现 物 体 的 质 感,6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想 象创造悬念。,7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做 转场镜头。,8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点,三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题,1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足， 即空间不要空旷。,2、准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表 现和饱和度。,3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜 头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象。,第二节： 远景画面,一、 概念 远景表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。,大远景 ： （表现极开阔的空间，如：茫茫群山、浩瀚的大海、无垠的草原等） 远景： （表现比较开阔的场景，如战争场面，群众场面，天径风光等）,“远取其势，近取其神”,二、远景画面的功用,1、 远景花蜜那呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。,特点：注重对景物和事件的宏观表现，对空间规模和气势有很强的表现力。,提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务。,2、 远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量,远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海，似泰山在移动、似黄河在汹涌，感动观众的壮观场面和宏大气势 这都说明远景画面的优势是“远取其势，近取其神”,3、以景物为主体的远景画面具有借精抒情的意味。,对自然景物追求含蓄与空灵，侧重于写虚， 形象的表现较为朦胧 调动观众的生活经验产生丰富的联想。,4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别,在远景镜头中表现人的复杂心情或愉快心情，这时人的细部动作和脸部表情都看不清楚，画面给观众留有意味和悬念。 “艺术最忌直露，影视艺术要讲求含蓄，只有这样，才能把观众再创作的积极性调动起来才能收到最好的艺术效果”。,5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面,用远景介绍事件发生的地点和周围环境，由此展开情节的叙述。片子所表现的特定情景，事件发生的地点有一种先声夺人、引人入胜的作用。,用远景画面作为片子的结尾，观众在审美心理上易产生退出感，自然流畅。,三、拍摄远景画面应注意的几个问题,1 拍摄远景画面要有一定的长度,1）、远景画面包括的景物多 足够的时间才能让观众看清。2）、若视觉变化快，富有意境的远景长度不够，其作用不足以使观众 的 情绪推向高潮。3）、后期编辑时的需要，带子要有预卷时间，若拍的短，去掉预卷则不够长了。,2 拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。注意画面的整体结构和气势。,大色块、粗线条、影调分明、不拘细节,3 远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。,地平线低 则天高云阔地平线高 则地大景宽地平线中 则有割裂之感地平线斜 则画面失去平衡,4 镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀.,景物多、变化快、不容易表达清楚内容，容易出现虚化、晕旋的结果，不均匀则影响内在节奏。,5 多选逆光、侧逆光且注意选择前景。,第四章 运 动 摄 影,一、概 念,1 运动摄影就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。,内部运动 是活动的画面内容表现的是运动着的事物被称为画面内部的运动。外部运动 是移动摄影机 变焦距和剪辑形式的镜头运动 称为画面外部的运动。,2 镜头影视画面表达意念的最基本单位，指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。,3 3 运动镜头的分类 根据摄象机运动的方式可分为： 推、拉、摇、移、跟、升降、综合,第一 节 摇摄（摇镜头）,摇镜头是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头,摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。从运动形式上分有： 水平横摇 垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇 摇速极快的“甩”镜头,二、摇摄镜头画面的特点,1 其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。,1、2 使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。,3 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三 个部分。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵。,4 摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。,三、摇镜头的功用和表现力1 展示空间扩大视野,常用于：介绍环境 故事或事件发生地的地 形地貌。,其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。,2 摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。,（ 对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。如跨江大桥、栏河大坝、会幅标语 又如；电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼大厦,3 介绍交代同一场景中两个物体或事物的 内在联系。,现实生活中许多事物回建立某种特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作者意图的目的。,4利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。,从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。,5 在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。,意义就是揭示一组物体由同一因素或同一原因而构成的内在联系，有“银线穿散珠”的艺术效果。,6 有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。,甩镜头多是组接而得的，几个有起幅无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。 这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。,7 表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。,1) 追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、动姿和动势。,（2）当追摇一动体时，可以将这一运动主体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。,8 对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。,如同修辞学中的排比句，强化对观众的印象。,9 通过对某个活动物体的追摇，引起被摄主体其镜头的契机是追摇物的转换。,10 表现一种主观性镜头,主观镜头：摄影机的视点直接代表剧中某一人的视点所拍摄的镜头。客观镜头：摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点所拍摄的镜头。,11 用非水平的倾斜摇 旋转摇表现一种特定的 情绪和气氛。 用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心 理平衡造成一种情绪。,12 画面转场的手法之一,摇镜头的拍摄及要求,1 要有明确的目的性,2把握好摇摄速度,3拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。,一、定义： 推摄指摄影机向被摄主体方向推进，或 者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接 近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头 叫推镜头。,第三节 推 摄（推镜头）,二、推镜头的特点1、具有大景别转换 成小景别的各种特点。 远全中近特,2、 推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分,推镜头造成画框向前的运动趋向 主 体 ： 不清晰清晰 物体面积： 小大 景 别 ： 大小,三、推镜头的功用和表现力,1、 突出主体人物，突出重点形象,“一进”即镜头向前运动的方向有着引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。“一显”即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，视觉形象鲜明。,2、 突现细节,例如：沈阳羊毛被虫蛀的例子。 埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。,3、突出一个重要的戏剧元素,4、 在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。,5、 推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用,6、 推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏,“慢”；显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味。“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气愤的情绪。,7、可以加强或减弱运动物体的动感。,四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题,1、 推镜头应有其明确的表现意义 给观众某些启迪 引起观众对某个形象的注意 表现某种意念 突出没被人注意的细节 合乎片子情节对应的节奏,2、注意起幅和落幅的静态结构,画面构图要规范、严谨、完整。,3、 留有足够的长度,1） 起幅、落幅、推进三个部分可分别使用 2） 为后期编辑留足时间,4、推进过程中注意始终保持主体在画 面结构中心的位置，即保持主体在画面 结构 上的优势。 切忌：（1）、先把主体放在中心再推 （2）、更忌推后再移到主体处。,5、 在移动机位的推镜头中要注意 跟焦点,6、 推镜头要作到准、匀 对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀， 不要时快时慢，不要拉风箱，,7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅,8、 最好选择有一定动作幅度的形象作为起 动点和停止点，以克服人为的操作痕迹,第三节、 拉 摄（拉镜头）,一、 定义 拉摄指摄影机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距（从长焦调至广角） 使画框由近而远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方法拍摄的 镜头叫拉镜头。,二、拉镜头的特点,1、 具有小景别转换成大景别的各 种特点 拉：造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。 即：特近中全远,2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分,3、拉镜头造成画框向后的运动趋向主 体： 从清晰不清晰，物体面积：大小 景 别： 小大,三、拉镜头的功用和表现力1、 表现主体和主体所处环境的关系 1） 表现此点在此面位置 例如：（表现同学小王在教室） 2） 表现点与面所构成的某种关系,2、 使画面结构形成多结构变化，镜 头表现富有层次。 四幅人物图,3、 拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。,4、调动观众对整体形象的想象和猜测。,5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用,用拉表现的是其人其事，实实在在 用剪辑则完全可以换成另一个人。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。,7、 拉镜头的画面空间不断扩展，有一种 退出感和结束感。 片子结尾的镜头常采用这种方式。,8、用特写拉成全景的方式进行转场,拍摄注意事项完全类同于推镜头。,第五节 移 动 摄 影（移镜头） 一、定义移动摄影指将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。 如同人们边走边看的效果。,二、移动镜头的特点 1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种 流动而活跃的表现元素，各景物表现出连 续运动的状态。,2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。 特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有 强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感 4、 移摄可分为前、后、横和曲线移四种。,三、移动摄影的功用和表现力1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特 的艺术效果。,2、移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景 物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘 的造型效果。,3、 移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创 造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现 出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更 富有主观性。,4、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视 向轴线的变化,5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了 多样化的视点，可以表现出各种运动条件 下的视觉效果。,四、移动摄影拍摄时应注意的问题,1、力求画面平稳 移摄无怪乎两种：（1）特殊的摄录象设备：移动车、 专用依附架（2） 人体 而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。 2、 应用广角镜头 优点：画面动感强，且平稳 3、 注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景 深范围内。,第六节 跟 摄 （跟镜头一、 定义跟摄：摄影机跟随运动的被摄体一起运动而进行 的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头,二、跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位 置上，而背景、环境则始终处于变化中。,2、跟镜头的景别相对稳定。 3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。推镜头画面中有一个明确的主体，且由小到大 景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦 距（广长）移镜头画面中没有明确的主题，且景别不变。 三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。,三、跟镜头的功用和表现力,1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动 状态。,2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效。常被用来通过人物引出环境。,人物的运动“带”着摄影机运动，随着人物走过，环境被逐一连贯地表现出来。 例如：影片小兵张嘎表现罗金宝带着嘎子穿墙洞、走巷道、爬屋顶、钻草跺最后来到了游击队营地。采用了一个长长的跟移镜头、其环境的交代是其它形式不可比拟的。这种方法交代环境 ， 流畅、自然。,3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。,4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在 纪实性作品中有着重要的纪实性意义，,1）、一方面将观众带入现场成为“目击者” 2）、另一方面表现出客观记录的”姿态“,四、拍摄跟镜头应该注意的问题：1、 要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相同） 将其稳定在画面的某个位置上。2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不 能幅度和次数过大过频的跳动。3、 注意焦点和光线的变化。,第六节 综 合 运 动 镜 头一 、定义：,指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄影方式，不同程度地有机的结合起来拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。,二 综合运动镜头的共同特点分析（艺术特性）1 、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中 构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现 样式。,综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果。 如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇等新闻启事录、亨特、雁南飞,2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。 如：摇推升移。,3、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。,4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义 性，丰富了镜头的表现含义。,例：逃亡雅典娜表现德军在古文化遗址雅典娜 疯狂掠夺各种文物时，镜头从遗址旁的岗楼开始，从一个个古希腊建筑风格的残柱移过升起俯视 下面的挖掘场。场地上被抓来的战俘和犯人正刨挖地下文物，被挖的杂乱不堪摇发掘场地。固定在拉着一车德军的汽车开进兵营。把战争对文明的破坏以及德国法西斯军事侵略下的文化掠夺，揭露的淋漓尽致。,三、需要注意的问题a) 除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。b) 镜头运动的每一次转换应力求与人物的动作和方向转换，情节中心和情绪发展的转换相一致。使画面外部的变化与画面内部的变化完美结合c) 注意焦点的变化，摄录人员应默锲配合“人化”使观众有浓重的主观色彩和现场感。d) 防止“穿帮”（如：拍摄者的影子）由于运动的多样、场景的复杂，必须更加注意“穿帮”：穿穿帮-指拍摄中与画面造型有关的各部门工作漏出破绽的现象。如：超出了布景的范围露出了假的真相，如照明灯架、移动轨道、现场工作人员等。,第二节 长焦距镜头、概念：,长焦距镜头又称为望远镜头，远摄镜头，窄角镜头等，是视场角小于40度的镜头，对于摄像机而言是焦距大于25mm以上的部分。,目前摄像机大部分都只配一个变焦距镜头变焦距镜头依靠镜头里的一组或几组镜片在象平面面积不变的情况下通过连续改变镜头焦距的长短，形成不同视场角的镜头。一般包括标准、长焦、广角三个部分。,常见的有 12mm-75mm 6倍 10mm-150mm 15倍 9.5mm-143mm 15倍,二 长焦距镜头的特点：1、基本特点 （1）视角窄 （2）景深小 （3）包括的景物范围小（4）压缩了现实的纵向空间 （5）有将远处景物拉近的视觉效果,2、长焦距镜头在表现运动物体时的两个 重要特征： 对横向运动物体表现的动感强。B) 对纵向运动物体表现的动感弱。对A而言：原因：由于长焦距镜头视场角窄。 运动物体在 比较短的时间内就可以划过视场角内的视域区。,效应：固定镜头：表现在电视画面上的形象是物体从一 端入很快地从另一端出画 运动镜头：如果用长焦距去追摇一横向运动物 体由于视角小，因而画面背景发生 迅速的移位。模糊不清急速划过的 景物，加速了运动物体的 动感。,对B而言：原因: 由于长焦距镜头压缩了景物的纵向空间， 较长的路径被挤压在一起，减缓了物体运 动所引起的自身形象的变化（由大小 或由小大）速度，人们对纵向运动物 体速度辨别的唯一标准物体由大到小 或者由小到大的视场比例。效应：-。,三、长焦距镜头的功用： 1、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果。 (办法就是“偷拍”其目的是使被拍摄对象表情自 然、动作自如、场面真实。),2、利用长焦距镜头远距离出小景别的造型效果， 跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人 物或场面。 表现成百上千的人群中的某一个人 隔山、隔河表现对面的物体或事件 通过院墙、栅栏表现院内的活动 双方正在交战的战场 一场熊熊燃烧的烈火等,3、 长焦距镜适合于表现人物的面部特写1） 能够正确地还原出人脸的五官比例（无歧变）2） 能够较为准确而客观地还原出物体的水平和垂 直线条。图片摄影中的人物肖像都要135mm以 上的镜头4、 利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵 向景物之间的距离，使画面形象饱满。,简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦 点形成画面形象的转换，完成同角度的场 面调度。 1）简化背景、突出主体 2）画面形象的转换。,6、创造虚焦点画面 使画面反差降低、力度减 弱，变得朦胧柔和。,7、用虚入、虚出的画面作为转场镜头 . 实 虚 叫虚出 虚实 叫虚入,8、长焦镜头可以产生人眼不常见的景象，创造 富有诗意的画面。,四、拍摄长焦距镜头应该注意的问题：1、焦点必须调准，特别是物距较近、F值小时 不要产生焦点不实的现象 一般是以寻像器 上是否清晰为准,不要依椐焦距值。2、长焦时更需要注意“稳”,第三节 广角镜头的艺术表现力一、广角镜头1、广角镜头又称为短焦距镜头，是视场角大于 60度的镜头。对于摄象机而言是焦距小于 25mm的那一段镜头。 如 16mm、12mm、10mm等。,二、广角镜头的特点 1、基本特点 a、 视场宽 - 即大于60度 (16mm 65; 12mm 86; 10mm 98) (指得是水平视场角） b、景深大 c、包括的景物范围大,d、1、近大远小的形象 2、纵平线急剧汇聚 3、平面上的平行线，空间越远越短e、线条畸变，具有某种夸张效果f、画面清晰度高，色彩还原好,2、广角镜头在表现运动物体时的两个 重要特征1）、对横向运动物体表现的动感弱，且 物距越远越弱原因：视场角宽，空间开阔。即使运动很 快的物体也是很慢才出画。 近拍时，位移缓慢 运动时，背景变化缓慢,2）、对纵向运动物体表现动感强，并且物距 越近越强，面向镜头而来或背对镜头而 去，表现出动感越强原因：强烈的纵深线条变化，使物体小大 或由大小的梯度变化加快了,三、广角镜头的功用 1、扩展空间，近距离表现大范围景物。 表现开阔空间和宏大场面，有拉开物 间距效果 2、展示主体人物及其所处的环境