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左翼作家的小说 普罗小说革命的浪漫谛克蒋光慈与柔石丁玲与艾芜张天翼与沙汀东北作家群 1 教学要点 名词 普罗小说 革命的浪漫谛克 愤激小说 暴露与讽刺 文学 东北作家群 革命的浪漫谛克 思潮出现的原因 了解蒋光慈 柔石 丁玲 艾芜 张天翼 沙汀 萧军 萧红小说创作成就与风格 比较张天翼和沙汀讽刺小说风格的异同 2 第一节成长期的普罗文学 普罗文学 即无产阶级文学 普罗 是法语普罗列塔利亚的简称 意思是无产阶级 普罗文学 虽然源自法国 却在苏联繁荣起来并增添丰富了 大众 的含义 普罗文学遵循现实主义文学创造原则 强调文学为政治服务 文学是政治经济的产物 受到普列汉若夫 老舍等作家推崇 左联也宣传它的政治功能 并使之成为当时的主流文学 P23 在无产阶级文学运动兴起中 一些倡导者已经按照他们当时对无产阶级文学的理解 进行了创作的实践 他们主张以马列主义理论为指导思想去表现生活 在题材上强调表现革命斗争和工农群众的生活 这是无产阶级文学有别于其他文学的标志 无产阶级文学经历了一个由幼稚到成熟的过程 3 一 革命的浪漫谛克 时期 革命的浪漫谛克 指1928 1930年间普罗作家创作中存在的一种倾向 即不从社会生活的真实面貌出发 而是按照小资产阶级对革命生活的幻想 任意编造情节 表现小资产阶级的思想情调 在题材上多写 革命加恋爱 突变式英雄等等 在艺术上用形象图解政治 公式化 概念化 标语口号化的倾向盛行 总之 革命的浪漫谛克 是指在当时特定条件下 革命文学创作中表现出来的小资产阶级的幻想和狂热 导致任意违反现实主义原则的虚假编造和作品的浮嚣气氛 4 革命的浪漫谛克 思潮出现的原因 外因 受 拉普 俄罗斯无产阶级作家协会 伏阿普 全苏无产阶级作家联盟 和 福本和夫 日共理论家 左倾思想影响 内因 当时的革命作家 大多出生小资产阶级知识分子 他们在世界观和创作风格上有一个逐渐转变的过程 在生活中 他们不少人都身负革命和恋爱的矛盾与纠葛 有时 反抗封建婚姻制度对个人的压迫 就是这些人参加革命的动机 参加革命后 他们中的有些人 或者对男女的性爱显得轻狂 或者对残酷的斗争抱有一种狂热 他们生活本身就呈现出一种可笑的左倾幼稚病和异常的浪漫色彩 当他们走进文坛时 面对无产阶级革命文学阵营提出的 实行方向转换 到民间去 写作 宣传的 煽动的 革命的 作品 又信仰了 努力获得辩证法的唯物论 努力把握唯物的辩证法的方法 因此 一些作家一拿起笔创作 就表现出了一种特殊的倾向 这就是 革命的浪漫谛克 由于一些年轻的革命作家自身就有着这样浪漫谛克的革命经历 竞相为之 积极创作 一时形成一股颇为得势的风潮 5 作家与作品 陈毅 归来的儿子 张闻天 旅途 蒋光慈 少年漂泊者 胡也频 到莫斯科去 光明在我们的前面 茅盾 蚀 三部曲 巴金 灭亡 新生 庐隐 风欺雪虐 曼丽 洪灵菲 流亡 三部曲 流亡 前线 转变 华汉 阳翰笙 地泉 深入 转换 复兴 又称 华汉三部曲 6 文学批评与评价 瞿秋白在 革命的浪漫谛克 为 地泉 作序 里 总结上列小说有两个主要倾向 一 对革命抱有一种脱离现实的 不切实际的幻想 这种倾向 有时还表现在对于 革命 的一种极 左 的看法 如蒋光慈的 短裤党 描写要革命者华月娟到西门一带穷人住处去放火以制造暴动声势的荒诞行径 华汉三部曲中的 深入 把革命描写得十分美妙 相当顺利 艰苦流血的革命斗争 在作者笔下变成了轻松愉快的圆舞曲了 7 二 艺术上流行一种公式概念 形式单调的创作模式 总的说这一类作品的艺术水平都不高 因为要衡量一部文学作品在文学史上的地位价值 一是要看它写了什么 是否表现了一个时代的风云流变 二是要看它怎样写的 是否留下了众多呼之欲出的人物形象 是否创造了足以概括某种社会特征的典型性格 是否用这些人物形象 典型性格丰富了我们文学历史的人物画廊 用这一点来衡量 革命的浪漫谛克 的小说 那些作家显然还没有达到这样的艺术高度 他们在作品中往往议论多余叙述 用主观介绍代替情节的发展和人物性格的成长 这样就使人物血肉不太丰满 还有 这些作品总的来说结构松散 不大讲究谋篇布局 看不出艺术的匠心 革命 恋爱 的公式化 概念化的共同倾向是用形象图解政治 创造的是观念化的人物 8 出现这些是跟这些作家对文学与生活的关系的理解有关 他们有生活体验 但不深厚 不扎实 写小说的时候 不是生活中的人物来逼着作家写 而是作家搜索枯肠去构想人物 这就难免生编硬造 显露刀斧痕迹了 革命的浪漫谛克 是普罗文学初期的一种文学现象 从文学史的角度看 不能全盘否定 现代文学史研究学者张大明 如同任何伟人都有用袖口揩鼻涕的时候一样 无产阶级革命文学也有它的幼稚阶段 牙牙学舌 的确听不清楚 满脸鼻涕 的确不美观 但那认真的劲头 那可掬的稚态 又逗人喜爱 它是新生命的表现 它预示着成长 9 二 革命现实主义 的探索阶段事实上 革命文学作家在一开始提倡的就是 革命的现实主义 只不过是按照自己的需要和理解去使用了 拉普 的 唯物辩证法的创作方法 的理论 加上自己的经历和未彻底改造过来的小资产阶级世界观 从而形成 革命的浪漫谛克 的偏向 革命现实主义的最初形态也是20年代末从苏联和日本搬来的 新写实主义 又译 新现实主义 P27 新写实主义 以一个 新 的前置限定词拉开了它与旧写实主义的区别 它将一种特殊的政治革命立场引入了现实主义 并规范着其后的革命文学发展思路 在毛泽东 延安文艺座谈会上的讲话 中称为 社会主义现实主义 10 2020 2 6 11 钱杏邨 中国新兴文学中的几个具体问题 普罗列塔利亚作家所要描写的 现实 是这样的 现实 是握着进行中的这社会 把它必然的向普罗列塔利亚的胜利方向前进的这事 用艺术的 就是形象的话描写出来 革命现实主义 的探索 一是理论上的倡导 如两社成员与鲁迅等人展开的关于 革命文学 的论争 二是表现在小说创作的探索上 年轻的作家们都在逐渐克服 革命浪漫谛克 的偏向 如胡也频1929年6月出版的 到莫斯科去 蒋光慈1929年8月写的 冲出云围的月亮 1930年3月10日连载的 咆哮了的土地 冯铿1930年写的 红的日记 小阿强 以及柔石的后期创作中都体现了克服前期革命文学创作不良倾向的可喜转变 12 丁玲写于1931年的 水 被认为是革命现实主义文学实现转换的标志 这篇小说以1931年中国十六省的水灾作为背景的 遭了水灾的农民群众是故事的主人公 茅盾写于1933年的 女作家丁玲 中称赞 水 是 1931年大水灾后农村加速革命化的文艺上的表现 他确定 这篇小说的意义是很重大的 不论在丁玲个人 或文坛全体 这都表示了过去的 革命与恋爱 的公式已经被清算 冯雪峰认为 水 的最高价值在于 一是 着眼到大众自己的力量 二是 相信大众是会转变的 他把 水 看作是一种 新的小说的诞生 13 三 革命现实主义 的确立1928 1930年普罗文学中出现的不良倾向 在 左联 成立后 逐渐得到了克服 左翼作家的创作都开始向革命现实主义方向转变 令人痛惜的是 三十年代正在走向成熟的左翼作家队伍 遭到国民党的严重摧残 1931年 成长期的重要作家柔石 殷夫 胡也频 冯铿被杀害 同年 蒋光慈病逝 1933年 洪灵菲 应修人被害 同年 丁玲被捕关押达三年 由此 左翼创作中 革命现实主义 转变的成功便来不及由上述成长期的作家来实现 而是在 左联 成立之后 晚起的一些青年作家如张天翼 沙汀 艾芜等的创作中表现出来 同时也表现在茅盾 巴金 老舍 李劼人 沈从文等巨匠 大师 名家的作品中 可见 革命现实主义 的确立 使三十年代小说出现了繁荣局面 14 第二节蒋光慈与柔石的小说 一 蒋光慈的小说 P93 作家简介创作概况 二 柔石的小说 P94 作家简介创作概况 15 第三节丁玲的早期小说与艾芜的小说 一 丁玲的小说 P95 作家简介创作概况 二 艾芜的小说 P96 作家简介创作概况 16 第四节张天翼与沙汀的小说 一 张天翼的小说 P97 作家简介创作概况 暴露与讽刺文学 1938年4月 因张天翼暴露与讽刺国民党假抗日的小说 华威先生 的发表 在文艺界引发了一场历时两年之久的关于暴露黑暗问题的论争 进步文艺工作者通过论争日益明确了国统区文学创作的方向和任务 使用 暴露与讽刺 手法揭露国统区黑暗现实和国民党专制统治的作品逐渐增多 形成热潮 如 雾重庆 腐蚀 淘金记 等都是当时涌现出的优秀作品 此类作品 在抗战时期和解放战争时期都发挥了强有力的作用 17 二 沙汀的小说 P98 作家简介创作概况 三 张天翼和沙汀讽刺小说的异同两位都是左联时期涌现出来的现实主义作家 都擅长以讽刺手法来揭露时弊 暴露阴暗 鞭挞落后 促进世人警醒 但两人的讽刺风格各有不同 18 张天翼讽刺小说的风格是明快 泼辣 犀利 主要体现在 选材广泛 作品的人物和场景遍及社会各个角落 长于把真实寓于具有高度典型性的讽刺对象和讽刺情节之中 运用漫画式的简笔勾勒刻画人物形象 语言明快 洗练 泼辣 沙汀讽刺小说风格是深沉 冷静 含蓄 主要体现在 取材于四川农村小城镇生活 显示出浓郁的 川味 特点 长于不露声色的客观描绘 在真实的现实画面里隐含讽刺喜剧因素 按照生活本来的生动和复杂的内容 采用白描的手法 精炼含蓄地勾画人物的性格 语言是从四川方言中提炼的充满四川人机趣幽默的乡土话语 19 第五节 东北作家群 与萧军萧红的小说 东北作家群 指1931年