第六章电视摄像用光.ppt

第六章电视摄像用光 教学内容 第一节电视摄像用光第二节自然光照明第三节人工光照明 教学目标 通过本章学习 学生应达到1 了解光线的性质与摄像用光的特点 2 掌握不同类型光线的特点及功用 3 实践中能够运用不同类型光线进行画面造型 第一节电视摄像用光 一 电视摄像用光的作用及特点1 电视用光的作用 1 满足基本的亮度要求 亮度是影像在屏幕上显示的先决条件 提供了景物亮度和反差范围 显示被摄对象的形象 轮廓和质感等形态 曝光不准 电视画面质量下降 面面的影调 色彩等不能很好表现 2 确定影片的视觉基调 电视画面光线可控制整部影片的画面亮度和反差 在表现场景气氛的同时 可奠定鲜明的心理基调 亮度较高 反差较大的电视画面产生明快的感觉 亮度较低 反差小的画面产生阴沉 无力的感觉 亮度低 反差大的画面给观众以神秘 惊险的视觉感受 3 表现环境气氛 电视画面中光线可唤起观众对画面内环境表现的时间 气氛的认知感受 如低角度的光照和浓重阴影的画面往往使观众得到清晨和日落的时间感受 4 进行画面构图 光线是画面构图的组成元素之一 如可利用光线引导观众注意 通过亮度形成影调比 表现被摄主体的视觉特征 突出造型特点 也可利用光影平衡画面 加强或减弱画面反差 强化或淡化画面内部节奏等 5 推动情节发展 通过光线 影调的运用 以象征 比喻 借代等手法 取得特定的艺术效果 通过特定的光线效果外化人物情绪 反映人物内心活动 刻画人物性格等 2 电视用光的特点 1 小光比 由于摄像机的技术特点 电视画面的宽容度小 为3 1 画面明暗反差不能过大 通常以顺光 小光比来布光 2 高效率 电视的传播特性决定电视节目及其制作的传播效率高 电视画面的布光要快 灵活 在纪实专题和新闻类节目中 常用单灯照明来布光 3 纪实性强 电视通常以表现和再现人的日常生活为主要内容 纪实性强 电视画面的光线要求真实 避免人为痕迹 4 动态性 电视画面记录一段时间的节目内容 光线随着环境 被摄主体 机位等的变化而变化 直接影响画面的造型效果 影响画面的光影结构 影调和色调 并且光线的变化可表现出时间和空间的变化 形成动态的光影节奏 3 光线的造型作用 1 显示被摄物体的形态和形状 如轮廓 体积 大小和比例 质感等 2 显示被摄对象的周围环境 空间范围和透视关系 创造画面的空间感 3 光线照射产生的明暗光调对比可突出被摄主体的某些重要视觉形象 4 控制或决定画面的影调或色调 5 光线是构图的重要元素 可用来平衡画面 突出构图线条 加强或减弱画面反差 强化或淡化画面内部节奏 二 电视摄像用光1 光 光的本质是一种电磁波 可见光的波长范围为390毫微米 760毫微米 不同波长的可见光呈现不同的颜色 白光是可见光中不同颜色的光混合的结果 日光是最纯正的白光 由红 橙 黄 绿 青 蓝 紫等七种光组成 故日光又称全色光 七种色光可由红 绿 蓝三种光按不等量混合构成 景物之所显示颜色是因为对这三种光不同比例的透射 反射和吸收的结果 当然 景物的颜色也受到其所在环境光线的光谱成分变化的影响 如绿色的树叶在红光照射下 呈现暗绿色或近似于黑色 是因为红色光被树叶吸收而又没有绿色光反射 2 光源 指能发光的物质 1 自然光源 自然界固有的非人造光源 如天体 日 月 星等 和生物光源 萤光虫等 2 人工光源 分为火焰光源和电光源两种 光的基本特性 强度 颜色 方向3 光的强度 1 光源的发光强度 指光源发出的光的强弱 是影响整个场景及被摄主体的最基本的条件 2 光源与物体间的距离 在点光源照射时 物体的亮度与其到光源的距离平方成反比关系 当阳光 月光照射时 由于光源与物体绝对距离远 故同一场景景物的亮度差异小 3 物体的反光能力或透光能力 表面性质与光线的投射方向 深色物体吸光能力强 反光能力弱 浅色物体 吸光能力弱 反光能力强 在相同的光源照射下 深色物体总比浅色物体显得暗 表现光滑的物体可形成镜面反射 表面粗糙的物体表面形成漫反射 4 光的颜色日光由红 橙 黄 绿 青 蓝 紫等七色光组成 它们可由红 绿 蓝三原色光表示 物体在全色光的照射下反映的色彩最为真实 故电视摄像中 要正确还原景物色彩应选择全色光源 欲表现某种带有倾向性色调的画面效果 要选择偏色光源 色温是电视光源的一个重要参数 是光颜色的一种标志 色温是以 绝对黑体 能全部吸收外来辐射 并在所有波长上都能产生最大辐射的物体 如碳等 的温度来表示一个实际光源的光谱成分 在绝对零度 273摄氏度 下 将绝对黑体逐渐加热 随着温度的升高 绝对黑体的颜色发生 相应的变化 依次为黑 红 橙 白 蓝色 将温度与光谱相对应 得到光谱的温度称为光源色温 色温的单位为开耳芬 用K表示 光源的色温越高 越偏兰 越低越偏红色 光的色温和其物理温度无关 一盏钨丝灯发出光的色温大约是3200K 蒙上一层蓝纸发出的光色温就升高了 变成5600K了 升高多少根据蓝纸的深度而定 因为加一层蓝色透明纸后 投射出光的色彩成分变了 蓝光多了 红绿光被蓝纸吸收了 但灯的温度并没有变化 冷光源色温高 但本身的温度并不高 一天内太阳光的色温随时间发生变化 早晚偏低 中午偏高 人工光源也各有不同的色温指数 人眼对光的颜色有很高的适应性 无论是日光灯还是家用钨灯发出的光 人眼都觉得是白光 但彩色摄像机对光源色温的记录绝对客观 电视摄像时不同色温的光线对画面色调的影响非常明显 不应以人眼对现场光源颜色的感知为基准 在不同色温的光线照射下 要正确还原出景物的真实颜色 需要不断地调整白平衡 环境光是被摄主体的环境景物在受到外界光线的照射下产生的反射光 对电视画面及主体的作用也不可忽视 因为景物的色彩也受到其所在环境光线的成分变化的影响 摄像师应了解和熟记一些常用光源的色温值 不同摄影光源的色温指数 三 光的方向1 直射光 散射光和混合光 1 直射光 又称硬光 指光源在被摄体上产生清晰投影的光线 如晴朗天气下的阳光 聚光灯照明 优点a有利于电视画面造型 可表现被照射物体的外部轮廓和线条特征 突出物体表面质感 b可在被照射物上产生明显的受光面 背光面和阴影 提高画面反差 常被用于表现环境气氛和时间特征 c便于在照明时控制光线的照射范围 或形成装饰效果 缺点a单一光源时 反差过大 效果生硬 不利于表现柔和的画面 b在与摄像机成特殊角度时 容易在明亮金属 玻璃等光 滑物体上产生局部光斑 形成画面晕光 破坏画面效果c多光源造型时 易产生过多的投影和杂乱的阴影 使画面缺少真实感 显得不够干净 2 散射光 又称软光 指经过某种介质或粗糙反射物形成的柔和光线 如多云 阴天时的光线 经过漫反射物光线 经柔化的灯光照明都属散射光 优点a照明均匀 影调柔和 没有明显的投影 易表现被照物体的细腻层次 又不影响其他光线效果 是理想的辅助光 b照射范围大 物体平均受光 常用作基本光 c反差小 画面明暗差别不大 小光比 记者采访时常用缺点a不利于表现被照射物体的外部轮廓和线条特征 物体质感弱 b画面明暗反差小 显得平淡 没有力度 c发光面大 实际布光时难控制其照射范围 3 混合光 指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线 在实际拍摄中经常出现这种光线 具有上述两种光线的特点并有完美的造型性 2 光线的方向光线方向 指光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度 主要是按摄像机机位与光线照射方向的关系来分类 1 顺光 又称正面光 光源照射方向与摄像机光轴平行的照明方式 顺光照射中 被摄对象表面均匀受光 反差小 在人的脸部几乎没有阴影和明显的影调的变化 画面层次主要依靠被摄景物自身的明度差异形成的色调关系来传达 优点a阴影完全被摄物体挡住 整个画面显得明亮 干净 有 照明角度示意图 有利于处理较为杂乱的场景 b反差小 影调柔和 在被摄物体上不形成强烈质感 表现人物时可掩饰皮肤的缺陷和皱纹 使人物显得年轻 c有利于表现被摄物体的固有色彩和形体运动 在表现主持人形象或晚会表演时通常利用顺光照明 d顺光产生的影调较合适电视拍摄 在电视新闻或小型的专题节目制作中 通常使用单灯的顺光照明 缺点a不能通过光线形成影调变化 不能很好地表现物体的立体感和表面质感 使被摄主体显得平淡 呆板 画面缺少活力 b在表现大场景时 缺少必需的阴影 不利于表现空间层次 c容易在光滑物体表现造成强烈反光 会突出人物脸部的汗水或油性皮肤 影响画面效果 2 侧光 又称侧面光 光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成90度的照明方式 正侧光的特点是被摄对象受光面和背光面各占一半 投影在光源的另一侧 优点a在物体表面形成受光面 背光面 阴影的强烈光影结构 产生由亮面到暗面丰富的影调变化 具有较好的造型功能 b能很好地表现被摄物体的外部轮廓和表现结构 突出立体感和表面质感 c被摄物体的场景反差大 阴影成为画面的主要造型元素 可突出画面的层次空间 加强画面力度 表现出戏剧化的画面效果 缺点a当表现缺乏过渡的物体时 物体表面会形成明显的明暗交界线 不能很好地表现阴影部分的画面和质感 b在表现人物面部时 背光面可能会完全隐没在黑暗中 形成阴阳脸的特殊效果 3 逆光 又称背面光 光源照明方向与摄像机镜头方向相反的照明方式 光源处于被摄对象背后 在被摄物体上只能看到一条明亮的轮廓线 在被照射的对象正面看不到受光面 被摄体是半透明或透明的物体时 被逆光透射的物体在画面上显得明亮 优点a深色背景前的被摄物体边缘被照亮 形成明亮的轮廓线条 并产生暗 亮 暗的画面效果 是突出被摄主体的有效手段 b在表现大纵深场景时 逆光可以加强空气透视效果 增强画面空间感和立体感 画面层次鲜明 影调丰富 c有利于表现透明或半透明物体的质感 缺点a被摄主体正面往往曝光不足 曝光时应以主体景物作为曝光基准 b易出现光晕 影响画面质量 拍摄时应注意 4 顺侧光 又称前侧光 指光源处在顺光和侧光之间的照明角度 顺侧光既有顺光特点 又有侧面光特点 被摄物体表现明暗关系正常 具有丰富的影调变化 优点 a可以使被照射物体的立体感和质感得以较好地表现 又不至于形成浓重的阴影 b对人物或物体的表现都是比较理想的光线角度 电视作品中常用此光线 5 侧逆光 又称后侧光 光源处于侧光和逆光之间的照明角度 它使被摄对象侧后面局部受光 大部分不受光 优点 a突出了对象的轮廓和形态 使其脱离背景呈现一定的空间感 b突出被照射物体表面的质感 丰富画面影调层次 6 顶光 来自被摄对象顶部的光线 优点a在景物的水平面和垂直面上形成较大的明暗对比 b通常用于反映人物的精神面貌 如憔悴 缺少活力的状态 c可表现出特定的环境和时间特征 如夏日正午或热带地区 e在柔和散射顶光的照射下 画面内景物都能获得平均的照明 在电视照明中常用作基本光 缺点a在人物头部突出部形成较亮区域 而凹陷部曝光不足 形成强烈阴影 产生 骷髅光 效果 丑化人物形象 b在大面积场景中 被摄物体投影小 缺乏明显层次 不利于表现空间层次 c正面光不足时 在顶光照明时 应注意加以适当的补充 7 脚光 从被摄对象的底部或下方发出的光线 其可在物体的下部形成明亮区域 正面和上部则不照不足 脚步光是反常的照明光线 在日常生活中较少出现 优点a可填补其他光线在被摄物体下部形成的阴影 起到修饰作用 b可以表现特定的光源特征 环境特点 如被摄物体处于篝火边时会产生脚光效果 c被称为 恐怖光 常在艺术类节目中表现人物的性格特征 营造恐怖 神秘古怪的气氛效果 缺点容易歪曲和丑化人物的形象 第二节自然光照明 一 自然光的三种形态1 直射阳光 能在被照物上形成明显的受光面与背光面 形成清晰的影子 2 散射光 阳光经过大气层时被尘埃 水汽和云层等反射 折射和扩散成为漫射状态的光线 比直射光弱许多 只在被照物的背光面中见到 3 环境的反光 阳光照射到被照物上 部分光被反射回去 形成反射光 环境的反光可因环境的色彩而具有色彩特征 如沙漠中的环境反光呈土色 草地上的环境反光呈绿色等 二 自然光照明规律1 晴天室外自然光 1 黎明与黄昏 0度以下 太阳未出或已落 靠近地面的天空较亮 正顶天空较暗 地面上景物被微弱的天空散射光照明 普遍亮度较低 不易表现景物的细节层次 天空和地面景物反差大 亮度范围大大超过胶片或摄像机的曝光容度 拍摄时按天空曝光 地面景物将呈现剪影状态 没有层次 若黄昏时刻用人工光给地面景物补光 可拍出背景层次细腻而丰富的夜景效果 天空亮度变化极快 应根据太阳出处或落处 即早东 晚西 的亮度 选择合适的拍摄角度 2 早晨与傍晚 0 15度 太阳光色温低大约在2500K 3500K左右 天空光色温高 太阳呈现橙红色 景物受光面偏暖 背景面偏冷 画面色彩多变 寒暖对比明显 景物色彩丰富多彩 但早上阳光的色温比傍晚高 光线投射角度低 景物投影长 具有很明显的空气透视效果 其长长的投影往往是构图的有利因素 当天空出现彩霞时 容易拍出有意境的画面 光线柔和 光比小 色温冷暖相间 是拍抒情画面的最好时刻 被称为效果光时刻或摄影的黄金时刻 时间比较短促 光线变化较快 亮度和色温 不易掌握 要随时调整白平衡 3 上午与下午 15 60度 光源的光谱成分比较稳定 亮度也变化不大 反差正常 持续的时间较长 称为正常照明时刻 是外景自然光下拍摄的主要创作时间 晴朗天气时 光照充足 景物的水平和垂直方向照度差别不大明显 有一定的光线入射角 能较好地表现物体的立体形态和表面结构 光比适中大约在1 4 1 8之间 色温大约在5400K 5600K左右 4 中午 60 90度 夏季太阳光顶头照射几乎和地面垂直且光照强烈 景物的水平面照度大 垂直面受光很小或几乎没有 景物明暗反差显著增大 不利于表现人物的面部及物体的质感 因演员面孔被歪曲变形 所以不适合拍摄人物中近 景 可拍摄一些远景镜头 但在冬季时 我国大部分地区太阳光入射角仅为40 50度 仍是户外拍摄的有利时间 晴天阳光照明 物体所形成投影 其方向永远和光源方向相反 投影长度和太阳的高度成反比 大面积的投影 会形成无阳光直射的阴影区只受天空照明 亮度一般低于阳光区2 3挡 阴影下的光线是散射光 在阴影区拍摄由于周围环境光的影响也会形成较小的明暗反差 2 阴天室外自然光 1 光源 阴天的光源就是天空 为散射光 均匀地照射景物 明暗反差弱 光线柔和而平淡 拍摄时应尽量避开天空 或少带天空 2 景物 一切景物都是在从上方投射而来的天光所照明 阴天下的景物之间主要靠自身的形状 颜色及运动的不同而相互区分 3 相同反光率的各个对象 水平面的亮度将高于垂直面亮度 4 未被天空所照明的部位也会形成阴影 三 自然光拍摄1 晴天自然光拍摄 1 户外拍摄时 在太阳的直射光照明下景物的阴影只有一个 其受光面亮 不受光面暗 暗示出太阳的方位 光线呈现出明显的方向性 2 由于部分散射光的作用 景物不受光面仍有一定的 亮度 而且还会受到周围物体反射光的照射作用 形成直射光 反射光 散射光共同作用的效果 3 同一地点不同季节 不同时间 太阳的方位不一样 拍摄时要掌握太阳的变化规律 选择适合于造型表现的时机和光线效果 2 室内自然光拍摄室内自然光来自阳光 能通过建筑物的门窗或孔洞 经过直射或反射形成的 由于受多种因素的影响 室内自然光比室外自然光复杂得多 在明暗 方向 色温等方面表现出明显的光线差异 同一室内会出现多种光线效果 1 室内自然光线的特征 a在室内 光线的明暗具有较大的变化 在室外光线直接照射区域内 光线亮度衰减较小 基本与室外光线照度相同 在其他区域 光线主要是由室内的地面 墙壁或家具的反射形成的 并随着与门窗等处距离的增加 光线亮度迅速衰减 b色温在室内变化受两个因素的影响 一是门窗外的景物特征 二是室内物体与门窗的距离 门窗外的景物特征直接影响了室内的色温特性 尤其是接近门窗的位置 如门窗外有较多的绿色植物时 室内则表现出明显的绿色调 在室内距门窗较近的地方 由于受到天空散射光的影响 通常表现出较高的色温 室内色温常常表现出室内装饰物的色温特征 如当室内装饰以红色调为主时 则表现出较多的红色特性 c室内自然光根据建筑物特征和家具特点 表现出复杂的方向性 室内门窗相当于室内的主要光源 所以室内自然光表现出多光源的特征 向阳处的门窗光线的亮度更高一些 若室内有反光度较高的家具 如镜子 可反射部分光线产生具有方向的光线 在距离门窗较远的位置 光线在室内形成杂乱的漫反射 光线则表现无方向性 2 室内自然光线的处理方法a全自然光拍摄 当室内自然光亮度达到摄像机记录景物的最低亮度值 且室内亮度较为均匀时使用 全自然光拍摄可产生真实的画面效果 被摄主体不易影响 不受人工光源的限制 室内全自然光拍摄注意事项 室内接近门窗位置和远离门窗位置的光线亮度差别较大 形成强烈的反差 为还原被摄主体正常的色彩和表现特征 应采用顺光拍摄 由于室内光线亮度是不平衡的 拍摄时应使用手动光圈 拍摄人物面部时根据人脸部曝光 拍摄人物运动时 根据人物的主要活动区测光后拍摄 室内光线的色温具有明显的变化 拍摄时应注意调整白平衡 以人脸部附近调整白平衡为好 b人工补光拍摄 室内自然光亮度过低 或室内光线明暗差别过大 需要利用人工光源进行补充 以提高室内画面亮度或均衡画面 拍摄电视新闻类或纪实类节目的两种补光办法 a当拍摄纵深空间较短时 可利用灯光直接照射 光线效果强烈 画面较有精神 但易破坏室内自然光线效果 产生生硬的阴影 b利用反光物间接照明 通常是将人工光投射到室内天花板或墙壁上 经过反射后再投射到被照射物体上 形成柔和的光线效果 不破坏原有自然光 减小画面反差 是常用的一种单布光方法 补光时注意不要产生强烈的阴影 人工补光时要注意统一光线色温 因为人工光源色温大多为3200K 而室内自然光色温近似于5600K 两种色温的光线交叉会使画面中人物和景物在不同区域产生强烈的色彩对比 统一色温的三种办法a统一成高色温 在人工光源前加高色温的灯光纸或滤色片 将3200K的低色温升到5600K b统一成低色温 利用在窗户上贴橙色灯光纸的方法将自然光的色温降至3200K c使一种色温光线的亮度占有绝对优势 如在室内拍摄时拉上窗帘 使低色温的灯光强度远远高于室内高色温的自然光亮度 这样的色温差异不致影响所摄的画面整体色调和引起观众的注意 第三节人工光照明 一 照明器械1 聚光灯系列 能较好地表现被摄主体的质感和轮廓 稳定性好 是电视照明中的主要光源 在演播室类节目中使用较多 缺点是较笨重 布光较复杂 2 散光灯系列 光线柔和 表现的影调丰富 阴影不是特别浓重 较适合作为辅助光或场景基本光 对主光影响较小 新闻灯就是散光灯 其特点是灵活 轻便 缺点是灯泡寿命较短 不够稳定 3 回光灯系 光线较硬 距离衰减小 常被用于模拟太阳 或在景物上形成清晰的投影 二 造型光的分类1 主光 又称塑型光 是刻画人物和表现环境的主要光线 主光在各种光线占统治地位 是画面中最引人注目的光线 主光的好坏直接影响到被摄主体的外在形态和内在性格 以及画面的基调和风格 2 辅助光 又称副光 用来补充主光照明的光线 辅助光一般是无阴影的软光 用来减弱主光生硬粗造的阴影 减低受光面和背光面的反差 提高暗部影像的造型表现力 主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差 控制和调整主光与辅助光的亮度比值非常重要 3 环境光 又称背景光 指专用以照明背景和环境的光线 环境光主要是通过环境光线所构成的背景光调与被摄主体形成某种映衬和对比 达到突出主体的目的 环境光还有表现特定环境 时间或造成某种特殊气氛和影调等作用 4 轮廓光 轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线 轮廓光是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式 由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的 因此具有逆光的光线效果 轮廓光具有较强的装饰性和美化效果 在纪实性节目中应慎用 5 眼神光 眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线 眼神光主要用在人物的近景和特写中 大景别及人物在频繁走动和转头中慎用 纪实节目中也因其具有一定的修饰性要慎用 6 修饰光 用来修饰被摄对象某一细部的光线 当主光 辅助光和照度等确定后 布光中仍不理想时 可用修饰光加以修饰 如提高人物眼部的亮度 打亮人物身上的某个饰物 修饰主光和辅助光之间的过渡影调等修饰光可使被摄对象整体形象更加悦目 局部形象更显特点 造型富有表现力 在运用时应注意避免人工痕迹 应采用亮度便于控制和照明范围较小的灯具 7 布光的基本步骤 1 确定摄像机拍摄的机位和机位运动路线 2 确立主光的光位 对被摄体作初步造