讲稿(古代床具的变迁).doc

11级历史学中国古代床具的变迁一个家具形态的产生，与当时的社会背景、经济、政治、文化和生活方式等方面是分不开的。博大精深的中华文明孕育了灿烂的家具文化，以中国古代哲学思想为核心的传统文化、对异地文化的兼容并蓄，以及古代匠师群体艺术思维的火花和社会发展脉络等在家具形式上均得到充分地体现，因而我国古代家具都表现出深邃的文化精神和意境，其中被视为“爱与情感的港湾”的床也不例外。一“床”的发展历程1.远古时期：在人们生活方式还在穴居和巢居的远古时期，由于当时的社会环境和人们日常生活得不到保证，因此没有现代意义上的家具陈设物。为了避免潮湿与寒冷，人们只能用茅草、树叶、树皮或兽皮之类铺在地上，这就是最古老的家具席，有些人视其为床榻之始。那个时期的席可以说是蕴涵了现代家具的基本功能要求，但在形式上还没有发展完善，而是停留在最原始的状态。2.夏商周时期：首先，殷商的文献记载在易经有：“巽在床下，用皮巫纷若，言无咎，巽在床下，丧其资爷，贞凶”。“巽卦颇吝，其中言喻，一人生病后惊恐而伏于床下，巫师施以巫术则平安无事，或有贼人入室，病人藏匿床下，丧失财产，结果凶。”从卦中可以看见场面的恐怖和忧虑，病人伏于床下(巽、伏的意思)。在这里，床虽然仅仅起到道具的作用，但可以推断，商期已出现了床，而且高度不低，下可容人。其次，夏、商、周，形成了天地崇拜的宗教意识，其家具也成为人与神沟通或显示皇权显赫的工具，带有浓厚神秘的宗教色彩。礼记礼器中说：“天子之席五重，诸侯之席三重，大夫再重。”可见周代的家具从材质、装饰到色彩都要严格按照等级与名分来行事，不可逾越礼制。3.春秋战国时期：春秋战国时期是中国传统文化发展的雏形期，奴隶制的社会制度出现动摇的趋势，贵族垄断学术文化的局面被打破，出现了诸子蜂起、百家争鸣的学术气氛。儒法人道显赫，道墨天道昭著，人们共同关注现实和社会的人生问题，各种学说在相互吸收、渗透中发展。随着传统典制的消亡，宗教观念也迅速褪色，从而结束了特定的文化使命。这个时期的家具所表现的理性和民间意趣日见蔓延，艺术风格一改先前的神秘和沉重，出现了精雕细琢、镂金错彩和奢侈豪华的气象。装饰特点集绘画、雕刻于一身，采用自然景观、植物图案和想象吉兽为表现主题，用象征和联想来表达理性与浪漫的觉醒，折射出崇尚自然之美和浪漫主义的情调。春秋战国时期大部分的生活用具为漆器所代替，漆工艺得到较大的发展。从大量的出土实物中得知，春秋战国出现的漆木床、彩绘床等为后来的汉代成为漆家具高峰期奠定了基础。这时的漆器除髹漆彩绘之外，还有雕刻、镶嵌等工艺手法，这不仅对器物起保护作用，更因漆饰和造型体现的艺术风格使人百看不厌，开创了家具工艺品的新历史，随着人们审美意识的增强，家具不仅具有使用功能，又兼有欣赏价值和观赏功能。4秦汉时期：中国封建社会处于一个大统一的时期，文化、经济繁荣，尤其是丝绸之路的开通，沟通了中国、欧洲和非洲各国的文化和经济交流。第一，当时人们的起居方式仍然是席地而坐，室内的家具陈设基本延续了春秋战国时期的席、床、榻、几、案的组合格局，漆木家具完全取代了青铜器而占据主导地位。第二，从秦汉时期的壁画、画像砖、画像石、漆画、帛画、雕塑和板刻中可以推断，床榻是当时使用最多的家具之一，主要供人坐、卧、寝，逐步形成了以床榻为中心的起居形式。第三，床榻兴起盛行，对其进行装饰也悄然升温。释名载：“帐，张也，张旋于床上”。可见，秦汉床上始施以床帐，冬设幔帐避寒，夏施蚊帐避蝇。当时的床包括两个含义，既是座具，又是卧具。汉朝人许慎在说文中称床为“安身之几坐也”，明确说是座具。还有一种称为“匡床”，又叫“独坐座”，显而易见是单人的座具。汉代刘熙释名床篇云：“人所坐卧曰床装也，所以自装载也。”5.魏晋南北朝:魏晋南北朝是中国封建社会历史上大动荡、大分裂持续最久的时期。这时出身世家的文人阶层开始厌倦动荡不安的生活方式，但又苦于无法改变这种生活方式，于是谈玄之风盛行。佛教以其“一切皆苦”、“诸行无常”的基本教义迎合了当时的社会心理，并迅速的传播开来，对社会生活的各个方面产生了广泛的影响。出现了新的起居习惯，使席地而坐不再是唯一的起居方式，为隋唐五代垂足起居方式与席地坐起居方式的等肩并存奠定了基础。此外，晋延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，屏风与床相结合而形成带屏床，也是这时的新形式。床榻的新形式不断出现，其中三扇屏风榻和四扇屏风榻极受贵族人家的宠爱，此时期床榻的高度显然增加，床体较大，在女史箴图、北齐校书图中得以印证。东晋画家顾恺之在女史箴图中所画的床，其高度已与今日相差无几，床的下部以门做装饰，人们即可伽趺于床上，又可垂足坐于床沿。6.隋唐时期：隋唐时期，结束了前朝350余年的割据局面，把中国带入了一个封建社会的鼎盛时期。唐朝的社会经济发展很快在文化艺术上丰富多彩，由于大兴宫室和贵族府第，家具产业也得到了空前的发展，从出土的实物来看，墓葬壁画和传世绘画都显示出唐代家具的造型装饰风格，其箱形床榻表现出宽大、厚重、丰满华丽的特点，这与博大旺盛的大唐国风一脉相承。人们的起居习惯呈现席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存的情景，高型家具在逐渐推广。一方面，唐代床的造型雍容华贵，又不失清新活跃，具有鲜明特色。在结构上，壶门结构开始盛行，遒劲古朴，曲直相济，不仅增加了装饰美，还特别强调了家具的刚度和防潮性能，因此壶门结构成为唐代家具的重要特征。另一方面，唐、五代在中国家具形式变革发展的历史中处于一个特色的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存的历史时期，而后“垂足而坐”为人们起居的主要形式和习惯。在家具风格方面五代又一改唐风，另立新意，变唐家具之厚重为轻简，浑圆为秀直。五代的家具是宋代家具简练、质朴新风的前奏。五代十国的家具不太追求花饰，趋于朴实无华，从韩熙载夜宴图中可略见一斑7.宋元时期：宋元是我国家具史上的重要发展时期，中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐。宋代家具一反唐代浑圆与厚重变圆形体为矩形体继承和发展了五代的简洁秀气，样式变化不大，大多无围子，所以又有“四面床”的称呼。床榻丧失了作为座具的功能，只用于卧息睡眠的专用家具。这一时期的床榻在式样上更加美观，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙点睛的效果。如果说唐代家具的华丽，只能是统治阶级的“阳春白雪”，那么到了宋代，家具才真正成为走入平常百姓家中的产品。这时的家具体现出了更人文、更工艺、更科学的构创思想。8.明清时期：明初恢复经济的措施使社会经济得以复苏，社会生产得到发展，农业手工业得到了更大的发展，工具也愈加发达，城市的规模扩大数量增加，江南园林的建造等这些方面都刺激了家具的发展。郑和7次下西洋促进了中外文化的交流和技术交流，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨木、紫檀木等家具原料，从此南洋诸国与中国来往密切。家具至明代已是品种齐全，造型丰富，艺术风格渐趋成熟，可以说是中国家具的成熟期和总结期。这一时期也堪称中国床榻制造技术和造型艺术的黄金时代。明代的卧具主要由床与榻两大类组成。其中榻类又分平榻、杨妃榻和弥勒榻3种，床类又分成儿童床、架子床和拔步床3个系列，各具特色和功能。平榻，俭朴简单，由四腿支撑榻面构成，榻面多作棕藤屉面。民间布衣多用之。杨妃榻，又称美人榻，多供妇女小卧、靠坐休息之用。尺度较小，制作精良，棕藤屉面较窄，榻的一端为曲尺形围子。二床的分类1按床使用功能数分，可分为单用床、两用床和多用床。 1.1 单用床 :主要用于睡卧的床，叫单用床。我国古代的床发展至唐代，桌椅开始出现时，人们在床上活动的时间渐少。因而床逐渐成为功能单一，专供睡卧的家具，为人们睡卧休息提供舒适的环境。直至如今，床仍然承担着单一的睡卧功能。1.2 两用床 :能满足坐、卧两用的床，叫两用床。我国古代人们的起居形式分为席地和垂足两种，汉代以前的床有两个含义，既是坐具，又是卧具，人们习惯席地而坐，使用的坐、卧具主要是两用床，即床榻。 到了近现代，我国北方还有坑床，它也既用于睡觉，又作聚餐会友、办公议事之功能，用时则设，用毕撤之。 因此，床既作睡眠之用的卧具，又作招客待友的坐具，有两个功能，即坐、卧具，为两用床。 1.3 多用床 :能满足坐、卧、储物、摆放饰品等多种用途的床，叫多用床。由于我国人均居住的相对面积小，特别是一些大中城市的住房条件不优越，所以卧室不适合配置成套的家具。此时，在卧室可以配置多用床，它既可以作卧具，满足睡眠的要求，同时在床的下面又有储物的柜子，可储存被子、衣物之类的，以节约空间。这种多功能床在公寓、集体宿舍等使用得也较多，特别是学生公寓。2 .按床的形体分类 随着人们生活意识、起居习惯的变化，我国床的造型从古代到现代也在不断的变化着，床的造型可谓丰富多彩，特别是到了现代，人们物质生活水平提高，对家具的要求也越发讲求个性化。根据床的造型分类，一般可分为罗汉床、架子床、拔步床、高低屏床及圆形床等。2.1 罗汉床 :罗汉床，又称作弥勒榻，是一种三面带有较矮围子的床，可坐可卧。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。罗汉床的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法。2.2 架子床 :架子床，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶。下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。2.3 拔步床 :它是一种造型奇持的床，从外形看，好像把架子床安放在一个木制平台上、平台长出床的前沿二三尺。平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小印子，廊子两侧放些桌凳等小形家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却像一幢独立的小屋子。因为其造型繁琐，现在使用得很少。2.4 高低屏床 :床的两端有屏风，一高一低，叫高低屏床。现在有些高低屏床只有高屏，而无低屏，即人头靠的一端有床屏，而脚靠的一端无突出的屏风。现代床的造型大多趋于简洁化，只是床头有屏风，或高或低，推崇线条简单的几何形状，透过精致纤巧的细节，在平淡中求得流畅明快的线面结合。其柔和的色彩、和谐的结构，也可为消费者营造温馨的生活和工作空间。2.5 圆形床 ：整体外形像个几何圆的床，叫圆形床。 如今人们的生活日趋多元化，个性化的呼声也愈来愈强烈。于是，作为人睡眠中心的床的形体设计也变得多样化，更趋个性化，不再拘泥于传统的方形，出现了圆形、椭圆形的床等。 与方形床相比，圆形床显得格外活泼，有个性，不拘束缚，上、下床又较方便；且圆形床没有棱角，不会磕碰伤小孩。 三小结： 床的历史悠久，其造型特征却与时代背景息息相关。随着时代的变迁，现代床的特征主要表现在种类繁多和新的材料的不断应用，以及人们对床的健康和舒适度的要求。床的流行趋势主要表现在床头的造型、床的材料、尺