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单位：昆明市斑铜厂有限公司 姓名：土金勇 代表性论文云南斑铜的工艺技术和艺术价值云南斑铜的工艺技术和艺术价值斑铜最先发现的的时候，本来不过是含有其他杂质的铜矿石，这铜矿石进过反复锻打之后，就成为含有其他金属合金的斑铜片；斑铜片做成器皿，经过作色、显斑之后，就是传统意义上的斑铜工艺美术品了，为了与后来人工合成的斑铜工艺美术品相区别，这种早期经人工锻打而成的斑铜工艺美术品，就简称作“生斑”，人工合成者则简称为“云南斑铜”。 一、审美评价云南斑铜的内在美，主要表现在作品整体的完美和谐、形式与内容的一致性及其所包含的精神面貌和思想感情；而外在美则主要表现在作品形态制作加工技巧、表面色调与主题是否相适应等方面。只有内外结合，才能公正地对一件作品进行艺术评价。至于作品重量和体积是表现作品艺术价值的载体，在评价过程中要辩证地去衡量。过大或过重，既浪费了材料和人力物力，同时也增加了工艺难度，最后还给配套、装饰和包装运输带来困难和不必要的成本支出；而作品过薄或过轻，其本身强度抵御不了施工中对其产生的损伤，甚至会影响精细表现手段的实施，使作品的耐久性和应有的质感降低。据传说，会泽地区在民国年间打制的“生斑水漂炉”，曾在巴拿马国际博览会上受到好评，这无可非议的，但近年来在宣传中却将“水漂炉”可以漂浮在水面上这种物理现象当作艺术特色大加颂扬，其实这是错误的理解。任何一种物质的物体，在具备一定形态和体积的条件下，物体本身重量小于所占体积水的重量时，该物体都会漂浮在水面上，这与万吨巨轮能漂浮的道理一样，在这里只能说明该炉壁很薄这一物理现象。从艺术角度看，漂浮现象是没有价值的。二、云南斑铜的属性与区别“云南斑铜”就其材质而言，因其93%以上是铜，其余为其它稀有金属，故斑铜理应属于黄铜系列的铜基合金原料。在经过艺术构思塑造形象并施以各种工艺技术手段，加工制作成产品后，则云南斑铜就自然地进入了金属工艺美术品的系列。就云南斑铜的形式而言，它其实应该属于塑造艺术中的金属雕塑艺术的范畴。它是通过概括的造型而成立体空间，用作品体现时代丰富内容的一种手段。雕塑艺术有极强的表现力，它可以激发人们去思考，去探索，给人们带来欢乐和艺术享受，也是全人类都乐于接受普遍采用的表现方式。就其特殊性而言，虽然斑铜并非只能在云南才能产生（如北京故宫中的大铜水缸，经过千千万万人手抚摸，在其经常被抚摸的光滑部份，也会显出璀璨的斑花），但这一独特的工艺技术首先是由云南早期先民发现并通过不断的试验、总结、改进和逐步完善形成的一套比较成熟的工艺技术，再经过与艺术相融合的艰苦努力，最终就为一种独特的金属工艺美术品，取得了世界艺术大堂中的一席之位。就其区别而言，有“生”与“熟”两种区别，是指所用原料来源不同和部份前期工艺技术不同而言。“生斑”指含两种以上金属成份的铜基合金斑铜自然矿料，直接采取回火煅打成型，或零星斑铜自然矿小料集中铸制初坯后煅打成型。“熟斑”是指采用人工合成的铜基合金为原料，采用铸造方法直接铸造成型的液态金属成型工艺。“生”、“熟”斑铜的半成品都必须经过各自就有的工艺技术加工制作，并经表面处理程序后才能成为“云南斑铜”。三、云南斑铜的工艺技术特色“云南斑铜”顾名思义是着眼在“斑”字上，因其表面樱桃红棕红底色所呈现出来的金色斑花而得名。由于这种工美品具有神秘瑰丽的斑花，端庄古朴的造型和雍容华贵的特点，形成了与其它金属工美品绝然不同的风貌。而斑花的生成必须从原料起始就要进行选择或严格的配制，后经煅打或铸造过程中的温度和时间的控制，制作过程中的加工技巧的运用，以及最后的表面化学处理，最后，还必须有较好的造型、雕饰基础，才能得到较好的艺术效果。因此，斑花、色泽和雕饰、造型便构成云南斑铜艺术性得以体现的主要因素。斑花色泽。在斑铜合金器物表面经过精细地制作打磨，再经化学处理，在比较光整的块面上就会呈现出各种各样形状的斑块。斑纹形成机理的机理，简要地说，就是用含铜量极高的铜基合金原料，经过煅造或铸造成形及复杂的整形制作打磨后，利用铜基体中所含其它金属分配不均匀的“混而不合”的结晶原理，采用化学合成液在特定的环境条件下对晶体晶界进行腐蚀，造成铜与其它金属产生不同的本色，使晶体斑纹显现出来的过程，也是金属结晶和再结晶的过程。然而在班花的形成过程中还必须与造型艺术相融合，斑花的审美效果才有意义。没有斑花的显现也就没有“云南斑铜”的存在。历史上的斑铜器乃是由生斑原生自然铜经煅打制成。生斑铜矿经过漫长而复杂的地质变化过程而形成，晶粒较大但较纯净，所含氧化物和其它杂质极少，甚至低于市场销售铜型材（仅次于正规电解铜纯度）。在反复煅打和回火过程中，铜基中存在的其它金属晶体本来就分布不均匀，在颗粒较小的状况下，于煅打过程中得到展延、滑移、长大、形变或重叠，再经过土法闷烧（当地人也叫“闹斑”），细小的晶体便进行了新的滑移、合并、变大和再结晶。如此生成的斑花，结晶面积都较大，闪烁耀眼，斑花边缘线条直硬、清晰，多成棱形或不规则的几何形（有的近似镀锌铁皮表面花纹状），斑花多闪银色（着色后呈金黄色），层次感较强。从不同角度看斑花，由于对光线反射的差异，就会显现出奇妙的变化和多种色彩，这种独特的效果给人们带来“美”和“奇”的感受。但由于种种原因，生斑工艺技术逐渐消失，现市面上号称“生斑”的工艺品，均是以伪充真，实际上还是“熟斑”产品的一种。熟斑则是在自然铜资源匮乏的情况下应运而生的替代和延伸，它的出现至今已有百年历史。只不过是在一段历史时期内，由于经济形势的不景气而被淹没，已经到了失传的边沿，直到上世纪的六十年代，才由在昆明的斑铜艺人重新传承下来。熟斑是用人工合成方式合成的铜基合金料，铸造成形后再经过复杂的后工序整形、打磨制作和化学显斑，使其表面产生大小不同形状各异的斑纹。班花有点状、片状、云纹状、花瓣状、雾状、水纹状等，变化无穷。但熟斑由于未经煅打，缺乏生斑再结晶所产生成的那种立体和层次感。熟斑班花虽不那么强烈耀眼，但却又产生了另一种效果，熟斑斑花形态变化无穷，斑花若明若暗、若隐若现，风格更加温柔含蓄，更加神奇多变，别具一中韵味。色泽是直觉和视觉的感性体现，当色泽与形象结构和谐地融合起来，并服从于表现内容的时候，色泽也就具备了内在的性格和情感，对于揭示作品形象实质和深化题材思想结构，产生着巨大作用，使审美价值得到较大的提高。云南斑铜表面色泽的产生，成份和比例、温度和时间的控制等各种因素都是决定色彩效果的重要环节。在长期的实践活动中，云南斑铜已出现过多种色泽，但多以红色为基调，一般有板粟色、棕红色、玫红色、红透黄、红透绿等色调，少数还会呈现出油绿色。经过历史的检验和筛选，最受尊崇、效果最佳的还数樱桃红棕红色泽了。这种色泽始终占据了云南斑铜色调的主导地位。金黄色或闪银色的斑花结晶点缀在樱桃红棕红的底色上，对比明显、质地华贵、妙趣横生。俗话说“好花还要绿叶配”，没有适当的色调作铺垫，斑花也就不会产生好的效果。所以说色与斑是构成云南斑铜与众不同的两大要素。造型、雕饰。从设计造型上看，云南斑铜属于雕塑类的造型艺术，是在空间或平面上对有形世界作明显的、摸得到的，为视觉所感觉得到的造型艺术。它是不动的静态物，从时间上看是没有发展的，然而它却具有无限长久的感受力。是把三维艺术造型传递到视觉中的最佳效果和途径。云南斑铜古往今来品种甚丰，但都属于造型艺术的范畴，多以东方文化为主体、以写实兼谢意的表现手段，借鉴民族、民间、宗教及传统题材和风格进行设计造型。除传统风格外，云南斑铜也不盲目地排斥其它题材和表现手法，而是有针对性地吸收并移植到斑铜创作之中，使云南斑铜设计构思和工艺技术更加完美，艺术表现力更加丰富。过去云南斑铜艺人和艺术家也作过不少尝试，甚至还应用了西方艺术理念，采用禇如抽象、变异的设计造型，但大多并不很成功，有的作品历经二十多年至今无人问津，甚至西方人士也不感兴趣。这就又一次证明，民族工艺美术的设计造型，必须立足于东方文化的基础上，特别是要扎根在中华民族、民间文化和传统文化的肥沃土壤中，才能永葆云南斑铜这朵艺苑奇的长盛不衰。此外，云南斑铜造型，还要为显斑着色创造必要的条件。因为斑花和色泽的生成必须在经过打磨的光洁面上；在一些难以制作和打磨部位，例如细碎的花纹以及凸凹转折处，便只能上色而不能起斑，这些部位所呈现的而且色泽要比较暗淡一些。在设计造型时要周密考虑和安排，尽可能大一些的光洁面，为斑花和色泽的生成留出尽量多的表现空间，同时也要尽量避免设计单薄零碎，尽力减小或避免对作品的完整性和艺术性带来不良影响，减少加工难度。总之稳重大方、简洁华贵、墩实典雅的理念，才是云南斑铜设计造型的正确选择。从工艺制作技法上看，斑铜工的制作吸收了历代中华工艺技能精华，包括铸、敲、锤、镂、錾、镶、镀、掐等，以及独特的表面处理技术。其中錾刻工艺是金属工艺中最常见的艺术表现形式。錾刻工艺的水平往往决定着作品艺术表现力的好坏。斑铜工艺掌握的錾刻技法大致有阳錾、阴錾、平錾、镂空等工艺表现方法。阳錾与阴錾是凹凸高浮雕主要表现方法，对工艺与工具的要求很高，要根据需要制作不同型状的錾头或錾刀。一类錾头不锋利，錾刻较圆润的纹样，不致把较薄的金属片刻裂，另一类錾头锋利如凿子，錾