花非花,梦非梦[文档资料]

花非花 ,梦非梦 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 山花飘香的夜晚是人民文学出版社出版的文学作品集苦乐留痕中的一篇，作者林孙珍。林孙珍曾做过十几年的木匠， “ 文革 ” 后参加高考，被录取，扛着一个自制的木箱前往上海华东师范大学读书，从而敲开了学术殿堂的大门，走向了官运亨通的康庄大道。 山花飘香的夜晚是一部高度浓缩的小说。作者林孙珍惜墨如金，寥寥数千言描述了桂桂和李田、华茂的恋爱，还含蓄地暗示了蓉蓉和李田的爱情。这三段爱情纠葛的展 示凝聚在一个 “ 山花飘香的夜晚 ” ，聚焦于桂桂一个人物的所梦、所思、所忆、所闻。故事发生的场景更是简单得近乎一条线。这条线由桂桂家和李田寄住的八仙崖破庙两点拉成。桂桂沿着这一条线走了一个夜晚，却几乎走完了人生大半个美好时光。 “ 花 ” 是女人的象征，有含苞欲放的花，有含蕊吐香的花，也有残花。 “ 有花堪折直须折，莫待无花空折枝 ” 的感慨、 “ 人比黄花瘦 ” 的闺怨、 “ 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风 ” 的惆怅 写不完，道不尽的 “ 花 ” 的情愫成为一种集体无意识代代传承，从而形成了以物喻人、以 物指事的标示性效果。 “ 花 ”替换成 “ 女子 ” 形成了普遍的共鸣。笔者曾撰写过组诗梅 兰 菊，刊发在江西师范大学内部刊物师大研究生中，现加上竹，描写 “ 花中四君子 ” 的品质。冰种翡翠的绿 /层层叠叠 /峰峦重嶂 /闪电雷鸣 /疾风骤雨 /折不断笔直的腰杆 /竹之亮节。这也是对 “ 花 ” 的指事喻人的运用。 “ 山花 ” 暗蕴着深层含义，那对 “ 留蓬蓬头的姑娘，胸前佩朵小花在大街上走，觉得好玩 ” 的桂桂与 “ 不愿见未来的姐夫，不愿见家里所有的人，她（指蓉蓉）把铺盖一卷，独自搬到学校（八仙崖山区小学，笔者注）去住了 ” 的蓉蓉，正是两朵完全不同的 “ 山 花 ” ，也是林孙珍着力刻画的两朵 “ 花 ” 。 一、 “ 花 ” 在山花飘香的夜晚的题旨标示地位 讲故事的奥秘一书中指出了题旨标示的重要作用。用笔者的话来阐述，题旨标示是一种以物指事或喻人，从而实现意义替代的方式。 每一篇故事的生产都源于生活提供的原材料。林孙珍同志是撰写故事的人。 “ 当局者迷，旁观者清 ” 不仅适用于生活，同样也适用于故事。在小说赏析里，评论者读出作者创作的故事里不同于作者本义的意义，这并不是罕见的情况。一部莎士比亚的哈姆雷特， “ 一千个读者有一千个哈姆雷特 ” 便是一例明证 。 作者林孙珍的文字之间流露出对桂桂的怜惜与谅解。 “ 长兄如长父 ” 的压迫使桂桂别无选择地嫁给了华茂。作者用最美丽的 “ 山花 ” 来点缀她，用山花飘出来的香来熏她。如果说 “ 山花飘香 ” 的山村宛若印度古诗沙恭达罗中美少女沙恭达罗生活的山林，那么 “ 整整半年，她（指桂桂）躲进了那个并非愿去的城里 ” 则象征着桂桂对自然美的逃离。蓉蓉石破天惊地说了一句： “ 看看你八成也是自愿的。软虫！ ” 蓉蓉的调色并不多，但是人物个性却跃然纸上。从三句话可以读出蓉蓉的性格：其一是与大哥厚义关于反对华茂和姐姐桂桂听据理力争， “ 他们（指桂 桂和李田）有感情！感情比啥都值钱！ ” 其二是骂姐姐 “ 软虫 ” ，其三是与李田在破庙书房里的一句 “ 傻瓜 ” ，蓉蓉不贪慕虚荣、爱情至上、正直、聪慧以及小女人的娇嗔由此表露无遗。 结局的部分仿佛戛然而止，实质上 “ 山花飘香 ” 。试读结尾部分： “ 别痴了！除了她难道就没花了吗？ ” “ 花？哪里？ ” “ 傻瓜！ ” 蓉蓉的声音突然变得很轻很轻。 二、梦 可能的世界 现实世界充满无限可能，文字世界虽然是作者笔下设置的故事场景，但每一位作者所撰写的故事都脱离不了生活的烙印，因此文 学世界也是一种充满动态的矛盾体。 在桂桂与李田及华茂的爱情纠葛中，作者插叙了 “ 老人们讲过的储蓄在记忆中的忧郁而动人的故事 ” 。紧接着桂桂朝八仙崖的破庙里松明的火光走去的叙述，牵扯着读者的心。在这一段并不漫长的山路上，桂桂的心理描写刻画得十分细腻，把一个怀春少女的勇气与胆怯，描述得淋漓尽致。 小说山花飘香的夜晚以桂桂的梦境起笔，设置了悬念。桂桂、桂桂的妹妹蓉蓉、华茂、李田四个主要人物在这一简短的梦境里交代得一清二楚。故事情节设置的时间 桂桂出嫁前两天的晚上。在这段向前流的顺叙时间里，还 倒叙了桂桂和李田、华茂的恋爱。桂桂和李田恋爱的叙述采用了 “ 梦境 ” 的魔幻现实主义手法，似真非真、似幻非幻。 “ 月光慢慢地移到床上，映照出桂桂那张沉思着的美丽脸庞。刚才的梦境又回来了，它要把她的思绪叫去，叫向他曾经去过的那个老远老远的地方 ” 桂桂和华茂的恋爱采用的是现实直叙平铺的手法。 “ 一股山花的清香悄悄地潜入木屋，熏睡了似睡非睡的桂桂。 ” 桂桂是模仿 “ 老人们讲过的 ” 故事中那殉情男女的行为，还是想要寻找李田坦露心迹，或者提出与李田彻底了结，还是为了一段凄美爱情的终结而故地重游？这是文字世界里张力爆发的 鲜明体现。读者跟随作者舒缓的笔触，桂桂孑孓的步履一步步向前行进。作者给了文字世界里的另一种可能：李田和妹妹蓉蓉在书房里的呢喃碎语。 山花飘香的夜晚里梦境起到了交代故事开始时间之前发生的一系列事件。故事开始于桂桂出嫁前一个夜晚的所作所为、所思所想。桂桂与李田、华茂的恋爱则通过梦想与现实来回溯。桂桂与李田 “ 酒散了，夜深了，只留下一片静谧。溶溶的月光下，在泉边，在铺满竹叶和松针的地上，并排坐着一对即将分离的恋人。 ” 桂桂面对即将外出求学的李田的离开，忧心忡忡地询问李田是否回到贫穷偏僻的山村，得到了肯定 的承诺。承诺是一个人对另一个人单方面的许诺，桂桂并没有承诺会等待李田学成归来。于是，这种单方面的契约没有制止桂桂与华茂的恋爱与婚姻。桂桂与华茂的恋爱也是通过梦境来叙述的， “ 她（指桂桂，笔者注）睁开眼，白的月光，黑的板壁 啊，是梦！ ” 在桂桂与华茂的恋爱中，我们开始由虚幻的好感走向切实的婚姻，由戏票、雪糕、大货车、房子，这些由物质堆砌而成的婚姻殿堂像黑暗中的夜明珠煜煜发光，又像一个光彩炫目的美梦。 林孙珍巧妙地运用梦境来展开故事，梦境与现实相互交织，构成了一个似梦非梦的迷离世界。 三、曲折 繁复的叙事线条 笔者的硕士学位论文路与求索 汤亭亭作品的成长叙事曾采用线条来分析女勇士，汤亭亭喜欢中国古老的 “ 结绳记事 ” 法，并且喜欢结复杂的绳结。林孙珍的山花飘香的夜晚体现了这种繁杂的叙事线条。 在上面的图表中，虚线代表用梦境叙述事件，实线代表用现实的口吻回忆的事件，故事的时间轴中的直线在文本故事时间中的 “ 现在 ” 桂桂在出嫁前一个夜晚。以每一个线段为联络，各个线段的连结点都有明显的文字线路。这线段的路线依次是： 她（桂桂）觉得自己的身子在慢慢地往上浮，浮到了一个朦朦胧胧 的境界 ” （桂桂）醒后，与婆的简单对话 “ 刚才的梦境又回来了，它要把她的思绪叫去，叫向她曾经去过的那个老远老远的地方 ”“ 一股山花的清香，悄悄地潜入木屋，熏醒了似睡非睡的桂桂 ” 。 回忆与华茂的恋爱 八仙崖破庙的火光