西洋服装史整理.doc

第一章 史前人类的穿衣文化4 W7 J- O1 K! x. Y8 e1 e3 r第一节 兽皮衣服的穿用4 o W9 C; A* a; G f一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。, o/ k9 l6 h/ I2 A#第二节 织物的出现: H) h7 F3 Z4 C I u一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。( C* X# j4 d 二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。d! o7 A, n7 l: f5 o( u三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。6 # E9 D3 i- S W/ ?+ 第三节 欧洲的史前文化2 i( 1 U: a5 L! e一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。4 z0 - B+ U. S1 0 A第四节 关于人类穿衣动机的学说* u2 F d. H# P8 y% K+ q3 I7 t9 _$ |2 a一、物理的保护保护说气候适应说、人体保护说。 x# N! E8 _( Z二、心理的防护道德性的隐蔽说羞耻 说、礼仪说；宗教性的护符说巫术说、魔力说。$ % r7 X8 q/ m4 nq. Q$ N+ M三、心理的表现艺术性的装饰说猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。 % V4 # ) u P* o) F3 A第二章 古代服装 v3 X U8 D# d a, # h第一节 古代服装文化的特点. 5 ) |+ 9 SU一、古代的范畴0 F: x+ ? t/ 1 7 c3 1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。 z1l2 二、古代文化的性格( E5 O4 , Y# M ? 1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。7 S4 c5 q y; s# u三、古代服装文化的特点, l4 y 1 C6 7 G5 M3 s2 E7 E 1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。- K- |7 C6 1 ? 2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。1 _) c% t! n n+ H5 u% h* l第二节 古埃及衣服 i( D * # m一、古埃及的服装特色; L- C i2 l9 6 d! n1.古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印克罗斯）。) 6 7 b* N/ i, r2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。1 w4 c J0 8 I+ g! w 3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。9 e+ v+ A8 e9 e) Q+ k二、古埃及的男装0 z. J I; _k8 h! J/ S1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。2 W1 ct* n/ o+ Q( P0 三、古埃及的女装0 h3 p9 K3 E! W3 1.女装和男装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。v; j) + | m8 $ g2.女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和体。4 Ar; |( t$ 8 d/ 3.女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”（drapey）。第三节 古代西亚的服装/ E8 I8 * M. P7 v; 8 ! V8 I8 D1 一、 古代西亚服装的特性* ) E6 j7 t 1 I1.古代西亚地区集中了许多不同的民族和文化，因而，其服装形态十分多样，这些民族和文化的碰撞、交流和融合，又不断产生新的样式，使其服装文化更加丰富和复杂。1 l1 o; _7 m* u# z, f( q2.古代西亚、古埃及、古希腊服装文化比较8 n ( y# u+ l1 I7 ?; s4 j$ D 古埃及 古代西亚 古希腊材料 亚麻织物 羊毛衣物 亚麻羊毛织物%包裹裸出 包裹 包裹或裸出形态 单纯 复杂 复杂中的单纯衣物 罗印克罗斯 丘尼克 西顿 N! i8 j5 f+ : W# a外衣 生硬垂褶 紧身螺旋卷衣 宽敞披挂式. F4 L8 S1 t) wd9 S9 I重叠 一般为单衣 重叠穿衣 单纯的重叠% q W8 $ d! R装饰 单纯衣服的 极具装饰性 复杂衣服的表面装饰 素色或单纯的纹样装饰! n% m) i7 m8 _二、 美索不达米亚的服装 , K/ ?. O4 Y1 m1 ! s+ e) , o0 t初期王朝：羊皮裙子a& i- G5 . q4 _7 O% J巴比伦时代：披肩或多莱帕里7 y i* c + * j亚述时代：带披肩或无披肩的丘尼克% q! l9 ?, R* W, e1.美索不达米亚的服装材料0 f7 V$ Q W( B5 F$ W/ p; o(1)主要衣料是羊毛织物、羊皮皮革、卡吾那凯斯（最大特征是流苏装饰，是指满地流苏的材料）。* I5 : rx# K1 m% l C+ i(2)亚述人是伟大的刺绣师也是优秀的皮革工艺师。) W4 4 j4 V/ i8 m6 p7 0 t2.美索不达米亚的男装f% Q( # C, 5 L C) 0 E# h) j(1)苏美尔王朝时代：男子服主要有罗印克罗斯、卡吾那凯斯、披肩、斗篷。. 7 |: . j+ V- Q3 I4 O! y(2)巴比伦王朝时代：大体上是卷衣(其一是螺旋状卷衣；其二是袈裟式斗篷),丘尼克型的衣服，流苏装饰的罗印克罗斯，款腰带，筒形高帽子。+ U! c( H: v% F6 ! / W2 G: ?(3)亚述帝国时代：直线裁剪的短袖丘尼克，流苏装饰是亚述的一大特色。( ; J( D K7 i3.美索不达米亚的女装6 p* I+ J2 _/ W- K, (1)巴比伦时代的女装样式较为丰富：有流苏装饰的卡吾那凯斯、披肩式的卷衣、丘尼克。2 i7 w$ / b+ v% X6 F m三、叙利亚、巴勒斯坦的服装0 ?; D, P: Y1 9 J1 G% X叙利亚、巴勒斯坦地区因为长期处于殖民地的地位，没有自己独立的文化特色。* X# : f$ j# g. i1.叙利亚、巴勒斯坦的男装：短裙型的罗印克罗斯、披肩或斗篷、白色紧身丘尼克、腰部缠裹披巾、宽袖衬衫形的上衣、下身裹螺旋状短裙。1 a5 n# p( |1 - O( r5 a# 2. 叙利亚、巴勒斯坦的女装：男女差别不大，长长的丘尼克、外衣有套头斗篷和带披风帽斗篷。 # R I Q f8 t, P# i四、小亚细亚的服装：非常紧身的短衣；宽敞的斗篷。) b# 4 w; N 1.小亚细亚的男装I! YU; |4 b( P0 x* Z0 M(1)毛皮披肩和短裙，即卡吾那凯斯。3 A6 X6 e. , u5 w/ (2)缠裹式短裙，宽腰带、流苏、滚边、横向带状纹样。* o+ p9 4 YQ. (3)短裙与装在裙子里衬衫形丘尼克组合。g7 U, I: 1 F2.小亚细亚的女装 d: R. z# Z l a2 . s赫梯的女装是一种宽松式的长衣，上身穿衬衫式丘尼克，下身穿百褶装饰的高腰长裙，还有头纱、带风帽的外衣。; m+ Y3 H) 7 o3 E6 S+ j五、米提亚、波斯的服装; J5 Q, Q5 W/ S: B1.雅利安人与裤子) t9 n. A* B! C# # I$ Y* l- o5 T/ d(1)合体的前开式长袖上衣与长裤的组合今天男子装束。( A t7 E0 F1 a(2)制板、裁剪、缝制技术逐渐形成的窄衣文化。+ q5 p$ G2 |( l% Z8 p5 ( M$ K2.波斯服装的特性) R7 h. S6 K q; k3 a V- i(1)波斯服装的最大特性是北方型的窄衣造型。0 S: u+ 8 6 EV+ D(2)衣襞确定了波斯服装在西洋服装史的重要地位。 f% m3 2 A3 d s+ Y(3)波斯样式是集古代东方服饰文化大成，把东西方服饰文化巧妙地融合在一起（表现在体积感的不料和亚述风格的纹样）。) : G$ ; Y2 V. R* A3.波斯的男装; z1 |, e/ M2 P+ X: M2 A* l k代表样式有两种：宽松的大袍子“康迪斯”candys（米提亚人的）；丘尼克与裤子的组合（波斯人自己的）。G8 v% t6 c$ b2 p- - E+ 5 |4.波斯的女装, Q$ K; RY# d0 O C男女差别不大，也是宽松的大袍子、丘尼克与裤子的组合。8 |2 fE tj披面纱、风帽大斗篷。- j: v1 y6 p3 n第四节 希腊文化圈的服装8 E, I/ r7 C6 L. z4 P一、希腊文化圈分为爱琴文明（克里特时代和迈锡尼时代）和希腊文明两个时代。% g e4 - g; E* N4 ?二、希腊文化圈的服装特性, d7 s0 ; R! W3 P1.爱琴文明的服装, B. N G+ l( 5 U; L# I(1)造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。2 g/ |8 j H/ J! J5 M8 o(2)女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。V$ S c(3)克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。4 A% B2.荷马时代$ F3 H3 W: x# e0 + A5 U, t(1)荷马时代被称作几何样式时期。 n6 H0 / y( H# v# f(2)束细的腰身和夸张的臀部。 F Q; M s2 m J(3)直线是衣服构成上的重要因素（尤其是古风时代）。e& P7 o1 r6 N7 x: k* D3.古典时期% k9 3 Z# L$ M4 _0 h, ( F- x: 1 , W% X(1)垂褶是其特点。/ V( l% P4 z- H$ J(2)多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。$ u2 G X) x j(3)希腊的服装是一块布的艺术。2 J4 V; P: |8 E- N: J0 u( m9 g三、爱琴文明的服装文化: s; V, R* Q# c9 I0 ? S3 Y3 C8 v) r1.克里特、迈锡尼的男装8 J; p5 v7 N! |# $ X(1) 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印克罗斯。 d( q6 w (2) 迈锡尼的男装的罗印克罗斯略长，是有裆的短裤形。. x8 6 L8 o- (3)袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。1 G! B$ r s) W( x0 v- 5 |! ?. a(4)男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、*鞘和发型的变化上。. m0 M. M W3 j/ 0 w2.克里特、迈锡尼的女装1 a; U! t0 S9 7 v2 P; F0 W(1)层叠式卡吾那凯斯。6 E4 w / D5 J# - c(2)利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。6 T3 B5 y. Q+ m/(3)象裤裙的裙子。1 t/ Q% A1 h/ E. Z1 n5 v3 5 w(4)各种罗印克罗斯。; M/ z7 R9 t0 % 4 n0 H: B: F(5)迈锡尼风格有边饰的丘尼克。; K2 $ k; x# YY! e四、希腊的服装) Y. F- E1 A4 ( W+ 2 I: x1.希腊分为内衣和外衣。 Z- G4 j7 F2 dh, i2 n. q内衣从形态上分为四种：, W V: h# t) U% W& X$ i(1)有袖子，衣服几乎覆盖整个身体。. A* . 4 k6 5 i+ k) QO(2)遮挡住胸部，露出四肢。1 K$ P; _3 H# R4 c8 _ H(3)露出四肢和胸部的一部分。8 C8 o m0 RR+ I; z) P, n, f(4)其他形式。6 C/ u! N: / c外衣分为:) n: w3 W. O/ n# A(1)几乎把全身缠裹起来。 g u/ C# ?5 |. qQ: Y4 1 (2)把大部分身体包起来，在一侧肩上固定。?* E0 h! ! $ o( V(3)把上半身和一侧的肩或双肩都包起来。+ d. a0 ! VW0 h9 a h! C%(4)披挂在双肩使衣服垂下莱。+ X$ m7 U. l H D9 J2.希顿3 h0 Zo Y5 % L2 w(1)多利亚式希顿：没有袖子，造型单纯、粗犷。! / 3 c; i4 U8 B/ K5 B(2)爱奥尼亚式希顿：侧缝留出伸手一段外，其余部分缝合，成筒状，系腰带，用细绳捆扎“衣袖“。. u4 J* M+ |( _5 k/ d d3.多利亚式与爱奥尼亚式相比的区别：/ k4 Y9 I$ Q Y3 Qb8 a Y(1)多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。: i! 4 F- l2 3 - v(2)多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼亚式希顿没有。# e/ h/ K1 g5 i9 . u4 K1 r9 G) * I t(3)多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。s8 A! 5 : W(4)多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。9 0 ) F7 f(5)多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。 （4）希玛纯（指穿在希顿外面的所有外衣）+ n9 7 C2 b* r8 V4 A从着装效果上分为四种：( n* L! f S5 c F W6 4 Q(1)包裹全身的多莱帕里。a K7 E4 L) G2 r(2)叫克拉米斯的小斗篷。! L; _ ! 4 N# z! t(3)迪普罗依斯diplois/ 2 F/ B9 Y3 n F4 F(4)迪普罗依迪昂diploidion，把布裁成花瓣状，花瓣尖部有铅垂，穿时将头钻进中间的洞。3 a5 D3 X0 h# P% x- ! u! : T第五节 古罗马的服装1 t( S e1 * A+ V一、罗马服装的特性0 p! n# y7 h1 p( 3 S1 c1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。+ o, A1 3 0 V2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。5 O3 m23.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。/ w) 6 VD1 E: D* f二、伊特鲁利亚人的服装. F: w5 t9 - W/ 尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的装饰。品种有：- : N4 8 n3 1.丘尼克：很短、有边饰；女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。9 U7 Q2 B$ % d 4 H3 n2 r8 q! h2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托姆”。% :3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。3 zv6 P7 u: u3 r$ _$ f P4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。2 W8 z5 d1 c7 C5 ) t+ L7 S5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。% f2 u4 p+ f9 C% T6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。三、罗马的男子服 r, x- U& : q- r4 4 3 T与希腊服装文化相比，特点一：在衣服的形成和发展过程上是从单纯和朴素向复杂化发展；特点二：罗马服装具有更加明确的性别意识。4 Q/ ?& G2 g/ O1.托加：8 F: V# - N1 X# R（1）托加普拉：没有任何装饰的白色毛织物的罗马市民的正式服装。$ x) p( 6 WrR8 h（2）托加普莱泰克斯塔：紫色边饰的官员制服。1 J+ c, 0 H- （3）托加康迪达：经漂白处理过的竞选官吏专用的托加普拉的一种。9 0 J. H+ E+ |7 X8 d（4）托加普尔拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的丧服。m; e* s2 d* k（5）托加佩克塔：紫色织物上有金线刺绣花纹的豪华托加，凯旋将军和皇帝穿用。# j2 i S |! * P（6）托加特拉贝阿：是大礼服，有紫色边饰的彩色托加，颜色依据地位而不同。 _2 w/ , Q& X2.其他以方形为基础的外衣：! g! V( O( a/ h1 E% a拉凯鲁那 b萨古姆 c帕鲁达门托姆 d阿宝拉e帕留姆 f佩奴拉g比尔鲁斯 h莱纳4 v% b- p. J) q- 8 Y; |- F; D, E* I3.丘尼卡( C) H- AW) b9 p* y; y% u% 内衣丘尼卡，是一种宽大的睡袍一样的袋装贯头衣，在肩部和腋下缝合，呈“T”字形，袖长及肘，也有长袖和无袖，男子的丘尼卡衣长及膝，女的衣长及踝，腰部系带子。贵族或官吏的丘尼卡还在前后各装饰两条紫色的条饰，“克拉比”，用其宽窄表示官阶的大小。根据丘尼卡衣长、袖长、用途、及其装饰“克拉比”的变化，可分为：& . R! i1 z/ a7 （1）丘尼卡塔拉里斯：衣长及踝、一般有长袖，主要用于女性。2 b6 P$ l. R- h% H( x _（2）丘尼卡印提玛：作为内衣，男女都穿。2 K. X! Z5 g2 l! G d2 W7 （3）达尔玛提卡：衣身前后都有两条紫色的装饰线“卡拉比”，帝政后期成了基督教徒的象征物。1 c4 A W& I) O0 N( P: s5 q$ G（4）丘尼卡昂古斯提卡拉比亚：前后各装饰两条紫色的窄条装饰的达尔玛提卡，是上流阶级的标志，公元300年后纯粹成了装饰。: F3 c5 a+ W A（5）丘尼卡拉提卡拉比亚：指那两条紫色装饰条较宽，是元老议员门穿的不束腰的丘尼卡。5 p$ L/ k& u) E q# V（6）丘尼卡帕塔嘎塔：女性专用的丘尼卡，衣身前中央有一条宽阔的装饰带。! X; M1 u% K/ p5 q4 E（7）丘尼卡帕尔玛塔：在紫色衣料上用金线绣纹样，由凯旋将军发展为皇帝专用，拜占庭时成了宫廷服。0 H. y: a+ A& a（8）丘尼卡佩克塔：也是一种有刺绣装饰的丘尼卡，是神官穿的衣服。毫无装饰的丘尼卡叫丘尼卡阿塞玛。% L& i+ N: P4 + i1 # u& X四、罗马的女装- X- C8 Q. iR1.斯拖拉：与希顿是一个意思，已婚妇女的衣服，穿在丘尼卡印提玛外面，衣长直达地面，甚至后下摆托地，贵妇下摆有滚边装饰。3 E8 p1 u3 Q, t. W$ z2.帕拉：是女服中礼仪性的衣服，是外衣，穿法与希玛纯相同，在左肩用饰针固定。8 E% I$ h- V o! X# C B五、公元34世纪，有了乳罩鼻祖“斯特罗菲吾姆”,及女用三角裤衩的原型“帕 纽”。结婚戒指是罗马人的创造。& v6 t8 yB8 f P第三章 中世纪服装文化 中世纪分为5-10世纪的“文化黑暗期”、11-12时期的“罗马式时期”、13-14世纪的“哥特式时期”。中世纪服装的最大特征是：基督教文化的强烈影响，中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、理想与现实、的矛盾心理中，服装上出现了否定肉体（掩盖体形）和肯定肉体（显露体形）的矛盾现象。 从服装形态上看，中世纪复转从古罗马南方型宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形，经“罗马式时期”和“歌特式时期”的过渡，最后落脚到以日耳曼人为代表的窄衣文化。从此，西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构，进入追求三位空间的立体构成时代。 现代与古代、西洋与东洋，服装文化以“哥特式时期”为交点分道扬镳。第1节 拜占庭时代的服装文化一、拜占庭文化是希腊、罗马、的古典理念，东方的神秘主义，新兴基督教文化，三种异质文化的混合物。 G7 T* O0 / ) C! j+ L2、 拜占庭染织业发达，拜占庭织物的特色是绚丽丰富的色彩。% t/ e8 J, O- 三、拜占庭时代的服装 1.初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱”的工具。2. 主要衣物 （1）达尔玛提卡：没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把不料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰克拉比。克拉比作为基督血的象征，已纯粹是一种宗教色彩的装饰，可以随便使用。公元4世纪后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，逐渐显出身体的自然形；男子的袖子则是变窄。这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步，使向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动，暗示着衣服脱离了古代，进入一个新的发展时期。$ B1 O% $ R* $ 5 h$ K（2）贝尔（Veil）：贝尔就是面纱，是一块长方形的布。（3）帕留姆和罗鲁姆：帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来，只是把自左肩垂在前面的部分折叠成二三层；到拜占庭时代，帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物，叫罗鲁姆。/ ?3 y2 G* R4 R8 BW4 （4）帕鲁达门托姆：是拜占庭时代最具代表性的外衣，是一种方形大斗篷，罗马时代披在左肩，右肩固定，拜占庭时代衣长变长，方形变为梯形，胸前缝一块四边形的装饰布。& : y6 E) X ( u/ P4 v（5）佩奴拉：原来是一般庶民用的，后变成象征性极强的礼仪服。) a& r+ i* l# A4 b- R8 5 d! h（6）丘尼卡：是从臀围线往下侧缝开衩的白色丘尼卡，从开衩处到下摆有刺绣纹样，两肩装饰着徽章样的纹样，叫塞葛门太（Segmentae片断、局部、缘饰），是拜占庭特有的装饰，是绣完纹样后剪下缝到衣服上的。* V( H1 F( Z0 / y另外，拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子，有紧身和宽松两种。# s4 |: A3 : X* X第二节 欧主文化黑暗时代的服装文化; c( I1 d6 a j% P3 Rx G8 u2 h一、日耳曼人的服装文化. u& q) j0 |& A, u（1）为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上衣和下衣的二部式结构，需要裁剪。% e+ r# j$ 8 epD. ?4 （2）女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎；男子上身穿无袖的皮制丘尼克，下穿长裤，膝下系着绑腿。 T! b9 w/ W8 f, Y5 + C# a（3）受罗马文化影响，男子在丘尼克和长裤外穿上了罗马式萨古姆（斗篷）；女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔外戴冠。2 v2 D7 r $ 0 A! J9 T9 j二、墨洛温王朝和加洛林王朝的服装文化: 0 _! C; M+ S2 j（1）墨洛温王朝：长及膝丘尼克，腰系皮带，男穿长及膝或踝的裤子不莱，小腿十字交叉式捆扎。女穿长丘尼克，外罩前开式长长大袖子的长袍，腰带很长，头戴面纱，脚穿黑皮鞋。L5 _% W9 L$ N$ l& K+ M& P（2）加洛林王朝：丘尼克外穿达尔玛提卡，外罩长袍。$ b: Y+ f! V S; （3）昂格鲁撒克逊：男上身穿短丘尼克，下穿半截裤，外披斗篷；女穿内衣是叫“卡特尔”的贯头衣，外套叫“萨科特”的贯头穿长袍，外披斗篷。- y7%第三节 罗马式时代的服装文化（公元11-12世纪）0 w+ Y) _6 x|4 L一、罗马式在建筑上表现为：半园形拱顶、十字形交叉拱顶，厚实的墙壁，狭小的窗户，雕塑造型抽象，超自然，形成一种宏伟的，超世的神秘感觉。0 j o: c9 C# ff0 N5 S( K2 ?- 二、罗马式时代的服装/ p* v# x6 w) o N 1.一方面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面纱，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。这个时期，世西洋服装从古代宽衣向近代窄衣过渡徘徊于两者之间的阶段。表现在服装上，即不显露体形，从头上垂下面纱，把全身掩盖起来，罗马式后期，女服出现出现收紧腰身、显露体形曲线的举动，这是显示性差的前兆，预示着明朗造型的哥特式来临。 f. |0 J% E0 q T 2.罗马式时代的服装特征是：除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有：内衣鲜兹；外衣布里奥；斗篷曼特。3 |. g! Y* V) 0 L8 a8 q（1）鲜兹和布里奥都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。9 P& z: G% n) ! U/ a7 e4 a（2）布里奥是从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰，衣长较鲜兹短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。2 P0 $ e（3）布里奥着装特征是长长的腰带，12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，只从两侧收，并非立体性构成，仍是平面的直线型裁剪，缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。& K9 d0 7 v N9 v（4）十字军东征后，布里奥出现纵向的褶，女子外穿紧身背心一样的胴衣科尔萨基，领口滚边，背后开口，穿时用绳或细带系合。! R0 o0 6 e& Q8 b8 （）（5）男子下半身有裤子“不莱”和袜子“肖斯”，14世纪中叶，长统袜“肖斯”越来越长变成紧身长裤，不莱变成短裤。女子只穿肖斯。男子鞋出现了鞋尖很尖的样式。6 ! U4 D/ ! f- r （6）曼特是一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风，是男女皆用的外出服。% d: H$ T- / g3 q. Z+ a第四节 哥特式时代的服装文化. D0 d3 + eB5 f& : d; N一、文化背景( v& ? & N2 b, / D. J( c1.直线和锐角的强调是哥特式的特征。+ q+ 2 V0 n( ; i# d2.手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和染色技术的发展。) $ J4 b& % Y1 Y1 E6 二、哥特式时代的服装! u f 5 K# F- / E) G! N1.13世纪，出现了立体化的裁剪手段，衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展；14世纪中叶，出现了男女衣服造型上的分化：男子服是短上衣和紧身裤组合，上重下轻、富有机能性；女装上半身紧身和体，下半身裙子宽大、托裾，上轻下重，更富装饰性。1 y: N1 w( * Z7 A& z% a7 w2.衣服构成上古今、东西的交叉点( L: $ U9 |* z- F) G（1）裁剪方法上的突破：从前、后、侧三个方向去掉胸腰差的多余部分，从袖根到下摆，在侧面加进数条三角形布，形成许多棱形空间，即“省”Dart，产生的以前没有的侧面，把衣服的裁剪方法从平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基形。西方和东方的衣服在构成形式、构成观念上彻底分道扬镳。: W* f2 I( V+ N8 o3 x, * h（2）裙子上形成的许多纵向的长褶，强调了垂直线感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直线特征一脉相承。. G8 W5 l: t6 I0 V3 O, P3.13、14世纪的男女装 W# d( E( w! N. t7 q t(1)新式外衣“科特”，内衣改称“修米兹”，下半身内衣男穿不莱，女穿肖斯。+ 6 Q9 ) h1 U* y) 1 M6 Z/ (2)科特仍是男女同形的筒形衣服。女服收腰，强调曲线美，袖子是宽松的多耳曼式连袖；男子科特原是日耳曼人穿的丘尼克，13世纪变长。(3)修尔科，是贯头式筒形外衣。男子修尔科在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，女子系一条腰带，修尔科前摆夹在腰带里。# y5 W6 , (4)希克拉斯，是无袖宽松筒形外套，前后衣片一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用衣长托地，底摆装饰流苏。. w, n$ W7 d+ i; V, l$ i& E(5)盛装时，外披大型曼特，有半圆、圆、椭圆等，常带有风帽。1(6)科塔尔迪，是14世纪出现的外衣，起源于意大利，从腰到臀非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用绳系合，领口大得袒露双肩，臀围往下插入很多三角形布，群长托地，袖子为紧身半袖，袖肘处垂饰着很长的别色布，叫“蒂佩特”，臀围线装饰的腰带是合体的上半身和宽敞的下半身的分界线。男子的科塔尔迪是紧身合体的丘尼克型衣服，衣长在臀围线上下，一般为前开，用扣子系合，袖口开得很大，可以及地。7 O1 P3 p0 3 y) , m(7)萨科特，罩在科塔尔迪外的无袖长袍，这是14世纪女服中修尔科的发展（是有开口的修尔科，是没有腋下部分得长袍），袖窿开得很深，前片比后片挖得更多。4.家徽图案的流行8 Bo9 Y; A6 k14世纪，尊崇身份和门第，人们把家徽图案装饰在衣服上。# M# C3 B5 a&5.中世纪的斗篷和毛皮文化0 j i: , W- V0 T1 w 6.男装二部式的确立) v8 L+ e |+ B0 V14世纪中叶，男子服出现了普尔波万、肖斯组合的二部式，使男服与女服在穿着形式上分离，衣服的性别区分在造型上明确下来。& a- X$ n, G) q$ 3 S7(1)普尔波万，是“布纳起来，绗缝的衣服”，很紧身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定，无领或立领，绗缝是其特点、也是装饰，左右对称。扣子固定是普尔波万的又一大特点。从此，扣子正式进入欧洲历史。(2)肖斯，英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，是男女。左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。. B! c: _8 . r% k7.15世纪的男女装4 V& 9 7 c+ q, p& l(1)科尔赛，原是法国农民男女穿的一种科特。7 4 A( ; ) s8 T(2)吾普朗多，是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左右不同，后演变为嘎翁Gown和罗布Robe。% h, I7 r# 1 k0 S. y h4 ! F(3)女子的吾普朗多是一个等腰三角形，是很稳定的上轻下重的造型。男子的吾普朗多是历史上最后一件筒形衣服，堆砌各种装饰技巧。吾普朗多最大特征是不显露体形，只注重外表装饰，与同时期的科塔尔迪形成强烈对比。一方面是对肉体的肯定，一方面是对肉体的否定，反映出中世纪西欧人在神权统治下、在禁欲主义支配下被扭曲的矛盾心态。$ H3 . |- t$ qD5 a) j8.服装色彩的象征意义( v5 C% K6 n# s/ k中世纪的欧洲人热衷于色彩的象征作用，拼命追求服装的社会性符号功能。! F: r* U2 w7 z! V2 & T(1)绿色：男女恋爱，暗示结婚和生育。1 M8 I& v3 Q1 ( c* d(2)蓝色：愚蠢，低劣。/ . w R8 b& w3 ? l(3)红色：权利，权威。! Q3 a5 u& ?9 w, ?(4)黑色：清贫、谦让，丑陋，悲哀、痛苦。0 X9 |0 r* f6 a: C- s* A(5)黄色：被判，憔悴、衰老，疯狂的颜色。4 B6 Z n& e. ?9.内衣、手套的象征意义/ b% l3 S1 M- 8 q(1)只穿内衣，是罪犯和俘虏的特征，还表示谢罪。: s E& z% E- $ H) T(2)手套，是力量、权利的象征。 i0 N! M. y+ h5 ?/ c3 R$ I5 c三、哥特时代的鞋、帽子和服饰品6 n c7 l4 a& v; z: H(1)尖头鞋波兰那；/ 8 # I& b% t(2)圆锥状尖顶帽子汉宁；$ T; C- I# o% L) N(3)男帽夏普仑；, & q0 & A q5 a(4)女子头饰艾斯科菲恩0 j4 P/ g+ J, 1 x0 - m# K) m ; x第四章 近世纪服装文化 近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。1. 文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。9 n: W3 i) x0 F4 / z2.巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。N4 9 , K9 i: G. R: ?3.洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。! Q S& n+ N% I! r近世纪服装的共同特征：性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感；女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。& x( I% F& N; N5 f第一节 文艺复兴时期的服装文化; d% Q* N/ p2 R2 q2 H一、文艺复兴的服装：意大利风、德意志风、西班牙风。 1.意大利风时代： 具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向反展，男装变得雄大，女装变得浑圆。在关节处留出缝隙用绳或细带连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。, R/ F& n3 % T$ H（1）男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称为夏次shirt。普尔波万衣长及臀底，系腰带，有圆领、鸡心领、立领、高立领。衣身向横宽发展，肖斯很紧身，穿半长靴，外穿大翻领嘎翁和曼特，装饰有假袖子和毛边装饰。（2）女服在腰部有接缝的连衣裙，叫罗布，领口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，露出修米兹。裁剪上上下分离，是把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。 5 i/ i! O2 3 D9 p2 e# q3 1 N5（3）女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有装饰性袖子，曼特领子很大。# p- / e/ I( n: f9 X9 _& K/ f0 （4）高底鞋乔品，16世纪后半叶，乔品被高跟鞋取代。/ c& z3 , X: P- f( , N* , q2.德意志风时代4 N3 d4 d7 : N, h德意志风的主要特色斯拉修装饰，即裂口、剪口。（1）德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰领的先兆。普尔波万此时称达布里特，外穿裙身茄肯，最外穿夏吾贝（法语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。6 G b1 x. s5 E f/ m S9 z（2）男子下半身穿膨臌起来的短裤布里齐兹，中间用一块楔形布（科多佩斯）遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有斯拉修、填充物。+ K s7 l: p/ i$ Y6 T7 x8 s4 R（3）德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着着带立领的小披肩科拉Koller，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰，是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后领口变小、袖子变瘦，袖子有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、丰臀大裙子，腹部尤其宽大。: P! Y* h8 e4 F5 N6 3.西班牙风时代. k: V% d( x3 O; R0 |西班牙服装的外观特征：威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。被称为填充式时代，表现为:4 h1 N: l% L4 % ?3 第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。 n4 k5 ?: S& 第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。3 b1 d6 R- p# _* F. N. f( n/ M第三、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。6 m9 l3 E S; B+ r+ P) Y; I& F第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣“苛尔佩凯”。;9 ?# t) H( K9 m+ F1.填充物的使用6 # + Z9 k/ N8 9 b西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出现三中造型：) u% : Z. O/ Q) s) N第一、帕夫斯里布（puff sleeve泡泡袖），袖山头上臌起来，上臂和前臂合体；# M. P$ r3 s: U$ y第二、“基哥”袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，从袖根到袖口逐渐变细。: ?8 B+ Y1 f) Q& i6 , a: v第三、莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve）.: G8 h3 K C. V0 r填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。% A8 r! m% W- V* v& J肖斯分为上下两段，上部是离体形的奥德肖斯；下部是紧身的巴德肖斯。( Z7 O2 . A H c2.拉夫的流行7 x$ C( 4 p/ f拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。5 l0 o+ y# G9 s. m0 8 n拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。0 K# c! E* N6 U4 拉夫制作难度大，穿戴也很困难。: ! p5 Z: w5 b拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处高耸的扇型“伊丽莎白领”。% J+ _3 n A, a2 K6 |- v3 i3. 法勤盖尔的发明- l7 I2 v+ h/ i/ L1 v- 4 9 ?16世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形，以鲸鱼须、藤条、棕榈或金属丝作轮骨。+ x3 ( ( p# o z( L20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下来的独特外形。这种使用起