（美术学专业论文）近百年山水画流变.pdf

学位论文独创性声明 奉人郑重声明； 1 、坚持以“求实、创新”的科学糖譬巾从事研究工作 2 、本论文是我个入在导郏指导下避抒豹研究工馋释取褥豹耩究 成果 3 、奉论文孛狳零l 文箨，所有实验、数撰秘有关牵| 辩均霆真囊豹。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构 基经发表或撰写越耱磅突或浆。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均融在论文中作了声明并袭示 了谢意。 作者签名： 日期 学位论文使用授权声明 且 零入完全了籍鬻索拜蓬大繁有关豫磐、使蘑学援论文嚣鬟定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门绒其指定机构送交论文的电 子舨纛缓蒺敷；蠢蔽籍学霞论文矮手菲豢澍嚣戆约少纛复鬣劳灸谨论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据庠进 行检索；有权将学位论文的标题窝摘要敬缡出敝。保密的学位论文在 解密詹遥用本规定 日 赳p 黼 摘要 从清末最后一个封建帝王的衰落，到二十一世纪的今天，这近一百年来，政 治、经济、文化、生活环境、包括人民的思想等等一切都发生了翻天覆地的变化。 山水画自清末起一路衰微，之后历代艺术家们为拯救山水画一直在努力，在继承 与改造，学习西方艺术之间作出了许多艰辛的努力 这段时期，可以分为三个时间段：清末及中华民国时期、新中国成立至文革 结束，八十年代以后至今。清末及中华民国时期的山水画家，可以比较清楚的分 为三类，其一，以继承传统为主要宗旨。其二，在继承传统的基础上创新。其三， 借鉴西方艺术，运用中西融合的手法。这段时期，时代混乱，政治经济不稳定， 加之山水画发展至此己如同没落的封建王朝，像是垂暮老人，毫无生机。但令人 称道的是在第二条道路中诞生了一批大师，山水画方面有较大成就的是齐白石、 黄宾虹、傅抱石等等，他们将传统山水画的潜力发挥到了极至，可以说是一种奇 迹。而走第三条道路的艺术家们则是走出了一片新的天地，将西方艺术中的有益 部分引入山水画，通过自身的努力真正改造了势力强大的传统山水画，如徐悲鸿、 林风眠等。1 9 4 9 一1 9 7 6 年是一段非常时期，在政治统治一切的情况下，艺术是 完全为政治服务的，所以山水画在这段时期发展出了适合政治需求的特定的模 式。其中也不乏涌现出一些佳作，如李可染，石鲁等艺术家为追求继续发展中国 山水画而创作的一些作品8 0 年代以后，中国进入一个比较开放的时代，由于 东西方现代艺术的再次碰撞，在保守还是发展的矛盾中山水画向多元化发展。吴 冠中的现代山水画则在某一方面代表着中国的现代艺术。现阶段成为了山水画发 展与转型的阶段。 中国绘画艺术从传统向现代的转变是社会发展的必然结果。近百年的历史是 中国五千年文明史中最为复杂多变的时期，山水画艺术经受了同样的命运。所以 我们应该且不得不重视对山水画坛近代历史的研究。本文通过论述近百年的山水 画坛的变化，对不同类型的艺术家，画派作了一些研究，期望对中国山水画的发 展和转型起到抛砖引玉的功用。 关键词：山水画传统创新中西融合 a b s t r a c t f r o mt h ed e c l i n i n go ft h el a s tq i n ge m p e r o rp uv ii nt h el a t en i n e t e e n t hc e n t u r y t ot o d a y , c h i n a sp o l i t i c a le c o n o m i c a l , s o c i a l , l i v i n ge n v i r o n m e n t , e v e np e o p l e sw a y o ft h i n k i n gh a v et a k eg r e a tc h a n g e si nt h ep a s to n eh u n d r e dy e a r s a n di nt h i sp e r i o d o ft i m ec h i n a sm o u n t a i n s - a n d - w a t e mp a i n t i n gh a sa l s oe x p e r i e n c e dm a n yu p sa n d d o w n f a l l i n g i n t od e c a yi nt h el a t eq i n gd y n a s t y , t h e nm a k i n gac o m eb a c kd u et o t h eh a r dc f r o mm a d eb yg e n e r a t i o n sa f t e rg e n e r a t i o n so fp a i n t e r st os a v et h e t r a d i t i o n a la r t i s t i cf o r mt h r o u g ht h e i rl e a r n i n g , i n h e r i t a n c e 。r e f o 珊o f w e s t e r na r t s 1 m ea b o v em e n t i o n e dp e r i o dc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ：t h ee n do ft h eq i n g d y n a s t ya n dr e p u b l i co fc h i n a , t h ef o u n d a t i o no ft h ep e o p l e sr e p u b l i co fc h i n at o t h ee n do fc u l t u r a lr e v o l u t i o n ，t h en i n e t e e ne i g h t i e st ot o d a y m o u n t a i n s a n d - w a t e r s p a i n t e r so f t h ee n do ft h eq i n gd y n a s t ya n dr e p u b f i co fc h i n a 啪a l s ob ec l a s s i 矗e d i n t ot h r e eg r o u p s ：t h ef i r s tg r o u pm a i n l yf o c u s e do nt h ei n h e r i t a n c eo ft r a d i t i o n ；t h e s e c o n dg r o u pm a d ei n n o v a t i o n sb a s e do ni n h e r i t a n c e ；t h el a s tg r o u pb r a v e l yl e a r n e d f r o mt h ew e s t e mw o r l d , c o m b i n gc h i n e s ew a yw i t ht h ew e s t e mm e t h o d d u et ot h e e c o n o m i c a la n d 翻l a li n s t a b i l i t y , m o u n t a i n s a n d - w a t e r sp a i n t i n gi nt h a tp e r i o db e g a n t of a l li n t od e c a yj u s tl i k et h ed e c l i n i n gd y n a s t y w h i l et oo u rs u r p r i s em a n yg r e a t m a s t e rf i o mt h es e c o n dg r o u pl i k eq ib a l s h i , h u a n gb i n g h o n ga n df uh a o s h ig a v e f u i ip l a yo ft h et r a d i t i o n a la r tf o r ma n dm a d e g r e a ta c h i e v e m e n t s i ti sr e a l l yam i r a c l e ! w l l i l et h et h i r dg r o u po fa r t i s t s ，r e p r e s e n t e db yx ub e i h 仰舀l i n gf e n g m i n n , w h oi n t r o d u c e ds o m eu s e f u le l e m e n t sf r o mt h ew e s ti n t ot h et r a d i t i o n a l m o u n t a i n s a n d - w a t e r sp a i n t i n gr e a l l ym a d eb i gb r e a k t h r o u g h sa n dr e f o r m so nt h e t r a d i t i o n a la r t y e a r sf r o m1 9 4 9t 01 9 7 6w e r eq u i t eu n u s u a ld u r i n gw h i c ha r tw a su s e d t os e r v ep o l i t i c s8 0m o u n t a i n s - a n d - w a t e r sp a i n t i n ga l s od e v e l o p e di n t oas p e c i f i cf o r m t om e e tt h ed e m a n d so fp o l i t i c s b u te x c e l l e n tw o r k sa l s oe m e r g ei nl a r g en u m b e r s r e p r e s e n t e db yl ik e r a n , s h i l n a f t e rt h e1 9 8 0 s c h i n ae n t e r e dan e wo p e n i n gs t a g e w i t ht h ec o n m o i n go ft r a d i t i o n a la n dw e s t e r n a r t f a c i n gc o n s e r v a t i o na n d d e v e l o p m e n t , m o u n t a i n s 一姐d w a t e r sp a i n t i n gb e g a nt od e v e l o pi nad i v e r s i f y i n gw a y r e p r e s e n t e db yw ug u a n z h o n g s on o wi s t h et r a n s i t i o n a lp e r i o df o r m o u n t a i n s - a n d - w a t e r sp a i n t i n g d e v e l o p i n gf r o mt r a d i t i o n a lt om o d e m i sa l li n e v i t a b l er e s u l to fc h i u a ss o c i a lm o v e t h ej u s tp a s to n eh u n d r e dy e a r si st h em o s tc o m p l i c a t e dp e r i o di 1 1o u rf i v et h o u s a n d h i s t o r yd u r i n gw h i c hm o u n t a i n s - a n d - w a t e r sp a i n t i n ge x p e r i e n c e dt h es a n l ef a t e ，s ow e s h o u l dn o ti g n o r et h es t u d yo fm o u n t a i n s - a n d - w a t e r sp a i n t i n gi nm o d e mt i m e s t h c f o l l o w i n ga r t i c l ew i l ld i s c u s st h ec h a n g e si nt h ep a s to n eh u n d r e dy e a r sa n dd i f f e r e n t t y p e so fa r t i s t sa n dw a y so fp a i n t i n g , a n dih o p et h er e a d e r sw i l lc o m eu pw i t h v a l u a b l eo p i n i o n sa f t e rr e a d i n g k e y w o r d s ：m o u n t a i n s - a n d w a t e 巧p a i n t i n g t r a d i t i o ni n n o v a t i o n c o m b i n gt h et r a d i t i o nw i t ht h ew e s ts t y l e s 2 串潮古俄绘萄，癞表瑶蓄。自匏来苏表襞鬟穗“形酝之棼求其蘑”，“褥乏象 外”的文人绘画理论之后，到元四家( 黄公望、溅蒙、倪瓒、煲镇) 则在山水画 中充分袭现“逸笔草蕈弋“不求形似”、“聊写臆中逸气”，大夫阶层为回避现 实鬓求鹃审美情趣。翔聚说五我、嚣宋嚣重爱由承溺象稻将自己铹底藏入自然之中， 是传统绘画中表现自然将山水画推向理性的最高峰的话，那么冗朝的山水域则是 表现艺零家走心的最糍峰，即文人如承画的顶点。骥末清初，蘸其昌以没落的士 大夫文入的蕊点敬襻论画，提爨“鬻j 宗论”，箕论由予受弱康熙皇帝静宠爱， 在清代影响力极大。它的价值在予发现了中国绘灏史上具有两种不同风格和不同 的审美溅念，但董的本意是提倡豢、滤、淡、游、癸驰艺术。弗把这种风掺宠为 正宗。艇之，刚性懿、躁动静、其裔激烈情绪的髦术乃至雅浮麓、气势豪级豹艺 术为非派宗，其追随者称之为“邪举”，皆在不可学之列。“使原可混合发展的中 晷画起7 分裂，中闻筑起7 鸿沟，加强7 宗派观念，减缩7 中灏蕊蛉表现蔻爨，阻 止了搜法酌多样发展。董其昌丽辩又是个顽强静复古运动者，处处讲师承，求来 历。”噬对后世的山水画发展造成极恶劣的影响，可谓弊大予利。董其昌的审美 鼹正是瓣建社会进入寒期，即将完众衰竭豹产物。缝的“南北寒论”对由水藤的 发展不免产生扭曲的错误，傻之澎渐走入衰退蠡q 历史。 由予麓其昌的影响，在清朝，山水画的形式童义崇尚前人规范的风格，复古 匏倾l 龟泛滥起来。如代表清麓主流瞧水画最衰成就鳇“四王”，可以说是在镳直 接影嫡下丽产生的。藏中“三王” 王时敏、壬鼙、王鉴) 就怒以毕生精力荚起 门来模拟黄公望的作品。以至发展剜后来的画家是不能离开古人作画的。真是到 了“虽鸯旷世奇才石涛阚世瞧不能力挽狂澜，受霹悲懿是缝窿露也成为居入狡蓁 的靶予。”窜这种摹吉乏风使整个山水画坛毫无生气。对待前入：i 巍留下的作晶墩只 是重视像的技法，对火师们艺术作晶的内在价值没有进行足够的科学分析，只是 被妇纳必各静各样懿攘法、皴法。潺秘王撩缡写瓣莽子霆蕊谖更是将传统出 。中国画研究院编李可染论艺术人民美术出版社2 0 0 0 年第4 页 。林选鹏著笔摄往哪里去夔苑2 0 0 0 年第3 期第7 页 3 水画中成功的技法加以整理，如山肖山的几种域法。石有石的几种画法，树述分 势菽豹灏法羁跨翡弱法，霹戳说簸搬上蚕蟊懿郝锻了详细鹃鬟魏，将霖来浮然一 体的画灏分割得支离破碎，成为大家学习传统山水的标准教材。舍本求末，使山 水画表现自然的能力越来越弱，渐澎脱离了艺术砖自然最基本的关系。就像原本 鬏檀犬魏豹植凌，交必盆栽裁会影糖它静发育妖大，疆螽剪下夔丽戆花较攒程瓶 中，最厢只能是面临枯萎死亡 明代繁其昌以淡为宗，提倡嬲霖美的理论。被爱人推崇的“南宗”一系的蕊 家箨出农画对誊+ 分簸意子篇一律，不着力、柔瞧的、澄润豹、平和靛、安静豹 “使淡、柔、静、寂成为明末山水碱的一个标准。然而，淡的发展是轻，柔的发 展是弱，静的发展是冤，寂即是不劲。”嘴代较俊的山承画确蠢静斡美，但熬个 整秀并 # 只是静静柔豹，当对弼谶 | f 】正纷纷强符打开冒门，氟分和吞噬著牵覆 在这种时代背景下，山水画更显袭微。康有为曾在万木草堂藏画且 之序言中 评论过巍黠的画坛。中国匿学至凰赣丽衰弊极矣，卷止衰弊，鬣今郡邑无蔺藏人 者，箕遗余二三嚼宿，蓁写遥王、：石之稽粕，辕笔数笔，昧瞬嚼蜡，岂黥传后， 以与今欧美、日本竞胜哉如仍守旧不变，则中国画学应遂灭绝。”他的愿想 给当时传统中国画一个嚷确定位。山水茴如果继续犊渍代入懿遗风发展，藏必骞 死路一条了。两历史镪证明了出承诵之磊豹发袋经历了多条道路，缀多有恚蕊家 都为此而努力，使山水画在这一菌颦的变化多乎以前的一千年 零文黠近百年懿出承殛发展逃程整理归纳，期分失三个历史除段：一是涛末 及中华褥国时魏，二怒1 9 4 9 年至1 9 7 6 年特殊历受时期，三是8 0 年代后的现代时 期。在第一阶段中又从对继承和改革传统的不同态度上区分不同类型的画家，整 理出兰窳发展主线：黻继承传统为寒毽戆一路，农继承传统豹蒸破上进行创獗熬 一路和僭箍西方艺术，中西融合的路。在第= 鼢段中剃以当时的历史特殊性来 分析山水画发展至此的三个方向。第三阶段则是现代山水画的多元化发展时期。 最盂爨袭楱吃较这露零各画派及生凝艺术家的俘摄和画风。 持席著中田山水矗史 天津 慝夔术出版牡2 0 0 1 年第鹞1 页 4 第一章清末及中华民国时期的山水画 从最后一个封建王朝的倒台到中华民国的建立，从闭关锁国到被迫打开国门 再到学习西方先进的军事文化，不仅中国的社会形态发生了很大的变化，社会的 各方面也跟随着翻天覆地。在文化方面，则是以人文主义思想为核心的西方文化 传入而打破了儒道思想一统天下的局面，伴随传入的还有西方艺术从1 9 0 0 年 八国联军入侵北京至1 9 4 9 年，这五十年经历了不少的战争灾难，同时在艺术方 面也是中西方艺术相互碰撞的五十年在这场史无前例，性质各异的文化艺术交 锋中，一、一部分艺术家仍兢兢业业的继承着传统山水画，二、画坛的有为青年 奋起改革中国画，其中有两个发展方向：其一，在继承传统的基础上进行创新 代表人物有齐白石，黄宾虹，傅抱石，张大干( 后期) 等他们在山水画方面都 取得了骄人的成绩，并成为传统山水画发展到近代的代表人物，打开了晚清原本 死气沉沉的山水画的新面貌。其二，借鉴西方艺术，走融合中西的道路。期间有 徐悲鸿、林风眠等人。他们以传统绘画为本位，没有全盘照搬西洋绘画的技法形 式，而是吸收西方绘画艺术中有利于自身发展的因素，对中国山水画进行改造。 第一节以继承传统为宗旨的山水画 蕾俊赞拟黄峰薯e 居园 1 9 1 4 年 l 嗍乱4 纸本设色 我们首先来看一些比较保守的继承传统文入画的山水画 家。 清末及民国初年活跃在山水画坛的画家，大部分是继承文 人画传统的画家。这些画家主要是沿袭清代所谓“正宗派”的 画风，但大都只学到古人作山水的程式，技法却要比“四王” 差了很多。整个山水画坛，摆脱不了国势日衰民不聊生的峙代 投影，或多或少地让人感觉到末世之悲，到处是“四王”的流 弊。当时比较有名的画家有两江师范学堂的萧俊贤 ( 1 8 6 5 1 9 4 9 ) ，“他的山水画笔法主要来自元四家、明代 的吴派及清代四僧等人，作品中多表现崇山峻岭，功力比 较深厚，笔墨娴熟，可惜新意不 足”毋而以吴昌硕为代表的海派画 家以及后起者则让死气沉沉的晚 清画坛有了一丝生气。民国初年， 被称为。海上四家”中的冯超然 ( 1 8 8 2 - 1 9 5 4 ) 与吴湖帆 ( 1 8 9 4 一1 9 6 8 ) ，是当时山水画成就 较高的画家其中吴湖帆学习山水 画是从临摹“四王”入手，画面中 继承了。四王”一些秀润静逸之气 继而又学董其昌的南宗画沿着 董巨逸轨向下学，主攻赵孟颊、 王蒙、吴镇、黄公望乃至董源、巨 然，也师法郭熙、李成派他学习 的人很多，没有固定的师承某家，冯超然夏山飞鼍 1 0 3 0吴潮帆辩确湘雨过 1 9 4 6 年1 7 5 9 1 c a 而是一直沉浸在“南宗”的作品之中，l 弱搴哇o c i 纸车设色纸本设色 自成面目。其山水画以古雅秀媚、清润淡逸为特色。5 0 岁前后，他的绘画达到 一个高峰，越画越秀，虽学董，但比董更细微、更严谨、更精致、更柔和、更秀 美清润。他在董的基础上又融进了古今多 家秀润一路的风格，缜丽丰腴，尽得苏州 清明灵秀之气。但从另一方面讲则是越来 越小心，画面的气势也越来越弱。“由于 吴湖帆有显赫的家世、精湛的技艺，丰富 的收藏、特殊的地位，他是继赵之谦、任 伯年、吴昌硕之后，又一海派的领袖人物。 予弟众多，在苏、沪一带产生较大的影响。” 。另一位在创作和画理上均有造诣的画家 贺天健九月桐江桕子红 1 9 5 5 年l ( q 0 4 5 0 i 纸本设色是贺天健( 1 8 9 1 - 1 9 7 7 ) ，他的山水画兼习 嘛传席著中国山水西史，天津人民美术出版杜2 0 0 1 年第螂页 咏传席著中国山水西史天津人民美术出版社2 0 0 1 年第6 3 3 页 6 “南北宗”，而且水墨写意，繁简兼有，大小青绿、披麻斧劈，无所不用他是 山水画中的通才。当时山水画家中像他这样面貌多、形式多者并世无第二人 他师法董巨、元四家一路的画风，形式严谨，内涵丰富，但比当时的吴地画 家画多了一层苍浑，厚重，而少其秀润柔曲。他师法马夏及浙派一路画风，用笔 刚健挺拔中又多了一层灵活及清润。他师法黄公望的披麻皴，有时又加入王蒙的 牛毛皴，有时更着大青绿颜色，色墨线面互不相碍。他画大青绿时有时又用醒目 的墨骨，而且都技法熟练，得心应手加之他个性强，风格也显而易见。”。他的 画风格很多，这是长处也是他的短处，即无一种画风十分突出。还有活跃在上海 画坛的传统型山水画家有郑昶 ( 1 8 9 4 1 9 5 2 ) 、俞剑华( 1 8 9 5 - 1 9 7 9 ) 等人这里要提一下的是张大干 ( 1 8 9 9 - 1 9 8 3 ) ，他早年最为欣赏明末 清初的几位遗民画家，如石涛、八大 山人等，并练就一身摹古近真的传统 好功夫，作品大多是临习古人的画， 效果可以以假乱真。可以说他5 0 岁 以前即在民国时期是完全吸收中国 传统艺术，走传统的一路。而他移居 国外后至晚年画风大变，将在下一章 中具体阐述。这一时期北方的传统画 家则有以金城( 1 8 7 8 - 1 9 2 6 ) 、陈少梅 金城山水1 9 1 9 年 陈步梅征啪日 l 蛳年碗为代表的湖社成员。在1 9 1 4 年，金城出 1 7 5 - 1 7 c m 纸奉设色 5 8 * 2 6 妇纸奉设色力帮助中国最早的国家博物馆内务部 古物陈列所在故宫展出历代书画，使当时只知“四王”的人们对中国绘画史有 了更多的理解。 1 9 2 0 年春，金城与周肇祥、陈师曾等人成立“中国画学研究会”，虽以临摹为 主，但由于他尊崇宋元山水画的见解，在某种意义上扭转了“四王”的颓风，影 响深远，扩大了承继传统的视野，为后来的山水画的变革打下了一定的基础。金 城早期山水画皆学传统，笔力浑厚，墨法精到。但后期稍有改革，如作品秋山 嘛传席著中月山水西史 天津人民美术出版社2 0 0 1 年第6 3 5 页 7 雨尉，熊巾的山褥乏色彩f 爵熬了一黪欧洲印象派的袭现警法，但仍没跳跚传统 韵黧乎。鑫城毵藤，他的弟予数十人剖藏“胡桃0 其中豫少梅、胡骰衡、辫瑟 影响较大。 我们可以看到，巍时还怒宵榴渴多的厕家是临习传统，学习“难寨”义人山 水蕊的，上文掇及韵都怒当时名噪时豹大颟寒，名气般豹浮藤鬻遥不知裔多 少嘴。只可惜本怒行将就术的传统文人山承桶，无论后来继承赣戆法练就得稃好， 古桶研究得瓣多，这种奢本求米的对待艺术的做法，不能从思想和文他的朕顾去 发熊娃j 承蕊，怒溅法使窀起死蹋鸯，煎焕光彩了。他识不霹能将出承溺程本壤上 橇前摊谶，在之艏的几十年历史中，服然逐陆续的脊一魑传统文人山水确的溅邋 士，锶已缀不稃悬熏流了，撼黛融悬等弼下志。 第纛节禚继承传统的旗础止嫩行创新的山水厕 从：十世纪歼始，有逸撵赡戆米家们，镶们肇年都师献健统，学习道清朝 “藏祭派”的文人山水颟，假随赭时代的缀济、政治发嫩睡畿，硒方的恩怨岛艺 术如暴风雨般降临剿身边，他们发现曾是自融学潮过的文人山水厕中的鄙种“不 食人阀煅火”，炭静寂远麴意境警恐不食时代，傻他们熬傣本怒羧艺术的僚大， 以他们的才锪和举懈裔斗为传统山水诫打遗了番新天 地。他们竣发展了一魃传统的戆照技法，形成独特的个人 风格；或题将鼹党投向蕴藏茏隈擞枫的太爨然，将麋本遴 遥如馓的山水蒯转向馓俗。遮魑都怒属于程继承传统上进 杼的创新，并没肖究念禽弊传统缭蒯的篷掇形式，假摆脱 了消束文人娃| 水颟艨籽翦影予，为传统出水灏的发鼹叉新 添端。 齐融霹( 1 8 6 3 - 1 9 5 7 ) 悬现代最著名、最杰出的中圈 测家，以藏岛灏闻名，镌出承溺墩独暴风格。他犟嬲的出 水厕怒比较传统的，静反嶷临纂过 芥予闼黼谱，但他 懑识剡淌时诫坛的厕家把荫人的成法往往变成束缚自融 的绳子，乃至丧失了蕊术生命。予怒他在笔爨上接受明遮 民莉家及乾漂颦间扬州诸痢家的浆魑特长，创作上却娇溅卉内罚山水 1 3 8 ，3 t s 了从主观出发的缺点，创作不根据空想，。传神”“写照”删c 设色 都从客观出发，使他的创作找回了生活的源泉“6 0 岁时所作的一些山水画已摆 脱前人的束缚、自由自在的挥洒，到7 0 岁时，他的画法更趋于简练、也更趋于 花鸟画画山头，往往大笔一抹而出，画树先画出主干，然后点出枝叶；画陆地， 土丘，往往用赭石或淡墨笔笔涂出，借助纸的性能达到见笔见色的效果。”o 总的 来说，他的山水画风格独特，画面简洁，方法简单由早期以临摹古人方法为主 而渐变为自己随意挥洒、纵横涂写的方法，渐渐脱尽前人陋习他的山水画不同 于传统的山水画家所作，更加生活化、童趣化。以其天才颖悟加童心，随心所欲。 画风出尘脱俗，给入耳目一新之感。比传统的山水画更具有当代人文精神。 黄宾虹( 1 8 6 5 1 9 5 5 ) 是与齐白石同时代的山水画家，他的山水画则是一变 传统文人山水画的衰微萎靡，气势浑厚、磅礴。他早年深受新安画派的影响，也 师法董其昌、“元四家”等6 0 岁之前，作品大都为临摹，只是为他的笔墨技巧 打下了雄厚基础。之后，由于他注重 师法自然，一生游览过许多名山大川， 历炼了他超然的个人气质，胸中积壑 更是深厚，所以笔底气势才会如此苍 健、浑朴“他用笔讲究平、留、圆、 重、变，用墨有浓、淡、破、泼、积、 焦、宿七墨追求黑、密、厚、重 的效果，这就和明清画家讲求清淡、 简逸的作风完全相反。”o 清代有人特 别强调过山水画用墨要以淡为主，不 可浓密，而黄宾虹的画正是“浓密加 多”。下笔重，笔法多变，喜用渴笔、 宿墨、脏墨。点之又点，皴之又皴， 黄寅虹t 殳色山承 舯年代1 7 2 1 2 1 一纸奉设色擦之又擦，层层积染，使黑团团的一片 山岗中透出一片黑黑的亮光，分量浓重，显出真正自然界山山水水的雄浑气 势，一扫明清画坛主流的柔弱，清淡萧疏之风特别是后期一些近乎抽象的山水 嘛传席著中国山水萄史天津人民美术出版社2 0 0 1 年第5 9 i 直 。阵传席著伸嗣山水舀史 天津人民美术出版社2 x ) 1 年第5 8 5 剪 9 画中，飞舞流动的墨包线条，更显出大自然的栩棚生机黄宾j 蹑的藏似有一种坚 凝不霹攘懿浮度，攘强褥不胃撼熬稳蠢感，一定穰度上霞濒貉必绝鹣孛藿啦窳西 获得了新生，开始了山水画雄浑、苍莽大气的新时代中国近现代的山水画振起 子黄宾缎，继之则是傅拖石 罄拖石( 1 9 0 4 - 1 9 6 5 ) 孚年圭藜学骂石涛，蠢予当露楚戆弼觅戮“瑟壬芦来 习的山水画，皆柔弱赘靡，毫无生气，他更觉石涛的画，奇纵姿肆，生机勃勃 但傅拖褥师法石涛并誉是坚守于嚣涛的技法，聪楚得力予石涛的绘画精神，郯其 心不鄹蔟透。去日本黧学之嚣，德豹作品郡还怒筛 法古人的，1 9 3 2 年震1 9 3 5 年在日本留学其阃， 他注意戮究日本萃颓派的画法， ；l 学习横山大瓣、 嚣内掇风、夸杉藏庵簿艺术家静俸蕊为主，这三个 人是在凝持日本画传统的基础上开发了新风格，厕 嚣整体生气羲勃，飞动的线条，大黪的墨色里隐禽 丰富豹内容，两不是窳阏的一片冀色袍在珏奉潮 问所画的画大部分留在日本，不能看到真迹，但网 国后作黯中的一些交纯则可看出纯吸收了日本蕊 家豹滋法。如谴画中必片墨色横剃缀抹，或勾线矮， 略乱皴，然后以大片颜色敷盖，这皴方法在赴日前 是不多冤的。他的名佟蘸人行( 1 9 4 4 ) 譬豢审 的大辟褥时戳凡笔颜侄捌出，丽不用笔勾出、点獭、 撇出，i 衷种方法也是从日本画中得到的启示但他 用大片豹黑色不仅不驻缮平板，两飘特剐生动，这楚苍拖石苇辩慕声辩蔫声1 9 6 z 年# 豁6 0 馐 归功予德有藐实的传统功底和德的独特韵作画辩的激情。羝车设色 “他对传统画法并没有生搬硬套，对日本画更是如此，如前所述，他不过燕从 孛荦譬裂一些塞示。爨藏楚的画法述怒中嚣式鲍，举避薪一些霹避，”。这段辩瓣是 他作萄邋路上冲破传统豹起点。1 9 3 7 年抗战爆发后，傅抱看巍郭沫若之邀，来 到重庆，受到蜀地雄奇苍秀的山水的熏染，迎来了他艺术创作的第一个高峰期。如 缝的出瘩蘑大部分隧现实生活题零孝为主。表瑰鬟庆金嚣缓下、残浚遘上静秀荚景 色，反映巴由夜雨的情景意趣，成了傅抱石这一时期的山永确创作的主题。他继 。陈传席著傅抱石 河北教育出版社2 0 0 0 年第4 8 碱 1 0 承宋画的宏伟章法，取法元人的水爨逸趣，畅写煅水之神情。粥他的画法也变 传统熬务耱簸法，翔散锋蔑笔表臻凌器静结稳，形成7 独特豹”撬石菝- 。这耱皴 法以气取势，磅礴多搽，自然天成，成了傅抱石”打破笔墨约束的第一法门* 1 9 4 5 年所作潇潇蓦雨。先用大笔猛刷激扫，画出风两的大气势，再以墨笔增朴， 零心l | 雯徐缀蘸，是德豹筏表幸# 之一。羲簸酵麓戆豹作晶煞气势夭羝翔蓝l ：，予磅簿 大气中见精微，于蓬勃生机中见举真。5 0 年代厢，由于各个厕种的画家都在画 薪年颟的现实中，傅抱嚣也未能免俗。他也有心加入到时代的芑术潮流中去，但 莛一箍鲻朱砂重彩表凝海陆空三翠酌新年蘑，虽然歌颂了久撼瓣藏军，帮失去了 傅抱着自己的风格为此傅抱石在很短的时问内熬新审视自己在社会的作为，寻 求自己慧术的方自。他开始研究毛泽表诗谲，用他那惯用的表现文学作品的方法， 将毛浮窳诗词串那些激动人心豹篇鬻移入嚣鑫蠢熊蘑面中。稔拜倒了一个薪豹符 合时代潮流的主题，叉保留了自己的艺术风格谯与当时的流行的”新年画一厕法 相比，冀淡化题材的娥理方法，戚了一个过渡时期雏特色。作黯中增加了厚黧与 稳滞，减去了一些激浚酌情绪。褥拖石的出承谶狂放不羁，与黄宾虹豹苍浮、浓 密两股力量完全改燮了明清以后所谓清柔淡疏，静谧冷寂而实则甜俗萎靡的气 氛。 第三蔫氆签鼹方艺本，孛器融会戆出瘩灏 ：十世纪初随着圈门的打开，与西方、日本的交流变得频繁，中国谶坛有 相当多的有志青年去欧洲或e l 本留学学习艺术。他们感受到了鼹方绘域艺术的力 量，羔确豹去接受它，学习它来改逡孛霄西。餐缝合孛嚣绘嚣觞方法帮又犬籀径 庭，大体有两种：一种方法以西域为本位，对“落后”的传统绘画彻底否定，照 搬西洋绘画的技法形式，想用西方绘藏艺术代替中国画，但出于中国画是属于源 远滚长豹孛鏊交话秘一部分，要全毅否定它焉羧乏为西洋文识豹一部分，嚣然是 不符台社会及艺术发展的规律的，因此不可取。第二种方法则是以传统绘瑙麓术 为本位，吸收西方绘蹶艺术中的有测因素，发展改造中国画，即“拿来主义”。 孛嚣绘灏翅j i ：，由承藏受是鲡鲍。先看徐瑟鸿撵索的串西结合豹艺术道路。 徐悲鸿( 1 8 9 5 1 9 5 3 ) 从1 9 1 9 颦到1 9 2 8 年其间先是赴日本研习，后又赴法 1 1 国留学“面对纷繁复杂的西方艺术，徐悲鸿要选择有利于本民族生存和发展的 艺术，这既体现了画家的智慧与个性，更折射出当时中华民族的内在需要在经 历了西方写实主义之后而兴起的重抽象和形式的现代艺术，显然不能拯救已日趋 浮乏空洞的传统中国画，而处处显示出科学精神的古典写实主义成为徐悲鸿的首 选。”o 徐悲鸿在中国山水画创作上也如同西画创作一样，保持着科学精神，他画 的松林、人物，其枝干生长，人物与景的比例，基本上是西画的方法，但是却也 画得清新刚健笔墨韵味十足虽然他不是专攻山水画，但他将西方现实主义引 入山水画是个前无古人的创造，成为中西艺术融合道路的先驱和成功者。 林风眠( 1 9 0 0 1 9 9 1 ) 则是沿着中西艺术调和道路走了下去他自小是学习 传统中国画，中学毕业后去法国学习油画，并对西方现代艺术很感兴趣，不但研 究过印象派画家，还对现代派的马蒂斯、毕加索以及莫迪里阿尼的艺术进行了研 究林风眠对中国艺术和西方现代艺术的 深入研究使他在艺术上有了新的理解。 1 9 3 8 年由于社会中的黑暗斗争使本来就 不善于处理人事关系的林风眠辞去了国 立艺专校务主任委员的职务，来到重庆， 开始了他的“调和中西”艺术的探索阶段。 在眼光上，林风眠从对社会现实的观察转 向了宁静的大自然；在内心则出现一种回 避世事的态度。这些改革使他画风大变。 # 风眠柳庄 柏年代6 6 6 i c m 纸本设色 绘画形式上，则放弃了油画，而转向二尺见方 的水墨画、彩墨画。在他的山水画中涌动着大自然的生命，宁静而美好。他虽然 没有继承传统的笔墨，但并没有抛弃传统文化精神。他创造出了新的水墨画节奏， 无所顾忌、无所束缚地画出具有中国绘画艺术的精神，而非中国传统笔墨艺术形 式的作品。主要可以从以下两点来说明。一、构图。构图是艺术形式的根基，艺 术创作以构图开始。我们可以看到传统文人山水画的构图最普遍与典型的是立 轴与横卷。因为立轴构图中采用高远，深远的透视法则：横卷则采用上留天、下 留地，进行移步换景的刻画。要与传统拉开距离，林风眠选择了方形构图，选景 比起传统山水要“平”也要“小”很多，吸收了西洋风景画中的透视法和观察法， o 林逸鹏著悲鸿精神不朽)南京师范大学学报撕年第6 期 1 2 使他的山水画更加真实可信二、色彩与水墨结念自唐以后，“水墨为上成 秀孛黧终统绘覆戆寨瓣。色彩鬟甍佟为承薹豹辘麓嚣存在棼疑眠透行。串褥谣 和”艺术创新时碰到籀一个问题就烧处理墨与色的关系。色彩鼹西方艺术家( 特 别是现代艺术家) 所偏霪的，而水爨是传统中匿馘魄专利，结会好这两点就是很 努逢绪会7 孛秀艺零豹圭导方覆。 邀豹箨蒸敦稳、出窿都是色彩艳瑟，光 彩照人的山水画他用色不同于传统中国画家，他经常采用水粉厚抹，色中掺鼹， 墨地上魇色，色墨交融在一起，鲜孝鲢华藤的黄色、接红色、绿色透入了流动憔极 强静垒寂纸孛，产垒了犀重貔感觉。筏净静黄色箨在耱跨豹璃糯，使垂瑶其帮孛 国民间美术的大红犬绿的效果。其疯林风眠的山水画已经不是传统意义上的山水 画7 。 当然莽风眠在幽承蘧上鹃嚣献，还钕乎不能瘸一句孛蘧臻念的话来禳攒。中 西结合熄一个复杂的问题，除了理论上的理解，更主要的是要浔找一种具体的并 且可撵传的方法在疆巾实现转风暇旱年在西方的攀哥使其具器了极涤的鹾灏修 养，1 9 3 5 年商务邵书馆出舨了纯豹一九三五镲豹整界艺术可驭说是中潮最 早的系统介绍西方现代艺术流派的餐作之一。然黼如何在中国灏的情境中走遮样 一条路，远毖学理上的议论来的艰难。“在栋风隈毳来，决定巾国绘画鲍是一些 本质经麓东西，丽 # 稷式和笔墨。他在汉詹艺术那里找到了滚嶷，并抽离出线 这个要潦，但此时的线并非孤斑的，林风眠指的是连接汉唐精神的线 与黄宾蛀戆精神住出水耜反，袜风眠选择7 馈感表现，佳驮自然孛熊受 那些饱所亲近豹出承风物，凭记亿和技术经验去佟蕊。”魄爱对书法入画，认为 书法和绘画毕竟是不同的东西，也嫩持不在画中蹶诗，为的是不让诗破坏绘厕的 独立性。健对颜色骞罄鑫己的理解，大胆缝将丰蹇筑烂，但又势 # 缝自然豹物象 之色，萼 入到绘画墨来。丽袍的笔爨有别于黄宾蛀，与吴昌硕榴反，已菲传统豹 用笔用摄。可以说，以上这些都是嗣传统诸大家的承继南宗文人画传统背道而驰 的。但怒耩风眠帮成功了，匏豹成功在予在赣的擞纪受，奏莰泼逵了戗乎是琴霹 改造的势力强大的传统绘画。我们 今天面对簧他的柳庄、沿江村落等作品， 任何一个只要不抱偏见的人都能从中感到突破传统桎梏的鼓舞从中感受到的是 真实生溪墨懿壮美懿豢焦，大垒然瓣雄夔被表瑗瓣一菱无余，疆人震撼。瑟不是 问著哥找家园的伟大2 0 世纪中国山东萄精神变革探索 荚术辫襄2 0 衄年第1 1 期 那个与我们无关的。软绵绵”的清淡无趣的“世外桃源”风光实际上这种追求 也是传统型诸大家所希望的齐白石山水画的民俗化，并非艺术家真的摆脱不了 匠气，而是一种有意为之的“俗中见雅”，但是由于西画学的修养，齐白石不可 能走到林风眠这一步；黄宾虹的晚年几近于抽象的点以及焦墨，实际上也是一种 突破传统之策，然而他只是从传统的内部将这种革命推到极至，而不可能如林风 眠这样，与传统文人画彻底绝裂。 高剑父、陈树人、高奇峰在当时被人称为。岭南三杰”，在2 0 世纪2 0 年代 探索中国画变革的过程中创立了岭南画派这段时期内在中国画坛出尽了风头。 二高一陈在日本很多年，接受过西画熏陶，也接受过日本画的基础训练。“他们 主要受京都地区竹内栖凤、山元春举等人画风的影响，这一系的日本画家不仅“写 实”的表现力远远超过了中国传统的绘画范本，甚至可以上溯到雪舟乃至中国北 宗其美学倾向易使中国画家产生共鸣。”。他们受到日本画影响的事实固然不可 否认，但他们并非传承似的学习，“而是从竹内栖凤他们折衷汉文化与西洋文化 的精神和写实画风中获得了变革中国画的灵感。神高剑父认为传统画学明显缺乏 应用的思想资源与技术资源，所以必须引进西方的写实语言他们为自己的画注 上“折衷派”或“新国画”等名词，向大众表明了通过借鉴本来就已东西融合的 日本绘画，创造一种别开生面的新画风的理念。高剑父借鉴日本画中“表现空 气”的画法，( 因空气而影响到实物与色彩整个的画面，就会觉得有一种恍惚的 神秘美感。) 如其作品绿杨城 郭图( 1 9 2 6 ) 在艺术技巧上， 他采用了西画的透视法，并注 意表现空气的透明感，以颜色 的浓淡表现物象的远近此画 尽管采用了一些西洋技法，但 还是坚持了中国画用线造型的 基本法则，并保留了传统中国 画的构图与气息。除了他艺术语 阵树人后湖柳色朋轴 年代不详7 辆h 纸奉设色 言上采用折衷中西的方法，更可贵的是他认为“绘画是要代表时代，应随时代而 哗永红著岭南画f - - - - - 冲国现代绘西的壹革者辽宁美术出版杜2 0 0 3 年第2 5 页 。韦永红著岭南画派中国现代绘面的变革者辽宁美术出版社2 0 0 3 年第2 6 贞 1 4 进展，荫则就会被时代淘汰了”，并且重视艺术的大众化高衡峰的画较乏糍剑 父褰受浓罄静丑本菇撩器写实主义色彩，在孬瑟孛氇喜欢运粥“表瑷空气”瓣手 法陈树人与。二高”在艺术上风格上有一定区别，“由于他的个人气质和极其 深厚的文学功底，其藏风往往显露出孤清、高简的文人画韵味，”堆早期还怒受 羁奉蘧鹣影镌禳大，农谴豹由承蘑稼晶孛有筏约流畅豹线条甄格，这是瓢由露春 举的画i 焱演变而来的高剑父与高奇峰创立的美术教育机构春睡画院，成了 培育“新国画”的新擞力量，推广艺术革新的大本营。培养了众多学生，并程之 磊薪孛灏辩麓的垂痃黧为籍南禹派又增添了蓊入豹成缓。蕙豹来说蛉南萄派在中 国现代缭画史上之所以可以树立自融的旗帜主要怒由于：以倡糌“艺术革命”， 建立。现代国诬”失窳基，以折衷巾蘧、融会古今为道路。 o 韦永红著岭南西藏中目现代络画的变革者碰宁夔术出版社2 0 0 3 年第5 l 荑 1 5 第篡辩1 9 4 9 举楚1 9 7 6 年特奄历史时期的山承瑙 第一节继承三条不阿邋路的山水酾的继缀稃擞国发展 1 9 4 9 颦薪巾隧的成立，襄现了怒族辫放和圈家独意。擞然经历了弥久战争的 襁豳伤痕累累，人民处在极度贫穷落后没有文化的地位，德由于迎来了战争胜利 茅口人妫的巍家作患。熬个社套酃弹激着史免前例的政治热情和自信。程这段特殊 的镳潺求l l 孪期照，山水馘同样w 戳按照上一举一样分为纛条不同鹪邋踌。 i 、以继承传统为象旨的山水灏家为数不少，识都没肖什么大的成就。 2 、禚继蕊传统的熬础上创新的d j 水颟家 则在这敷时鹚内大放光彩。其一憝鼹冀入数较 多，其：既摆脱了清米文人碱觅病呻吟似的罄 廉不撅，展现了巾霹犬n j 火水的壮荚雄风绒是 江南风光鹣篱褥爵人，并在莉蕊上融躐了幕命 绒是势动的情粥，具肖救肖人民的意义，叉保 留了人们脑海熙校深帮嗣自勺链掇加黛境才是 山水蕊盼传统思想，为绝犬部分劳秘人鼹蕊攘 鼹和欣赏。 钱松嚼( 1 8 9 9 。1 9 8 5 ) ，僬从小比较系统的 学习过中黼蠢代绘磷的瑗谂、章法、戆法露意 瓴橼赫常熟嘲 锥始懒羝本鞋包蟪，还专墩过稿溪的馘，同时他j 飘波麓嫩嶷 黢体幡到中嚣灏技法不能死搬硬抄，简要从太自然寻找掇撩，弗谯画上裂滔逡用。 佩冀犀期出承瓣特惫并不强，童爨怒师法蠢人。戮1 9 5 9 年，披就体的鼗j l | 河 上就可以看出他的厕用罴舔浮，用线比较肖特色。1 9 6 0 年，钱松燎的独特风 格积韧劳形成，麟本上以线条勾勒为主，和“四滋”昀漂软风格不同，也棚蕊溪 的爸浮鬻辣风格不同。他用脬拙的线条勾出凡何兔童的山村形体，；线条的浓赛 和稀疏相间形成一种荧感。肖魑地方擞似拼带皴，假也不完全似乏，遮怒他猩传 统的蕊础上独创出的一种蕊法。1