（艺术学专业论文）美国动画电影本文特征研究.pdf

摘要 进入2 1 世纪，在文化全球化的语境中，美国动画电影凭借先进的技术、创新的理念 和成熟的产业化制作享誉全球，动画电影已经成为美国举足轻重的类型片，动漫产业已经 成为美国重要的支柱产业。而中国动画电影在创造昔日的辉煌后却陷入沉寂，与美国动画 产业相比较，中国动画产业在各方面都存在着有目共睹的差距，而最根本的是在动画创作 的理念上，因此本论文从借鉴学习的角度选取4 0 余部美国经典动画影片，通过本文分析 的方法对其进行详细解读，同时分析了“中国学派 动画电影的魅力所在，通过对9 0 年 代后中美动画电影本文特征对比来探讨中国动画电影的差距，以期能够对中国动画电影的 制作带来一点启迪，能为中国动画电影的理论体系增砖添瓦。 本论文运用传播学、影视心理学、影视美学和语言学的相关理论，采用案例分析法和 比较分析法对选取的美国动画影片进行本文分析。论文第一章从文化转换、美国精神的体 现、观众定位、童话情结以及情感招牌的角度对美国动画电影的题材进行探讨；第二章从 动画人物的性格、双人及多人搭档、动画人物造型等方面对动画人物的特征进行详细解读； 第三章从绘画风格、c g 技术、场景、色彩、动画音乐、动画配音、人物语言等特征进行分 析；第四章从戏剧化结构、蒙太奇剪辑及叙事角度来分析美国动画电影的叙事方式特征； 第五章首先陈述了中国动画电影的发展史，然后对“中国学派 动画电影的民族化特征进 行详细解读，最后对9 0 年代后中美动画电影本文特征进行对比，深入探讨中国动画电影 在创作理念上存在的差距。 通过对美国动画电影的本文分析得出，美国动画电影的成功在于准确地把握了电影观众 的期待心理，即定向期待和创新期待。美国动画电影中纯真的友情，真挚的爱情，浓浓的 亲情，善必胜恶的真理，大团圆的结局，煽情的故事情节，快乐的生活理念，无处不在的 童心以及人文关怀使现实中人们无法实现的理想愿望通过银幕上的梦幻世界得以实现，使 观众的定向期待得到满足；而大胆的创意，精湛的c g 技术，时尚亮丽的服装、美轮美奂、 壮观的场景，可爱逗趣的人物造型以及丰富多变的镜头语言使观众耳目一新，极大地满足 了观众的视觉快感和创新期待。因此，中国动画电影要重振昔同辉煌，除了要深入挖掘中 华民族丰富的文化资源外，还必须深谙观众心理，与时代同行，只有这样我们才能走出低 谷再创辉煌。 关键词：迪斯尼；动画；美国动画电影；观影心理 a b s tr a c t e n t e r i n gt h e2 1s tc e n t u r y , i nt h ec o n t e x to fc u l t u r a lg l o b a l i z a t i o n ，a m e r i c a na n i m a t i o n m o v i e s ，w h i c ha r eb a s e do nt h ea d v a n c e dt e c h n o l o g y , i n n o v a t i v ei d e a s ，a n dt h em a t u r ei n d u s t r i a l p r o d u c t i o n ，e n j o yag o o dr e p u t a t i o ni nt h ew h o l ew o r l d t h ea n i m a t i o nm o v i e sh a v eb e c o m ea n i m p o r t a n tt y p eo fa m e r i c a nf i l m s ，a n dt h ea n i m a t i o ni n d u s t r yh a sb e c o m ea ni m p o r t a n tp i l l a r i n d u s t r yo ft h eu n i t e ds t a t e s w h i l ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e sf e l li n t oq u i e t n e s sa f t e rf o r m e r d a y s r e s p l e n d e n c e c o m p a r e dw i t ht h ea m e r i c a na n i m a t i o ni n d u s t r y , t h ec h i n e s ea n i m a t i o n i n d u s t r yh a st h eo b v i o u sd i s p a r i t yi nv a r i o u sa s p e c t s ，a n dt h em o s tf u n d a m e n t a lo n ei st h e c o n c e p to fa n i m a t i o nc r e a t i o n t h e r e f o r et h i st h e s i ss e l e c t sm o r et h a nf o r t yu sc l a s s i c a l a n i m a t i o nm o v i e sf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fs t u d y i n gt oa n a l y z ei nd e t a i l sw i t ht h em e t h o do ft e x t a n a l y s i s a tt h es a m et i m e ，i ta n a l y z e sw h e r et h e ”c h i n e s es c h o o l ”a n i m a t i o nm o v i e s c h a r ml i e d i n a c c o r d i n gt ot h ec o n t r a s to fs i n e u sa n i m a t i o nm o v i e sw h i c hw e r ea f t e rt h e9 0 s ，t h i st h e s i s d i s c u s s e st h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e s b a c k w a r d n e s s ，a n dh o p e st ob r i n ga ni n s p i r a t i o nt ot h e c h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e s m a n u f a c t u r ea sw e l la si m p r o v et h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e s t h e o r e t i c a ls y s t e m t h i st h e s i sa n a l y z e st h et e x to ft h es e l e c t e da m e r i c a na n i m a t i o nf i l m su s i n gt h ei n t e r r e l a t e d t h e o r i e so fc o m m u n i c a t i o n ，t h ef i l ma n dt e l e v i s i o np s y c h o l o g y , a n dt h ef i l ma n dt e l e v i s i o n e s t h e t i c sa n dl i n g u i s t i c s ，a n du s e st h em e t h o do fc a s es t u d i e sa n dc o m p a r i s o na n a l y s i s t h e p a p e r sf i r s tc h a p t e rs t u d i e st h ea m e r i c a na n i m a t i o nm o v i e s t h e m ef r o mt h ep e r s p e c t i v eo f c u l t u r a lt r a n s f o r m a t i o n ，t h ee m b o d i m e n to ft h es p i r i to ft h eu n i t e ds t a t e s ，t h ea u d i e n c e p o s i t i o n i n g ，t h ef a i r y t a l ec o m p l e x ，a n de m o t i o n a ls i g n t h es e c o n d c h a p t e re x p l a i n s t h e a n i m a t i o nc h a r a c t e r sc h a r a c t e r i s t i c si nd e t a i lf r o mt h ep e r s o n a l i t i e so ft h ea n i m a t e dc h a r a c t e r s ， t h et w op e r s o no rm u l t i p e o p l et e a m su p ，a n da n i m a t e dc h a r a c t e r s m o d e l i n ga n ds oo n t h et h i r d c h a p t e rp a y sa t t e n t i o no nt h ep a i n t i n gs t y l e ，c gt e c h n o l o g y ，s c e n e s ，c o l o r ，a n i m a t i o nm u s i c ， a n i m a t i o nd u b b i n g ，a n dc h a r a c t e r s l a n g u a g e t h ef o u r t hc h a p t e re x p l a i n st h en a r r a t i v ea p p r o a c h o ft h ea m e r i c a na n i m a t i o nm o v i e sf r o mt h ed r a m a t i cs t r u c t u r e ，m o n t a g ea n dn a r r a t i v ep o i n to f v i e w t h ef i f t hc h a p t e rf i r s t l ys t a t e st h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e s h i s t o r y , a n dt h e ng i v e st h e d e t a i l e de x p l a n a t i o no fa n i m a t i o nm o v i e s n a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i co f “c h i n e s es c h o o l ”a tl a s ti t c o m p a r e st h et e x tc h a r a c t e r i s t i c so fs i n e - u sa n i m a t i o nm o v i ew h i c hw e r ea f t e rt h e9 0 s ，a n d d i s c u s s e st h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e s d i s p a r i t yt h o r o u g h l yw h i c he x i s t si nt h ec r e a t i o ni d e a t h r o u g ha m e r i c a na n i m a t i o nm o v i e sw ek n o wt h a t t h ea m e r i c a na n i m a t i o nm o v i e s s u c c e s si sa na c c u r a t eg r a s po ft h ec i n e m aa u d i e n c e sa n t i c i p a t i o np s y c h o l o g yw h i c ha l s om e a n s d i r e c t i o n a la n t i c i p a t i o na n di n n o v a t i o n a la n t i c i p a t i o n t h e r ea r ef u l lo ft h ep u r ef r i e n d s h i p ，t h e i i s i n c e r el o v e ，d e e pa f f e c t i o n ，t h et r u t ho fg o o dw i ne v i l ，t h eh a p p ye n d i n g ，t h es e n s a t i o n a lp l o t , t h ej o y f u ll i f ei d e a s ，t h eu b i q u i t o u sc h i l d l i k ei n n o c e n c ea sw e l la sh u m a n i t yc a r ei nt h ea m e r i c a n a n i m a t i o nm o v i e s ，w h i c ha c h i e v et h ei d e a ld e s i r et h a tt h ep e o p l ec a n tr e a l i z ei nt h er e a l i t y t h r o u g ht h es c r e e n si l l u s i o nw o r l da n df u l f i l lt h ea u d i e n c e sd i r e c t i o n a la n t i c i p a t i o n w h i l et h e b o l dc r e a t i v i t y , e x q u i s i t ec gt e c h n o l o g y , t h ef a s h i o na n ds h a r pc l o t h i n g ，t h em a g n i f i c e n ts c e n e ， t h ef u n n ya n dl o v e l yc h a r a c t e r s ，a n dt h ec h a n g e a b l el e n sl a n g u a g em a d et h ea u d i e n c ef i n d e v e r y t h i n gn e wa n df r e s ha n ds a t i s f i e da u d i e n c e sv i s u a lp l e a s a n ts e n s a t i o na n dt h ei n n o v a t i o n a l a n t i c i p a t i o ne n o r m o u s l y t h e r e f o r e ，i ft h ec h i n e s ea n i m a t i o nm o v i e sw a n tt or e v i v et h ep a s t g l o r y ，i tm u s tk n o wt h ea u d i e n c ep s y c h o l o g ya n ds t e pw i t ht h et i m eb e s i d e su n e a r t ht h er i c h c h i n e s en a t i o n a lc u l t u r er e s o u r c e sd e e p l y o n l yi nt h i sw a yc a nw et u r nt h ec o m e ra n dc r e a t e g r e a t e rg l o r i e s k e yw o r d s ：d i s n e y ；a n i m a t i o n ；a m e r i c a na n i m a t i o nm o v i e s ，； s e e i n gm o v i e sp s y c h o l o g y i i i 曲阜师范大学博士硕士学位论文原创性说明 ( 在口划“) ， 本人郑重声明：此处所提交的博士口硕士论文美国动画电影本文 特征研究是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士口硕玉日学位 期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经 发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均 已在文中已明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。 储躲袤j 永悼 嗍 嘶，莎乙 | 曲阜师范大学博士硕士学位论文使用授权书 ( 在口划“ ) 美国动画电影本文特征研究系本人在曲阜师范大学攻读博士口硕士 口学位期间，在导师指导下完成的博士口硕士日学位论文。本论文的研究 成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。 本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留 并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人 授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表 论文的全部或部分内容。 作者 导师 日期：2 日期： 加弓、6 、乙 鸳” 绪论 一、研究的背景及意义 1 研究的背景 “i ta l ls t a r t e dw i t ham o u s e ( 一切都始于一只老鼠) ，这是沃特迪斯尼生前 经常挂在嘴边的话，的确，正是从这只吹着口哨、跟着轻快的音乐而跺脚的米老鼠开始， 美国动画电影蜚声海外，为全球推出不计其数的性格鲜明的动画明星，成为引领世界动画 电影潮流和发展方向的一面旗帜。“从2 0 世纪到今天，世界上几乎没有几个人可以和迪斯 尼先生相提并论。在非洲的一些国家，孩子们可以不知道布什、克林顿，但都会知道米老 鼠、唐老鸭和白雪公主。”从诞生至今1 0 0 多年的发展历史中，美国动画电影从制作、发 行到宣传及衍生产品的开发上都取得了令人瞩目的成就，特别是进入2 0 世纪9 0 年代，随 着c g 技术的发展，各大电影公司的加盟，美国动画电影异彩纷呈、风靡全球。中国动画 电影曾经取得过辉煌的成就，闻名于世的“中国学派 动画电影立足于中国的传统文化， 呈现出浓郁的民族特色，创造出剪纸动画、水墨动画等极具民族风格的影片，曾在国际电 影节上获得多项大奖，被影视专家评论为“已达到世界一流水平”。但是进入9 0 年代，中 国动画电影无论是数量还是质量都差强人意， 瓶颈阶段，再次走向模仿探索之路。 2 研究的意义 进入2 1 世纪，在文化全球化的语境中， 民族之风已消失殆尽，中国动画电影发展到 中国的动画电影如何重整旗鼓，如何重振昔 日“中国学派 的辉煌，这些挑战无疑己摆在我们面前。要想使中国动画电影走出低谷， 最重要的是要学习国外的先进经验，作为世界动画电影的龙头老大，美国动画电影自然成 为我们研究的重点。美国动画电影在制作、发行、宣传和衍生产品的开发上都已经相当成 熟，但真正吸引观众的还是电影本身即电影本文，因此全面了解美国动画电影本文特征具 有十分重要的现实意义。 但是国内外学术界对美国动画电影的研究，大多是梳理其历史发展及论述动画基础理 论，或是以个别影片为案例进行读解。国外的研究如美国连纳德马丁的专著美国动画 史( 1 9 8 0 ) ，意大利动画史学家贾纳尔伯托本达兹的卡通：一百年来的动画电影( 1 9 9 4 ) ， 唐纳德克拉夫顿的米老鼠之前，1 8 9 8 一- - 1 9 2 8 年的动画电影( 1 9 9 3 ) ，莫瑞恩弗内斯 的专著运动的艺术：动画美学研究等。中国相关的研究有孙立军主编，汤俊与马华编 著的世界动画大片鉴赏，孙立军与马华编著的影视动画影片分析( 美国卷) ，杨晓 林编著的世界影院动画精品解读等。在这些论著中只涉及到美国动画电影本文特征的 一部分，没有形成系统的研究，因此本论文运用本文批评的方法对美国动画电影进行系统 张爱华著个性与共性一中美电影文化比较研究 m 中国电影出版社，2 0 0 8 4 9 分析，是一种创造性的研究工作，对丰富中国动画理论、指导中国动画电影创作具有重要 的意义。 二、相关概念的界定 1 动画 动画就是能够“活动的漫画”，这是对动画含义的最浅显的、最基本的描述。动 画大师诺曼麦克拉伦( n o r m a nm c l a r e n ) 认为“动画不是会动的画的艺术，而是 画出来的运动的艺术。”国际动画组织( a s i f a ) 在1 9 8 0 年南斯拉夫的z e g r e b 会议中， 对动画的定义是：“动画艺术是指除真实动作或方法外，使用各种技术创作活动影像，亦 即是以人工的方式创作动态影像。 现代动画理论对“动画 界定是“利用逐格拍摄或制 作连续放映而成的影片或视觉艺术。 最后一种界定拓宽了动画的领域，涵盖面更广，因 此本文采用现代动画理论对动画的界定。对“动画”这一类型的影片称谓很多，在我国改 革开放前被称为“美术片、“动画片 、“剪纸片 、“木偶片 、“折纸片 ，而到8 0 年代后 又被称为“卡通片 、“漫画片 ，本论文统一用动画片来称谓。 2 本文 “本文”( t e x t ) 原为结构主义和符号学的一个术语，是指在空间与时间中存在的 任何表意系统。1 9 7 1 年，电影符号学的第一位创始人克罩斯汀麦茨在语言与电影一 书中谈到“符码 的概念时，提出两类综合体：“一种是具体的综合体或称影片信息，另 一种是通过分析而建构的系统性综合体即符码，具体的综合体即影片信息被称为本文。 3 电影本文 “所谓影片本文，是指把影片视为富有含义的表述体，分析它的内在系统或若干 个系统，研究可以观察到的一切表意形态。 麦茨认为“影片本文”的符号学研究可以分 为两个步骤，第一个步骤是研究作为一种或数种电影符码信息的影片，它要研究电影语言 或电影语言的某种修辞格，如对影片穆里也尔中琐细蒙太奇的研究；第二个步骤研究 一部影片特有的系统，是纯粹的本文步骤，如琐细蒙太奇在影片穆里也尔中的作用。 第二个步骤不再是电影语言的修辞格，而是研究它与影片中其他表意形态的关系，以及与 这些表意形态产生的含义的关系。正如贾磊磊在电影语言学导论中所言，电影语言学 意义上的本文概念并不是指作品，而是指构成作品的语言符号及其编码程序，对影片的本 文分析是要探讨影像编码的互动和本文结构化的样式。因此电影本文有两层含义，它既包 括具体的电影本文即影片的组织结构，也可以泛指一般的电影本文即各影片共同具有的组 织结构。 三、论文的结构体系 孙立军、马华在影视动画影片分析( 美国卷) 中指出，对动画电影的读解有多种 。薛锋，赵可恒，郁芳编著动咖发展史 m 东南大学出版社。2 0 0 6 。5 李道新著影视批评学 m 北京大学出版社，2 0 0 2 2 0 1 2 方式，如作者批评、本文分析、叙事分析、经济技术视角、文化研究以及动画视角等等。 本文分析是本体批评模式中的一种重要形式，详细地研读影片本文成为电影符号学的重要 内容。本论文将采用本文分析的方式对美国经典动画电影进行详细解读，论文的结构体系 如图所示： 论文结构体系图 3 绪论部分包括研究的背景与意义，相关概念的界定以及论文的体系结构。 第一章首先介绍了美国动画电影发展史，概括了美国动画电影本文的总特征，第二节 从文化转换、美国精神的体现以及观众定位对美国动画电影的选题进行详尽解读，第三节 从新颖的构思、童心理念和情感招牌分析了美国动画电影的立意特征。 第二章是动画人物特征分析，首先阐述了动画人物的概念，然后分析了美国动画人物 的个性特征，如鲜明的个性、双人搭档、人物性格的转变以及人物的语言；第三节从拟人 化的造型、写实与卡通的结合以及造型与性格的统一来阐述动画人物的造型特征。 第三章是视听效果特征分析，第一节从绘画风格、制作技术、色彩和场景解析了美国 动画电影的视觉效果特征，第二节探讨了美国动画电影的听觉效果特征，即动听的音乐、 明星配音和出色的台词。 第四章是叙事方式特征分析，第一节着重解析了美国动画电影的戏剧化结构，即二元 对立的矛盾冲突、小冲突与小噱头和大团圆的结局；第二节是蒙太奇剪辑，首先介绍了蒙 太奇的定义及分类，然后论述了叙述性蒙太奇和节奏性蒙太奇，最后探讨了好莱坞惯用的 零度剪辑风格；第三节探讨了美国动画电影中的叙事视角，并着重对全知视角进行阐述。 第五章是中美动画电影本文特征比较分析，第一节介绍了中国动画电影发展史，接着 着重对“中国学派 动画电影的本文特征进行详尽解析，第三节对当今( 9 0 年代后) 中美 动画电影的本文特征进行对比，最后得出比较的启示。 结语部分从观影心理学的角度解析了美国动画电影成功的缘由所在，美国动画电影既 能满足观众的定向期待，也能满足观众的创新期待，中国动画电影要想走出低谷，不但要 独具民族特色，更要深谙观众心理，与时代同行。 4 第一章选题与立意特征分析 第一节美国动画电影发展史 有关动画起源的问题，法国与美国一直争执不休，但动画形成作品、形成规模和形成 产业都是起源于美国，从这一点来说美国堪称现代动画的开山鼻祖，从1 9 0 7 年美国第一 部动画电影诞生，至今已有1 0 0 多年的历史，一共经历了5 个发展阶段。 一、初创时期( 1 9 0 7 1 9 3 6 年) 1 9 0 7 年，美国人布莱克顿拍摄完成了第一部动画片一张滑稽面孔的姿态，自此美 国动画电影史宣告正式开始，这一时期的动画影片制作比较简单粗糙，只有短短的几分钟， 被用于电影正式播放f i 的加演。这个时期涌现出的动画先驱还有温莎麦克凯、帕特苏 立文、弗莱舍兄弟等。麦克凯的第一部动画影片小尼摩游梦士带动了商业动画电影的 发轫，紧接着他又创作了恐龙葛蒂( 1 9 1 4 ) 、露斯坦尼亚号的沉没( 1 9 1 8 年) 等。苏 立文创作了美国动画史上第一个动画明星菲利克斯猫，在美国这只猫的名声甚至与同时期 的卓别林相媲美。当然最值得一提的还有迪斯尼的创立者沃尔特迪斯尼，1 9 2 8 年他推出 了第一部有声动画电影汽船威利号，主角是一只长着大而圆的耳朵、穿靴戴帽的小老 鼠米奇，这只善良乐观的小老鼠博得了观众的喜爱，不久米老鼠以其超凡的魅力成为举世 闻名的动画明星。1 9 3 5 年迪斯尼又推出了第一部彩色动画片花与树。 二、初步发展时期( 1 9 3 7 1 9 4 9 ) 1 9 3 7 年，迪斯尼公司推出了世界第一部动画电影长片白雪公主和七个小矮人，片 长7 4 分钟，成为美国动画电影史上的创举，这是世界上第一部发行原声音乐的电影，影 片中绚烂的色彩和生动的人物动作都令当时的观众叹为观止，从此动画片一举甩掉正片甜 点的帽子，主打动画长片开始登堂入室。接着迪斯尼又推出了木偶奇遇记( 1 9 4 0 年) 、 幻想曲( 1 9 4 0 年) 、小鹿斑比( 1 9 4 2 年) 等动画长片，二战爆发后，迪斯尼公司停 止拍摄动画长片，直到4 0 年代末才恢复动画长片的拍摄。在战争期间，由查克琼斯创 作的动画短片兔八哥、戴飞鸭等也深受观众喜爱。 三、第一次繁荣时期( 1 9 5 0 一1 9 6 6 年) 从1 9 5 0 年开始，美国动画电影进入了第一个繁荣时期，在这时期迪斯尼公司几乎每 年都会推出一部经典动画片，如仙履奇缘( 1 9 5 0 年) 、灰姑娘( 1 9 5 0 年) 、爱丽斯 梦游仙境( 1 9 5 1 ) 、小姐与流氓( 1 9 5 5 ) 、睡美人( 1 9 5 9 ) 等影片。这些影片的视听效 果达到了完美的境界，给观众带来极大的审美愉悦，缔造了迪斯尼的黄金时代，迪斯尼公 司成为美国动画电影业界的霸主，而其他的动画制作公司在迪斯尼公司的排挤之下纷纷关 门停业， 四、萧条时期( 1 9 6 7 1 9 8 8 年) 5 1 9 6 6 年1 2 月1 5 日，随着伟大的动画大师沃尔特迪斯尼的去世，迪斯尼公司的创作 和技术革新都陷入低潮，美国动画业也进入了萧条时期。而这一时期电视动画则渐渐发展 起来，汉纳和芭芭拉创作的电视系列动画片猫和老鼠、辛普森一家等受到观众的喜 爱。这一时期，迪斯尼制作了一些颇有争议的动画电影，如黑神锅传奇( 1 9 8 5 年) 。8 0 年代后迪斯尼公司开始尝试利用电脑制作动画，1 9 8 6 年在妙妙探中第一次用电脑动画 制作了伦敦钟楼的场面。 五、第二次繁荣时期( 1 9 8 9 至今) 1 9 8 9 年，迪斯尼公司经过数年的磨砺，推出了小美人鱼，并获得巨大成功，这部 影片改编自安徒生童话，为了迎合现代人的欣赏习惯影片融进了现代元素，并且融汇了百 老汇歌舞片的风格特点，成为大银幕手绘动画的巅峰之作，拉开了美国动画电影再次辉煌 的序幕。这个时期的代表作品很多，如阿拉丁、美女与野兽、风中奇缘，木兰、 埃及王子等，还有创造了票房奇迹的狮子王、海底总动员、怪物史莱克等经 典动画影片。进入2 0 世纪9 0 年代末，各大电影公司纷纷涉足动画界，如皮克萨、梦工场、 2 1 世纪福克斯、时代华纳等，自此美国动画电影开始异彩纷呈。 美国动画电影以其大胆出色的创意，真挚纯洁的情感，曲折离奇的故事情节，性格鲜 明、造型夸张的人物形象，幽默风趣的语言，轻松自由的生活方式，优美动听的音乐，精 湛的技术，美轮美奂的视觉画面，自然流畅的叙事方式，大团圆的结局使观众不由自主地 陷入他们精心编织的“白日梦 中，本论文将用本文分析的方法对美国动画电影的选题、 立意、人物刻画、视觉效果及叙事方式展开详细读解，以期能够对当今中国动画电影的发 展带来一点启示。 第二节选题特征分析 美国动画之父科尔曾说过：“做动画的人，是像上帝一样在创造世界，因为他面对的只 是一张白纸。动画电影固然受到各种技术和艺术因素的制约，但是最基本和最重要的决 定因素却是它的内容设计，因此选题和立意将成为一部动画电影成功的基石。 历史清楚地表明，一个善于吸收其它民族优秀文化的民族，其发展就会更加迅速，文 明程度也会更高。而美国正是这样有着包容性的国家，美国善于容纳各国文化之精华，并 且将其相互渗透和融合。由于美国的历史比较短暂，美国动画电影制作公司也不再拘泥于 本国的文化资源，而是把目光投向全球，许多动画片都取材于他国的文学名著、民间传说、 文化和历史，进而与本土化进行融合和商业化改造，这样既能为美国的主流电影文化带来 异域风情，注入文化营养，也能为美国动画进入国外市场而带来文化认同和心理共鸣。美 刘小林，钱博弘动画概论 m 武汉：武汉理工大学出版社，2 0 0 4 6 8 6 国动画电影在题材选择上采用多元文化融合战略，以适应全球的文化结构习惯和各个年龄 阶段的受众需求。 一、文化转换( 文化本土化与全球化) 随着经济全球化的发展，信息与文化传播也迅速国际化，我们正处在“文化全球化 的语境之中，文化本土化与全球化的互动作用则是文化转换。1 9 4 7 年社会学家费南多奥 缇兹用来形容文化的融合和趋同时提出文化转换这一新的名词，在本文中文化转换是指当 两种文化相互碰撞时，一种文化对另一种文化进行吸收、改造和创新，从而形成一种新的 文化形式的过程。美国动画电影制作公司是以市场为导向，以获取经济利益为目的，所以 采用原创故事等于冒风险，也给创作带来巨大难度，一旦观众对原创题材不敢兴趣，影片 就有可能遭受失败，而耳熟能详的经典则降低了投资风险与创作挑战。由于美国发展的历 史短暂，文化资源比较匮乏，因此美国的许多动画影片，多是根据他国经典名著、童话或 者是神话等改编而成，如取材于欧洲文化名著或神话传说的白雪公主、灰姑娘、美 人鱼，取材于一千零夜的阿拉伯故事阿拉丁，取材于法国名著巴黎圣母院 的钟楼怪人，改编莎士比亚著名剧作哈姆雷特的狮子王，以及取材于中国南北 朝诗歌木兰辞的花木兰等。美国动画电影人以世界优秀的文化作为创作来源，将 美国式的精神理念植入其中，再加上好莱坞的精美包装，成功地将他国文化进行吸收和改 造，形成一种全球观众都接受的文化形式，既满足了西方人对东方神秘面纱的好奇之心， 又给东方人带来新奇的视听享受。如迪斯尼第3 6 部经典长篇剧情动画片花木兰，成功 地重构了中国化的神韵和情境：木兰相亲时长裙长衫的典型中国美女形象；长城、灯节、 石窟、烟花、媒婆、小扇等中国文化符号的使用；二胡、古筝等民族音乐的演奏；还有该 片融入了许多中国诗画的意境美的审美影像，影片中的背景，就如同一幅幅泼墨山水画， 意境悠远，颇具东方韵味。 二、美国精神的体现 “每个民族都有自己独特的文化，这种文化犹如一个人的思想和行为模式，多少具有 一致性；每一种文化内部又都有其特殊的目标，而这种目标是其它别的社会所没有的，所 以不同的社会有不同的文化模式。”美国人创作的作品必然会带有美国人的审美特色和 文化表征，在上述几部电影中，尽管取材于他国，却已经过本土化，影片的内核是美国的 精神理念，美国人所崇尚的个人英雄主义、自由、民主、轻松、幽默和调侃都渗透在影片 中。如迪斯尼的花木兰，是根据中国古典民歌木兰诗及相关的传说改编的，木兰 诗中的木兰是一个勇敢、善良、坚韧的中国妇女，一个保卫国家和平与家园安宁的巾帼 英雄。诗歌重点刻画的是木兰的忠孝，在当时的封建社会，这两种品格显得弥为珍贵，但 是这显然不符合美国及其他西方国家的审美理念，经迪斯尼改编，剔除了带有封建色彩的 忠孝理念，变成了少女追寻自我、父女情深的现代故事，使故事更加赋有时代感。影片中 马云杰文化社会学 m 济南：山东人民出版社，1 9 8 7 2 6 0 7 处处渗透着美国的精神理念，即个人主义、女权主义以及幽默风趣的民族性格，使全球观 众产生共鸣，同时也将原本表面化的主题提升到探讨人性的层次，拓宽了题材的深度和张 力。该影片完全承袭了迪斯尼的一贯风格，处处渗透着西方现代元素，例如祖先开会时阅 读报纸北京军事论，其民主自由的氛围更像是西方的董事会会议，与我们中国的传统 礼教相差甚远；在中国皇帝是神圣不可侵犯的，而影片中的皇帝和蔼可亲，他竟向救他一 命的木兰微微一鞠躬，木兰居然去拥抱皇帝，这显然又不符合中国的传统文化；木兰功成 名就后回到家后神灵们开p a r t y 庆祝，敲打着架子鼓，和着摇滚乐大跳迪斯科；木兰的早 餐是稀饭加鸡蛋和火腿；木须龙竟然用现代才出现的牙膏和牙刷刷牙；剧中人物动辄开口 以歌声来表达感情，总摆脱不了百老汇的音乐剧味道等等。 经过迪斯尼的本土化和全球化转换，将中国家喻户晓的花木兰塑造成好莱坞语境中的 女英雄，在赚取巨额利润的同时传播着美国的特有文化与价值取向，这势必会造成其他民 族对中国文化的误读，认为中国的文化如影片所示，抹杀了中国文化的独特性，对中国的 传统文化造成很大的冲击，这种有意无意的误读传播了西方的生活方式和文化价值观，对 中国的文化价值造成了侵蚀，而且这种侵蚀还会随着文化传播中双方不平等的境遇而扩 大。影片阿拉丁、埃及王子、钟楼怪人也无不幸免带有浓郁的美国风格，传播着 西方的自由和民主，侵蚀着这些弱势国家的文化和价值观。 三、观众定位广泛 由于表现内容的天马行空及表现形式的生动夸张，动画片一直以来被认为是儿童化、 稚气化的符号和代指物，所以早期的迪斯尼动画电影观众定位比较低龄化，故事情节比较 简单、主题相对单一。然而，随着时代的发展，科技的进步，人们对动画的认识和开掘不 断提高，动画电影具备了实拍电影所无法比拟的特性，动画电影那富有想象化的视听影像 空间，不但能得到孩童的喜爱，也能令成人感怀。正如艾伦金所言，童话包括的并非儿 童的心理需求，而是成年人的心理隐喻，所有的童话，本质上都是成人童话。梦工厂三巨 头之一的杰弗里卡森伯格也说过：“非动画片的类型很多，有文艺片、喜剧片、动作片、 恐怖片等。我认为动画片也可以有各种不同的故事类型。我非常希望也深深相信动画片能 被用来说各种不同的故事，而且动画片不是只给小孩子看的卡通。因此从2 0 世纪9 0 年 代开始，美国动画电影开始将成人观众考虑在内，制作出许多宏大题材的动画影片。如梦 工场于1 9 9 8 年推出的埃及王子，选材于圣经i e l 约中的“出埃及记，将严肃、神 圣的题材作为创作的蓝本，改变了人们对动画的认识，使人们不再把动画看成是低幼的艺 术，而是把动画电影与伟大联系在一起，这部气势磅礴、如梦如幻的动画电影被影评人士 认为是电影史上最伟大的动画片。这部影片有别于好莱坞的传统风格，打破了传统童话色 彩的动画格局与规模，塑造了动画的史诗性，形成了一个全新的严肃的创作理念。 当然，观众定位的扩大并不表示否定传统的儿童市场，也不表示动画电影的童真色彩 将消减，否定与颠覆原有的少儿定位，而是适应新形势和新情况的一种发展和调整。正如 香港动画电影麦兜故事的作者所言：“适合小朋友看的一定适合成年人看，如果只给 8 小朋友看，而成年人觉得不好看的话，就是一个失败。 1 9 9 4 年迪斯尼推出第3 2 部动画电 影狮子王，影片中可爱逗趣的卡通形象、震撼人心的场景以及感人至深的音乐，深深 地打动着观众。影片的主题是责任、生命与成长，主题虽然简单，但是内涵却非常丰富； 影片中的台词幽默同时又深含人生哲理；影片中的人物天真烂漫却个性十足；影片中的音 乐既扣人心弦又浪漫温馨；影片中的场景既五彩缤纷又气势磅礴，总之，狮子王是适 合全家老小都坐在一起欣赏的一部不可多得的佳作。还有p i x a r 和迪斯尼在2 0 0 3 年联合 推出的海底总动员，全片充满了历险、悬念、友情、亲情等诸多元素，再加之美轮美 奂的海洋世界和形形色色的海底动物，对各个年龄层次的观众都有巨大的吸引力。 第三节立意特征分析 动画辞典诠释动画电影的概念是“它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和 环境空间的主要表现手段，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是 一种高度假定性的电影艺术。动画的魅力来源于无拘无束、天马行空的幻想与想象，因 此创新立意成为影片的核心和基础，一部影片能否在浩瀚如海的电影中出类拔萃关键在于 立意。美国动画电影充满了奇思妙想和人文关怀，赋予人物丰富的人格特征，使我们又重 拾天真烂漫的孩童时代。 一、构思新颖 随着“知识爆炸 时代的来临，观众的审美口味不断在提高，那些耳熟能详的神话及 文学经典已不能激起受众的好奇心与激情，一个缺乏创新和开拓精神的艺术创作团体很难 在激烈的竞争中立于不败之地，现代动画电影已经进入一个寻求多元的时代，因此只有求 新求异的动画电影才能吸引观众的注意。在美国诸多的动画电影制作公司中，p i x a r 工作 室开拓创新、锐意进取，在美国动画界异军突起。他们深入挖掘现代童话的精髓，展开丰 富的想象力，向我们呈现出一个又一个奇幻美妙的世界。他们制作的电影虽然不多，但是 创作的故事都具有极佳的创意，如玩具总动员、虫虫危机、怪物公司、海底总动 员等，无论是题材还是故事的视角都非常新颖，跨度和跳跃性也很大。玩具总动员1 中所有的玩具都被赋予了人类的情感，不管是主角胡迪和巴斯光年，还是配角彩蛋先生、 塑料恐龙、牧羊姑娘都具有鲜明的不同个性，展现了玩具之间的竞争与友情，给观众呈现 出一个被人们忽视的现代童话故事。怪物公司讲述的是一个关于孩子和床底怪兽的故 事，怪物公司是怪物世界中最大的企业，他们的主要业务就是躲进小孩子卧室的衣橱里， 在他t i j l 临睡时惊吓他们，然后把孩子的尖叫声收集起来作为怪物世界生存的能量，编剧的 构思充满新意和奇趣，不但吸引了孩子的目光，连成年人都对此影片爱不释手，影片上映 后不但以6 3 5 万美元的数字改写了历年1 1 月份的最高票房纪录，同时也刷新了由玩具 总动员2 所保持的动画电影首周票房纪录。海底总动员把故事搬到了浩瀚的海洋，海 9 洋丰富的资源成为影片不可或缺的一笔财富，除了光怪陆离的海底世界，五彩缤纷的海洋 生物也吸引了全球观众的眼球，小丑鱼、大鲨鱼、提灯鱼、海龟队列、海蜇群、拼图式变 化的鱼群都可以让观众津津乐道，使观众跟随着小丑鱼在美轮美奂的海洋世界中自由的邀 游。当然，出色的创意并不仅仅是p i x a r 的专利，梦工场出品的小鸡快跑从鸡的视角 和思维来进行构思和创作，将小鸡与越狱题材有机结合，不仅具有较强的幽默感，而且又 恰如其分地表现了动画艺术的魅力，被国外评论誉为“电影史上真正最成功的一部监狱片 之一”；梦工场于2 0 0 1 年制作的怪物史莱克1 ，一反传统经典，具有及其反叛的意味， 迎合了当今大众的叛逆和寻求新鲜刺激的心理需求；华纳公司的终极细胞战也是视角 新颖，充满着无穷的想象力和创造力，抓住了观众的眼球，符合了当代观众的观赏心理。 二、童心理念 动画片之所以深受儿童的喜爱，是因为动画中的人物比较接近他们的天性：简单幼稚、 活泼可爱、幽默逗趣、行为草率、充满奇思妙想、喜欢冒险、总惹麻烦却能化险为夷；同 时色彩斑斓、美不胜收的画面场景，稀奇古怪、个性十足的人物形象也契合了儿童的观影 心理。美国动画电影充满了童真、童趣，创造了一个纯净的童心化的世界，不但吸引了少 年儿童，同时也令成年人感怀。 1 童话情结 “童话是一种幻想性、趣味性很强的故事，亦称幻想故事，它通常借助魔法、宝物、 仙人、精灵之类奇异的形象和优美动人的情节表达人们的憧憬、期望和美好的理想。”童 话式的幻想是人类成长过程中重要的精神力量，通过幻想，人们可以弥补自己力量的不足， 可以逃避现实的残酷，并为自