（音乐学专业论文）陕北与江南二胡音乐的地域性研究.pdf

做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者( 签名) ： w p 年肛月7 日 敦寐戽 、j 明 的地域性研究，是在导师的 文中已经注明引用的内容外， 过的研究成果。对本文的研究 指导教师确认( 签名) ： p 年肛月7 日 学位论文版权使用授权书 二、a 出吣矿 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 论文作者( 签名) ： 冲年z 月7 日 赵窿乌指导教师确认( 签名) ： p 年j l 月7 日 ，、 旧 出肌仃 摘要 l i i ii ii ii ii l ll lii iiu l y 18 16 3 8 5 二胡是中华民族的独创乐器，代表了中华民族的历史和文化。而我国是一个 民族众多，风俗各异的国家，再加上文化、地貌、气候等方面的差别，使得我国 的二胡特色也是各不相同的，形成了多种多样的艺术流派。其中以江南二胡和陕 北二胡的对比尤为强烈。近些年，相关方面的研究是众多的，但都只针对其中的 一两个方面，不够系统。本文旨意对江南二胡和陕：1 1 z - 胡的风格做多方面的对比 研究，力求使该研究领域更系统。 本文援引大量文献，并研究了多篇乐曲，对江南和陕北的地域、民风、戏曲、 音阶、旋律、演奏技法等方面进行了大量对比研究，得到了江南二胡和陕北二胡 风格迥异的多项因素：人文因素、音乐因素和演奏技法因素。作为二胡乐曲的创 作者，一个地区人民的性格、精神气质等人文因素对该地区乐曲的影响是至关重 要的：陕北的人民是豪放质朴的，陕北的乐曲就有豪放粗犷、雄浑刚健之感；江 南的人民温柔细腻，江南的乐曲就有雅致精巧、惬意放松之感。而旋律和音阶作 为音乐的灵魂和基础，在不同的地区表现的也是各具特色：陕北的旋律通常跳动 大，江南的旋律趋于平缓；两地的音阶也各具民族特色。二胡的演奏技法有很多， 而演奏技法又是乐曲地方风格的体现，所以在江南和陕北两地演奏技法也有诸多 不同。 关键词：江南二胡陕北二胡风格迥异成因 c h a r a c t e r sa n de t h o so ft h e ma r ee s s e n t i a lf o rt h em u s i co ft h er e g i o n s t h ep e o p l eo f s h a n b e ia r eb o l da n ds i m p l e ，t h e nt h em u s i co fs h a n b e ic a ng i v eu saf e e l i n go fb o l d r o u g h ，f o r c e f u la n de n e r g e t i c ；t h ep e o p l eo fj i a n g n a na r ed e l i c a t ea n de l e g a n t , t h e nt h e m u s i ct h e r eg a v eu saf e e l i n go fh a p p ya n dr e l a x a t i o n t h em e l o d ya n dm u s i cs c a l e a r et h es o u la n dt h eb a s i so ft h em u s i c t h e ya r ea l s ov e r yi m p o r t a n tt ot h em u s i c ：t h e m e l o d yo fs h a n b e ii so f t e nb o u n c i n g ；h o w e v e rt h em e l o d yo fj i a n g n a ni sa l w a y s s m o o t h a st ot h em u s i cs c a l e s ，t h e ya l s oh a v et h e i ro w nn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s t h e r ea r em a n yp l a y i n gt e c h n i q u e so fe r h u a st h ep l a y i n gt e c h n i q u e sa r e t h e e x p r e s s i o no fl o c a lm u s i c a ls t y l e ，t h ep l a y i n gt e c h n i q u e so fs h a n b e ie r h uh a v em a n y d i f f e r e n t 、析t hj i a n g n a ne r h u i v k e y w o r d s ：j i a n g n a ne r h u s h a n b e ie r h u s t y l e sc a u s e s 目录 中文摘要 英文摘要 绪论 l 第一章陕北二胡与江南二胡风格迥异的人文因素3 第一节自然地理和气候因素4 第二节人文历史因素6 第三节方言和民俗因素 7 第四节民歌和戏曲因素 8 第二章陕北二胡与江南二胡风格迥异的音乐因素1 1 第一节旋律特点 1 l 第二节音阶特点 1 7 第三章陕北二胡与江南二胡风格迥异的演奏技法因素2 2 第一节揉弦 2 2 第二节滑音 2 5 第三节弓法 2 8 第四节力度与速度 3 1 结论 3 5 参考文献 3 6 致谢 3 7 攻读学位期间科研成果 3 8 v 绪论 一选题目的与意义 我国是一个地域辽阔，人口众多的多民族国家，各地的方言、风俗都不是很 一样，而我国历代劳动人民创作音乐文化也都有不同的风格。二胡这件在全国分 布很广的乐器，在二胡的演奏方面也就产生了不同地区的风格差异。本文从民族 音乐学的视角，试图突破以往民族器乐研究“以乐论乐 的研究局限，挖掘民族 器乐的文化内涵，进一步丰富民族器乐的理论。这有助于我们更好的理解二胡音 乐，把握住不同地区的音乐特点，只有把各地的音乐风格和相应的演奏技巧把握 好，才能更好的诠释出各地区的音乐风格，使乐曲演奏的更地道、更有韵味 二国内外研究现状 近些年来，随着中国二胡艺术的研究与发展，出现了许多研究二胡的理论和 著作，从现有的文献资料来看，有关二胡曲地域性风格成因及其技法表现的研究 还不够系统和深入，大部分都是从时间角度研究其发展的脉络、演奏的技巧及艺 术的风格流派，地域性研究相对薄弱，对地域和空间因素往往关注不够。比如， 只从一首或几首地域性风格二胡曲中进行描述与分析，仅仅只是停留于探讨演奏 技术的表层面；或虽然借鉴融合了其它门类学科有关知识，有利于拓宽、丰富了 我们对二胡曲中地域性风格的认识，得出一些新的、带有启发性的观点，但又往 往显得过于空泛，没有紧密联系具体演奏实践，因而缺乏深度。 我国地域辽阔，由于地理环境、语音语调、风俗习惯、审美意识等不同，形成 了不同地域特有的音乐风格。通常人们划分音乐地域性风格是按照地理位置，以 长江为界，大致分为南北两个大的区域范围，二胡曲作品的地域性风格的划分也 大致如此。一般来讲，南方的风格细腻抒情，北方的风格粗犷豪迈。二胡作为我国 最具代表性民族乐器之一，在其演奏演奏风格和技法表现上，与地域性音乐风格 和技法有着密切的关系。现有的二胡音乐作品，带有地域性风格的乐曲非常之多。 二胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶，也是整个二胡演奏艺术的重 要组成部分。目前，研究这方面的著作有段晋中的对二胡艺术地域特色的探讨、 2 秦派二胡与燕乐 南北两地各找出 和陕北地区，试 析法对这些材料 这种迥异的风格 第一章陕：i l - - 胡与江南二胡风格迥异的人文因素 二胡这件古老的乐器在我国已经流传两千多年，音色柔美圆润，近似人声， 并且有着丰富的表现力，因为善于表现富有歌唱性的作品而深受广大人民群众的 喜爱，因而也得以流传发展至今。在这过程中，有许多乐曲都给我们留下了深刻 的印象，由于其表现出的鲜明的音乐风格和动听的旋律让我们念念不忘。我们知 道，音乐是表达人类思想感情的一种艺术手段，无论是创作者还是表现者，或是 欣赏者，都离不开人本身，而人类感情的产生也不是脱离所处的时代和地域环境 而单独存在的。同一个地区的人们在相同的生活环境下，经过长期的交流和沟通， 必然会形成相同的语言、风俗习惯、心理定势、审美取向等。所谓“一方水土养 育一方人 说的既是这个意思。这里所说的“人 不仅仅是指人的面貌、形态， 还包括的人的精神气质等内在的东西。我国的陕西省位于西北地区东部的黄河中 游，是中华民族文化发祥地之一，音乐的历史也是源远流长。这里有我国最古老 的剧种之一“秦腔，其曲调舒朗，唱腔高放，慷慨激昂，宽音大噪；同时，这 里的信天游曲风也流传甚广，其曲调粗犷有力，浑厚朴实。在这些音乐的相互影 响下，陕北的二胡音乐也带有一种苍劲、悲凉、雄厚、质朴、激越的风格。江南 处于长江以南，在本文中重点论述江浙一带的二胡音乐。这里的各种艺术都有很 灿烂的发展，其中包括被誉为“东方艺术明珠 的苏州刺绣，还有设计巧妙、精 致优雅的苏州园林，更有被称作“中国戏曲之母 的昆曲，多种的艺术形式并存 也对这里的二胡音乐的发展起着重要的作用，并且也对二胡的发展产生着积极的 影响，使这一地区的二胡艺术在全国都占有着重要的地位和作用，有许多著名的 二胡艺术家都是从这里走出去的，比如我们大家都熟知的刘天华、华彦钧、闵惠 芬、孙明文、邓建栋等等。这一地区的二胡音乐就好像柳永的婉约诗词一样温婉 细腻，含蓄优美。相对于陕北的二胡，少了些生硬，多了一份轻柔，少了些棱角， 多了一份平和，少了些生活的苦难，多了一份惬意安详。当我们欣赏秦腔主题 随想曲时，感受到的是陕北人民的宽宏大气，豪放恣意；而一曲姑苏春晓 却是把我们带到了雅致秀丽的苏州园林之中。为什么我们会形成反差如此之大的 3 感受呢? 这其中的原因是多种多样的，下面我们就从多个方面来研究一下这种现 象产生的根源。 第一节自然地理和气候因素 音乐自古与地域息息相关，特定的地理环境能够孕育出符合该地域特定的音 乐。正如汉书地理志所记：“刚柔缓急，音声不同，系水土之风气”。我国 是一个疆域宽广，经纬度跨度都很大的国家，最东端为东经1 3 5 度2 分3 0 秒， 最西端为东经7 3 度4 0 分，最南端为北纬3 度5 2 分，最北端为北纬5 3 度3 3 分， 纵横9 6 0 万平方公里。在我们的国土上既有物产丰富的盆地，也有一望无际的沙 漠；既有鱼米之乡的平原，也有世界屋脊之高原；既有波澜起伏的丘陵，也有雄 伟壮丽的山川；既有美丽优雅的湖泊，也有波涛汹涌的大海我们的国家如此 富饶，存在着这么多样的地表地貌。这丰富多彩的地理状况也使我国的乐曲种类 繁多，各具特色。 陕西省处于我国的西北部地区，地处黄河的中游和长江的上游，是连接中国 东部、中部地区和西北、西南的重要地区。陕西的历史悠久，文化底蕴深厚，其 中境内的巴山和秦岭把这一地区分为三部分：陕北高原、关中平原和陕南地区。 其中陕南地区俗称“两山夹一川”，是陕北农林特产的丰富地带，常年温热，气 候潮湿多雨，与北部的陕北高原、关中平原有很大的不同，因而乐曲风格也不尽 相同，所以本文所说的陕北二胡曲不包括陕南地区的乐曲，而主要是指陕北高原 的乐曲。由于陕北地处内陆，距离东部最近的海要五百公里，北部为陕北高原， 与毛乌泰大沙漠和蒙古高原相接，是属于向蒙古高原过渡的地区，因此地势西北 高，东南低。这里的年降水量非常稀少，属于温带半干旱气候，而且在古代的时 候这里曾有过多次砍伐森林的现象，造成了严重的水土流失。经过大量的水流冲 刷，这片陕北高原的地表变得崎岖不平，因此交通也非常的不通畅，导致这里的 人民与外界的沟通异常艰难。所以，这里的人民几乎是世世代代的守候在这片苍 凉的土地上。从而，这种地理上的影响，就使一些古老、淳朴的民风得以保留， 使一些传统的特色得以保留，并且保留的是相对完整的。而且也正是因为缺少与 外界的沟通和交流的机会，本地二胡音乐的地域性色彩才更加显得比较强烈，听 起来原始的韵味要多一些。朴实的陕北人日出而作，日落而息，却因为土质不佳 而收入微薄，生活艰苦，因此陕北人也被称为“受苦人 ，这种骨子里的悲苦情 4 绪在陕北二胡音乐中常有体现。 陕北地区属于半干旱地区，年降水量很少，陕北地区仅有4 0 0 , - - - 6 0 0 毫米， 而且主要集中于夏季，况且那里空气干燥，土地贫瘠，冬季又长且寒冷，风沙又 大，是极不利于人民开垦种植的。从而人们开垦这篇土地需要比其他的地方付出 更多的艰辛和劳苦，奉献更多的力量和汗水。因此“力的表现在陕北二胡音乐 中是十分明显的。这里的音乐有着坚强的生命力和生存的硬度，非常有棱角。陕 北人长期生活在这漫天黄沙、空气干燥的恶劣环境中，手脚和脸庞都干裂了，布 满了皱纹，充斥着棱角，完全不同于江南人的细皮嫩肉，柔和的脸庞。陕北人骨 子里的那种悲苦和忧患意识就这样日益沉淀下来，因此在音乐中也造就了陕北这 一地区苍凉、悲壮的音乐风格。但是，长期与艰苦卓绝的环境做斗争的生活并没 有使陕北人民放弃对幸福生活的憧憬和追求，所以他们的音乐里也不仅仅表现了 苦、累。他们对生存苦难的正视和对待苦难所表现出来的豁达又使他们的音乐富 有抒情性，极具乐观性，是积极向上，充满希望的。 江南自古以来就被称为“鱼米之乡”，她妩媚却不嚣张，典雅亦不失艳丽， 处处散发着清新，柔和的气质，连一路奔腾湍急的长江来到这里都不禁沉浸了下 来，与这里的呢哝融为一体。这里经济繁荣发达，景色美丽土地富饶，这里湖泊 众多，星罗棋布，这里水上交通非常发达，南北客商来来往往，交流众多。然而 美景还不仅仅是江南的特色，更具风格的是那文人骚客和美丽佳人，是他们见证 了六朝金粉、月落乌啼。江南优越的地理位置，出彩的才子佳人，使这里与外地 的往来人员众多，因此相应的音乐文化交流也就频繁起来。这就使江南地区的二 胡音乐多了一些加工的成分，显得更加整齐、工整和精致。 江南的气候温润潮湿，四季分明，气候宜人，平原辽阔，农业生产条件得天 独厚，非常适宜各种作物的种植和生长，同时，相对于北方的严寒干冷，岭南的 湿热，这里也是适合人类生产生活的好地方。在这富庶的物质环境中，鼻子里呼 吸着湿润的空气，置身于梦幻一样的世外美景之中，整个人都会感觉变得柔软了， 心态的平和，愉悦的心情，浸染在这种祥和的气氛中，使得二胡发出的声音也是 细腻的、柔柔的，似是吴语细侬。由于江南的气候湿润，二胡长期存放于这种环 境中，木材里的含水量要高于陕北地区二胡的木材含水量，这可能也是江南二胡 音色较陕北地区二胡音色柔和的原因之一吧。 5 第二节人文历史因素 由于地理上的原因，陕北高原属于与蒙古高原相邻的过渡地带，因此“圣人 布道偏遗漏 ，传统的儒家文化在这里对人们的思想影响不是太深，使这里的原 始文化具有古老性。这一点我们可以从陕北地区的剪纸和年画的用色方面感受出 来。这两种艺术形式起源于民间，已有几百年的历史，有深厚的群众基础，扎根 于农村，所表达的内容多取材于农村的人物、动物、花鸟等，按农民生产、生活 的美好期望取材，按农民传统爱好的造型配色，其中构图是简洁美观的，而且注 重色彩数量，用色强烈、艳丽，比如鲜艳的大红色，追求强烈的直观效果，非常 具有饱和度。居住在这片土地上的人们既存在着传统的农耕文化的思想，又受到 了草原游牧文化的影响，这两种文化不仅相互影响，相互碰撞，而且经过长期的 共同生活又相互融合。这样的地理环境产生的人文气质使这里的人们的性格既有 农耕社会中保守、内向、封闭的性格，又有着草原游牧社会中的自由、勇敢、野 性的性格特征。所以乐曲所表达的人物情感也往往是保守而勇敢，质朴而又豪爽， 崇尚自由的统一体。比如在关铭作曲的蓝花花叙事曲中，主人公蓝花花就是 没有向封建势力容忍、妥协，一味的逆来顺受，而是选择勇敢的面对封建势力， 冲破封建枷锁的束缚，和心爱的人一起逃离，反抗当时的黑暗的社会，这在当时 也是一种冲破传统思想的大胆行为。 江南地区自魏晋南北朝时期就开始得到了开发。当时，北方战乱频繁，国家 处于四处群雄割据的状态，统治者无心经营生产，使北方地区的经济受到了很大 的破坏。而江南相对富饶，战乱较少，因此，大量的北方农民和躲避战乱的文人 才子迁移到了相对安定的江南，并且带去了先进的农耕技术和文化思想，特别是 东晋南朝时期，江南农业得到开发，其地区逐步扩大，从江东扩展到整个长江流 域，使整个长江流域都变得安定富饶。到了南宋时期，统治者偏安东南一隅，较 少战乱，使江南地区的经济日益繁荣，出现了“荆扬晏安，户口殷实 的局面。 人们在满足了基本的生活问题之后，精神上就有了更高的需求。在江南风格的乐 曲中，最有代表性的当属江南丝竹了。最初，江南丝竹是流行于茶馆之中，为了 满足环境的需要，江南丝竹在速度和力度上都很平缓，跳进的音程很少，许多高 音都是翻低八度演奏。在这期间，许多文人雅士也无意返回北方，他们受到儒家 思想的长期熏陶，因此，在演奏江南丝竹的时候又增添了一丝文人气息，在审美 6 趣味方面就偏向于“中和之美、淡雅之韵 ，这就使江南丝竹的风格更加倾向于 优雅华丽。 第三节方言和民俗因素 人类的语言是十分丰富而且繁多的，不只是一个国家，哪怕是隔着一座山， 相隔一条河，都有可能造成两地的语音和语调产生差异。因此，“十里不同音” 还是很有道理的。音乐起初就是由人类身边的自然音调和人本身发出的声音开始 的，当然音乐就和语言产生了关系。不同的地区语言也不尽相同，因此音乐的风 格自然也会有所变化。陕北人说话声高，习惯粗喉咙、大嗓门讲话，给人一种“喊” 的感觉，所以“秦腔 也就表现为高吼激越，言语粗犷奔放。又比如安塞腰鼓， 也是鼓声震天，惊天动地，气势磅礴，没有一丝的柔软和模糊，都是实在的，令 人感到振奋的，铿锵有力的。陕北人说话和普通话有一些区别。普通话分为阴平 ( 一声) 、阳平( 二声) 、上声( 三声) 、去声( 四声) ，而陕北对应的为轻声、阳 平、去声、阴平。从这个对比中，我们可以看出陕北人说话的语调很生硬、绝对， 没有中间任何拐弯的地方，还很有一股“冲 劲，就如同他们的性格一样直爽， 不犹豫，不含糊。在读三声音的字时，刚开始发音吐字较短、中气十足，好像把 所有的气力都用在刚开始发音之初，有一种爆破的状态，而吐字要结束的时候发 音又比较直，延续一段时间后又把发音做降声处理，听起来好像是去声的感觉。 在赵震霄和鲁日融作曲的秦腔主题随想曲中，就非常具有陕北人民语调的这 种典型特点。在乐曲之初就是短促而有力的音头，长音运弓饱满，持续力度，这 和陕北人说话“冲 有着异曲同工之妙。在乐曲进行的过程中，大量的g - d ，d q ，g _ _ c ，c 弋被频繁的使用，也就是四度、五度上下行在乐曲的旋律中很多， 这也和陕北人说话的语调有着不可分割的联系。 江浙一带大部分属于吴语系所在的地域。吴语听起来很软、很濡，咬字比较 模糊，这可能和它保留了古汉语中的全浊音有关。在普通话中把全浊音全盘清化， 所以导致北方地区总体都是声音高，声调高，而全浊声母在吴语中得以保留浊音 音位，比如“冻 、“洞”的声母分别为“t 、d ，而普通话中的“洞”的声母清 化为“t ，所以吴语的语音非常丰富，声调舒缓，高低错落。也因此，这一地区 的人说话感觉速度很快，语调平缓，很少有突然大的起伏。这些特点在江南的二 胡音乐中也有所体现。在具有江南曲风的二胡曲中，有些共性的东西，即：节奏 7 碎，多连续十六分音符。在旋律进行方面，多为二度或三度进行， 。另外，在乐曲情绪处理上，装饰音比较多，波音、小滑音、垫指 都比较常见。这些特点和他们说话的速度、语调、方式都有很大的 民歌和戏曲因素 种古老而传统的艺术形式。二胡艺术和其他的艺术形式一样，都是 中汲取各种艺术的养分滋养起来的。江南和陕北地区的民歌色彩浓 厚，二胡艺术采纳了其中的一些来丰富自己。比如在器乐曲的创作中借鉴民歌的 故事情节和主题旋律作为二胡曲的创作源泉。例如与陕北地区民歌蓝花花同 名的二胡曲蓝花花叙事曲就是利用原有民歌的故事脉络进行的创作，而且民 歌蓝花花的主旋律也作为二胡曲的主题多次呈现，只是这种呈现是通过多次 的转调来完成的。( 见谱例) 【蓝花花好】中扳赞美地 要嚣r t8 磊ia o 1 i 父5 6 蓄毳 詈叠遁i 金6i 8 一卜 fi 函迤f 个 1 、 蝤l 曼n 45 3 ，h f 9 1 、 0 射i6 bi 2 o 。一i 。一。+ + t ；i _ o _ 啊玎：= = = = = = = = = = 拿_ 一 p l 嚣磊i 。 5 ； 一 i 缱啦业鲢l 螽丞8 1 5 2 8 2 1 6 1 l fi 6一 i j 一7 了i i 户匕尸j 特l 霉 l 粤1 蹈j 俅襞 珠倚地 8 西f 叠1 r _ 卜 fj 圣磊j j ，、，。、 唑f 如j 逸1j 螳i 心地l 趔阜i 骨v = = = = = = = = = = = = j _ p 卜 _ j 叁鑫i 。鲢j 篮熟i 耻丛f 里瓶i 直童。f 盆西i 一 辑2 4 l n嚣石： f、i，【_r-t ，l盯致 以上这两段的主旋律和民歌基本相似，只是第一段是g 调，结尾是a 调。 还有与陕北民歌山丹丹花开红艳艳同名的二胡曲山丹丹花开红艳艳， 不论是在乐曲所表现的内容上，还是乐曲的主题上，都有着高度的相似，只不过 是二胡曲对原有的内容进行了器乐化的处理而已。( 见谱例) 1 1 ：- - 1 1 剜幔一。犯广阔、漩情地 i l l 一一 ! 。一 7 ，、八i 一 二 二柏1 差龟地蛐蛐l 主弛主一l 圣一nul3 缒2 鼬i | ：翥圣萏l 璺 一i 主vg2 轰l 主i 在具有江苏风味的二胡曲扬州小调中，也采用了当地的民歌茉莉花 中的部分曲调。( 见谱例) 扬州小调 勘辜efffeife ze擘ib 一一b i i 目le悼l u _ - _ 弋 蓐_ 高专b_ 异bl ! ! 置胃生hi 皇j一- d i，1i m iii 一 -i i i r_i 一i 一一一一 i i 一一 一 一 - i 一一i 广一lr 一i 一一 一 i 一一 i - -_ 一l广 i l广 以上这些大都是以当地民歌的音调加以适度的器乐化，并根据这些旋律的特 点适当的加以变奏或发展。另外，这两个地区的地方戏曲也很多而且富有特色， 在二胡曲秦腔主题随想曲中就用到了秦腔的部分曲牌旋律，在二胡曲红军 哥哥回来了中就运用了碗碗腔的音乐素材，在二胡曲迷糊调中采用了陕北 地区的眉户的部分素材。在江南乐曲中，有许多二胡曲也是采用了当地的戏曲因 素，比如著名的二胡曲二泉映月就是在江南戏曲声腔的基础上结合江南丝竹 的创作特点和演奏手法的特征加以完成的，还有陆修堂创作的二胡曲怀乡行 的部分旋律就取自于江南民间的器乐曲牌梵皇宫的曲调，以及根据锡剧曲牌 老簧调加以改编的苏南小曲，这些都印证了一个观点，即中国传统器乐的许 多曲子都是从戏曲曲牌的音乐衍变而来的。戏曲对二胡曲子的影响不仅仅是在旋 律方面，在给戏曲的伴奏乐器方面也给二胡艺术的发展带来了影响。随着戏曲的 兴盛，其伴奏乐器也逐渐发展起来，陕北地区的戏曲伴奏乐器主要是板胡，二胡 曲为了更加形象的表现陕北地区音乐风格，所以大量借鉴了板胡的一些技术特 9 1 0 揉弦、压弦、回滑等，见第三章详细介绍。 述，江南和陕北地区的二胡风格存在着明显的差异，造成这些差异的 多样的，其中最主要的原因还是在于地域性的差异和由此衍伸的二胡 、语言、人文历史以及二胡与民歌和戏曲的关系。江南的温润典雅造 步、云卷云舒，陕北的广袤贫瘠又成就了原始沧桑、豪迈大气。以上 在地域方面进行了分析，下面将从音乐本身的因素入手，研究江南和 音乐风格的成因。 第二章陕北二胡与江南二胡风格迥异的音乐因素 这里所说的音乐因素包括旋律的影响和音阶的影响。旋律是能够体现音乐的 主要思想乃至全部思想的，它是用调式关系和节奏关系组织起来的。旋律是音乐 的基础和灵魂，它能将所有的音乐基本要素( 调式、音高、节奏节拍、强弱等) 有机地结合在一起，形成完整的不可分割的统一体。音乐所描述的内容从本质上 来说总是比较抽象的，那么我们该如何来读懂音乐呢，我们首先要读懂旋律。旋 律就相当于音乐的情节，它是听众的向导。所以，旋律对于乐曲来说是至关重要 的，其影响也绝不可以忽略。而音阶则是音乐的调式和调性，是音乐思维最基本 的基础之一，它的特点与乐曲的特点异曲同工，相辅相成，能够使乐曲具有自己 独特的风采。下面，我将就旋律和音阶两个方面来讨论江南二胡曲和陕北二胡曲 的异同。 第一节旋律特点 旋律亦称曲调，它是乐曲创作者经过深思熟虑的艺术构思而形成的若干乐音 的有组织、有节奏、有美感的和谐运动。旋律建立在一定的调式和节拍的基础上， 进而按照一定的音高、时值和音量构成的。旋律反映了音乐作品的思想感情，也 是体现音乐作品风格的主要元素之一。为什么不同地区的音乐一听就能感知出来 是哪个地方的音乐? 江南的温婉，陕北的粗犷，旋律在忠实地表达人们的生活和 心理的方面，起着非常重要的作用。 旋律包括着许多的内容，其中有音高的走向，节奏的变换，语言的腔调，语 势的轻重和声调的抑扬顿挫等内容。陕北地区的旋律最主要的一个特点就是旋律 中存在着一种十分特殊的四度跳进音程，这种四度跳进音程就是指在调式中主音 的上方四度音和主音下方的四度音分别与主音形成的四度跳进音程，而且这两个 音对主音形成了一个十分强有力的支持。这个特点不仅鲜明而且很常见，比如在 銮腔主题随想曲的引子部分中，多次出现了四度跳进的音程上行d 一- g 和 上行g - _ c ，甚至在装饰音的部分里，还多次出现主音下方的四度装饰音；在 蓝花花叙事曲中，大量出现了上行的a 刊和下行a e 。在以上这两首 乐曲中，充分证明了四度跳进音程在陕北地区的二胡音乐中起着重要的作用，而 且对于表现陕北地区的二胡音乐的色彩也起到了积极的作用。 另一个特点就是在旋律中音程的跳度比较大，而且比较常见。在陕北地区二 胡音乐中，不仅存在着四度跳进音程，还有其他诸如五度、六度、七度甚至是八 度音程跳进。比如在秦腔主题随想曲里，就出现了六度音程：上行g e ，e c ，下行g b ，七度音程：上行卜f ，下行卜a ，至于八度音程就更加常见 了，甚至于是经常几小节的跳进。在蓝花花叙事曲中五度音程有：上行a _ e ，e - - b ，八度音程：上行卜d ，甚至于还有超过一个八度的复音程：上行卜e 。 ( 见谱例) 由此可见，陕北音乐中，跳进的音程含量是相当大的，而且跳进的跨 度也是不小的。这些特点也都和前面第一章所说的那样，和陕北地区的山高、坡 陡、沟深、地广、人烟稀少有关系，人们说话必须提高嗓门，因此音乐也就大都 高亢明亮，而且这些跳进音程基本上都是围绕着乐曲的一级音、四级音、五级音 来构成的，这几个音都是支撑着调式的基础，体现了调式的色彩。 另外，在陕北地区的二胡音乐中，乐曲的终止式也有着一定的特点，就是在基本 下行的基础上，再迂回加花，然后进入主音。如蓝花花中的终止式：2 3 2 16 5 l6 一i | 。这个终止式的旋律骨架为21 6 ，然后分别在2 和6 音上加用辅助音，形 成了比较平和的终止式。下面我将列举一些陕北二胡的乐曲来说明上述陕北二胡 曲的旋律特点。下面是黄土情中的一段旋律： 这段旋律采用了上行级进，下行跳进的形式，这种模进的手法，采用相同的 1 h 节奏类的级进来下行给我们一种坚定、结实的感觉。我们可以从这段旋律中感受 到生活在黄土地上的人民对脚下那片热土的深深地、难以用言语表达的爱! 同样 下面一段旋律红军哥哥回来了： 1 2 也同样运用了这种手法。其中“217 ”、“765 ”、“21765 这几个音 是下行级进，而“25 、“14 、“55 ”、“75 ”、“74 、“56 ”、这 几个音是上行跳进。这样的旋律使得乐曲听起来有一种跌宕起伏之感，表达了人 们群众见到红军哥哥凯旋归来时的无限喜悦之情。而下面一首西口情韵运用 了大跳音程这种手法来实现那种旋律的大的波动，进而表现悲壮、高亢的感情。 这段旋律有多种陕北二胡曲所特有的大跳音程：四度大跳有“15 、_ 51 ”、 “63 、“52 、“36 ”、“63 ”、“26 ”、“62 、“73 ”、“37 ”： 五度大跳有“51 ；六度大跳有“13 、“3l ；七度大跳有“23 ”、“32 、 “65 ；八度大跳有“66 、“55 ；超过八度的大跳有“23 。这种大跳 1 3 的旋律使乐曲听起来更加强劲有力，能够很形象的表现出那种发自内心的离愁别 绪以及无限伤感。西口情韵是一首既有美感又能激发听者为之动情的乐曲， 何以动情? 正是大跳旋律的作用。 大跳音程对陕北二胡曲感情的表达是十分重要的。几乎在每一首陕北二胡曲 的作品中都能找到大跳旋律。当然这些大调音程并不是作曲家为了符合陕北二胡 的特点而加进去的，而是他们根据旋律走向，调式结构，调性特点等等浑然天成 的。这种大跳音程能够强调骨干音，具有巩固和加强调式、调性的作用。所以大 跳旋律与陕北二胡曲的表达是密不可分的。 和陕北地区的二胡音乐不同，江南的二胡音乐中，旋律一般都比较细腻流畅、 柔美优雅，不似陕北地区的二胡音乐那样高亢激越。江南民间音乐的旋律线，以 级进、小的跳进的旋律占主导地位，使音势渐升或渐降。即使有跳进音程也是大 三度音程或者是小三度音程，或者是把旋律八度翻上或者翻下，形成波浪式的旋 律进行的特点，使得节奏比较平稳，旋律也流畅婉转、清新秀丽、柔和饱满，增 加了温和、圆润、缠绵、优美、流畅，以及柔情似水的意境。 这与江南一带优美清润的水乡自然风光和人民的语言音调有着密切的关系。 在江南二胡曲中，级进的旋律很多，这是由于江南大部分地区是位于平原地区， 交通方便，来往人员众多，人们说话不用大嚷大叫，再加上吴语本身就是很软很 嗲的，所以反应到二胡音乐中，二胡的音量方面也不是很大，而是很恬静，很休 闲的。 另外，级进的旋律也营造了一种柔和之美。在二胡演奏中不多作超过三度的 滑音，一般在二度的范围中作有限的点缀式运用，使音乐产生静中有动的微微的 内动感。下面我将列举一些江南二胡的乐曲来具体说明上述江南二胡曲的旋律特 点。 江南春色 1 4 上面这段旋律是江南春色中的一段，共运用了多种形式的级进。所谓级 进形式主要有以下几种：音阶式的级进、环绕式的级进、定点式的级进、迂回式 的级进。音阶式的级进主要是连续的三音或四音的上行或下行级进。例如：“53 21 ”、“6123 、“l23 ”、“653 ”等。环绕式的级进主要是以某一个 音为基点，在它的上、下方的邻近音进行环绕。例如：“232l 、“5653 、 “2l23 、“5356 等。定点式的级进是以某音为基点，分别在它的上行、 下行进行。例如：“123165 ”、“561532 ”等。迂回式的级进是上、 下邻音进入某音的级进。如：“2353 ”、“1232 、“1656 、“65 35 ”等。 这段旋律采用了较多的“接音、“接尾 的顺连手法。例如第四小节的开 端接的是第三小节的尾，用相同的“32 ”增加了同音进行，能够使旋律更加婉 转动听。 除了级进旋律进行这个特点之外，江南二胡曲还很喜欢用倚音装饰润腔。通 常大二度或小三度的装饰润腔是很常用的。例如下面一段旋律江南春色： 1 5 这段旋律运用了单倚音“3 2 、1 6 、1 7 、1 2 、4 5 、5 6 、4 3 ”和复倚音“3 2 1 、 2 3 1 、3 2 3 ，另外还有大量的颤音，展现了江南地区的那种春光明媚、秀美动人 的春天景色。 另外，江南二胡曲中还较多运用十六分音符的组合，这也是其中的一大特色。 十六分音符的组合可以形成紧密的旋律，这种没有长时值的结音，淡化了调式的 稳定性，能够表现出宫、徵调式的特点。江南二胡曲中用的最多的音符就是十六 分音符和八分音符，其次才是四分音符，然后是二分音符，至于全音符，用得是 非常少的，可见江南二胡曲的旋律密度是相当大的。 下面是姑苏春晓中的一段旋律： 1 6 i ，_ 、 l 鲑 i 盈i 舀e 墨_ s ell ；蠡f 毛l 通鱼l 忍l 薹：趟i “i gh 二0i 茹ulgol ；：继险：l l 函 l 厂西lb 越i i i i f 、滓盘超l 曼：& 氮垒雌l ；： ；j 莓：越l “ld 噩ldgml jlh 0 i 亟32s o u “l 鲢6 532 | v 亟“l 国鲢| v 。， 矗 - - 墅l 缨墼塑1 0 lu 0 l 趔些i 叫螋l 缝鲢丝艟| i a 鑫ia 函i 篮幽ld 鑫隧1 6 t 5 7 n 抽l 啦i i 蛆鼬必螋i 一幽l 虹u l 鼍蛐卿旺柚lu 幽l 在这段旋律中，二胡曲的主旋律中已经包含很多的十六分音符了，除此之外， 还存在着符点十六分音符和三十二分音符，这样旋律形态是非常密的，表达了欢 快热烈、喜悦兴奋的情感以及人们对爱情和美好生活的向往。 除了以上这三点之外，江南二胡曲在旋律上还有一些独特的特点。比如大跳音程 比较少，旋律的波动性比较小，五声音阶的特性很强以及基本上没有尖锐的半音 音程和强烈的半音倾向进行等等。 第二节音阶特点 音阶在对音乐的风格方面起着重要的作用，而且音阶也在调式的形成过程中 起着至关重要的影响。在陕北地区的二胡音乐的音阶中有一个十分特殊的现象， 那就是“4 ”、“7 ”两个音的音高不同于十二平均律中的“4 、“7 ，而是略 高于十二平均律中的“4 ”和略低于十二平均律中的“7 ”，在谱例中，分别记做 1 7 、f ，一佥。 霪山 鑫 d(=1“ 鑫 - 二l j 叠r n一1一燮“一= f “至| d盒d ”鑫 啦 凳堪 畦翟嫩 堑 ；_ f 巴啦d 3 _ 掌，-产越墨一乳 垒： “4 ” 又比 也存 邻的 陕北 二胡 地区 的音 绪上 截然相反的唱腔，那就是表现欢快高兴地“欢音”唱腔和表现悲苦哀愁的“苦音 唱腔。他们有着各自的音阶，即：“欢音”的音阶为：s o l 、l a 、s i 、d o 、r e 、 m i 、f a 、s o l ；“苦音”的音阶为：s o l 、l a 、降s i 、d o 、r e 、m i 、f a 、s o l 。在 这两种不同的音阶中，又有着各自的骨干音，其中“欢音”音阶中的骨干音分别 是“3 ”和“6 ，“苦音”音阶中的骨干音分别是“4 和“i7 。无论是“欢 音 音阶还是“苦音 音阶，都是在五声音阶的基础上形成的七声音阶，这两种 音阶大都是徵调式，另外宫调式和商调式也比较常见。 “欢音”又称硬音或花音，在“欢音 的音阶中，由于“3 和“6 ”的多次 强调，因而调式的色彩比较明亮、欢快，又由于加入了清角4 和变宫7 这两个偏 音，因此具有了清乐音阶的些特色。 “苦音又称软音或哭音，其音阶是陕北地区的二胡音乐中非常有代表性的 一种音阶，这是由于在“苦音 音阶中的骨干音“4 ”和“l7 也进行了强调， 由于这两个特性音的加入，尤其是“l7 的出现，使调式的色彩趋向于深沉、 哀苦，用以真切的表现陕北地区的人民骨子里的那种亘古不变的悲苦，而且由于 “4 和“l7 ”的出现，使“苦音”的音阶具有了燕乐音阶的特点。 在陕北地区的二胡音乐中，“欢音”音阶与“苦音 音阶经常是同时存在于 某一首乐曲中，而且是交替出现的。但是如何确定乐曲是“欢音”音阶还是“苦 音音阶，主要还是根据音阶中存在的不同的特性音来决定的。 1 8 比如：在秦腔主题随想曲的第三段音乐中，是以“5 ”为乐曲的主音的， “3 ”和“6 是作为特性音出现的，因此，基本体现了“欢音”音阶的特点，又 因为主音是“5 ，所以这一段乐曲是“欢音徵调式，也正因为如此，这段旋 律带给人们的是一种欢快的、明亮的思想情绪。( 见谱例) 【三1 j ：1 3 0 愉快、活跃 。 群亟墨璺i 业塾i 量5 璺l _ 玉l 垂喜量nl 塾6l li il lt q n 垂 壹i7 跏5 钾主l8 器 6 l 43 嚣5i6 js 8l 8 绉5l j 奄 一l = ，= 兰，；t - - 一 j - 。一目p 。_l = =一l _ 一 m i n e - - , -i ii 。一一一一一一一一一一一l lf 一一l n ，l ， l_ 、 nt 她山iu 山l 6 一 垒鲤i i 墅曼溅豢溉溉魄氟泌l 稿一 l 一一葺= 盎 一僻萤露匿# ，群鞘赫删鞋嚣赫删营嚣- _ 和删磐 而在秦腔主题随想曲中的第一段乐曲中，则是分别以“1 和“5 交替 作为乐曲的主音，“4 和“降7 则是作为乐曲的特性音出现的，因此形成了 具有“苦音 性质的音阶，使这一段乐曲的旋律带给人们的是一种悲苦、深沉的 州卜lf l 必h 屠il 莲bl 2 誊毒 嘻li 鑫 一i - - - o 墓t-1 鸳乍0 鬣i 玺 。一| j z _ ， 舞葛： t 。2 4 。3i 圣 j 目自_ _ i1 、tl 赫 一 i = = = = = = 吾：警l ， i “ f 4 8i5 媳21 8i 鼋2 。= f = = = = 。g - i 量。彳? l ：；之一舞芡。 ) 、先强后立即弱( s f p ) 。 演奏者应该根据乐曲的内容以及情感的表达安排力度的变化。例如江南二胡 曲在表达宁静、叙述、深远等意境时，常用中强( m f ) 、中弱( m p ) 、弱( p ) 的力度 去演奏，这在姑苏春晓的第一段旋律中表现的十分明显；在表现情绪、气氛 变化等意境时，常用渐强或渐弱去演奏，这种渐变力度多在乐句或乐段的情绪变 化中使用；而在表达幽静、细致、幻想等意境时，常用弱( p ) 、很弱( p p ) 、最弱 ( p p p ) 去演奏，而且在江南二胡中绝大多数用很弱的力度开始，这是为了表达幽 静、祥和的气氛。例子可见江南春色和忆江南。 而对于陕北二胡，其表达热情、奔放、豪迈、激动的气氛时，常用中强( m f ) 或强( f ) 的力度去演奏，例如蓝花花叙事曲中关于蓝花花好的那段小快板； 而其表达悲愤、庄严、炽烈、抗争等情绪时，常用强( f ) 、很强( f f ) 、最强( f f f ) 去演奏，例如蓝花花叙事曲关于出逃的那一段旋律，用强的力度才能表达出 歌曲对自由的向往和渴望。在陕北二胡曲中，还常表达情绪突变或强调某个特殊 的气氛，这时要用个别音加强( s f ) 、带头音的重音( ) 、先强后立即弱( s f p ) ，尤 其是先强后立即弱有鲜明的力度突变，增强了乐曲的色彩、情绪变化，例如曲 江吟的第三段。而在陕北二胡中多以热情豪放的强力度开始，如曲江随想 和秦腔主题随想曲。 虽然江南二胡和陕北二胡之间有以上那些区别，但是那些区别并不是一陈不 变的，也就是陕北二胡中也可应用弱的力度，江南二胡中也可应用强的力度。但 是在陕北二胡和江南二胡中即使使用同样的力度表达，演奏时表达的内容却有很 大不同。 、 除了上面所介绍的音乐风格对力度变化的影响，弓法对力度的变化也同样有 很大影响。这是因为力度的变化不仅与按指、节奏、音符等有关，与弓压和弓速 更是相连密切。通常弓压与弓速成正比，即音强时，弓压会很大，弓速就比较低， 3 2 反之依然。例如，上一节说到的在江南二胡中常会用到的长弓，在一弓中的时值 很长，而且一弓中要演奏很多音符，因此弓压不会大，近而音的力度也就不会强。 由此可见，陕北二胡和江南二胡的差异有很多因素影响，这些因素又相辅相成， 彼此照应。 2 速度的变化和应用 乐曲速度的选择与乐曲的节奏、内容、情感有着密切联系。因此，演奏者必 须要根据乐曲的内容、情感、风格来确定演奏速度及其变化。速度的变化可分为 “固定速度 和“变化速度”两种。“固定速度 又分为慢速、中速和快速，每 一种都包括不同的时速变化。“变化速度”包括：渐慢和渐快、突慢和突快。这 些速度在陕北二胡和江南二胡中都有所用，但怎么使用方法? 在两种乐曲中却有 讲究，也有他们各自的特点。 在陕北二胡曲的开头，引子部分或是乐曲的第一段，大多采用中速的小快板 或是快速的快板，每分钟演奏约1 2 0 - 1 4 0 拍，例如红军哥哥回来了的速度就 在每分钟1 3 2 拍左右，秦腔主题随想曲的速度在每分钟1 4 2 拍左右。这种快 速的演奏正好与陕北乐曲中的那种热烈、豪放、奔驰、紧张的情感相对应。这种 强烈的锣鼓般的节奏组合恰可以展现陕北乐曲那种欢欣喜悦的情感。如果速度较 慢，乐曲则会有松弛之感，不符合陕北乐曲的特点。 而在江南二胡曲的开头，引子部分或是乐曲的第一段，大多采用慢拍，每分 钟演奏约4 5 7 6 拍，这样才符合江南那种小女子柔美的感觉。例如姑苏春晓 的速度就在每分钟6 0 拍左右，二泉映月的速度在每分钟5 0 拍左右。除此之 外，为表达江南之婉转悠长，还有以极慢拍演奏的乐曲。例如闲居吟这首带 有假日休闲意味的乐曲的第三段和第五段的演奏。这两段用极慢拍去演奏，展现 了一种若隐若现，似有还无，表达了作者内心对事业前途无限的牵挂和期盼。 当然在陕北乐曲和江南乐曲中的速度也不是按照上面的规律严格要求的。例 如在江南乐曲中想表达情绪的活泼、跳动也是有可能用