博物馆建筑毕业实习报告.doc

实 习 报 告 实习名称 毕业实习 专业班级 姓 名 学 号 指导老师 201X年X月X日 毕业设计实习报告(1) 概述 1.实习时间 X年X月X日X年X月X日 2.实习地点 南京、上海、武汉 3.实习总结 现代社会经济的大发展在文化和精神领域里一座城市乃至一个国家都急切需要延续和创新自身的灵魂以适应经济增长所带来的环境变化。其基础就是历史，而博物馆正是作为保存和传播这一精神文化的物质载体。对各地博物馆进行调研学习，在观览的同时了解博物馆的组织流线，功能排布和相关设计知识，为毕业设计提供参考依据并在实习过程中不断地充实自己。其中主要参观项目为南京大屠杀纪念馆、南京地质博物馆、上海当代艺术博物馆、上海科技展览馆、湖北省博物馆等。（2） 实习经过 4.实习内容南京大屠杀纪念馆3.21第一站是南京大屠杀纪念馆, 其选在南京城西江东门附近当年大屠杀十三个集体屠杀场之一, 死难同胞尸骸埋葬的“ 万人坑”上。突出的三角锥形体给人以强烈的视觉冲击，压抑的色彩使得建筑在阴雨的天气中更加沉重。全纪念馆分新旧两个馆区，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆老馆由齐康主持设计 ，新馆由华南理工建筑设计院建筑博士刘宇波、何镜堂设计建成。 新扩建是原馆的3倍多，总建筑面积约25000平方米，其中展馆陈列区9000平方米，新馆纪念性雕塑、浮雕等1700平方米。整体形状犹如一艘“和平之舟”，东部拔地而起的高大船头是陈列展厅，周边庄严肃穆的广场可容纳万人集会；中部是原馆的遗址悼念区，西部大片开阔区域是树木葱茏的和平公园。在充分阐述历史事实的基础上 ，增加了和平发展的相关内容。大屠杀纪念馆各个区域部分的造型基本都是几何块状，比方说三棱锥，长方体等，各种块状的交切错位，有强烈的空间感。在材质上采用坚硬的材质，材质表面多粗糙。馆内的水体都是浅浅的静水，波澜微微，让人平静。馆内有大量墙体，多浮雕，文字，裂痕。总的来说，大屠杀纪念馆是个非常有空间感且细节严谨的建筑。整个纪念馆的设计突出了其庄严，压抑，悼念，沉痛之情。新旧两馆造型协调统一充分表达了建筑本身所具有的属性。 博物馆内部空间分三个部分，由时间顺序展开从战争部分开始，经过杀戮部分到最后新时代的和平部分。引导前来参观纪念的流线。博物馆的整体形象和周围建筑形成对比；棱锥形的建筑能很好的区别于其他建筑而独具特色。博物馆的设计适应路口地形；建筑位于两条路的夹角处，可用建筑面积有限，三角锥的形式与道路的关系得到了很好的融合。建筑的形体节省了建筑材料；方形建筑需要五面墙体围合，而棱锥形只需三面。屋顶的设计利于屋顶排水；倾斜的设计雨天屋顶不会有积水，也保证屋顶植物的生长，同时也便于登上屋顶；屋顶是纵观全园景色的制高点，倾斜的屋顶配上台阶代替传统楼梯，游人可直接从地面走到屋顶，观望全园。 在纪念馆的墙壁上的折线式裂纹打破单调的墙面布局；寓意建筑无限延展；设计中当大体量物体无法在小空间上表示会用折断号，这里可以让人觉得建筑体量巨大。它的位置又同室内布局相统一；该窗所对应的室内布局为两层，呈现折断状能很好对应，同时也为室内提供光照；所对空间较大，自然光代替电灯节省很多能源。光线透过玻璃，为深埋地底的尸骨带来重见天日的希望。 通过水景倒映，衬托主体建筑的形象；增强视觉效果，这样也保护水中雕塑；利用水体与人行道隔开距离，避免建筑遭到游人触碰。全园仅两处体量较大的水景与“和平鸽广场”的水池相呼应。 雕塑的排列增强视觉透视效果；视线随着雕塑的高低渐远，增强纵深感，并与主体建筑相对应；雕塑样式的高矮同建筑由高到低相同，起到障景效果；入口之后是一片空旷场地，通过狭窄通道给人豁然开朗的感受。作为引导作用；没有该通道，进入的人群可能会四散开来。.入口的设计削减视觉误差；从高往低处看，同样的碎石会模糊上下高差的界限。该处位于新老馆的交界处，单独一道矮墙分割显得生硬。瓜子片小青石和鹅卵石的选择是为了突出新馆旧馆的区别。老馆用鹅卵石能突出它的年代久远，雷同人骨。砂石铺装广场，行走时“沙沙”声犹如大地的哭诉，令人感受到“生与死”的精神主题。同各自主体建筑相适应；万人坑遗址位于地下，为土黄色调，卵石与其协调。史料馆主体为青灰色，灰色碎石与其统一。脚印的路线引导游览方向；脚印指向的是万人坑遗址，暗示游人的行进方向，做铺垫。馆内外的光线不同，强光下凹陷的字体明显，弱光下凸起的字体明显。 建筑的的室内楼梯弥补视觉空缺；延伸楼梯宽度；由于建筑内部墙体倾斜、一头宽一头窄，导致靠强楼梯无法正常使用，不设台阶显得空荡荡，设台阶既浪费也不统一。同时也顺应地下空间；地下难以想一般建筑有平整的天花板，破碎造型能更好适应空间的曲折变化。由于馆内空间的宽窄不一，为减轻拥堵，宽敞设置上坡减慢速度，狭窄设置下坡加快速度。凸起的门槛台阶如同车行道的减速坎，万人坑是尸骨遗址，需要行人保持安静和脚步轻盈。 踏入新馆的人都可以看到，馆前的大广场上，用碎小的石块建成了广场地面，人走上去沙沙作响，这让人们联想到1937年的冬天，逃难的人们踩在厚厚的积雪上发出的声响。而且，新馆刻意的不做太多的绿化工作，以枯木枯石为主要材料，墙面也以灰色为主题，试图以没有生气的材料营造成一种没有生气的气氛，让人一进入新馆，就会产生一种强烈的哀思和共鸣。 创造这种纪念性墓地的气氛，必须更多的着眼于空虚，让情感不要受狭小的物质环境的束缚。广阔的场院，深入地下的墓穴，才是纪念馆的主体。 齐康总结：建筑的本身特性来源于建筑的性质，而建筑是设计的造型是用来表达这种建筑带给人的感受，在南京大屠杀纪念馆展示给我们的是历史的惨痛，缅怀的感受，空间的使用和时间上的连续是整个建筑的脉络，也是设计众所必须体现的。南京地质博物馆 南京地质博物馆位于南京市珠江路，是我国历史最悠久的自然科学博物馆之一，也是我国第一个以地质矿产为主要内容的专业博物馆。南京地质博物馆现已形成由老馆和新馆组成的一个内容相对完整、国内一流的地质博物馆展示体系。新馆一层的临时展厅，举办不同主题的临时展览;二层的恐龙世界展厅，贯通2-4层新老两馆，虽然新馆建筑在体量上远大与老馆，但仍应以与老馆之间相统一。老馆为红砖清水外墙，新馆与老馆的对话更多是体现在形体空间上，新馆没有延续老馆的材料和色彩，更多的是希望体现地质的元素。色彩上选用比较沉稳的深灰色荔枝面石材，能比较好的融入周边相对杂乱的城市环境，深灰色也能较好的老馆的砖红色协调。原设计希望立面石材自下而上，由粗糙的劈离面向细腻的水洗面渐变,横向通过深浅两种石材的宽窄、错缝排列和凹凸进退来模拟地质断面的横向断层。由于多种原因，石材表面采用同种荔枝面处理而使效果打折。在总平布局时将高层的体量布置于东南侧，既减少对北侧住宅的日照影响，同时又使高层体量尽可能的远离老馆，减少体量上的压迫感。由于基地东侧的道路为远期规划，场地的交通出入仍将使用现有院区的北侧出入口，人流车流的主要来向仍为西北来向，因此将新馆的主入口设置于西北角，面向老馆，老馆及其周边良好的绿化空间仍将成为整个场地的核心空间，在参观动线上参观者仍将瞻仰老馆后进入新馆参观。新馆入口通过大尺度的架空和悬挑，形成宽10米，长60米、高度近10米的的L形巨大灰空间，整个上部体量在一侧仅通过两根角柱支撑，在局促用地条件下创造了大尺度积极的具有场所感的开放的入口广场空间，实现内外部空间的流动，同时缓解因用地紧张而造成建筑体量对周边的侵略感。无论是在灰空间下还是在灰空间与展厅之间的庭院，老馆仍将是整个空间的焦点和对景。在内部空间的组织时，二层恐龙主题展厅的西侧视线打开，设置平台，仍然将老馆纳入视野。 在形体与功能上，正如在外部环境空间中老馆是核心、焦点一样，新馆形体和功能中的核心空间是开敞高大的恐龙主展厅。围绕这一核心空间，在形体和空间组织时采用了“叠”、“挖”、“绕”、“透”等一系列设计操作。“叠”：首先将地质调查研究院的办公用房成L形叠置于博物馆上部，竖向分区明确，办公部分另在东南侧设单独出入口。其次是将博物馆的恐龙主展厅叠置于临时展厅和300人的多功能厅上部，主展厅主入口通过灰空间下的大台阶上至二层平台进入，竖向的叠置解放了一层空间，使入口大尺度的灰空间得以实现，同时展厅和多功能厅位于一层并且有单独出入口，使用的灵活性得以发挥。“挖”：西北面通过掏挖形成大尺度的入口灰空间，与北侧内秦淮河及老馆形成良好的空间对话；恐龙主展厅与入口灰空间之间通过掏挖形成庭院空间，空间灵动的同时又将作为核心空间的主展厅面向外部公共空间展开，使参观者在入口大台阶的行进过程中从外部得以观赏主展厅内的炳灵大夏恐龙化石模型；主展厅西侧二层通过掏挖，使恐龙展厅面向老馆视线打开，同时形成户外平台，使得内外的两个核心空间得以对话；同样的手法也用于二层入口大厅的东侧，使得入口大厅面向东、北方向向城市空间打开，达到内外空间的渗透。“绕”：以恐龙主展厅为核心，将其它展厅呈线性缠绕与恐龙厅四周，形成紧凑的参观流线，在这一流线可以多角度的观赏中央的恐龙展厅。在体量上L形的主楼与北侧L形的博物馆体量相扣，体量缠绕连续成为一体。“透”：透更多的是将新馆的核心空间-恐龙展厅向内外部空间呈现出来，在外部和室内空间可多角度的观赏，同时通透的玻璃维护界面使蓝天和周围环境成为主展厅的背景，实现内外空间的沟通。通过上述的一系列操作形成了基于场地环境和内部功能逻辑而又清晰的形体构成,同时也获得丰富、有趣、交融的内外部空间。整体的形体与空间的操作，获得有表现力的形体与内外部空间，让建筑的造型处理相对轻松。对于下部博物馆的实体体量与上部办公体量开窗的而造成的立面虚实的矛盾通过局部实体体量的转折延续，使主裙楼体量成为有机的整体，和在满足采光要求的前提下控制开窗率而得以解决，建筑整体富于力度感与体积感。小结：在南京地质博物馆新馆的设计中，抓住场地外部环境中的焦点老地质博物馆和内部功能的核心恐龙主展厅，这两个关键点，找到题眼，成功解题。设计中建筑西北角长达50余米，宽10米、高10米的大尺度灰空间通过结构设计师的努力得以实现，同时也成就了建筑的特点。上海当代艺术博物馆3.24 上海当代艺术博物馆是就厂房改造后项城的，165m高的原南市发电厂烟囱矗立于黄浦江边，因变身为超尺度温度计而为大众熟知。其10m开外的主体建筑原南市发电厂主厂房，于世博会期间转身为城市未来馆，并继而在后世博的文化大发展大繁荣浪潮中转变为上海当代艺术博物馆，同上海博物馆、中华艺术宫一起，形成完整的“古代、近代、当代”上海艺术博物馆体系。 上海当代艺术博物馆对原有南市电厂的有限干预，最大限度地让厂房的外部形态与内部空间的原有秩序和工业遗迹特征得以体现。它以“延展的空间刻意模糊了公共空间与展陈空间的界定，不仅给颠覆传统意义上人与展品间的互动关系创造了诸多机会，更为日常状态的引入提供了最大可能性”；它以“漫游的方式打开了以往博览建筑封闭路径的壁垒，开拓出充满变数的弥漫性的探索氛围，所提供的场所体验成为整个艺术参观流程中不可或缺的核心部分”。 经此次改扩建，上海当代艺术博物馆总建筑面积已达41000m2，含15个不同类型的展览空间，并拥有大量开放式展示空间及三个层面的大型滨江室外平台，以应对各类不同形式、不同规模的当代艺术的展示与交流活动。 当今社会的迅猛发展也使得很多建筑失去其原有功能而遗弃，如何很好的利用他们而展现时代的风貌才是我们这次参观实习的关键所在。实际上，今天这样的工业遗产的改造和利用还在延续，但是怎么改造和利用，怎么能够留得更多，是建筑师应该特别思考的。如果把上海当代艺术博物馆当成是某一种工业建筑改造和利用的里程碑的话，我们希望它的影响会更大，这个产业也能越做越好。实际上项目成功背后更深的意义在于，通过这个案例，让业主和艺术家更有信心，能够更支持建筑师的工作，如果能真正做到这一点，将对整个行业的发展是极大的促进。 艺术博物馆以开放的积极姿态融于城市生活,因此以延展的空间刻意模糊了公共空间与展陈空间的界定,不仅给颠覆传统意义上人与展品间的关系创造了诸多机会,更为日常状态的引入提供了最大可能性区别于传统展览建筑的封闭式展陈策略,它更强调一种融通的状态,这类似于用火烛在一个巨大的腊质体块中游走的过程;火烛经由之处均被扩展为空穴;停留时间越长,空穴的扩展越充分走走停停的过程带来空间的收放与开合,这使建筑师更确信艺术的能量不仅在于自身的炙热,更在于它对场所以及周遭的影响力与辐射力水平向延展的扁长入口最大限度地消减了滨江广场与主大厅的人为界定，室外光线从保留的高悬气窗上倾泻而下,将主大厅笼罩在如同露天广场般的轻松氛围中兼具展示与交通功能的大台阶提供了观察艺术品与人的多种视角,途中的发电机平台是触摸历史的精神喘息之地可以同时眺望主大厅与浦江江景的图书馆使阅读空间不再是封闭的乏味去处可由大厅直达的大型眺江平台不仅是绝佳的浦江观景场所,还是迄今最大的多功能露天艺术展场甚至原先完全封闭的烟囱都被改造为螺旋展廊,扩展了展示空间的丰富度与活跃度主大厅。阳光中庭、北中庭、东中庭串联起一个融通流畅的公共体系,使穿梭于展厅之间的来访者有机会感受到户外广场上的艺术活动!南浦大桥的光影变换。浦江邮轮的行驶以及灰色烟囱的厚实体量展厅可以是高悬于中庭的艺术装置统领下的纵向空间,可以是绵延于走道中四处发散的狭长空间,可以是散落于台阶上的层层抬升的梯级空间.可以是由盘旋的坡道引领而下的高耸空间,可以是以巨大机器为背景的开敞空间展厅的明确界定在空间融通的策略下迅速瓦解,伴随它一起消失的是常规展厅空间容易令人产生的乏疲感。 上海当代艺术博物馆的展陈空间打破了常规艺术展示空间白盒子的传统格局,而将白盒子悬置于宏大的公共空间之中明亮通透的公共空间形成了一个融通连贯的体系,清晰有力地支撑起一张相互关联的大网,网罗的内容不仅是艺术和艺术家的表述,更是普通公众对艺术的感知!触摸!反馈与表述它以漫游的方式打开了以往展览建筑封闭路径的壁垒,开拓出充满变数的/弥漫性的探索氛围。 对于建筑师而言,适应思想上的减荷状态是一个修炼过程,它要求你不操控不可控之事不苛求不可求之完美减荷状态可以使人有勇气摒弃对自我意志的过分专注,转而对更厂泛的社会影响力产生热情于公众而言.适应思想上的放松状态是一个习惯的过程,它要求你不受制于设定的路径.不受控于他人的语境_放松状态可以使人摒弃对艺术的膜拜情结.转而对触手可及的艺术产生真实感悟。湖北省博物馆3.26湖北省博物馆是湖北人文历史和自然地理的一个浓缩，现馆舍位于风景秀丽的武昌东湖之滨。建筑呈一主两翼、中轴对称，凝重、古朴、浑厚、现代，酝酿浓郁人文气息。博物馆屋顶为坡屋顶，从下到上逐层收分，并在各楼层出挖空创造了室外休息空间并为室内提供自然采光；屋顶设有屋顶花园；采用了仿古琉璃砖。外立面主要运用石材室内地板为大理石，门厅墙面抹灰，展厅根据布展的不同需求在墙面上运用了木材，石材及抹灰。U型建筑体量围合成了相对私密的公共空间即休闲广场，展厅，门厅，视听室，商店为公共空间，厕所，办公室，藏品库为私密空间。易用性较强，布局符合参观人群心里生理需求。 博物馆建筑主体为西北朝向，采用一主两翼、中轴对称式布局反映出传统宫殿类古建的严谨秩序。对于亲近太众的博物馆建筑而言过于严肃作为弘扬大楚文化的文化建筑，明显不妥。主体建筑背临东湖坐拥美景，但没有考虑自然水景元素，仅在广场内部人工设置水景，可谓舍本逐末。采用严正布局、拒水、朝西北做法处理代表楚文化的博物馆建筑，显然是与楚文化自身浪漫、自由、勇于创新的特点相违背的。入口选择为两条道路(黄鹂路和东湖路)交叉转角处。道路与建筑人口之间设置小型广场，作为人流集散缓冲。早期的省博只有栋建筑，为现在主体建筑左侧的编钟馆建筑背面临水偏南朝向入口位于东湖路边远离交叉路口曲径通幽，临水行进，相比于现在的人口位置，更显自由。 博物馆的主入口采用对称的双体阙，纳入了安检、值班、行李暂存的功能。阙的风格是结合主体建筑的造型特点，通过严谨的比例推敲和精致的细部处理使其与楚文化精美的艺术风格相协调。其风格为仿楚式建筑，其建筑造型庄重典雅，简洁明快美观大方、富有新意，体现了历史文献及湖北考古资料中所反映出来的楚国建筑风貌该建筑突出了楚国高台建筑，多层坡顶的宽重檐，大坡式屋顶等楚式建筑的特点，建筑外观采用了楚墓中出土的漆木器上所常见的黑色(琉璃瓦)，米黄色(外墙)，暗红色(外墙柱)和茶色(玻璃)等色彩，同时也利用了新技术新材料，以体现出现代博物馆的功能要求和时代特征拟建的综合陈列馆和编钟馆、楚文化馆形成“一主两翼”的布局，高度体现了楚国建筑的中轴对称，一台一殿”，多台成组”，多组成群”的离台建筑群布局格式。作为湖北省最大的博物馆，那么建筑性质上就有要求反应楚国的风采，湖北省是历史上楚文化的中心也是当代楚