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从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计中文提要 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 中文提要 本文立足于对天津乐宾商场室内空间装饰的研究，通过对实地的调察与研究，分 析并进行总结，从空间、形态、尺度、心理等方面对装饰在商业室内空间环境中所呈 现的规律和形态，到设计原则和手法的探寻，直至未来的发展趋势，展开讨论与探索。 希望可“以点概面”的了解当今时期室内商业空间装饰的发展概况。本文主要分为四部 分，第一部分陈述现代商业及其室内空间装饰的发展概况，简要阐述现代商业的起源、 发展过程以及各时期室内空间装饰的发展概况；第二部分分析、讨论并研究乐宾商场 室内空间装饰的基本形式与特征，主要包括装饰与空间、形体、尺度、节奏的控制等 基本问题，也对视觉与心理方面进行尝试，旨在全方位的对装饰在商业室内空间环境 中所呈现出的基本规律展开讨论与研究；第三部分用比较的办法去分析“现代主义” 与“后现代主义”的不同，并以此为鉴讨论乐宾商场的形式风格的归属问题；第四部分 具有一定的现实意义，通过以上几部分的研究与分析，总结出乐宾商场的装饰手法与 原则；第五部分为本文的结论部分，探讨了在世界经济一体化与文化形式的多元化的 形式背景下，商业环境装饰的发展趋向等。 关键词：商业装饰室内环境后现代装饰风格文化品位 作者：林崇华 指导教师：诸葛铠 v i e w i n gd e c o r a t i o nd e s i g no fm o d e r ni n t e r i o rc o m m e r c i a ls p a c ef l o r at i a n j i nl e b i ns h o p p i n gm a l l a b s t r a c t v i e w i n gd e c o r a t i o nd e s i g n o fm o d e r ni n t e r i o rco m m e r c i a l s p a c ef r o mt i a n j i nl e b i ns h o p p i n gm a l l a b s t r a c t t h i st h e s i ss t a n d so i lt h er e s e a r c ho ft h ei n t e r i o rs p a c ed e c o r a t i o no ft i a n j i nl e b i n s h o p p i n gm a u t h i st h e s i sa n a l y s e sa n ds u m m a r i z e sb a s e do ni n v e s t i g a t i n ga n dr e s e a r c h i n go n t h es p o t t h i st h e s i sd i s c u s s e sa n de x p l o r e sf r o mt h er u l e sa n df o r m so fs p a c e ，f o r m , s c a l e , m e n t a l i t ya n de t c o fd e c o r a t i o ni nt h ec o m m e r c i a li n t e r i o rs p a c ee n v i r o n m e n tt oe x p l o r a t i o no f d e s i g np r i n c i p l e sa n dt e c h n i q u e s ，t mt h ef u t u r ed e v e l o p i n gt r e n d t h i st h e s i sh o p e st ou s et h e p a r tt og e n e r a l i z et h ew h o l et ou n d e r s t a n dt h ed e v e l o p m e n ts i t u a t i o no fp r e s e n ti n t e r i o r c o m m e r c i a ls p a c ed e c o r a t i o n t h i st h e s i sm a i n l yc o n s i s t so ff o u rp a r t s t h ef i r s tp a r ts t a t e s t h ed e v e l o p m e n ts i t u a t i o no fm o d e r nc o m m e r c ea n di t si n t e r i o rd e c o r a t i o na n d b r i e f l ye x p l a i n s t h eo r i g i na n dd e v e l o p m e n to fm o d e mc o i n n l e r c ea n dd e v e l o p m e n ts i t u a t i o no fi n t e r i o rs p e c i a l d e c o r a t i o no fe v e r yp e r i o d 。t h es e c o n dp a r ta n a l y s e s ，d i s c u s s e sa n dr e s e a r c h e st h eb a s i cf o r m a n df e a t u r e so fl e b i ns h o p p i n gm a u si n t e r i o r s p e c i a ld e c o r a t i o n i tm a i n l yi n c l u d e st h e c o n t r o l l i n go fs p a c e ，s h a p e ，s c a l ea n dr h y t h mw i ld e c o r a t i o na n do t h e r b a s i cp r o b l e m s i ta l s o a t t e m p t so nv i s i o na n dm e n t a l i t yp r o b l e m s t h i sp a r ta i m sa ta l l - - a r o u n dd i s c u s s i n ga n d r e s e a r c h i n gt h eb a s i cr u l e sw h i c hp r e s e n t e db yd e c o r a t i o ni nc o m m e r c i a li n t e r i o rs p a c e e n v i r o n m e n t t h et h i r dp a r tu s e sc o m p a r i s o nt oa n a l y z et h ed i f f e r e n tb e t w e e n m o d e r n i s m a n d p o s t m o d e m i s m t a k et h i sf o ral e s s o n ，t h i sp a r td i s c u s s e st h ep r o b l e m so fa t t r i b u t i o no f t h el e b i ns h o p p i n gm a l l sf o r ma n ds t y l e t h ef o u r t hp a r th a sc e r t a i n p r a c t i c a lm e a n i n g b a s e d u p o nt h er e s e a r c ha n da n a l y s i so ft h ep r e v i o u sp a r t s ，t h i sp a r ts u m m a r i z e st h ed e c o r a t i o n t e c h n i q u e sa n dp r i n c i p l e so fl e b i ns h o p p i n gm a l l t h ef i f t hp a r ti st h ec o n c l u s i o no ft h i st h e s i s i td i s c u s s e st h ed e v e l o p i n gt r e n do fc o m m e r c i a le n v i r o n m e n t a ld e c o r a t i o n a g a i n s t a b a c k g r o u n do ft h ew o r l de c o n o m i ci n t e g r a t i o na n dd i v e r s i f i e df o r m so fc u l t u r e k e yw o r d s ：c o m m e r c e d e c o r a t i o ni n t e r i o re n v i r o n m e n t p o s t m o d e m i s md e c o r a t i v es t y l ec u l t u r a lt a s t e w r i t t e nb y ：l i n c h o n g h u a s u p e r s i e db y ：z h u g e k a i 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：e t 期：7 , a v 孑9 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： e l 期：璎堡：! ：! e l 期：幽：2 ：里 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 第一章绪论 第一章绪论 1 1 研究背景及课题的提出 消费需求是人的本能需求，消费行为贯穿整个生命的历程，随着经济的发展，商 业活动是普遍存在并不断演化的，商业活动己经渗透到人们生活的每个部分。相比于 其它公共建筑空间而言，商业空间更具广泛性，商业文化含概了人类文化的诸多方面， 所以作为商业活动发生的场所商业建筑空间具有很高的研究价值。 向往装饰，追求装潢效果，表现了人们对美的追求，在任何时代，任何文化体系 里，人们总是表现出一种经久不衰的装饰冲动。贡布里希认为：这种创造性活动证明 了人类喜爱节奏，秩序和事物的复杂性。”不同时代的建筑装饰与其时代的技术文 化背景息息相关，同时反映着时代的审美观念。现代社会生活的丰富多彩，使人的审 美观点发生巨大变化，审美理想的感性化，审美情趣的多元化；以及对活动空间的情 感诉求，也愈加强烈，在人们进行某种带有目的性活动的同时，希望能够从中获得使 之身心愉悦的审美体验，这一目的已成为普遍现象，同时也成为经营者和组织者赢得 更大范围参与者的有效手段。 现代商业空间给人们提供了丰富的物质，同时也给人们带来了琳琅满目的“视觉 盛宴”，这其中装饰所起到的作用是显而易见的。装饰的内涵较为广泛，形式也多种 多样，古往今来，给人们留下了丰富的遗产，但对于装饰本身的研究，却是近现代设 计艺术理论研究发起之后的事情。如何在现代室内商业空间中，这样一个复杂的环境 下，处理好装饰的问题，是我们尚待研究和解决的问题，以便更好的为现代商业活动 服务，更希望以此能不断的带给人们丰富的、富有文化品位的室内商业空间环境。 乐宾商场地处于天津市和平区，南京路与宾江道交叉1 ：3 处，是本市最繁华的商业 地段。其商业气氛浓郁，有较深厚的现代商业背景，给大型、高档次商业空间卖场的 形成提供了基础条件。乐宾商场建成于2 0 0 7 年，并于年底投入使用，其规模大，建 筑空间装饰形式新颖，风格属后现代范畴之列，符合本课题的研究需要。以此作为研 究对象，可“以点概面”的了解当今时期室内商业空间装饰的发展概况，并可总结出装 饰在空间中的构成形式规律和设计原则以供实践之需。 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 第章绪论 1 2 课题研究现状 工业革命以前，商业建筑一般是实行专业化经营的小型店铺。1 8 5 2 年，百货商 店在巴黎的诞生，标志着现代商业建筑历史的开始。二次世界大战以后，消费者获得 商品的目的不再单单是为了满足生活所需，对他们来说，这种消费行为已经转变成一 种消费快感，进而转变为一种消遣娱乐。由于社会经济体制原因，我国的商业室内空 间没有经历一个循序渐进的发展过程，而是从单一的商业室内空间形式迅速转变到多 种商业室内空间形式并存的状态。西方发达国家经过一百多年发展的商业业态，在我 国二十几年里相继出现。 近二十年间，对商业建筑以及室内空间环境的关注日益增多，相关的研究成果也 初具规模，其中商业建筑设计和商业室内空间环境总体设计方面的成果较多一些，有 武汉理工大学的王晓和华中科技大学闫春林编著的现代商业建筑设计等书籍。还 有西安建筑科技大学朱达莎的商业综合体内部空间环境设计及其发展等学术论文， 都在积极的探索商业建筑、室内空间等方面的问题。但由于我国多种业态并存的局面 突然而至，使得商业室内空间研究及设计工作突显其滞后性。究其原因是对基础理论 的研究不够重视；另外由于我国现代商业建筑、室内空间形态比较单一，而目前又处 于这种发展的初期阶段，所以公开发表的商业建筑、室内空间设计的研究成果和设计 数据相对较少，尤其是商业室内空间装饰方面的成果更是少之又少，给研究带来了较 大的困难，使得本文的撰写存在一定的难度，难免会产生一些不足之处，恳请专家、 学者批评指正。 1 3 课题研究的目的意义 现代商业空间是人们同外界发生劳动交换的基本媒介和载体，它是人们衣、食、 住、行的来源保障，是人们休闲、娱乐、获得消费快感和消遣的方式，是社会提供人 们日常生活物质产品和精神感受的重要场所。可以说对于现代人来讲，几乎每个人都 不能缺少它。 为了能更好的满足现代人在进行商业活动时的切身体验，感受到时代气息以及商 业文化等方面带来的在视觉与心理上的美感：充分的为现代人、现代商业生活服务。 针对现代室内商业空间装饰展开研究，利用传统装饰以及现代建筑室内空间设计理 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计第章绪论 论，来丰富现代商业室内空间设计手法并提供理论依据，以其对相关的工程及方案设 计，起到基础性的指导作用。 此课题的确立及内容研究，从空间、形态、尺度、心理等方面对装饰在商业室内 空间环境中所呈现的规律和形态，到设计原则和手法的探寻，直至未来的发展趋势， 展开讨论与研究。目的是建立起在商业室内环境设计中，如何以视觉审美为基础，以 行为、心理为导向，科学、合理的把握装饰规律与原则，建立起较为完整、有效的商 业室内空间装饰理论体系，更好的为设计实践活动提供理论依据和服务。 1 4 现代室内商业空间装饰发展概况 现代商业是欧洲工业革命后，生产力获得解放，商品经济得到快速发展的产物。 从最初很小的规模发展到今天大型百货公司、超级市场等业态，经历了较快的发展历 程。在这一过程中，商业室内空间环境的发展与同时期的建筑以及室内空间环境直至 装饰艺术的发展方面基本同步；同时在多元文化和社会经济发展的影响下，展现了商 业空间特殊的迷人魅力。 1 4 1 现代室内商业空间环境发展概况 现代商业起源于欧洲，兴起于美国。工业革命以前，商业建筑一般是实行专业化 经营的小型店铺，1 8 5 2 年，百货商店在巴黎的诞生，标志着现代商业建筑历史的开 始。现代商业自百货商店诞生以后，主要出现了一价商店、连锁商店、超级市场、购 物中心、步行商业街、多媒体销售等商业形式。 1 4 1 1 以美国为代表的西方国家现代室内商业环境发展概况 美国拥有世界上最庞大的零售业，其零售业的变迁过程极具代表性。1 9 世纪6 0 年代百货商业兴起以前，当时社会化大生产十分落后，人们居住相对比较分散，交通 不便利，美国零售业的主要形式是独立零售商业，其建筑空间规模较小，形式也较为 简单。 1 9 世纪6 0 年代以后，随着美国工业生产的初步社会化，工业人口比较集中的城 市得以迅速发展。传统的独立零售商业己经不能适应这一经济发展要求，而以经营品 种繁多，价格低廉、购物方便、快捷、舒适为特点的百货公司则适应了这一经济发展 的需求。在当时受英国和欧洲的影响，建筑形式的发展，正值工艺美术运动和新艺术 3 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 第一章绪论 运动时期，美国在总体原则基本与英国和欧洲的情况一致下，形式有所变化。表现在 商业室内环境方面，具有装饰趋向简化、突出结构( 借鉴东方的建筑以及家具的形式、 结构) 、反对工业化提倡手工制作等特点，形成了早期的百货公司形象。 2 0 世纪3 0 年代，由于美国经济大萧条，使得消费者对商品价格非常敏感，加之 零售商可以从处境困难的生产者那里得到货源，用低廉的租金租到大型建筑以及私人 汽车的普及等社会经济背景的影响，超级市场开始兴起，并以其更加低廉的价格，更 加繁多的品种以及更加方便快捷的服务，在零售业市场的激烈竞争中得以迅速发展。 超级市场是一种奠定了现代美国零售基本构架的经营业态。 2 0 世纪4 0 年代以后，其他主要西方国家也相继出现了超级市场，并逐渐在全世 界发展起来。 2 0 世纪5 0 年代在美国的城市郊区出现了巨大的购物中心卜- m a l l 。m a l l 本意是指 林荫道，它是集休闲娱乐场所和休憩公园为一体的内向型“巨无霸”，满足了人们对购 物环境舒适性，社会交往，一站式购物餐饮、娱乐一体化等多种需要。 从2 0 世纪初期到中期这段时间内，现代主义和国际主义建筑风格占据了建筑形式发 展的主导地位，形式简单，强调功能的理性主义建筑思潮，在世界范围内被广泛的使用， 商业建筑和内部空间环境也基本以这种方式出现，在许多大的超级市场和购物中心内部， 装饰被大量的商品陈列、广告、招贴所替代，建筑空间装饰较少甚至基本上被取消。 2 0 世纪7 0 年代以后，高速的城市化伴随郊区化产生。城市中心的商务区出现了 “空心化”现象。针对这种情况，商业重心又开始由郊区向市中心回归。希望以此来复 兴市中心的商业区。仓储式商店在9 0 年代竞争异常激烈，同时定位于中低收入消费 者的折扣店，专业店也得以迅速发展。1 9 7 2 年5 月，随着美国圣路易的低收入住宅 群“普鲁蒂一艾戈”的拆毁，标志着后现代主义建筑运动的兴起，折衷的、隐喻、戏虐 的装饰手法充斥了建筑装饰，这一时期，对于商业建筑空间而言，由于世界经济的快 速发展，大大地刺激了消费，各种商品琳琅满目，同时各种形式、各个时期的装饰元 素与符号被大量的运用到商业建筑空间中，可以说以往的各种形式和符号，都可以成 为装饰的素材被运用到商业空间中，商业室内空间装饰得到了空前的发展。 1 4 1 2 我国现代室内商业空间环境发展概况 1 9 0 0 年后，批具有代表性的百货公司哈尔滨秋林公司和在上海、天津等 大城市相继成立的百货商店，构成了我国最早的大规模商业购物空间，此时的商业空 4 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 第章绪论 间环境大都是西式建筑与室内风格形式，是外来文化侵入的结果。 新中国成立后，我国建立了高度统一的计划经济体制，各种工商业均为国家专营。 形成了有计划的小型国营商店网络和带有政治色彩的大型百货商场。小型的国营商店 在建筑尺度实质上是对建筑作坊的延续，一般沿城市街道集中布置。大型百货商场提 供集中式的购物环境，仅为了满足人们的物质需求，甚少关心消费者的精神需要。其 室内空间环境及其简单，主要是商品和货架的陈列和摆放，而装饰成为了奢求。这一 时期的商业建筑环境实质是在过度的集体主义文化下，对个人要求的忽视。 改革开放以后，我国开始了由计划经济向市场经济体制转轨的重大变革。极大促 进了生产力的发展，居民收入提高，对物质的需求日益高涨，各类商业空前繁荣，百 货商店数量也随之迅速增加。1 9 9 1 年，销售额超过亿元的百货商店为9 4 家；1 9 9 5 年 超过了6 2 0 家，百货商店进入了黄金时期。1 9 9 2 年开业的北京燕莎友谊商城和赛特购 物中心、1 9 9 3 年开业的上海东方商厦，可作为这个时期的中国现代百货商店的代表。 2 0 世纪9 0 年代以后，随着改革开放的深入，建立和培育市场经济体系的步伐加 快，在充分利用市场机制的作用，及市场和计划的协调作用下，我国商业进入一个新 的充满生机的发展阶段。很多商场对食品，日杂品进行了超市经营，专卖店作为百货 业的一种延伸，越发独立的展现在人们面前。为了满足人们购物休闲的潮流，一些百 货店朝着购物中心的方向改建经营。在不到十年间中国零售业引进了连锁店，仓储超 市，以及包括超市，购物中心，专卖店等西方国家一个世纪以来出现过的大部分零售 业态。抢占了盛极一时的百货业地位，出现了业态纷争的局面。在这种极其繁荣的情 况下，商业室内空间环境的发展也极为迅猛，在西方现代商业和建筑环境的影响下， 主要受“现代主义”和“后现代主义”以及后现代以后的风格形式所影响，表现在形式方 面极为丰富；各种题材、元素，各时期的风格样式都有所表现，形成了多元化的局面。 极大的丰富了我国商业空间环境形式，给人们带来全新的体验。 商业建筑及内部空间环境的发展和商业业态的演变过程休憩相关，每一种新的业 态产生就有为满足其特征要求的建筑形式出现。业态在自身发展过程中不断进行调整 以适应新的竞争，相应的商业环境随之产生变化。 1 4 2 现代主义时期的室内商业空间装饰 进入二十世纪以来，欧美一些发达国家的工业技术发展迅速，新技术、材料、设 s 从天津乐宾商场看现代室自商业空阃装饰设计第一章绪论 各工具不断发明和完善，同时对社会结构和社会生活也带来了很大冲击。在建筑及室 内设计领域也发生了巨大的变化，重视功能和理性的现代主义成为室内设计的主流。 现代主义建筑风格主张设计为大众服务，改变了数千年来设计只为少数人服务的 立场，它的核心内容不是简单的几何形式，而是采用简洁的形式达到低造价低成本的 目的，从而使设计服务于最广泛的大众。现代主义设计先驱之一的路斯认为简单的 内容形式重视功能的设计作品，才能符合现代文明的要求，应大胆地抛弃繁琐的装 饰。路斯曾疾呼“我们的时代不能产生新的装饰了，这恰恰是我们时代的伟大之所在。” “1 在1 8 9 8 年他做的维也纳一家商店的室内设计，就毫无一点可称为装饰的东西，而 是完全依靠高质量的材料组合，以及各种构件边界线条的比例和节奏，并十分准确地 表现了功能的纯洁形式。这是早期现代主义商业空间较为典型的形式。 二十世纪六十年代以后，现代主义室内设计依然占据主导地位。与此同时，环境 的观念开始形成设计师思考的领域扩大到阳光、空气、绿地、采光照明等综合因素 的内容。室内外的分界进一步模糊高楼大厦内开始出现街道和大型庭院广场，公共 空间中强调休闲娱乐等更富有人性化的氛围。 隰璺 阐 圉卜i ：加毫太伊中0 宣内大厅 f t 自口* 由蔡德勒在加拿大多伦多设计的伊顿 中心取得了空前的成功( 如图1 - - i ) ，而且 对当时世界的商业购物中心影响很大。伊 顿中心创造出一个极富生活气息、功能完 备、充满情感和美感的城市商业环境。内 部空间布局是阻横向路口处开辟了小广 场，形成一个个景点。其中最让人留连忘 返的是气势宏大、魅力无穷的中央大厅。 在长达1 3 1 米的拱形天窗下，悬挂着6 0 只飞翔的海鸥造型，不仅解决了太空间过于 空旷的问题，而且让人仿佛置身于辽阔的大海中，海鸥下面井然有序地分布着天桥、 阶梯平台、自动扶梯、直升电梯、喷水池、树木、街灯等设施和景点，组成一道美妙 绝伦的风景。这一商业空间依然对早期的形式有所继承，不过在此基础上又有很大的 发展。尤其是在空间与形态的处理上，更加成熟有序，更加人性化，对现代人以及现 代商业的需求定位非常准确。并且成功地运用装饰因素与空间以及空间形态发生联 系，这在以往是很少出现的。具体在装饰手段上运用商业平面广告、几何形态、装置 6 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计第一章绪 论 艺术、公共设施等与整体空间形成有机联系，或与形态构成发生关系；或作为空间的 分界起到限定的作用；或成为空间中节奏起伏的“音阶”等，运用的恰到好处，给人以 洗练、纯粹之感。 伊顿中心作为现代主义后期的商业空间典范，在装饰形式方面，处理的非常成功。 其整体简洁明快，运用较少的装饰手段，却在形式上和心理上给人们带来非常完整、 准确的人性化商业空间形象。对现代商业和商业空间环境的发展，以及现代主义时期 室内空间环境设计的发展，都起到了很大的促进作用。 1 4 3 后现代主义时期的室内商业空间装饰 2 0 世纪6 0 年代末在建筑及室内环境中产生的后现代主义，主要是针对现代主义、 国际主义风格单一垄断而形成的。针对现代主义、国际主义风格千篇一律、单调乏味 的减少主义特点，主张以装饰的手法来达到视觉上的丰富，设计讲究历史文脉、引喻 和装饰，提倡折衷处理的后现代主义在7 0 、8 0 年代得到全面发展，产生了很大的影 响。1 9 6 6 年，美国的建筑师文丘里发表了具有世界影响意义的后现代主义里程碑式 的著作建筑的复杂性与矛盾性，他认为形式是最主要的问题，提出要折衷地使用 历史风格、波普艺术的某些特征和商业设计的细节，追求形式的复杂性与矛盾性来取 代单调刻板、冷漠乏味的国际主义风格，这不仅继承了现代主义设计思想，而且更重 要的是拓展了设计美学领域。 戏谑的古典主义是后现代主义影响最大的一种设计类型，它是用折衷的、戏谑的、 嘲讽的表现手法来运用部分的古典主义形式或符号；同时，用各种刻意制造矛盾的手 段，诸如变形、断裂、错位、扭曲等把传统构件组合在新的情境中，以其产生含混复 杂的联想；奥地利的维也纳士林珠宝店( 1 7 7 2 1 9 7 4 ) ，是一个面积仅为1 4 平米的小 店，因其具有奇特的造型和巧妙的构思，在世界范围内受到普遍关注。店的表面原本 是研磨得异常平整、漂亮的黑色花冈石，仿佛被一簇钢管猛烈撞击，精致的表面被无 情地撕开，露出不规则的裂纹和散发着神秘气息的孔洞。金灿灿的黄铜仿佛溶化般从 孔隙中涌出，形成了入口大门。门的造型同样奇特，与孔洞上下呼应，门的一侧是精 心布置的玻璃橱窗，孔隙中散落的几点灯光暗示了珠宝的特质。这个充满了矛盾、充 满了对立、充满了诱惑的崩溃的建筑形象，即令人振奋又惹人不安，表达了后现代主 义者对现代建筑的深刻反思。其分店位于维也纳闹市区一条狭窄的街道旁，店的面积 7 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计 第一章绪论 很小，店面设计得同样引人注目。一片被打磨得异常精致的弧形云石被安置在入口上 方，入口很狭小，两侧的橱窗对称布置，透过橱窗可以看到室内。室内空间装饰布置 得非常紧凑，做工考究。地面铺砌具有强烈的方向性，引导顾客走向室内。展示柜设 计得如同文艺复兴式的建筑，箔金的柱式、拱形屋面和简洁的云石灯柱，装饰手法异 常灵活。在材料的使用和空间的分布上，充分考虑到对视觉和心理所产生的影响，注 重情感的表达与需要：同时利用装饰对空间的形态、层次等因素产生影响，并且服从 空间的整体需要，体现出后现代主义相比现代主义，关注人文；尊重人性的一面，含 义丰富，给人以耳目一新的感觉。这充分表现了设计者一汉斯霍莱因高超的设计手 法和深厚的功底。 传统现代主义，其实也是狭义后现代主义风格的一种类型。它与戏谑的古典主义 不同，没有明显的嘲讽，而是适当地采取古典的比例、尺度、某些符号特征作为发展 的构思，同时更注意细节的装饰，在设计语言上更加大胆而夸张，并多借鉴折衷主义 手法，因而设计内容更加丰富、奢华。 迪斯尼的店铺采用中世纪的装饰语言和现代明丽的色彩，使传统与现代和谐兼 容；古典的柱式上，装饰的线脚、细部的花饰、装饰铁艺等，这些装饰语言在样式上 与古典主义有不同程度的变化，但其在比例、尺度等方面，仍可见到古典主义的影子。 在装饰细节上，如华丽而又充满趣味的吊灯等，遵循现代人及消费心理的需要，在视 觉上给人以丰富和极大的满足感，以刺激人们的消费欲望，达到盈利的目的，这恰好 验证了后现代主义时期人们对消费快感的追求。 后现代主义的商业空间装饰，形式种类及其丰富，从意识形态上看，其主张以装 饰的手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义为中 心，大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了现代主义和国际主义多年来 的垄断，开创了新商业室内空间装饰主义的新阶段。 注释： 【l 】【英】e n 贡布里希，秩序感浙江摄影出版社，1 9 8 7 9 【2 】齐伟民，室内设计发展史安徽科学技术出版社，2 0 0 4 4 从* 津宾商场看现代室内商业空问装饰设计第= 章乐宾商场室内装自形式分析 第二章乐宾商场室内装饰形式分析 乐宾商场建成于2 0 0 7 年并投入使用，从国际范围来看所处时期，当属于现代主 义和后现代主义时期以后的范筹。但由于我国的商业发展起步较晚，设计样式、流派 的更替也相对滞后，所以造成乐宾商场的总体装饰风格仍带有后现代主义的形式特 征。其装饰形式、题材较为丰富多样，不同时期与不同文化背景下的设计元素，粉墨 登场，在整体空间和功能的统摄以及时尚设计文化的影响下，有序的分布在空间中， 构成时尚、和谐的整体形象，展示出较为典型的后现代主义商业空间形式。 2 1 乐宾商场室内装饰与空间 空间是由墙面、顶面、地面、柱子等界面和构件围台而成。它给我们的某种社会活 动以场所支撑，而仅有这些界面和基本构件等，无法使我们获得包括文化象征性和认同 感、历史的关联感等在内的情感需要，那么装饰成为了解决这些问题的有效手段。 2 1 1 空间的表情 我们知道，装饰艺术是借用某些色彩、图文或饰物去象征人的某种观念或情感的 视觉符号。这是一种无声的语言，装饰品就是构成它的“词汇”，向每一个理解它的人 传递着一种静悄悄的信息。 作为设计的基本要素色彩、质感、形态等，在某种空间构成形式的组织或限 定下，往往具有一定的情感表达功能。它们常常同装饰的形式和内容是难以区分的， 霹弱 匿蕊i 目2 1 空月裹情( 实景自摄 或者说装饰元素中包含着这些基本的设计 因素。它们时常以带有某种色彩和质感的 具有某种形态特征的结构构件或空间符号 而存在，通过心理暗示和启发联想的方式， 象征性地表现作为空间艺术主题的某些观 念、或情感内容，成为空间中的装饰因素。 言可传意，装饰作为空间艺术的词汇 传达着空间的表情与情绪。在“乐宾”商场 帆天津乐寅商场看现代室内商业空问装饰设计第= 章乐寅商场室内装饰形式分析 中，装饰的形式种类较为丰富，有构件类、图形类、功能设施类、展示类等等。这些 装饰因素在空间的功能布局、商品的形式特点、品牌的形象定位等诸多条件的限定 下，各置其位并互相影响，形成整体的空间气氛与表情，传达出来。 在这一场景中( 如图2 - 1 ) ，顶部设有三个深栗色木质造型，对卖场空间进行装饰， 打破了原有空间界面平整的形式，丰富了空间层次限定了局部空间区域，使空间的 表情发生了改变。在心理上使空间具有较为明确的区域感、秩序感和韵律感，给人以 音乐般流动的美，成为影响空间气氛的重要因素。 2 1 2 空间的组织 装饰作为一种图形结构或者符号，不仅仅在情感上给人带来某种体验，它还有着 另外一种重要的作用，即对空间的组织作用。( 如图：2 - 2 ) 当一个空间在关系上缺少 秩序或在形式上不够完整时，可利用装饰构件或图形符号等元暴，依据某种设计理念 或意图对空间进行整合与组织，使其在空间结构与形式样貌上达到设计的初始目的。 在这一过程中装饰作为一种媒介和手段对空间关系以及尺度、比例、节奏等关系因 素产生影响，达到和谐与准确的目的。 一 图22 ：空间的组皇曼( 实景自摄) 2 2 乐宾商场室内装饰与形体 装饰在对空间关系的形成和完善 起到了直接作用的同时，还可通过自 身的形式特点展现出空间的风格特 征。在某种意义上讲，这对审美体验 产生了很大的影响，因为人们往往依 据空间中装饰的形式样貌来判断其风 格流派，从格式塔心理学的角度讲， 其对人们的心理空间与结构也产生了 一定的组织和影响。 现代主义空间中形体关系较为简洁，往往缺乏装饰所带来的丰富与情感，而后现 代主义不拘于形式，样式繁多，给形体的外观以及整体空间的处理带来多种可能性， 使空间与形体均大大增加了可观赏性。 1 0 扶天津乐宾商场看现代皇内商业空间装饰设计第= $ 乐寅商自室内装饰形式丹折 2 2 i 形体的美化 形体美是室内空间设计中所要解决的重要问题之一，因为它是实现空间美的基础 并且也是构成空间美的重要组成部分。形体美的实现，一是形体自身的形态美，其次 是装饰起到了重要的作用。 在乐宾商场的空间中( 如图：2 - 3 ) ，形体与构件在装饰的作用下，或改变了原有 一 囤2 - 3 ：形体的美化( 实景自摄) 的尺度与比例；或在质感和色调上发 生了变化：又或在形式特征上改变了 初始的状态。那么这一切均以“美”为最 终日标。其对于形体美的处理手段较 为灵活多变，不同样式、不同手段及 关系、甚至不同时期的风格均可出现。 如何衡量装饰对形体美化所起的作用 呢? “从美学的角度讲是靠鉴赏主体的 的价值确认才得到的规定和现实化，即人们对某种形式或符号产生了观念或情感的认 定与交流”。当然这其中还有审美经验的原因，因为从来没有见过的或相似的东西， 人们是无法判断的。另外，从人们的视觉审美角度讲，协调、均衡、对称、节奏等这 些形式美的基本法则起到了相当的作用，它们使这些装饰因素在整体空间的限定下服 务于形体美，达到局部与整体的统一，使形式美达至善的境地。 2 2 2 装饰使形体美与空问美整体化 美感来自于整体，更进一步讲，美感来自于整体结构，当然这里所说的结构不仅 仅指空间结构，更重要的是指观者的心理结构。我们知道空间中的景物是以整体的状 态为观者所感知井传达美感的。局部的形体是整体结构的一部份，当观者在空间中游 走t 时空随空间序列而变化，便感知到由局部形体等因素构成的整体空间所带来的感 觉。这种现象同样会使由局部形体装饰所形成的美感，成为整体空间美的一部分。换 言说，装饰可使形体美与空间美整体化。形体的装饰形式与风格同在一空间内必然要 形成或遵循某种原则和规律，这样由局部的装饰所带来的美感同样也作用于整体空间 并使其整体化。 在乐宾商场原初的空间中，局部的形体构件往往与整体空间形态之间缺乏形式上 l l 从i 津乐宾商场看现代室内商业空问装饰设计第章乐宾商场室内装饰形式分析 的联系或在构成关系上存在不协调的现象，装饰通过统一的形式风格以及材质、色调 等设计因素，把局部形体与整体空间形态作为有机整体统一起来，运用形式美的基本 法则和规律，并在整体风格的统摄下，实现局部与整体的统一；形体与空间形态的统 一：最终实现形体美与空间美的统一。 23 乐宾商场室内装饰与尺度 装饰作为一种空间的设计手段，有着多种功能；其不仅仅可以美化空间，装扮空 间，给空间带来某种精神内涵等，同时还有着调节构件尺度和空间尺度的作用。 2 3 1 装饰对构件尺度的调节 在未经过精心规划、设计的室内空间中 一 围2 4 装饰对构件尺度的调节( 实景自瓶 经常存在着诸多形式上的缺陷和不足， 其中形体构件与空间尺度的不台适，影 响了视觉效果并带来不够稳定与舒适 的感觉，使空间缺乏整体性与协调癌；。 运用装饰手段来调整构件尺度是解决 问题的有效手段。 在乐宾商场中，较多的运用装饰的 手段，来解决局部形体、构件与整体空 间尺度不协调的问题。( 如图：2 - 4 ) 电 梯门的原始尺度为高2 2 米，宽1 米，而吊顶高度为3 米，这样在电梯门与吊顶间存 在着8 0 公分的距离，使电梯门的造形不能与顶部相连接，在尺度与形式上缺乏整体 感，给人带来不协调之感。经过装饰设计处理，在门头上部饰以单面磨砂玻璃并描绘 红色抽象图案，使电梯门的尺度在空间中显得整体大气，又给空间带来了某种装饰意 味，提升了商业空问的艺术情调，创造出现代新颖的同时又具有一定文化品味的商业 空间环境。 2 3 2 装饰对空间尺度的调节 装饰不仅仅可调节局部构件的尺度感。还对整体空间的尺度起到一定的调节作 用，这在空间环境设计中是较为常见并行之有效的方法。 j 2 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计第二章乐宾商场室内装饰形式分析 一二二= 二二二：二三 圈2 - 5 ：装饰对空问尺度的调节( 实景自摄) ( 如图：2 - 5 ) 地面铺装材料整体采 用玻化砖饰面，铺装方式为水平接缝式， 形式较为简单，这种方式的铺装使空间 纵向延伸感加强，引导顾客行进方向。 但同时使空间变的单调缺少层次感，容 易增大心理距离。在此基础上等距设置 带状暖色装饰对地面进行分割，增加空 间层次感，调节视觉心理距离以此来影 响空间的尺度感，并且分段式的分割使顾客行进中减少视觉心理距离，增加了空间序 列感和丰富性。 这种现象与视觉心理有着密切的关系，同等条件下，改变其关系属性如：位置、 数量、等量分割、方向等，会使空间状态发生一定的改变，以此来达到基本目的。 2 4 乐宾商场室内装饰的空间节奏 “建筑是凝固的音乐”“o ，这曾是歌德对建筑的评说，节奏又可以说是音乐的灵魂。 音乐是一种象征艺术，建筑及装饰也是一种象征艺术，那么岂非也可以说，建筑及装 饰也蕴含着如同音乐般的节奏昵? 答案是肯定的，因为建筑及装饰是把一种观念或情 感凝固于一块固定不移的空间结构中，节奏在其中统领全局，构成篇美妙的乐章”。 那么对于装饰来说，节奏体现在对空间虚实关系的把握、装饰与构件体量的太小、以 及装饰与构件空间位置关系的变化等等。 2 4 1 虚实关系的把握 “虚实关系”这一概念，作为一般性普遍 规律，几乎涵盖了视觉艺术的所有领域。对 于建筑及其装饰而言也同样存在。它常常以 空间中各种装饰设计元素或构件及空间等的 表现形式显现，传达一定的设计风格或理念， 在空间中无声的述说、用关系来奏响美妙的 乐章，统领全局来影响人们的情绪。 1 3 露 目2 t 实* m ( 实囊自# 从天律乐真商场看现代室内商业空问装饰设计第= 章乐宾商场室内装饰形式分析 乐宾商场中，虚实关系的体现睫处可见。尤其是在装饰方面。首先，就装饰构件 自身而言，在设计过程中，由于功能或装饰自身美感的需要，按一定的“节奏”关系来 分配形体的“虚”与“实”等关系因素，形成较为和谐的局面。( 如图：2 - 6 ) 展架形体的 四周边缘为带有简化了的古典特征的符号，其漏空较多呈虚体状态，而中部矩形发光 体在方向、位置、体量上均有所变化，并与木格架的虚空部位形成“虚实”的对比关系， 从而给人带来节奏上的起伏，形成美妙的韵律感。 曛 目2 7 ：m 实* 白勺m n2 ( 赛景# 摄) 其次，在局部装饰构件与空间界面或形 体的关系上，也同样存在着“虚实”关系的变 化。( 如图：2 - 7 ) 顶部造型为金属隔栅，呈 放射状分布，其与吊顶的其它平整部位和地 面等，形成较为强烈的虚实对比关系，在起 到限定下部空间区域的同时，增加了空间“虚 体”与“实体”的节奏变化，丰富了空间层次与 效果，给商业空间环境增色不少。 2 4 2 装饰构件体量的大小 空间中各种装饰构件、形体等，都有若一定的空间位置和体量，这是其物理属性 所决定的。就其在空间环境中的表现，其形式、体量等因素变化丰富，节奏鲜明，使 空间充满了生机与意趣。 “注重细节，精在体宜”。( 如图：2 - 8 ) 乐宾商场在装饰及其构件的体量处理上 较为注重各构件之间的体量关系，每一个 构件都处在整体的系统之中，“大小”、“长 短”、“粗细”，在一定的节奏控制下，各置 其位，于空间中“轻歌漫舞”。做到了力量 ： 的均衡与稳定，使整体空间显得和谐、有 序，并充满了轻松与愉悦。装饰及其构件鞫 朗2 8 ：装椅件与体体的太小( 实景自强 困受其所处空间或功能性质的影响，其体量也应相适宜。( 如图2 - 8 中) 指示标牌其 体量不仅仅能满足功能指示作用，更重要的它是一个或几个展位空间的限定指示物， 从天津乐宾商场看现代室内商业空间装饰设计第二章乐宾商场室内装饰形式分析 起到了分割和暗示空间转换的作用，其体量较大，但由于材料为透明状，又大为减弱， 使其与周围的柱子等较大构件，在力量感上有较大变化，从而形成起伏关系，体现出 节奏感来。 2 5 乐宾商场室内装饰与视觉心理 装饰是构成现代商业室内环境必不可少的元素之一，它丰富了商业空间并满足人 们对商业活动的视觉与心理需要，以此来达到愉悦身心，促进消费欲望等，不断增加 经营利润，充分为商业活动服务的最终目的。 2 5 1 视觉与心理 “观赏者能看见什么，取决于他如何分配注意力，也就是说，取决于他的心理预 期和知觉探测”d 1 。它告诉我们，人们所观赏到的事物，主要是依靠心理期望和空间环 境对其的吸引程度来决定的，这主要是视觉和心理在起做用。 观看从一开始就是有选择的，对装饰做出什么反应取决于人们生理和心理的因 素。行为空间与知觉空间的创造效果，在很大程度上取决于人对于视觉摄取进行心理 调试和处理的糅合。格式塔学派试图对视觉系统共同的相互作用类型进行分类，并把 它们称为知觉定律。他们的组合定律包括接近性、相似性、良好的连续性和封闭性。 乐宾商场中，各类装饰处理的得体而又富于较强的秩序感，符合知觉定律的基本内涵， 构成了可观赏性强，形式新颖的空间整体装饰效果。简单的理解视觉系统更容易接受 相近、相似以及连续而又完整的视觉图形与因素，这给视觉空间环境的营造以及装饰 提供了理论依据。 格式塔学派还有一个被称为“简洁”的普遍原理，它可以近似地被译为“优良性”。 它的基本思想就是视觉系