（科学技术史专业论文）维特根斯坦对现代建筑的“澄清”.pdf

浙江大学硕上毕业论文摊特根斯坦对现代建筑的。澄清” 摘要 维特根斯坦的唯一一次建筑活动一直受极大关注本文作为一篇科技史的论 文，旨在联系建筑史和建筑思想史，描述和探讨维特根斯坦的这次建筑活动，并 从史实出发。考察了维特根斯坦早期受教育的年代。说明了维特根斯坦良好的机 械和技术天分正是这些天分，给维特根斯坦提供了建筑实践的支持。 从建筑哲学的角度，一些国外研究者提出，维氏属于。古典现代主义”，并 认为这代表着“第五时期的维特根斯坦”有回归古典主义的倾向。但如果把维氏 的建筑活动，跟他的哲学更全面地联系起来看，同时再细致检查其关于建筑的零 星的评论。就会发现，在他的思想轨迹中不可能出现对任何“主义”的。回归”， 在他的建筑思想中，“石块”、“构造”这些词汇比“逻辑”、“本质”和美学设计 要更有意义得多，他认为建筑除了普通事物以外，没有涉及任何东西。这是日常 语言分析哲学在建筑中的实践。研究维特根斯坦建筑哲学的意义主要在于，它要 求建筑呈现一种工匠式的清晰的方法，而不是含混的。设计”。这对进一步理解 维特根斯坦后期哲学思想的实践性、进一步理解建筑都是非常有益的。 关键词：维特根斯坦；建筑哲学：古典现代主义 浙江大学颈士毕业论文维特根斯坦对现代建筑的。澄清” a b s t r a c t t h eo n l ya r c h i t e c t u r a lp r a c t i c eo f w i t t g e n s t e i nh a sa l w a y sd r a w ng r e a ta t t e n t i o n a sat h e s i s o ft h eh i s t o r yo fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , i ts e t si t sb a s eo nt h ea r c h i t e c t u r a lh i s t o r ya n d a 耳h i t e c n h a ls t y l i s t i ch i s t o r y , a n dd e p i mt h i sa r c n t e c w r a ll ，r a c t i c e t h et h e s i sa l s oi n v e s t i g a t e s t h ea g e si nw h i c hy o u n gw i r t g e u s t e i nr e c e i v e dh i se d u c a t i o n , a r g u i n gt h a tw i n g e n s t e i nh a da n e x c e l l e n tg i f to fm e c h a n i s ma n dt e c h n i q u e t h e s e 必a l s og a v ew i t t g e n s t c ms u p p o r tt od o a r c h i t e c t u r e s o m ef o r e i g nr e s e a r c h e r sh a sm a d eas t a t e n t e n tf r o mt h ea r c h i t e c t u r a lp h i l o s o p h i c a lp o i n to f v i e wt h a tw i t t g e u s t e i n sa r c h i t e c t u r eb e l o n g st o c l a s s i c a lm o d l i s m o ri it h e t h ef i f t h w i t t g a m t e i n w h i c hs h o wt h ec l u e sb a c k i n gt oc l a s s i c a la r c h i t e c a w e b u ti fw em a k eam o r e c o m p r e h e n s i v er e l a t i o n s h i pb e t w e c l lh i sa r c h i t e c t u r ea n dp h i i n s o p h y , a n dc h e c kh i sf e wr e m a r k s o f a r c h i t e c t u r e , w ew i l lf r e dt h a tt h e r ew o u l dn o tb es u c ht h i n g sl i k e b a c k i n g t oa n y i s m i nh i s m i n d h ih i so p i n i o n , 也ew o r d ss u c h 越 b l o c k s a n d f i - a m e w o r k 研m o r em e a i n n g m it h a n l o g i c a n d e s s e n t i a l 。a n dt h ea r c h i t e c t u r eo 跚i o 黜t h em o s tc o m m o nt h i n g s , n o ta n y t h i n ge l s e t h i si i t h eu s i n go ft h ep h i l o s o p h yo fo r d i n a l yl a n g u a g e s t u d y i n gt h ea r c h i t e c t t u a lp h i l o s o p h yo f w i t t g e n s t e i n , l a y ss i g n i f i c a n c ei ni t sd e m a n d i n gac l e a rm e t h o do f c r a f t s m a n ，n o tt h ea m b i g u o u s d e s i g n t h i sw i l lb ep r o v e dh e l p f 试t o 啪蛔纽n dw i t t g e n s t e i n sl a t ep e f i o dp h i l o s o p h y s p r a c t i c a lc h a r a c t e ra n dh i sa r c h i t e c t u r e k e y w o r d s ：w i t t g e u s t e i n ；a r c h i t e c t u r a lp h i l o s o p h y , c l a s s i c a ld i o d c f l l i 3 1 l m 浙江大学硕：l 毕业论文维特根斯坦对现代建筑的。澄清 一，选题的意义和依据 引言 建筑史也是被话语权所造就的，而最简单的“引得”就是所谓的建筑风格， 或者被记载下来的建筑师本人的宣言那么作为其最宣接也最理所当然的后果， 就是那些没有风格，或者风格过于显著而无法纳入一种“风格”或者“主义”的 建筑作品不会被记载下来；那些默默无闻的建筑工匠无论他们解决了多少力 学和工程问题一将会由于和“建筑艺术”没有关系而被遗忘在一个叫做“过去” 的黑黢黢的深渊中；那些从来不写建筑思想文章、也从来不参加宣言活动的建筑 师也将只能在沙滩上写下他们的名字 作为建筑师的维特根斯坦完全符合上述的三种情形，但这也正是研究维特根 斯坦的建筑的意义所在，因为事实上，正统的建筑史都根据编者的喜好来选择进 入历史的东西，但是即使所有的编者的喜好都加在一起，也必定错过了很多富有 价值的对象，这些对象没有进入研究领域仅仅因为研究者在用各种预设的框架取 景。所以对那些被遗漏的对象进行研究，是富有意义的 其次，研究维特根斯坦的建筑活动有助于长久地保护这位哲学家唯一的建筑 作品，因为一旦这个建筑成为了废墟，或被夷为平地。那就意味着人们只能永远 和二维的图片打交道了而这一座深深地与在当时维也纳贵族的生活方式镶嵌在 一起的，被称为“维也纳最后一座贵族府邸”的建筑，作为研究二十世纪初维也 纳文化的珍贵材料，将永远消失不见。 再次，作为二十世纪最富有创见的哲学家之一，维特根斯坦的哲学和思想， 乃至他的生平轶事，都在默默地鼓舞着人们去实践一种哲学、一种生活，那么在 这样的与境中研究他的建筑活动，无疑是对他的一些不为常人所知的生平和思想 的照亮。这有助于人们正确地理解他的行为，理解他的思想，甚至去理解他的道 德。 在作为建筑师的维特根斯坦一书中，国外研究维特根斯坦建筑的权威专 家保罗维杰德维尔德( p w i j d e f c l d ) 披露了它卓越的设计。但是值得注意的是， 这个建筑从来没有出现在主要的建筑学期刊中，也没有出现在二战前的任何一种 出版物里它首次在出版物里被提到是在1 9 5 1 年，在由维特根斯坦的好友路德 维希海塞尔( l u d w i gh 5 n s c l ) 为他写的讣告中： 那正是他的特色，在他当小学老师和剑桥教授之问的那些年里，他在昆德曼 加瑟( 维也纳的第三街区) 为他的姐姐玛格丽特斯东博拉夫建造一幢府邸，他 逐渐地从最初的建筑师保罗恩格尔曼( p a u le n g e l m a n n ) 那里接手了过来这 是一幢具有崇高美感的房子，简朴，严峻，高贵，没有任何装饰( 我们熟悉阿 道夫卢斯，他正是维特根斯坦的朋友，但我相信是在更严格的意义上) 。 。转引自p 踟d c 洲，w t t t g 枷 r c h 地哦 m 】c a m b r i d g e m a ：m i t p r t s s , 1 9 9 4 1 2 浙江大学硕士毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的。澄清” 简单说来，那就是在1 9 2 6 到1 9 2 8 年问，他受托于他的姐姐玛格丽特斯东 博拉夫一维特根斯坦( m a r g a r e ts t o n b o r o u g h - w i t t g e n s t e i n ) ，以建筑师的身份 为她在维也纳建造一座私人公寓。虽然极端富裕的她从来不曾期望她的哲学家弟 弟能够来为她做这样的一项技术工作，但是维特根斯坦却带着他特有的对事物的 真诚，几乎完美地完成了这个建筑。 按照维也纳当地的传统，这座房子按照所在地的街道命名，房屋的名字为“昆 德曼加瑟”( k u n d m a n n g a s s e ，在德语中“g a s s e ”为道路的意思) ，很多研究者将 此房屋称为“斯东博拉夫屋”( s t o n b o r o u g hh o u s e ) 或者“维特根斯坦屋” ( w i t t g c n s t e i nh o u s e ) ，这三个词语指称同一个对象，本文选取第一个名称。 首先要说明的是维特根斯坦少年和青年时代所接受的工程师的教育为他的建 筑事业提供了巨大的技术和智力的支持，以及在他与他所崇拜的建筑师，也是维 也纳建筑现代化运动中影响最大的，阿道夫卢斯( a d o l f l o o s ) ，以及他的学生， 保罗恩格尔曼( p a u le n g e l m a n n ) 的交往，后两者均是维特根斯坦家族的朋友 恩格尔曼是卢斯所创办的建筑学院的学生，也是卢斯最器重的学生之一恩格尔 曼最初接受了玛格丽特的委托，画了最初的房屋图纸，但维特根斯坦加入以后渐 渐地被取代了最后完成的昆德曼加瑟与恩格尔曼几乎完全没有关系。还要提到 另外一个卢斯的学生格拉尔克( j a c q u e sg r o a g ) ，他是负责建造昆德曼加瑟的 工程师，负责图纸的具体实旅和建造工作 二，问题的设立 维特根斯坦为什么懂得建筑，他又是如何来建造这个房屋的? 同时，这个完 工后房屋展现出了一种卓越的特性，尽管它处在一个现代建筑日新月异的时代， 但要被放入一个横向的建筑史( 特别是功能主义建筑) 中却是极度困难的因为 此房子的外部砌块设计、内部空间安排、各种最新的建筑技术的运用以及维特根 斯坦本人亲自制作的一些机械设备，在2 0 世纪初的建筑史上是那样的独一无二， 以致人们去考察了那个年代大多数知名建筑作品，也难为昆德曼加瑟找到一个相 似物。它的独一无二性，来自一个哲学家娴熟地运用自己的一套审美原则，来自 他本人接受的工程师教育。那么这种独一无二性具体表现在哪些方面昵? 还要讨论的是那些遏制不住的对维特根斯坦的建筑和他的哲学之间进行讨论 的冲动，在一个更加多维的视角中去看待这两者，将是饶有趣味的。 第一部分，有关于房屋的建造本身。 一，维特根斯坦有没有受过建筑学的教育? 为此我们要翻看他少年时代和青年时代的受教育的那些年代，以及要考察他 和当时的主流建筑界的直接的或者阃接的来往情况因为即使他没有上过正规的 建筑学院，他还可以通过与建筑师们的来往来间接地接受建筑教育，在这里，本 文将披露维特根斯坦那童年时代就显露出来的良好的机械技术天分，以及对物理 和数学的热爱。 二，维特根斯坦和现代主义建筑的思想家卢斯，以及后者的学生恩格尔曼交 往的史实是什么。为什么维特根斯坦的姐姐玛格丽特要选择恩格尔曼来做作最初 2 浙江大学硕士毕业论文维特根斯坦对现代建筑的。澄清 的建筑师? 为什么后来又是维特根斯坦来设计这幢房子呢? 他是什么时候开始 参与进来的? 同时还要搞清楚的是，正是维特根斯坦一步一步地导致了恩格尔曼彻底放弃 了昆德曼加瑟的设计工作，使得整个昆德曼加瑟成为了他一个人的杰作。这同时 也导致了他和恩格尔曼友谊悲剧性的终结。 三，作为建筑师的维特根斯坦如何在设计和建造中展现了他所受的工程师教 育。 这种工程师的教育包括数学和机械工程的训练严格上讲，维特根斯坦本人 就不是以一个设计师的身份来建造房子的，而是以工匠的身份。他完成了这样一 个建筑，他自己声称也有一些遗憾这些遗憾是什么? 第二部分，关于维特根斯坦的“古典现代主义 一，维特根斯坦的建筑的“现代性”体现在何处，为什么他会被另一位研究 维特根斯坦建筑活动的专家莱特纳( b e r n h a r dl c i t n c r ) 划入现代主义建筑流派当 中去? 二。维特根斯坦怎么样对以卢斯、以及后来的德意志工作同盟、包豪斯学院 为代表的现代主义建筑进行了澄清? 这个环节将有力地告诉了我们，维特根斯坦的建筑并不属于以功能主义为核 心的主流现代建筑之一尽管在1 9 2 6 年这个特殊的时期，现代建筑已经呈现出 其压倒性的力量，它为什么和那些现代建筑保持了那么大的距离? 尽管在表面上 看它似乎继续了卢斯的立面特点，那些简洁的单色的墙面，分明的砌块和屋后花 园的设计都似乎是卢斯的，但却又为什么绝对不是卢斯的? 三，维特根斯坦建筑的影响。 第三部分，多维视角中的哲学和建筑 一，建筑的简单和哲学的“简单” “简单是真理的标志”，这句奥康姆的名言被保罗维杰德维尔德异常看重。 那么，在后者的视野中，建筑的简单和哲学的简单存在着什么关系呢? “简单是 真理的标志”是如何在他的哲学中和在建筑中得到解读的? 联系维特根斯坦的后 期哲学，“简单”也是要经受分析的。 二，建筑的澄清和哲学的。澄清” “澄清”也是保罗维杰德维尔德和维也纳大学技术学院的哲学教授k a r i j o r m a k k a 十分牵挂的一个词汇那么什么是建筑中的澄清，什么又是作为一种哲 学方法的“澄清”? k a r lj o n n a k k a2 0 0 4 年在建筑学期刊d a l l ，t o p 上发表了 一篇名为第五阶段的维特根斯坦本质主义和维特根斯坦屋的文章，探讨 了该建筑和哲学的关系，并将维特根斯坦的建筑划上了“本质主义”的着重号， 但这明显是违背维特根斯坦本人的思想的。 三，划界与越界，一次哲学与空间的比喻。 逻辑哲学论 旨在为语言和思想划界，而哲学研究则立足于越过那些 对思想的人为边境使用这个比喻，可以对逻辑哲学论和哲学研究所处 理的语言问题进行隐喻性的解读，这也不啻是一种饶有趣味的研究方式一英国 曼切斯特技术学院的n a n al a s t 教授发表在( a s s e m b l a g e ) 上的文章越界和居 3 浙江大学硕士毕业论文 维特报斯坦对现代建筑的。澄清” 住维特根斯坦在哲学和建筑之间的空间实践为此提供了一条进路。 4 浙江大学硕士毕业论文维特根斯坦对现代建筑的。澄清” 第一部分：哲学家和建筑学 文章的这一部分将着眼于描述房屋建造的始末，展现房屋建造的细节。在这 里要解决的问题是没有受过专业建筑学训练的维特根斯坦怎么会对建筑如此感 兴趣，他又为什么如此擅长建筑活动。 i ，维特根斯坦和机械工程训练 维特根斯坦的童年是在富裕中，是浸淫在音乐中度过的。冯赖特的( l u d w i g w i t t g e n s t e i n , b i o g r a p h i c a ls k e t c h ) 中写道：。这个富裕和富有文化的家庭 成为了音乐生活的中心。勃拉姆斯就是他们的亲密朋友”母。维特根斯坦1 8 8 9 年 出生于哈布斯堡帝国最富有和最有影响力的家族中，他的父亲卡尔维特根斯坦 是一个工程师，他的事业在当时奥地利的钢铁工业中占据着重要的位置，在维特 根斯坦小的时候，他的父亲从生意中抽身，之后他成为了德语世界中名气很大的 艺术资助人。 同样，日本人饭田隆写的维特根斯坦，语言的界限中详细地描述这个家 庭被音乐所围绕的状况。作曲家马勒和奥地利人很喜欢的波希米亚作曲家约瑟 夫拉勃( j o s e fl a b o r ) 均是他们家庭的座上宾，维特根斯坦的学生冯赖特写 的传记中写道，同时，维特根斯坦的哥哥姐姐们都具有很高的音乐修养，他最小 的一个哥哥保罗虽然在一战中失去了一只手臂，后来成为了著名的独臂钢琴家， 许多作曲家甚至专门为他写独臂钢琴曲，最著名的则是拉威尔创作的左手钢琴协 奏曲。o 在维特根斯坦一书中，库乌赫特尔和阿休伯内展现了维特根斯坦最 初的技术天赋：“他做许多技术性的游戏：用木柴做成的一个缝纫机甚至可以用 几根线缝( 东西) ，组装了一个很复杂的飞机模型。但这对于一个神童来说并没 有什么。”西虽然维特根斯坦生活在这样一个充满艺术的环境中，他也是一个具有 较高的艺术天赋，特别是在音乐方面有着天赋的人，但是他的兴趣却和他的五个 姐姐和三个哥哥有很大的不同，他从少年时代就开始表现出来，并且贯彻一生的 天分在于机械和技术方面，这毫无疑问地影响了他的哲学和建筑工作。 维特根斯坦对自然科学和机械技术的兴趣是终生的，冯赖特提到，“甚至是 在他的晚年，他都能够花一整天时间在南肯斯顿博物馆( s o u t hk e n s i n g t o n m u s e u m ) 与那些他心爱的蒸汽机们在一起。也有一些轶事，说当一些机器出现 故障的时候，他就来当机械修理工”o 以后的研究者说明了这一点：维特根斯坦 更加像是一个工匠，事实上他以后也是以同样的工匠姿态来研究哲学。研究维特 ”0 e 0 i g h 触w h g h t ，l u d w i g w i n g e a s c e m , a 脚删捌s k 鼬【j ，t i e 州酬r 嘲，1 9 5 5 6 4 ( 4 ) ：5 2 8 o 饭田隆维特根斯坦语言的界限 m 包羽译河北：河北教育出版社，2 0 0 1 4 6 - - 5 0 o 库乌赫特尔，阿休伯内维特根斯坦 m 】孙美堂译河北：河北教育出版社，1 9 9 9 3 3 。g 嘴h e r c i k 啪州啦，l u d w i g 帆鲫咄a b i 删e a l s k e 舡：b 【j t h e p h i l m e p h i a t l r 一i e r1 9 5 5 6 4 ( 4 ) ：5 2 9 浙江大学硕士毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的“澄清 根斯坦思想和维也纳思想史的专家a l l a n j a n i k 曾提到：维特根斯坦以一个工匠的 方式努力发展出一种精神上的技巧，来提醒我们那些无比重要的东西，它们的简 单和熟悉使得我们看不见它们回 维特根斯坦青年时代选择的人生道路也应证了这一点1 9 0 6 年，1 7 岁的他 从林茨实业中学毕业，当时他的愿望是跟从维也纳的波尔茨曼学习物理学，但是 同年，后者结束了自己的生命。同年，维特根斯坦进入了柏林的夏罗腾堡技术学 院( t o c h n i s c h eh o c h s c h u l ei nb e r l i n - c h a r l o t t e n b u r g ) 学习，直到1 9 0 8 年，他决心 去英国学习工程技术。国 那以后的记载来自保罗维杰德维尔德的 作为建筑师的维特根斯坦：他 起先在柴郡的格洛瑟普( g l o s s o pc h e s h i r e ) 的大气层以上风筝飞行研究所，用 一种用来傲气象研究的新式风筝，指导空气动力学实验。同一年秋天，他成为了 曼切斯特大学的注册生，所在的单位是该校最为著名的机械工程研究所。 库乌赫特尔和阿休伯内甚至披露了维特根斯坦曾经有过。几项发明获得 专利”；。维特根斯坦先是从事风筝和热气球的设计工作。后来则致力于发动机的 发展研究，因为在他看来，只要没有为自己可用的发动机，则飞行器的研究就没 有意义。维特根斯坦终于成功地发明了一种在每个螺旋桨叶片的尾部带喷嘴 的飞机发动机。伊克勒斯( w i l l i a me c c l e s ，哲学家摩尔的外甥) 证明说。这一 思想在二次大战中被各个公司采纳，并在直升飞机和喷气式飞机中发挥了它的技 术价值”。 到这里为止，我们都难以说维特根斯坦曾经受过什么建筑学的教育，但是作 为建筑师的维特根斯坦仔细地描绘了对维特根斯坦的最初建筑观之成型产生影 响的建筑物，比如维特根斯坦家族的住宅一著名的维特根斯坦宫，也就是维特 根斯坦父母的私人府邸，这是一座著名的维也纳巴洛克建筑。 还有卡尔维特根斯坦请维也纳分离派( w i t hs e c e s s i o n ) 的约瑟夫霍夫曼 ( j o s c f h o f f m a n n ) 来为家族的乡村寓所“h o c h r c i t h ”设计的一个小房屋，它被称 作“狩猎小屋”这个屋子“墙壁和天花板被手绘画和边缘镀了金的桃花心木板 所覆盖，金子做的灯盏被镀上了银，挂上水晶装饰，开关是金子的，椅子和桌子 镶嵌着珍珠母和象牙但是虽然有着昂贵的材料，这些大小适中的房问并没有 给人傲慢之感，反而是显得富有品位和亲切的”固 成长在一个富贵之家的维特根斯坦当然从小就能够接触到一些著名的建筑 作品。维也纳分离派的建筑师甚至受到了他父亲的资助。可以假设，1 9 2 6 年的维 特根斯坦参加到建筑实践中来，并造出一幢不同于当时主流现代建筑的房屋，和 这些优秀建筑的熏陶是分不开的。 尽管他在少年时代没有特别受过建筑学的教育，但是考虑他就学的学校，他 所参与的研究课题，如空气动力学试验，以及后来在曼切斯特技术学院的飞机引 oa l l 肌j a n i k ： n , c r a f t s m m s b f p a n d l b l l m o p b l c a l m e t h o d t a ：m t d l n g t o w i t t g e n s t e h t 【m 】t h e b r u m a a r c h i v e s , u n i v e r s i t yo f h n 出n 血2 0 0 3 1 5 o 饭田隆维特根斯坦语言的界限 m 包羽译河北；河北教育出版社，2 0 0 1 5 1 op 讯嘲d w 她吼蛐, a r c h i t e c t m 】c 矗i l l b r i d 鲈m a ：m j t p r e 鹞，1 9 9 4 2 6 - - 2 9 o 库乌赫特尔，阿体伯内维特根斯坦 m 孙美堂译，河北：河北教育出版社，1 9 9 0 4 6 - - 4 7 op w 面d e f d d m 泡蛐i 城- 删i d m 】c a m h r i d g t m a ：m 盯h 氍。1 9 9 4 2 3 2 4 6 浙江大学碛士毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的。澄清” 擎研究，他应当受过良好的物理学和数学教育，并精通各种机械。这从他带到英 国的那些随身读物上可见一斑，这些书中有一本是李奥纳多达芬奇的机械发 明的复本，本关于伽利略伽利莱之数学工作的书，还有弗奥思特。( v e r a n z i o f a u s t o ) 的 m a c h i n a en o “，一些1 7 世纪关于机械和水利工程的著作，以及1 8 世纪的法国和意大利对于热气球飞行术研究的著作。o 再考虑建筑的特性，建筑中运用到的物理和数学是那样多，比如墙体的承重 能力、大梁的承重和体积、自然光和人工光的折射和反射、两堵墙的转折角度、 室内空间的分割、各个房间之比例的优化、窗门的铸造和制作、还有热系统和电 力系统的安装、给排水等等 昆德曼加瑟的设计及建造期间，那些都是作为建筑师的维特根斯坦所精心考 虑过的。考虑到建筑房屋的具体情况，维特根斯坦当然是一个合格的工程师，而 且他本人接受的就是机械工程师的教育。建筑师和工程师，都是他一个人。良好 的科学素养和高超的技术能力，这在他的身上体现得异常明显，“维特根斯坦应 该对我们更加有用，因为他曾经接受了工程师的教育知道技术人员的思考方 式”o 科学和技术，人们对它们的认识似乎还仅仅局限于“科学指导技术的发 展，科学进步带来技术的发展，反过来技术又能够促进科学的发展”之类的伪装 辩证法上，事实上该将科学和技术分开从来就是不对的般意义上的经典科 学，就是运用数学这门技术以及人类测量的技术，构造出简洁的力学模型来描绘 的世界。“作为认识的经典科学，目的和方法是从特定的哲学那里继承来的。它 的目的是通过数学和公理体系表述一个客观意义上的宇宙基本结构”o 经典科学是人类最初捕捉和认识世界的努力，但这种努力一开始，就将技术 和科学深深地镶嵌在了一起。举一个简单的例子，麦克斯韦本人的理论简洁而且 有效，同时他以前的安培、韦伯、法拉第的理论甚至都可以从他的麦克斯韦方程 组中导出来，这充分证明作为一项维持理论简洁和自洽的人类发明，作为一项技 术的数学之重要性。科学和技术是一种东西，假如一定将二者区别开来，那仅仅 是人们对其的使用不同。爱因斯坦和牛顿画宇宙的蓝图，探索宇宙的奥秘，西门 子在柏林的炮兵和工程学校接受数学、物理和化学教育，之后建立了著名的西门 子电气公司 到这里可以下一个结论，那就是维特根斯坦的科学素养和技术能力是超出一 般的建筑师的。接下来要考察的是维特根斯坦和维也纳主流建筑师，特别是阿道 夫卢斯的交往。在二者的交往中，维特根斯坦了解了现代建筑，并在自己的建 筑实践中借鉴，同时又净化了它们。 o 弗奥思特( 1 5 5 1 - - 1 6 1 7 ) ：v e r s a 五o f i l u s t o 他和第谷布拉赫及开普勒有过合作他最著名的发明书为 ( m a c h i n a e n o v a e ) ( 1 5 9 5 年) ，他最著名的发明是在威尼斯试验做出的降落伞作者注 。p w 可d e f e t d v v i t t g e n s t e i n , , j t a c b j t e c te m c m n d 辨m a m i t p 瞄禹1 9 9 4 2 4 。t o m f p e t e r s t e c h n o l o g i c a l t h m g h t t s d c 萄g n s o p 6 m e t h o d 口 r e n 咿c m , 2 0 0 0 3 h1 1 8 o 李磊，科学技术的现代面孔 m 】北京：人民出版社，2 0 0 6 6 7 浙江大学硕士毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的。澄清 2 ，维特根斯坦和阿道夫卢斯 一战前的维特根斯坦已经认识了现代建筑的奠基入之一：卢斯，并与他讨论 过建筑当时的维特根斯坦既不是建筑师也不是哲学家。 维特根斯坦是通过火炬杂志了解卢斯的。巴特利的维特根斯坦传中 提到了维特根斯坦喜欢的几位奥地利作家：雨果冯霍夫曼斯塔尔( h u g ov o n h o f i n a n n s t h a l ) 、克劳斯( k a r lk r a u s ) 和莫斯纳( f r i t zm a u t h n e r ) 。“维特根斯坦 和他们一样，担心语言不再是交流的工具，而正在成为撒谎和空谈的工具。卡 尔克劳斯以惊人的个人能力，几乎是单枪匹马地创办他的杂志火炬( d i c f a c k e l ) ，他以轻蔑的态度抨击这个国家几乎所有的报刊杂志，指责他们歪曲语言， 揭露他们文字上的种种错误维特根斯坦知道克劳斯的著作，而且赞赏他的早 期作品”。 火炬杂志同时也是卢斯时常发表文章的地方，卢斯对建筑的批判和克劳 斯对语言的批评形成了一条战线。阿道夫卢斯和警句风格：2 0 世纪初设计批 评中的修辞实践一文披露了这一点：2 0 世纪刚开始，卢斯就经常在奥地利的新 自由人报( n e u ef r e i ep r c s s e ) ，以及另外一个讽刺作家卡尔克劳斯的杂志火 炬) 上发表文章，这些文章大多是批评性，对建筑的批评当然是卢斯最擅长，卢 斯对建筑中的装饰的批判是最为著名的，他还特地写了一本叫做装饰和罪恶 的书。 而新自由人报和火炬都是维特根斯坦家族相当喜爱的从火炬 上，维特根斯坦知道了路德维希冯费克尔( l u d w i gv o nf i c k e r ) 的名字。 维特根斯坦对卢斯的关切可以从他把父亲留下的遗产的一部分赠送给落魄 艺术家的事迹中看出来“1 9 1 4 年，维特根斯坦写信绘( d e rb r e n n e r 的编辑费 克尔，委托他将维特根斯坦去世的父亲留给他的一万克朗( 它现在的价值大概是 四到五万英镑，或者七万五千美金) ，赠送给贫穷的奥地利艺术家在可以享 受维特根斯坦匿名捐赠之欢乐的艺术家名单中，除特拉克外，还有奈尔玛丽 亚里尔克、埃尔斯拉斯克舒勒，西奥多黑克尔，以及画家奥斯卡考考 施卡和建筑学家阿道夫罗( 卢) 斯。维特根斯坦通过费克的中介也可认识他们 的为人” 。卢斯直到1 9 3 3 年去世还不知道这些钱来自他的友人。 同时，维特根斯坦流露出了强烈的想要结识卢斯的愿望，于是费克尔把维特 根斯坦介绍给了卢斯。1 9 1 4 年，在一战还未爆发之前的某个时间，他们在维也纳 的一个咖啡馆见了面，并且进行了激情洋溢的谈话，这也许还要归因于卢斯的耳 聋，于是维特根斯坦不得不提高自己的本来就尖锐的声音。 一战爆发以后维特根斯坦立即当了一名志愿服务人员，在以后的四年里，维 特根斯坦定期去拜访卢斯。起先，年轻的维特根斯坦发现了他与卢斯之间思想的 相似之处，那就是对多余东西的清除。“他们共同的减少多余东西的追求，他们 。巴特和维特根斯坦传 m 杜丽燕译上海；东方出版社，2 0 0 0 3 7 雪j o h n v m a e i u i k a a d o l f l , o o s 柚d t h e a p h o d s t i c s t y l e ：鼬咖一口l p 耐j n n l e e 甜y n 暇坩捌咖y 嘲驴 秭6 c i s m j d 酮驴i m u e s , 2 0 0 0 1 6 ( 2 ) ：7 8 o 库乌赫特尔，阿体伯内维特根斯坦 m 孙美堂译河北：河北教育出版社，l 嘲6 5 浙江大学硬上毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的。澄清 对于基本形式的约定( 更加复杂的东西来源于此) ，将他们带进对现代性的同情 的行为之中”回卢斯的直觉也告诉他，维特根斯坦是一个不平凡的人卢斯一直 保持对维特根斯坦的尊敬，直到他去世。在恩格尔曼的个人回忆录里记录了一些 卢斯和维特根斯坦之间的交往的事件，“你就是我! ”卢斯曾这样对维特根斯坦说 道。o 这句话是有一点道理的。起初两个人委实发现t _ 1 1 多思想的交集，例如对现 代性的同情，对建筑中的装饰和折衷主义建筑的憎恶，对f i nd es i e c l e 时期( “世 纪末”时期，是欧洲的一个文化阶段) 的维也纳矫饰的、戏剧性文化的厌烦。卢 斯作为“维也纳庸俗作品誓死的敌人”o ，以他的个人秉性吸引着维特根斯坦， 他们两人都不同意将建筑当成是一种浪漫主义的自由艺术，他们都将建筑当成是 手工艺和工匠技术的产物，是技术的产物。维特根斯坦自己的建筑实践一昆德 曼加瑟在某种程度上借鉴了卢斯的建筑，比如1 9 1 0 年完工的斯坦纳住宅( s t e i n e r h o u s e ) 建筑的灰白色的立面简洁的砌块，但是维特根斯坦的建筑是在一种更加 严格，更加清澈的意义上的借鉴后面的文章将探讨这“严格”和“清澈”的意 义，这是维特根斯坦对卢斯式建筑的澄清。 后来的事实证明了维特根斯坦对卢斯的保留。两个人的友谊在一个蜜月似的 开始之后慢慢地趋向平静，在充满激情的相遇后维特根斯坦和卢斯都发现了两个 人在性格和建筑动机方面巨大的差异这种性格的差异很容易可以从他们各自的 写作中找到，正如建筑历史学家r e y ：n e r b 孤h 锄所指出的，卢斯的写作典型是由 一种。不是理由充分的争辩，而是迅速的夸夸其谈的双重作法( d o u b l e - t a k e s ) ， 以及非推理，再加上一团团的智慧所组成的见风使舵的集合”o 。 查看维特根斯坦的语言：逻辑哲学论中一丝不苟的语言，所有可被言说 都可以被有意义地言说而那些不能被言说的则只能被显示，和它的对于行动的缄 默的强调，与卢斯著作里那种非推理的，靠激情和格言取胜的语言有着很大不同。 卢斯的语言可以在他评论历史主义和折衷主义建筑的时候可见一斑：“过去的二 十年里，我们一而再再而三地在我们的船只的船檐上弄出文艺复兴的、巴洛克的、 洛可可的水泡。” 尽管维特根斯坦从作为现代建筑思想的奠基人的卢斯那里学到了很多。但是 在性格方面两个人几乎没有任何交集，卢斯的对进步盲且乐观，追求新事物，热 爱俗事这些特点，在严格地遵守道德而生活的维特根斯坦那里是根本找不到的。 一战结束后，维特根斯坦去了奥地利最贫穷的乡村教书，后来又去维也纳郊区的 胡特道夫修道院当园丁。这样的生活方式已经明确地显示出，当小学教师和园丁， 。p e t e r g a l i s o a a u l l m u b i ：l o g i 咖p o s i 6 v i s ma a d a r c “t e c t u r a l m o d e r n i s m j c r i t i c a l i n q u i r y , 1 9 9 0 1 6 ( 4 ) ：7 2 5 9p a u l e n g c l r n a n n 1 e t t e r s f r o m w a t g e a a e m , w i t h - m e m o i r m 】n a v y o r k ，1 9 6 8 1 2 7 。m i r i a m g 岫日v i c h d 研a t i o na n d d 咖蛐，a d o l f l o o s s c d e p = o f r o _ 妯 1 n e w g e r m m c r i t i q u e , 1 9 9 8 ( 4 3 ) ：9 9 。转引自l o i r e v m a c i u f l m a d o l f l o r e a n d k p h o f i 曩i c s t y l e ；r h 栅i g f l lp i 删i ad i c e a d y t w 酬甜l 铂t l l i y d e s i g n o i t i c i s m j d e ，l p h 峨2 0 0 0 1 6 ( 2 ) # 7 s 。a d o l f l o 啦s i m k m 血，协n v o h m 加b r i d 萨：m i t p r e s s , 1 9 8 1 9 2 9 浙江大学硕士毕业论文维特根斯坦对现代建筑的“澄清 是他选择一种以卑微的劳作和付出来平息自己内心道德冲突的方式，因为除此之 外，他找不到对付凄凉俗事的办法。 1 9 2 6 年维特根斯坦同意帮他的姐姐建造私人府邸，这极大地惹恼了卢斯，因 为他的两个专业学生：恩格尔曼和雅克格拉尔克仅仅充当了背景角色，而建筑 师却是业余的。1 9 世纪2 0 年代末卢斯创办了他自己的工作室，离昆德曼加瑟不 远昆德曼加瑟的承包商f r i e d l 同样也为卢斯工作在昆德曼加瑟的建造时期， 另外一个建造师格拉尔克也在为卢斯设计的穆勒屋( m u l l e rh o u s e ) i 作但是没有 任何迹象表明卢斯曾经去看过昆德曼加瑟的建造现场。 在这个时候，卢斯和维 特根斯坦的友谊差不多就结束了。那以后也许卢斯曾经评论过这个建筑，但是我 们并不知道，而且，这也并不重要。 3 ，维特根斯坦和恩格尔曼 从1 9 1 1 年卢斯建立自己的建筑学校起，昆德曼加瑟的第一任建筑师一恩格 尔曼先生一直是卢斯正式的学生( 非正式的学生只参加一些特定的课程) ，也是 卢斯最宠爱的学生之一，这使得恩格尔曼得以在卢斯的建筑室里做日常的工作 卢斯的主要设计观念是“空间规划”( r a u m p l a n ) ，这是一种从内而外地进行空间 规划，有着现代功用主义倾向的建筑设计观念。卢斯还把建筑学当成是一门以传 统的熟练技术为基础的手艺，而不是浪漫主义的自由主义艺术在他的课程中， 最重要的是室内设计，艺术史和材料知识。阿道夫卢斯还有着私人房屋的建设 要以房屋图纸为基础的想法，与普通的二维图不同的是，他要求图纸是三维的。 这在建造昆德曼加瑟时得到了证明，恩格尔曼所绘制的最初房屋图纸就是三维 的。o 维特根斯坦和恩格尔曼的友谊是漫长而孑孓的。这是一个圣徒和该圣徒的一 个谦逊而怯懦的崇敬者的故事。 1 9 1 7 年，卢斯绍介他们两个人认识。维特根斯坦一书揭开了维特根斯坦 战时认识恩格尔曼的那段岁月：“维特根斯坦遇上一位来自有教育的阶层的志同 道合者。恩格尔曼的母亲为他创造了一个安稳、温馨、令人舒畅的环境。”固在那 以前没有任何哲学兴趣的恩格尔曼成为了维特根斯坦的忠实听众，他们谈论的最 多是哲学，这些哲学是维特根斯坦在前线不打战的时候的工作成果，在以后的两 年时间里它们成了 逻辑哲学论的大概。其次是建筑，不过他们也谈论艺术和 诗歌，以及生活和道德的基本问题。他们都认为好的事物和美的事物是紧密联系 的，尽管恩格尔曼没有像维特根斯坦那样在他的逻辑哲学论中直接了当地告 诉读者美和道德是一回事o 可以假设，维特根斯坦和恩格尔曼曾经深入地谈论过建筑，但是二人从来没 。b e m h a r d l e i t n c r t h e w l t t g e 鼬l t o u m e m p r i n c e t o n a r c h i t e c u n a l p r e 2 0 0 0 3 3 。s e e p w j j d e f d d w i t t g e a m l a , a r c a a e c q m 】c a m b r i d g e m a ；m i t p r 峨1 9 9 4 库乌赫特尔，阿休伯内雏特根斯坦【m 1 ，孙美堂译河北：河北教育出版社，1 9 9 9 7 6 。s e e l w i t t g e m t e i n t r a e t a t m l e g l c e - t h f l m e p h i = m m c h i n a s o c i a l s c i e n c e p u b l i s h i n g h e e s e , 1 9 9 9 1 8 3 1 0 浙江大学硕士毕业论文 维特根斯坦对现代建筑的。澄清” 有在这一点上达成共识，这可以在恩格尔曼给维特根斯坦写的信中，以及后来维 特根斯坦对恩格尔曼设计的昆德曼加瑟的抵制上，清晰地表现出来。 1 9 1 7 年恩格尔曼写给维特根斯坦的一封信中，我们可以体会到维特根斯坦对 他所做的事情的某种意义上的否定。整个事件起源于恩格尔曼为维特根斯坦家族 坐落在维也纳郊区的“n e u w a l d e g g ”屋所做的内部装修，维特根斯坦写信批评 了恩格尔曼的做法。后者给维特根斯坦的回信预示着两人以后作为建筑师的合作 是不太可能的了： 我感到惋惜，因从你给你的未婚姐姐的信中可以看出，你不喜欢我为 n e u w a l d e g g 屋做的工作；尽管我已作出最大努力，而图纸中也没有错误，我不确 信我是否成功了我等待着聆听你的意见，我希望那时能做一些工作，使大家都 觉得满意。 我们知道维特根斯坦和卢斯之间的思想差异，而作为卢斯的学生的恩格尔曼 的建筑观念是和维特根斯坦也是大相径庭的恩格尔曼认为建筑应该创造更好的 生活条件，或至少提供一种人性化的使人舒适的环境来为这个原则服务。这种建 筑动机纯粹是当时那个年代的富裕而有闲暇的中产阶级的想法，事实上强调功能 主义和实用性的成熟现代建筑大多符合中产阶级( b o u r g e o i s ) 的那一套口味标准， 这尤其体现在私人住宅的设计中，这一点文章后面会详加阐述。而维特根斯坦所 关心的是人不能按照世界本来的样子来接受这个世界，并在世界中拥有自己的位 置这个问题，正是这个问题成为人烦恼的来源对于像维特根斯坦那样一个对整 个人类有着强大的道德感的人来说如他去当修道院的园丁谦卑的生活 是必须的而这种生活方式是和中产阶级的文化格格不入的，中产阶级的舒适和 享乐根本与维特根斯坦无关，这使得维特根斯坦对建筑态度之清