（美术学专业论文）试析中国东北现水彩画的特色.pdf

摘要 生活是艺术的本源，生活对于艺术家来说，非常重要，艺术家只有踏踏实实地置身 于实际生活之中，才能在生活中发现自我，才能以艺术家的慧眼，以主人翁的态度在生 活中去观察、体验、感悟、挖掘，才能透过平凡的生活现象，体察其内在的不寻常的涵 义，才能在平淡无奇的生活中窥见其耐人寻味的情趣。 生活对艺术家来说固然重要，但生活的情感对于艺术家更为至关，艺术家必须在实 际生活中融入自我，灌注真情实感，才能对自然、对生活始终保持着强烈的爱、诚挚的 情，才能使其纯净的心灵变的更加纯净，才能全身心去感受大自然的赋予，使客观世界 变的具有新的光彩，才能进入“搜求于象、心入于境、神会于物、因心而得的艺术境 界，使其作品意蕴深邃，深切感人，让欣赏者感受的审美余韵，久久不绝，深沉难忘。 可谓“画家饱含动情之念。 所谓“民族的就是世界的 中华民族要想确立自己在世界上的地位，不仅要学习西 方先进的科学技术，先进的理念，同时要发扬自己本民族传统文化中的精华，去粗取精， 只有这样中国才能既保证自己文化的先进性，又不推动自己的根：既同世界发展同步， 又保持自己的民族性。中国在走向世界的时候必须保持自我。“越是民族的就越是世界 的”。中国东北的水彩画作品充分体现出自己的地域特色，才能在世界的艺术史上立于 不败之地。 关键词：民族性；区域性；地域性；艺术特色 a b s t r a c t l i f ei st h ee s s e n c eo ft h ea r t ，a i l di tc 枷e st h ev e r ys i g n i f i c a i l c et om ea r t i s t o i l l yi ft h e 砒i s td e v o t e sh i m s e l fi n t ot h ea c t u a ll i f e ，c a nh ed i s c o v e rh i m s e l c a l lh eo b s e n ，e f e e la i l d u n d e r s t a n dw i t ht h ep a i r c i c u l a ri n s i g h ta i l da t t i t u d eo ft h ea n i s t ，c a nh er e a l i z e 1 ei l l i l e r e x t r a o r d i n a r ) rs i g n i f i c a n c eo fl i f et h r o u 曲m en o 珊a lp h e n o m e n o ni nt h ef l a tl i f e ，a n dc a nh e d e t e c tm es e n t i m e n tt h a t 口r o v i d e sm u c hf o o df o rt h o u g h t l i f ei ss oi m p o r t a n tt ot h ea r t i s t 晰t h o u ta i l yd o u b t ，h o w e v e r ，t h es e n t i m e n tt o w a r d sl i f e c o u n t sm o r e t h ea r t i s tn e e dt od e d i c a t eh i m s e l ft ol i f ea i l dp o u rt 1 1 e 协j ef e e l i n gi n t oi t ，t h e n c a nh es u s t a i nt l l r o u 幽o u tt h ei n t e n s ea n ds i n c e r ea f r e c t i o n ，c a nh em a k el l i ss o u lm o r e p u r i f i e d ，c a nh ef e e lt h ee n d o w m e n to ft | 1 en a ：t l l r ea 1 1 df i n do u tm o r eg l o r yi nm em a t e r i a l 、v o 订d ，c a l lh ee n t e rt l l el o r i e rp h a s e ：一s e e k i n ga m o n gm ep h e n o m e n a ，i n d u l g i n gi nt 1 1 e c i r c 啪s t a n c e s ，c o n c e n t r a t i n go nt h eo b j e c t s _ 一a 1 1 dg r a l l tm s 、o r k sm o r ep r o f o u n dm e a i l i n g w i l i c hc a i lm a k et h e 印p r e c i a t o rf e e le n l i 曲t e n i n g ，t o u c h a b l ea n d m o v i n g i tm a yb es a i dt 1 1 a t t h em i n do fa n i s ta r e 如uo fm o v i n gt h o u g h t s a si ti ss a i d 、 m a tb e l o n g st oan a t i o nb e l o n g st ot h e 、 湘o l e 、v o r l d i ft h ec h i n e s en a t i o n w 觚t st oe s t a b l i s hm ss t a ：t u si nt l l e 、r l d ，n o to i l l yn e e d sh et ol e 锄t l l ea d v a l l c e dt e c h n o l o g y a i l dn o t i o nf r o mt h e 、e s t e mc o u 玎埘e s b u ta tt h es 锄et i m ea l s on e e d sh et oc a r r vf b m 聊dt h e e s s e n c ei nh i sc u l t u r ea n de l i m i n a t et h ec o a r s ea i l dr e t a i nt h ee x c e l l e n t o n l yb yd o i n gt l l a tc a i l c h i n as u s t a i ni t sc u l 仙ma d v 锄t a g e sa n dn o tl o s ei t sr o o t ，c a l lh ed e v e l o p s 晰t ht h ep a c eo ft h e w o r l da 1 1 dn o tl o s ei t sn a t i o n a l i s m c h i n an e e d st om a i n t a i ni t s e l fw m l em a r c l l i n gt om e 、v o r l d “t h em o r en a t i o n a lt h em o r e 、o r l d 淅d e ”o m yi fm ew a t e r c o l o rp a i m i n go ft h en o r t h e a s t c 1 1 i i l af m l yi r l c a n l a t e si t sr e g i o n a lt r a i t s ，c a nh ee r e c ti nt l l ef i e l do fw o r l da r tu n d e l l i a b l e k e yw o r d s ：n a t i o n a l i s m ；r e g i o n ；d i s t r i c t ；t 1 1 es p e c i a l t ) ，o f a r t i l 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取 得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文 中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：日期：捌! 兰 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学位论文全 文数据库( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文数据库( 中 国科学技术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行和提供信息服 务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 己l 吉 丁j 口 中国东北水彩画的经过多年的发展，无论是作品的内容，还是作品的形式均有极大 的开拓。而风景与静物从写生到创作则达到过去从未有的高度。人物画创作以往一直是 水彩界的一个弱项，近几年来，水彩人物画创作已有很明显突破，同时也向水彩画的禁 区迈出了可喜的一大步。其无论是地域风光、民俗民情、表现出强烈的地域特色和民族 精神。画家们用水彩工具表现重大题材创作，在近几届全国水彩大展有很突出的表现， 基本打破了水彩画长期处于“小品”的地位，而且在水彩画创作幅面上也有历史性的突 破，提高了水彩画学术地位。这与中国水彩画的发展史，乃至世界发展史都有必然的关 系。 纵观中国东北水彩画创作近2 0 多年的飞速发展，我们可以发现：改革开放、对外 交流、吸收与借鉴中外各画种创作经验是关键，当然更重要的一条是东北水彩画创作坚 持了一条现实主义的创作道路，在多种观念，众多形形色色流派冲击中国艺术界时，东 北水彩界一直保持清醒的头脑。尤其令人高兴的是，水彩界在稳步中发展，作者队伍不 断扩大，目前己成为中国画坛上最活跃、最有生气的一支力量。在国际上，不用说在周 边国家，就连水彩画的发源地欧洲对中国水彩画特别是东北水彩画也是刮目相看。 中国东北水彩画的发展，能出现今天这样的大好局面，并形成一定的地方格局、地 域特色和创作风格，与老一代水彩画家的传授、影响密不可分。老一代水彩画家那准确 的造型、强烈透明的色彩，光与影的鲜明对比，用笔饱和，画面明朗润泽等风格一直影 响了他的几代学生，并形成地区水彩画界的特色。东北三省较早受到前苏联美术教学体 系的影响，对素描的基础训练很重视，多年来形成了一种朴实、厚重、丰富、细腻的关 东创作风格。以哈尔滨、长春、沈阳、大连为中心，形成一支强大的创作核心，在我国 水彩画界占有重要的一席之地。 东北师范大学硕士学位论文 一、中国东北水彩画的发展历史的大背景 ( 一) 世界现代水彩画的蓬勃发展 水彩画是人类劳动的产物，是从原始社会就已经开始出现的艺术形式之一。在还没 有创造出语言和文字以前，原始人就用水彩画的形式来表达自己的生活、劳动和情感。 水彩画的早期阶段，其表现手法非常简单，它只需用水调配可溶性颜料就可作画。 古代人利用兽血、赤铁矿以及植物的花茎色液在山洞、木器、砾石、陶器器皿上进 行的绘画，都可列入水彩画的范畴。早在1 5 0 万年以前，西班牙旧石器时代的阿尔太米 拉石窟壁画中的野牛、古埃及盛行于m e m p h i e 时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我 国西南地区诸省的崖画，都可以说是原始社会早期的水彩画。水彩画是标志人类文化与 文明的最早的艺术形式之一。 但水彩画真正发展成为独立画种，则主要是通过英国水彩画家们的努力来完成的。 1 8 世纪到1 9 世纪中期，英国水彩画取得辉煌成就，使水彩画作为一门独立画种真正登 上艺术殿堂，在世界艺术格局中占有一席之地。因此，人们把英国作为水彩画的发源地。 事实上，欧洲在中古时代的4 世纪到文艺复兴时期，就有了水彩画的雏形。那时的 经本、书籍中所装饰的插图，是先用钢笔( 鹅翎笔) 勾画精致的线条，然后用清水浸颜料， 敷以深浅不一的单色。如德国画家丢勒( a 1 b r e c kd u r e r ) 所画的风景、小野兔等 画幅，细致、生动，表现出冷静的设计性，至今仍不失为佳作。 1 8 世纪的欧洲，随着资本主义经济的飞速发展，为了开拓原料的产品市场，为了殖 民扩张的需要，地质学和制图学的产生，透视学、色彩学原理的完善，使水彩画在这些 国家的经济、军事中发挥了很大的作用，同时水彩画也随之受到极大的重视，进而演化 发展成一门独立的艺术品种。 在英国，用来描绘乡土风物、地理形势的“地形画”，进一步推进了水彩画色彩技 巧的发展。被称为“英国水彩画之父的保罗桑德比( p a u ls a n d b y ，1 7 2 5 1 8 0 9 ) ， 在绘制大量的地形画过程中，对大自然进行深入的观察与表现，并在颜料制造和绘画方 法方面，作了不断尝试。他把从纪录性为目的的地形画，推向表现自然的欣赏性风景 画。在色彩上突破前人的局限而追求真实的光色效果，显示了水彩画表现阳光和空气的 能力，将色彩与水彩画的表现技巧向前推进了一大步。 1 8 世纪后期，汤姆斯吉尔丁( t h o m a sg i r t i n ，1 7 7 5 1 8 0 2 ) 力图改革并摆脱早期的 铅笔淡彩( 卜3 种极单调的蓝、紫、褐灰色) ，变为以灰色打底，然后大胆着色，或者完全 改变打底色的方法，分别用不同色彩将各种景物直接画在纸上，使淡彩画发展成为多彩 的富有诗意的风景画，成为开创现代水彩风景画新纪元的画家。 此后，理查德波宁顿( r i c h a r dr b o n i n g t o n ，1 8 0 卜1 8 2 8 ) 进一步奠定了英国水彩 画的色彩基础，并使之趋向成熟。他少年时期，随家移居巴黎，其作品大受法国同行赞 2 东北师范大学硕士学位论文 赏，并多次获奖，成为法国水彩画的启蒙者。 与此同时，威廉透纳( w 订l i a mt u m e r ，1 7 7 5 1 8 5 1 ) 使英国水彩画达到繁荣的顶峰。 他既以油画著称，又是水彩画史上的巨匠。他在色彩与空气表现技巧方面作了大量的尝 试和革新，他的画解除了线条与淡彩的束缚，使水彩走入色彩表现的新境界，形成异常 独特的风格，成为水彩画发展史上的转折点。 他所绘的大量海景作品，用透明的色块将物体与结构融于光色的波动之中，大气 弥漫，若隐若现，十分动人。透纳还被认为是印象主义的先驱者，他的作品从迪卡尔 看维也纳，表现了薄雾笼罩中顷刻即逝的光影弥漫的神奇效果。廷尾湖风景、达得 利堡河上的货船等名作，光色烁动，神奇动人，早已被公认为是世界艺术宝库中璀琛 夺目的明珠。 另一位以故乡风光为创作题材的田园画家约翰康斯泰布尔( j o h nc o n s t a b l e ， 1 7 7 6 1 8 3 7 ) ，以一种非常纯真的、不加任何修饰的独特风格描绘大自然。他的水彩画清 新淡雅，平实真切，反映出他对光和影的洞察力和表现力，他的纯真朴实的风格对后世 艺术家有着非常广泛而深远的影响。 英国水彩画，几经沿革，由钢笔淡彩发展成多彩风格，直至逐步突破古老画法，大 胆追求自然光色，从而创造出英国水彩画最辉煌的时代。技法日趋成熟，水彩画特性 更为明显，名家辈出，享誉世界，1 9 世纪中期，达到了可与油画相媲美的水平，终于 登上绘画艺术的巅峰。 同期或稍后，还有许多杰出的水彩画家，都对英国水彩画史做出了巨大的、贡献。 约翰塞尔科特曼( j o h ns e l lc o m a n ，1 7 8 2 1 8 4 2 ) 带有装饰味又透明轻快的画风， 彼得特温特( p e t e rd ew i n t ，1 7 8 卜1 8 4 9 ) 细腻而抒情的风格，威廉布莱克( r f i l l i a n b l a k e ，1 7 5 7 1 8 2 7 ) 画中耐人寻味的情趣，以及后来的约翰萨金特( j o h ns s a r g e n t ， 1 8 5 6 1 9 2 5 ) 温馨感人的画幅他们都是英国水彩画史上的先驱。 1 9 世纪末2 0 世纪初，法国画家塞尚( p c e z a n n e ，1 8 3 9 1 9 0 6 ) 的绘画表现手法则对 后世影响极深。他认为自然不只是表面的， 了白色本身机能上的感觉，他的分面笔触， 给予后世水彩画家许多启发。 而有它的深度。他在水彩画上的留白，表现 高度概括又准确肯定，具有深刻的推理， 2 0 世纪上半叶，俄国抽象表现主义画家康定斯基( w a s s i l yk a n d i n s k y ，1 8 6 6 1 9 4 4 ) 作的第一幅水彩抽象画，纯粹抒发心灵意象。他以薄薄的奶黄色涂底，用轻灵笔触勾画 出不规则的色彩与形状。画面上，弯弯曲曲的线条，丰富多样的色彩，不停地跳动、碰 撞，仿佛组成了一曲曲动人的交响曲。由此，开启了抽象绘画的序幕。康定斯基在作 了许多实验性的水彩画后，完成了一种比较稀疏的构图，由感性发挥走向严格的自律， 创作出一种理性的抽象构成绘画。 德国画家保罗克利( p a u l k l e e ，1 8 7 9 1 9 4 0 ) 运用对比技法融合于色彩的层次变化 之中，并使色彩的分配、安排与造型的时空理念相互呼应，创作出富有诗意的造型与梦 幻般色彩的水彩画。 同时，现代水彩画在美国发展蓬勃，美国已成为2 0 世纪以来新崛起的“水彩画王 3 东北师范大学硕士学位论文 国”。流派纷呈，画家众多，如安德鲁怀斯( a m d r e ww y e m ) 、法兰克韦伯( f r a l l kw e b b a w s ) 、查理斯雷德( c h a 订e sr e i d ) 等。美国最大、最有权威的水彩画组织“美国 水彩画会”建于1 8 6 6 年( 前身为纽约水彩画会) ，每年举行一次画会年展，推动着水彩画 的进一步繁荣和发展。 ( 二) 中国绘画的发展为中国水彩画的兴起奠定了基础 现在，水彩画不仅在西方，也在东方蓬勃发展，水彩画已成为一个世界性画种 明清时期，西方水彩画传入中国。清康熙年间，传教士郎世宁( g i u s e p p e c a s t i 9 1 i o n e ，1 6 8 8 1 7 6 6 ) 来华，并任清王朝的宫廷画师，常使用水彩画工具作画。此 后，有不少英国水彩画家来到中国。西洋水彩画的性能特点与中国传统绘画的艺术情趣 所具有的异曲同工之妙，使西洋水彩画很快得到国人的欣赏、接纳，并为一些画家借鉴。 水彩画在我国的艺术园地逐步成长并有了很大发展。 鸦片战争后，上海成了远东和亚洲最繁荣的商业城市，天主教会在上海开办土山湾 国画馆，系统地传授西洋绘画技法，引进水彩画，为我国培养了最早的西洋画人才和最 早的水彩画家。清末名家任伯年所画册页，明显吸收了不少水彩画技法。徐泳清所著水 彩画风景写生法，可谓我国最早的水彩画理论技法书籍。 民国初，在蔡元培的倡导和扶植下，我国出现了一批依照西方美术教育的模式进行 教学的美术学校，以写生的方法传授素描、水彩画、油画。1 9 1 2 年创办上海美术院( 上 海美专前身) ，刘海粟、潘思同等担任水彩画教学。1 9 1 8 年成立国立北京艺术专科学校( 后 改为北平艺专) ，担任水彩画教学的有灵法鼎、李毅士等。1 9 2 8 年国立中央大学艺术系 成立，李叔同、徐悲鸿等从事西画教学。同年，在杭州成立国立艺术院( 后更名为国立 杭州艺术专科学校) ，林风眠、吴大羽在此任教这些学校培养出了大批杰出的水 彩画画家，如陈秋草、李剑晨、李有行、王肇民等，中国水彩画的发展出现了第一个高 潮，水彩画家队伍不断扩大，作品风格日趋多样化，既有张眉孙的强调客观真实的淤 口帆影，又有常玉的夸张、变形的女人体。 抗日战争时期，水彩画发展受到一定影响，但同时，恶劣的环境也激发艺术家的创 作欲望，并以画笔作为抗日救亡的武器，创造出许许多多可歌可泣的具有生命力的艺术 佳作，如李剑晨的智取鬼子兵、魏正起的日本俘虏等。在解放区，延安创办“鲁 迅艺术文学院”，培养了一批优秀的版画家、水彩画家，古元是其中的代表。 新中国成立后，在“百花齐放、百家争鸣”方针的指引下，水彩画蓬勃发展。1 9 4 9 年，“中华全国美术工作者协会”在北京成立，组织创作活动。1 9 5 4 年，中国美术家协 会举办“全国水彩画、速写展览”。1 9 5 6 年举办的“全国第一届青年美术作品展览”展 出水彩画一百多件。2 0 世纪五六十年代，画家们深入生活，用水彩画来反映新中国的新 面貌，写实风格得以确立，奠定了中国水彩画重写实的传统模式。李剑晨的晨曦中的 人民英雄纪念碑、古元的延河饮马、萧淑芳的丁香花都是当时影响广泛的佳作。 2 0 世纪5 0 年代，苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的水彩画相继传入中 国，他们“讲究造型严谨和色彩真实”的写实传统极大地影响了中国水彩画艺术的发 4 东北师范大学硕士学位论文 展。 1 9 6 3 年“英国水彩画三百年作品展览 来华展出，开阔了中国水彩画家的视野，从 此拉开了中西美术文化交流的新序幕。 改革开放后，随着中西文化交流的增加，中国水彩画再次崛起。中国水彩画家在吸 收西洋传统技法精华的同时，将自己深厚的传统文化、哲学观念、生活体念融合其中， 不断探索，寻找着水彩画发展的新方向，水彩画逐渐从单一的传统模式向多样的现代 形态转变。 1 9 8 0 年的京、津、沪三市水彩画联展在北京开幕。虽然仅仅是三市百余名水彩画家 的联展，但他震动了整个中国画坛。标志着中国水彩艺术的第二次高潮的到来。 1 9 8 1 年上海、江苏、浙江、山东、江西五省市水彩画联展在上海开幕。 1 9 8 2 年英国水彩画第二次来华展出，展出了包括2 0 世纪现代派风格的水彩画。中 国水彩画家们受到莫大的鼓舞，全国各地各种画会、研讨会、画展纷纷召开。 1 9 8 3 年的上海水彩画展。 1 9 8 4 年的京、津、鲁水彩画联展及第六届全国美展的频频举办，大大的鼓舞着全国 的水彩画家与爱好者们，他们继承、发展、探索、追求着水彩画的繁荣。 1 9 8 4 年，“第六届全国美展水彩画作品展 在广州展出。华纫秋的渔寨新歌、 柳新生的雨后等作品，运用新的水彩艺术语言，开辟了观念和技法革新的道路。1 9 8 6 年，杭州举办了首届全国水彩画展。1 9 9 0 年，在杭州成立了“中国水彩画家学会( 筹) ”， 决定每年举办一次全国性水彩画大展及学术研讨会。 接着1 9 9 0 年首次召开了“中国当代水彩画学术研讨会”对水彩画的理论建设起到 了积极的促进作用。 1 9 9 0 年8 月，在第十一届亚运会前夕，由天津十人水彩画会邀请，来自日本、新加坡、 马来西亚、韩国、巴基斯坦、美国( 特邀) 等1 0 多个国家和台湾、香港地区的1 4 个水彩 画会2 7 0 余件作品参加了“天津一亚洲国际水彩画展”。 1 9 9 3 年中国美术家协会水彩画艺术委员会成立，1 9 9 5 年全国第三届水彩画艺术展 览在石家庄博物馆举行，送展作品达1 5 0 0 多件，新生力量涌现，作品呈现多样化发展 趋势。1 9 9 5 年、1 9 9 7 年连续举办两届中国青年水彩画大展，鼓励青年画家树立探索和 创新精神。 1 9 9 9 年5 月，中国美术家协会第二届水彩画艺术委员会在桂林成立。先后举办“第 五届全国水彩( 粉) 画展 、“中国首届水彩人物画大展”、“第六届全国水彩( 粉) 画展”、“中国水彩画写生精品大展 、“全国首届小幅水彩画展”、“第二届李 剑晨奖水彩双年展等。积极开展水彩画创作、展览和研究活动。不仅在国内各地的 展览交流频繁，中国水彩画还多次在美国、日本、印度、台湾、香港等国家和地区展出， 让中国水彩画走向了世界。 在上个世纪末，中国水彩第一次堂而皇之的与大画种比肩而立，在第九届全国 美术作品展览评奖中，水彩画与油画、国画各占三个金奖，目前，中国水彩正在蓬 勃发展。 东北师范大学硕士学位论文 ( 三) 8 0 年代水彩画的兴起的直接原因 我们先看看中国百年水彩画发展史，中国百年水彩画展经过三年的筹备，多次召开 了全国性的学术研讨会，在全国水彩画家和已故画家的亲属中进行了广泛的作品征集， 并经过了严格的比较筛选，又多方向有关的美术馆，博物馆，美术学院商借了部分展品， 是中国水彩画发展史上最系统，最全面的一次作品展览。展览包含了自1 9 0 5 年以来一 百年中中国水彩画各个发展时期有代表性的画家的重要作品3 0 0 余件。 在1 8 6 4 年至1 9 1 1 年中国水彩画的萌芽期，外国传教士在上海“土山湾画馆 这个 被誉为“西洋画之摇篮 里培育出来的第一代中国水彩画家徐咏青( 1 8 8 0 1 9 5 3 ) 有他 在2 0 世纪初年的杭州西湖写生画展出，最早出国留学的李铁夫( 1 8 6 9 一1 9 5 2 ) 有 他早期的水彩静物瓶花展出，李叔同( 1 8 8 卜1 9 4 2 ) 则有他1 9 0 5 年一幅画在明信 片上的风景画展出，这些都是极为可贵，难得一见的珍品；在1 9 1 1 年至1 9 4 9 年中国水 彩画的成长期，涌现了一大批后来卓有成就的水彩画家，作品已开始呈现出多元发展的 趋势，体现了中国水彩画成长期的成就，是中国水彩发展史上的第一个高潮，包括：张 眉孙，关广志，李剑晨，杭樨英，潘思同，张充仁，王肇民，阳太阳这些在中国水彩史 上最有影响的画家，在这次展览中都有他们的代表作展出。这批画家大部分都已作古， 只有阳太阳先生尚健在，今年也已经快一百岁了，他们的作品都是融汇中西，面向生活 的成果，又体现了每个画家独到的艺术追求，今天看来，仍有很大的借鉴意义；在1 9 4 9 年至1 9 6 5 年中国水彩的发展期，上述画家都有新的成就，而从革命战争中成长的画家 和陆续从海外归来的画家又为中国水彩画注入了新的活力，这些画家如古元，邵宇，沈 柔坚，吴冠中，萧淑芳等，都有别开生面的作品在此次展览中展出。 1 9 5 4 年“全国水彩，速写展览 是当时创作成就的一次大检阅，那次展览中的精品 如戴泽的世界青年联欢节在柏林，也在本次展览中展出。这一阶段是中国水彩画发 展史上的第二次高潮，共有5 0 余幅作品在本次展览中展出。 1 9 7 8 年至现在是中国水彩画的改革繁荣期，也是中国水彩画发展历史上的最高潮， 在这一阶段，全国美术作品展览四次单独设立了水彩展区，全国水彩，粉画展也举办了 七届，新作者不断涌现，创作空前活跃，中国水彩画已经摆脱了只是“小品”和“轻音 乐”的局限，极大地增强了水彩画的表现力，扩展了水彩画的功能，丰富了水彩画的表 现形式和手法，初步形成了自己具有中国民族特色，时代精神和个人风格的“中国水彩 画”风貌，这一阶段的作品有2 0 0 余件在本次展览中展出，包括历届展览中获金银奖的 作品，也包括一些老画家的新作，完全可以从中一览中国水彩最新发展的全貌。港澳台 有代表性的水彩画家的作品，也在本次展览中展出，包括台湾已故的著名水彩画大家马 白水，李泽藩，席德进的作品和当今香港著名水彩画家江启明，欧阳乃霜，澳门著名水 彩画家廖文畅，台湾著名水彩画家李煜培，杨恩生，谢明铝等人的作品。展览期间，将 出版发行中国百年水彩画集大型画册，还将召开“中国百年水彩画学术研讨会。 纵观中国水彩画百年历程，1 9 7 8 年一现在：中国水彩画的改革繁荣期，也是中国水 彩画发展历史上的最高潮。在这一阶段，全国美术作品展览四次单独设立了水彩展区， 6 东北师范大学硕士学位论文 全国水彩，粉画展也举办了八届，新作者不断涌现，创作空前活跃。 1 9 8 4 年第六届全国美展时，水彩画首次单独设立了展区。随着作者队伍同益扩大， 创作空前活跃，不少别的画种的画家转入水彩画创作，艺术水平迅速提高。 1 9 9 9 年第九届全国美展，水彩画达到了新的高度，与中国画、油画各获得三个金奖。 目前，全国至少有2 7 所高等院校设立了水彩画专业。水彩画作者队伍在各个画种中是 最为庞大的，每次举办展览，送展的作品都超过2 0 0 0 件。中国水彩画已经摆脱了只是 “小品”和“轻音乐”的局限，极大地增强了水彩画的表现力，扩展了水彩画的功能， 丰富了水彩画的表现形式和手法，初步形成了自己具有中国民族特色，时代精神和个人 风格的“中国水彩画 风貌，可以从这一阶段的作品中一览中国水彩最新发展的全貌。 著名美术评论家、中国美术馆研究员陈履生近日指出，一些作品“内容越来越复杂，刻 画越来越精细”，“水”的特性已经被淡忘了。还要不要水彩的感觉。提起水彩画，很多 人都会回想起小学美术课上，一桶水、一盒水彩颜料、几支水彩颜料画画的情景。针对 画展前言中的”中国的水彩画已经基本摆脱了只是“小品”和“轻音乐或只作为“入 门学习”和“收集素材”手段的局限，极大地增强了水彩画的表现力，扩展了水彩画的 功能，丰富了水彩画的多样形式”，陈履生提出水彩画也要求表现特定的主题，也要求 做深入细致的刻画，“水”的特性就会不自觉地被人们淡忘了。”如果说上世纪5 0 至6 0 年代的表现建设工地和现实生活的水彩画，还保留有水彩感觉的话，那此后表现特定主 题的水彩画创作，就基本上只剩下一些材料和画种的意义。”对此，中国美协艺术委员 会秘书处处长朱凡认为，水彩画分湿画法和干画法，所谓干画法就是水的成分比较少。 这次参展的画家手法各异，有的人在创作前把整张纸打湿再画，也有不少是运用干画法 的，有的干湿两种画法结合。 7 东北师范大学硕士学位论文 二、中国东北的地域文化艺术家的影响 东北，旧时有关东，关外，东三省，东省等别称，按现在的行政区划包括辽宁，吉林，黑 龙江三省和内蒙古自治区东部的呼伦贝尔盟，兴安盟，哲里木盟，赤峰市。人口一亿以上， 是自古以来就形成的一个具有北国特色的大型地域单元，人们习惯上称之为东北大地。 中国东北主要包括辽宁省、吉林省、黑龙江省，我分析东北水彩画的发展形式，主要从 这三省出发。 ( 一) 辽宁省的地域文化对艺术家的影响 辽宁承袭着优秀中华文明的血脉，在中国悠久的历史上占有漫长而辉煌的篇章。说 辽宁的历史漫长，依据便是早在人类历史最古老的阶段，即旧石器时代，辽宁的先民就 已经生活在这里。在营口市大石桥金牛山发现的猿人头盖骨化石，距今已有2 8 万年， 是迄今为止辽宁地区发现的最古老的一处人类栖息地。朝阳市喀左县鸽子洞出土的大量 石器，属于旧石器时代的晚期一一新石器时代，辽宁人的祖先已经能够磨制石器，制造 陶器，并且已开始有农业和畜牧业。凌源市与建昌县交界的牛河梁发掘出土的红山文化 遗址则表明，距今5 0 0 0 年前，这里存在着一个初具国家雏形的原始文明社会，展现了 中华民族5 0 0 0 年文明的曙光。公元前1 6 世纪，辽宁省属商朝，( 约公元前1 7 世纪公 元前1 1 世纪) 。春秋战国时期( 公元前7 2 3 年公元前2 2 1 年) 属燕。此后，中国历代 封建王朝均在此设置行政机构。辽宁省是中国最后一个封建王朝一清朝( 公元1 6 4 4 年 公元1 9 1 1 年) 的发祥地。至今，这里的一宫三陵，即沈阳故宫和新宾永陵( 埋葬着努 尔哈赤的先祖) 、沈阳福陵( 埋葬着努尔哈赤) 、沈阳昭陵( 埋葬着努尔哈赤的儿子清太 宗皂太极) 仍然保存完好。从辽宁的历史中可以看出辽宁的文化具有强烈的地域性。以 往在文化研究中，习惯于把辽宁文化大而化之的囊括在“东北文化 或“关东文化”之 中，我认为，辽宁文化既有与吉、黑文化的共通之处，更有与其不同的文化成因和独特 品质。对此，有人认为，东北在历史上长期处于荒蛮状态，文化土层不深，文化积淀不 厚。也有人认为，东北文化是在明、清移民之后由关内人带进的汉文化和当地的游牧文 化、农耕文化相结合而形成的移民文化。这些认识是片面的、是一种文化偏见。 其实，早在夏、商时期辽宁境内就设置了“幽、营二州，战国时期设立了“辽东 郡”，隋唐设置了“安东都护府”，到了明、清时代，昔日的“渤海国”、“东边外 已经形成了“南国佳人多塞北，中原名士半辽阳的繁荣景象。另外，无论从金牛山人 的化石出土，还是阜新的查海遗址、红山文化的牛河梁女神庙、女神像的考古发现，都 足以证明沿渤海、黄海、鸭绿江和辽河流域的文化形成，不但与黄河流域的文明同步， 而且是华夏璀璨文化的重要组成部分。据辽海丛书和有关史料记载，辽宁不但文化 蕴藏深邃，而且籍典浩繁、名人辈出。既有“小尧舜 之称的诗人完颜寿、文史宗师元 8 东北师范大学硕士学位论文 好问，又有曹雪芹的祖上、蒲松龄的后嗣、文学家高鹗、指画鼻祖高其佩、子弟书作家 韩小窗和压倒三江的王尔烈等文人墨客，他们为辽宁乃至中国留下辉煌的文化篇章。历 史悠久的远古文化、丰富多彩的传统文化、唯我独有的清前文化、象征现代文明的海洋 文化、占比重较大的城市文化和大工业文化融会贯通，形成了独树一帜的辽宁特色文化。 二、辽宁的文化优势与缺憾。辽宁的先人留下了丰厚的文化遗产，同时也留下了文化基 因中部分变异的d n a 。因此，要坚持先进文化前进方向和构建辽宁和谐文化的有利因素， 除优秀的文化传统和地域文化特色之外，还有三点优势：首先，文化大省的资源优势。 在人才资源方面，得益于我省高等院校居多，人才储备丰厚。在教育、科技、文学艺术、 新闻出版、卫生、体育等各条战线既有大量的优秀人才，也有在国内外具有一定影响的 文化名家和领军人物。在队伍资源方面，有各种艺术专业和行当齐全的文化艺术团队， 在发展文化事业和文化产业方面容易形成合力现象。在人力资源方面，更有得天独厚的 优势和取之不尽用之不竭的富余劳动力。其次，文化消费潜力巨大的市场需求优势。辽 宁省的城市人口居多，文化消费的需求量很大。目前，虽然文化消费水平偏低，按人均 年消费1 0 0 元计算，每年是3 2 亿。如果按经济增量的同比计算，今后5 年内辽宁省的文 化消费每年可达到近百亿，会有力拉动文化发展。再次，天时、地利、人和有利于文化 发展。振兴东北老工业基地、建设“五点一线”辽宁沿海经济带等发展战略的确立，“十 一五”期间辽宁文化发展规划的制定，建设和谐辽宁、构建和谐文化的氛围，不仅构成 了辽宁文化发展的有利条件，更是辽宁省文化建设最好的机遇期。辽宁省政府特别重视 辽宁文化的建设，他们认识到：辽宁文化既有兼容广收的开放性，也有在历史沿革过程 中形成的某些劣根性，必须清醒地认识和自觉地抵制现有文化中的腐朽文化、落后文化、 消极文化和垃圾文化，才能又好又快地建设先进文化。一要制定文化强省方略。文化建 设也要靠真抓实干，不能写在文件上、说在口头上，张扬辽宁的文化精神，为全面振兴 辽宁服好务。二要加强文化创新。首先是理论创新和观念更新，要把以人为本的科学发 展观和建设和谐社会的理论与振兴辽宁老工业基地和建设和谐辽宁的具体实践紧密结 合，克服坐而论道、空谈误国的庸俗作风。要用马列主义理论武装群众就必须保持理论 的纯朴性，在正确的理论引领下更新观念。要大力提倡文艺出新，以优秀的艺术作品取 代庸俗艺术，强化主流文化意识，努力营造一个健康积极、昂扬向上的辽宁文化氛围。 三要培养优秀文化人才。当今时代缺少大师级的文化学者和艺术家。繁荣文化事业。建 设一批高规格的文化场馆，扶持一批代表民族艺术和国家水平的艺术团体，尽可能地满 足人民群众的文化需求。思要发展文化产业，促进对外文化交流，鼓励文化输出。以上 的这些措施无疑为辽宁绘画事业的发展创造了有利的条件，水彩画也是得以蓬勃发展。 ( 二) 吉林省的地域文化对艺术家的影响 吉林区域的形成经历了漫长的历史演变过程。从先秦开始，吉林就被历代中央政权 划入行政区域管辖之下。在汉朝时就设置了郡县，唐朝的渤海及后来的辽、金、元各代 也都设立府、州、县。明朝设立都司、卫所。公元1 6 5 3 年( 清顺治十年) 清政府设置宁 古塔昂邦章京，是吉林省建置之始。公元1 6 6 2 年( 清康熙元年) 改称宁古塔将军。公元 9 东北师范大学硕士学位论文 1 6 7 3 年( 清康熙十二年) ，吉林建城，史称“吉林乌拉”( 满语译音“沿江”之意) ，吉林由 此得名。公元1 7 5 7 年，宁古塔将军改称吉林将军，自此以后，“吉林 由原来城邑名称扩 大为行政区称谓。公元1 9 0 7 年( 清光绪三十三年) ，正式建制称吉林省。清前期，吉林一 直处于封禁状态，社会经济发展缓慢。清中后期逐渐开禁，经济有了发展。二十世纪初， 东北成为俄、同帝国主义进行殖民扩张的角逐之地。在“五四 运动的推动和后来“五 卅”运动的影响下，吉林大地不断掀起反帝反封建斗争风潮。民族工商业有所发展，具有 近代规模的城市相继出现。伪满洲国1 9 3 1 年，日本帝国主义悍然发动“九一八”事变， 侵占了中国东北。1 9 3 2 年3 月，建立了伪满洲国傀儡政权。以溥仪为执政，年号“大同。 将长春改为“新京”，定为伪满洲国“首都”。1 9 3 4 年，日本改“满洲国”为“满洲帝 国”，改“执政 为“皇帝”，改年号“大同”为“康德”。1 9 4 5 年8 月1 5 日，日本宣布 无条件投降，8 月1 8 日，溥仪在通化宣布退位，伪满洲国灭亡。光荣革命传统勇敢坚 强的吉林人民具有反帝反封建斗争的光荣传统。面对俄、日等殖民主义、帝国主义的野 蛮入侵，吉林人民不畏强暴，顽强抗争，充分体现了中华民族不屈不挠的斗争精神。特别 是在抗击日本帝国主义入侵斗争中，吉林人民奋起抗日，英勇杀敌。从沦陷初期的王德 林、唐聚伍、王凤阁等抗f 1 义勇军的崛起，到杨靖宇、魏拯民、王德泰领导的东北抗联 一路军的浴血奋战，吉林人民用鲜血和生命谱写了一曲曲惊天地、泣鬼神的爱国主义篇 章。2 0 0 5 年2 月2 8 日，吉林省委、吉林省政府在通化市隆重召开纪念杨靖宇将军诞辰 1 0 0 周年大会，缅怀这位伟大的抗日民族英雄。东北解放战争时期，中国共产党领导的东 北民主联军( 后称东北人民解放军) ，在吉林大地上发动了震惊中外的“四战四平”、 “四保临江 、“三下江南”等战役，成为扭转东北战局的关键。1 9 4 8 年辽沈战役开始， 东北人民解放军包围长春，在强大的政治攻势和军事压力下，国民党驻守长春部队向解 放军投诚。至此，吉林全境获得解放。 我们再看吉林省的位置疆域，吉林省是中国东北地区中部的边疆近海省，地处欧亚 大陆东部，位置东与俄罗斯联邦接壤；东南以鸭绿江、图们江为界与朝鲜民主主义人民 共和国隔江相望；南与辽宁省相连，北与黑龙江省毗邻；西与内蒙古自治区相接。吉林 省地势东高西低，东北第一高峰长白山白云峰耸立在东南边境，海拔2 6 9 l 米，西部平 原湖滨洼地海拔约1 2 0 米，东西辽河汇合地区，海拔1 0 6 米，图们江下游敬信平原为全 省最低，海拔不到5 米。从东南向西北渐次越过东北一西南走向的诸山群峰、台地、丘 陵、平原、洼地，直达西北部的大兴安岭山前台地。大黑山以东是长白山山地的中山、 低山、丘陵，地域广阔，大黑山以西是平原台地、湖泊洼地、草甸草原、沼泽湿地、沙 地和盐碱地。 吉林省少数民族吉林省是多民族的边境省份，有4 8 个少数民族，将近半数的少数 民族聚居于延边朝鲜族自治州、长白朝鲜族自治县、前郭尔罗斯蒙古族自治县和伊通满 族自治县。其余半数的少数民族散居于2 7 个民族乡( 镇) 、2 0 0 0 多个村屯和全省各地。 吉林省各少数民族与汉族人民团结奋斗，共同开拓了吉林省的疆土、创造了吉林省的历 史与文化。 经济文化一体化发展是当今时代发展潮流。“经济是形，文化是魂”，经济快速发 1 0 东北师范大学硕士学位论文 展带动文化进步，文化进步又成为经济快速发展的内在动力。目前，吉林省经济进入了 一个快速发展的新阶段，省委、省政府高度重视文化产业的发展，吉林省长春科技文化 中心的建设就是一个鲜明的体现。近年来，长春市正以日新月异的发展速度向大都市的 行列迈进，而拥有一座现代化的一流博物馆，无疑是不可或缺的。目前，吉林省博物院 一家省级历史艺术博物馆，其文物收藏达1 0 万多件，其中国家一级文物2 7 9 件，有许 多是世界独一无二的国之重宝，藏有宋苏轼洞庭春色赋中山松醪赋诗卷等世界孤 品。此外，近现代书画大师吴昌硕、张大干、齐白石、徐悲鸿等的绘画作品收藏也十分 丰富。尤其是革命历史文物收藏在全国有重要影响，诸如东北抗日联军杨靖宇将军的珍 贵遗物和文物等。2 0 0 5 年9 月，世界著名书画鉴定家、国画大师黄君实先生曾为吉林省 博物院拥有如此众多的国宝所折服，并题词“国宝重镇”予以褒奖。可以预见，这个新 的大型现代化博物馆，不仅为我省的文化建设和经济建设提供了充足的文化智力支持， 而且在树立品牌形象等方面发挥着无可替代的作用，并成为对外开放的重要窗口。据周 维杰介绍，新的博物馆从根本上改变了吉林省博物馆的落后的状况，不仅给参观者带来 愉悦的感知和享受，同时也体现出吉林省和长春市文化产业的日新月异的变化和发展。 以后，提起长春市，人们会想到世界雕塑公园、长影世纪城，还有科技文化中心这道亮 丽的风景线和城市文化的“新名片”。博物馆是提高人们文化素质，丰富群众精神文化 生活的重要阵地。特别是对青少年来说，它是一个优秀的爱国主义教育基地。有了新的 馆舍后，吉林省那众多的历史文物有了收藏、展示的“栖身之地”，更多的人将在这个 新博物馆中接受文化的熏陶，并帮助他们( 特别是青少年) 了解民族、感悟历史，领略 灿烂文化，培养爱国情怀和民族自豪感。 周维杰说，“文化是没有国界的”，新建的博物馆将进一步提升长春市乃至吉林省 的文化品位，扩大知名度和对外影响力。届时，将会有越来越多的国内外友人通过参观 了解吉林，热爱吉林，对促进吉林经济文化建设产生的强大“助推力”。吉林省的地域 文化也给吉林的水彩画家以滋养。 ( 三) 黑龙江省的地域文化对艺术家的影响 随着社会的发展进步和广大人民群众对物质、精神文化需求的不断提高，创造精品， 打造品牌，已经成为对所有产品当然也包括艺术产品的客观要求；创造精品，打造品牌， 同时也是进一步繁荣黑龙江省文化艺术事业，推进边疆文化大省建设的内在要求。因此， 树立精品意识，突出民族性、时代性和地域性，努力打造“北疆艺术流派 ，应该成为 黑龙江省文化艺术发展的一个基本理念。 所谓艺术流派，概括的说是指艺术理论、创作风格相似或相近的一些艺术家构成的 结合体。从理论上讲，艺术流派的形成有复杂的社会发展和艺术发展的因