（中国现当代文学专业论文）消费时代的和谐变奏——海岩剧的类型变异研究.pdf

摘要 摘要 海岩作为中国内地最负盛名的编剧，以便衣警察( 1 9 8 7 ) 为先锋，他的 一系列小说相继改编搬上电视荧屏，风光一时，并有高潮迭起之势，让众多的 读者和观众，也让电视界普遍对他看好这些年，永不瞑目、玉观音、拿 什么拯救你，我的爱人都创下了极高的收视率。更难得的是，这些电视剧还 都有很好的口碑，甚至有人认为他是“电视剧这一通俗文化领域内目前无人逾 越今后也很难逾越的高峰”o 海岩剧于是成为了内地电视界中无人比肩的持续 稳定地叫好又叫座的著名品牌。 但是，与海岩剧在观众中的极大号召力和影视制作中的大受吹捧相比，影 视理论界对于“海岩现象”似乎并不太热情。以致这位热闹一时的电视剧编剧 在理论评述下尚显孤寂 本文试图在影视类型学叙事学、女性主义电影批评有关理论的烛照下， 通过大量的文本分析和理论归纳，以2 0 0 7 年前( 含该年) 播出的九部海岩剧为主 要研究对象，从涉案剧与偶像剧的杂糅、多元话语共存的叙事变奏、两性视阈 的双重视点三个角度来解析海岩剧的类型化特色，并针对社会各界评论海岩剧 时所产生的褒贬不一、观点相左的现状，以辨证的思维探讨了海岩剧的商业意 义和它存在的问题，以求在给海岩剧一个公允评价的同时，也能给国产电视剧 的类型化创作带来些微启示。 关键词：海岩剧；涉案剧；青春偶像剧；叙事策略；视点 。刘芳；文学与影视结合的宠儿海岩小说论 ，湖北成人教育学院学报 ，2 0 0 5 年第5 期，第4 4 页 a b s t r a c t a b s t r a c t h a iy a n ，a so n eo f t h em o s tw e l l k n o w ni n l a n dp l a y w r i t e r t a k i n g “p l a i n c l o t h e s p o l i c e m a n a st h eb e g i n n i n g , as e r i e so fh i sn o v e l sw e r er e o r g a n i z a t e da n dm o v e dt o t h et e l e v i s i o ns c r e c n h a iy e n st vs e r i e sc a u s e dt e l e v i s i o nr a t i n gu p s u r g ea n d p r o d u c e ds e n a t i o n a le f f e c t ，i ta l s oh a v et h eh i g ht i d et oo c c u rr e p e a t e d l yt h ep o t e n t i a l i tl e t st h em u l t i t u d i n o u sr e a d e ra n da u d i e n c e , a l s ol e t st h ef i l ma n dt e l e v i s i o nc i r c l e g e n e r a l l yf a v o rt oh i m t h e s ey e a r s , h a iy a h st v s e r i e sh a v ec r e a t e de x t r e m e l yh i g h a u d i e n c er a t i n g , s u c ha s n e v e rd i ei np e a c e 。 j a d eg o d d e s so f m e r c y , “h o ws a v e y o um yl o v e r e t c r a r e rb e i n g , t h e s et vs e r i e sa l l h a v ev e r y g o o dp u b l i c p r a i s e , s o m e b o d yt h i n k st h a ta tp r e s e n t ，n o b o d yg o e sb e y o n dh i mw i t h i nt h e i vp l a y f i e l dw i t h i nt h ep o p u l a rc u l t u r e , a n di t i sa l s ov e r yd i f f i c u l tt og ob e y o n di nf u t u r e h a i y a h st v s e r i e sb e c a m et h ef a m o u st vs e r i e sb r a n dn a t u r a l l y , a n de v e nb e c o m ea p e c u l i a rc u l t u r a ll a n d s c a p eo f i n l a n d iv c i r c l e ! b u tc o m p a r e dt ot h ef a c tt h a th a l y a n st vs e r i e sa r ep o p u l a rw i t ht h ea u d i e n c e a n df i l m & t e l e v i s i o nm a n u f a c t u r ec o m p a n y , t h ec u r r e n ts t u d yt oh a iy a n st vs e r i e s i sf e wa n dm o s t l yc o n f i n e dt os i m p l ep r e s si n t e r v i e w so rt h eo c c a s i o n a lr e f e r e n c ei n s o m es c h o l a r sm o n o g r a p h s ：t h i st h e s i s , b a s e do nt h er e l e v a n tt h e r o i e so ff i l m & t vt y p o l o g y , n a r r a t o l o g y , a n df e m i n i s tf i l mc r i t i c i s m , t a k i n gn i n e2 0 0 7 ( i n c l u d i n gt h i sy e a 0o fl - i a iy a n s i v s e r i e sb r o a d c a s t e db e f o r e 弱r e s e a r c ho b j e c t s a t t e m p t st oa n a l y z et h et h e m eo fh a i y a h st v s e r i e sf r o mt h r e em a j o ra s p e c t s ：t h ef u s i o nb e t w e e np o l i c ed r a m aa n dy o u t h i d o ld r a m a , a n dt h ec o e x i s t e n c eo fd i v e r s en a r r a t i v ew o r d s ，a n dd o u b l em a l e f e m a l e p o i n to fv i e wm e a n w h i l e ，t h i st h e s i sa l s ot r i e st of i n dt h ee x i s t i n gp r o b l e m sa n di t s c o m m e r c i a lm e a n i n go fh a iy a h s i vs e r i e sb yd i a l e c t i c a lt h i n k i n gi no r d e rt og i v e h a ly a n st vs e r i e sa j u s ta n ds o u n da p p r a i s a l a n da tt h es a m et i m ec a l lb r i n gs o m e e n l i g h t e n m e n ts l i g h t l yt ot h es t y l i z a t i v ec r e a t i o no f d o m e s t i ct vs e r i e st o o p o s t g r a d u a t e ：l i u y a n c h i n e s ec o n t e m p o r a r yl i t e r a t u r e d i r e c t e db yp r o f h u x i n k e yw o r d s ：h a iy a h st vs e r i e s ；p o l i c ed r a m a ；y o u t hi d o ld r a m a ；n a r r a t i o np o l i c y ； p o i mo f v i e w 学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得南昌大学或其他教育 机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手瓢事听签字魄砷年j 胡i 七日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解南昌大学有关保留、使用学位论文的规定，有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借 阅。本人授权直昌盔堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授 权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库， 并通过网络向社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名手写k 幸 1 写 导师签名( 手写) ： 签字目期：妒， 年jv 倜jb 日 签字日期： 年 月日 引言 引言 由海岩小说改编或者由海岩直接编剧的电视剧在中国老百姓心中并不陌 生，从1 9 8 7 年的便衣警察开始，海岩的作品被陆续改编成电视剧搬上电视 屏幕，在9 0 年代后期更是达n t 高潮：一场风花雪月的事( 1 9 9 7 ) 、永不瞑 目( 2 0 0 0 ) 、你的生命如此多情( 2 0 0 i ) 、玉观音( 2 0 0 3 ) 、拿什么拯救你， 我的爱人( 2 0 0 3 ) 、平淡生活( 2 0 0 4 ) 、小说深牢大狱改编成的阳光像 花儿一样绽放( 2 0 0 6 ) 与小说河流如血改编成的金耳环( 2 0 0 7 ) ，逐步 形成案件与爱情交叉的海岩剧模式，海岩在创造着一个电视剧领域的神话虽 然把海岩作品改编成电视剧的导演的追求各不相同，但是整体风格却很相似： 诗意的影像风格和散文化的旁观叙事与海岩浪漫主义情怀的结合导演们不约 而同地选择了契合海岩小说本身艺术气质和艺术构架的剧情构置和拍摄手法， 形成了海岩剧的整体特征，海岩这个名字随着海岩剧的热播渐渐深入人心。 便衣警察中的演员连带一曲少年壮志不言愁红遍大江南北，此后 一场风花雪月的事、永不瞑目，玉观音等片也都创造了高收视率，袁 立、陆毅、徐静蕾等一大批演员都是靠海岩剧为人熟知而走红。扣人心弦的故 事情节、偶像演员的参与使海岩剧成为观众心目中值得欣赏的电视剧当然， 高收视率带来的是丰厚的商业利润，因此，海岩剧受到观众青睐的同时也成为 制片人争相抢购的资源，成为新人演员成功的一条捷径，国内各大电视台争先 恐后地热播，这些在中国电视剧领域形成了一道独特的风景，也被业内人士称 为“海岩现象” 在影视作品大量繁殖的今天。海岩剧在当代影视圈内占有一席之地并创造 着奇迹。海岩已经成为当前中国作家群中一大很值得关注的文化现象“海 岩现象”、“海岩制造”、“海岩品牌”、“新偶像制造机器”，“第一造星工程师”、 “海岩流水线”等，甚至可以说除了琼瑶和金庸之外，海岩是中国作家中小说 被改编成电视剧频率最高的一位，这是一个值得思考的问题。 海岩身为一名业余作家，他奇特于他人之处在于他高产、高效的创作所产 生的社会现象，这是一般专业作家也难望其项背的。网友们在评论海岩时众说 引言 不一，说他“好像现在已经完全市场化了。”o “面对巨大的荣耀，面对好 评如潮，他也不免有几分浮躁，几分急功近利。”o “海岩都成了一个品牌， 而且，是个确实能赚钱的品牌。有人将他比喻成写作印钞机，这个比喻一点 都不夸张。? 。这些声音虽然不怎么好听，但却有值得反思的一面。在这个平民 化的消费时代，文艺作品的价值不再仅仅是评论界的几篇评论文章就能下结论 的。它的价值得由它在市场中所产生的经济效益来衡量。海岩自己对“海岩文 化现象”有过很深刻的认识，他接受记者采访时说过：“中国文化现在的潮头人 物和轰动产品，不一定是质量最好的，不一定是最有价值或最有内涵的，而常 常是最具颠覆性或最具个性的。人人参与的自由、评论的自由，围观的权利、 起哄的权利，带有狂欢的性质，成为中国当前一种很值得关注的文化现象。”回海 岩剧带有浓厚的商业性文化特征，是一种完全商业化了的电视文化现象。应当 说，很多人对平民化、商业化的“海岩文化现象”的接受还未能作好心理准备， 大众的文化价值观和道德观念始终还是根植在以精神与道德为上的君子之修的 中国文化本质的土壤里。 但令人诧异的是，与海岩剧的这种市场热在国内影视理论界却遭至0 了冷遇。 尽管对海岩及海岩剧的评论文章不少，但却往往局限于记者访谈的形式，且多 为观赏感言，而非学术研究。这样的研究现状，使海岩剧成为一块尚待充分开 发的领地，还有不少思考的空间。海岩剧为何能成为倍受关注的现象? 它的魅 力何在? 海岩剧在创造着电视剧收视奇迹的同时理论界却为何对其投以如此冷 漠的态度? 究竟是电视剧整体运作环境存在问题还是海岩作品本身尚有不足? 同时，我们究竟该对海岩剧作如何评价与定位，是高度赞扬还是严词批评，也 都尚存商榷的余地。 本文将所指涉的由海岩小说改编或者海岩编剧的电视剧统称为海岩剧，并 将2 0 0 7 ( 含该年) 之前己播出的九部海岩剧，即便衣警察、一场风花雪月的 事、永不瞑目、你的生命如此多情、玉观音、拿什么拯救你，我的爱 人、平淡生活、阳光像花儿一样绽放和金耳环作为直接解读文本， 走近海岩这一国内电视界颇有传奇色彩却在理论界并未给予充分重视的人物。 作为一个个案，。海岩现象”给予电视界和文学界很多丰富而深刻的启示，具有 。海岩 读后感 ，- n t i a a y a ，2 0 0 5 0 4 - 0 7 。海岩博客。- nb l o g s i n a c o b c n ，2 0 0 6 0 3 2 0 。r 写作印钞机”海岩：国内商业价值最高的作家，- w p a p e r s z o e w s c o l ，2 0 0 7 1 卜1 i 。海岩：狂欢是文化的易碎品) ，- w v i p r o n p h u x i 扎t o l l 。2 0 0 5 1 0 - 1 4 2 引言 极大探讨和研究的价值，本文试图从中找出一些规律性的东西，以探究我国类 型剧的发展脉络及未来走向。 3 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 对海岩剧类型的划分归类，无论是电视业界或是学术界，皆有不同的观点， 有不少人将海岩剧称之为“公安剧”、“警匪剧”或“涉案剧”o ，同时，另外不 少人则强调：“与其将海岩剧称为公安剧，不如称之为偶像剧，因为它更具备偶 像剧的构成元素和特质。”o 平心而论，海岩剧从崭露头角起，就将目光投向公安干警的人生命运处 女作便衣警察中的主角便是公安战士周大明。接下来，一场风花雪月的事、 永不瞑目、玉观音亦如此。吕月月、欧庆春、安心等女警察形象都给观 众留下了深刻的印象。没有案件不成海岩剧，没有英雄与恶势力的生死较量不 成海岩剧，没有曲折离奇的侦察破案不成海岩剧，所以把海岩剧称之为“公安 剧”。有涉案，有警匪，理所当然。但是，将海岩剧称之为偶像剧，也言之成理。 可以说。至今为止的海岩剧，没有一部不是以“青春+ 爱情”为主打的，不论 是从内容还是形式上海岩剧都对青春偶像剧这一类型做出了很多新的尝试，为 中国青春偶像剧进一步发展做出了贡献。 1 i 从阳光像花儿一样绽放 看海岩剧的类型符码 电视剧的类型研究是在文学与电影类型研究基础上形成而发展起来的，美 国好莱坞成熟时期形成的类型电影如西部片、爱情片、强盗片、灾难片等无疑 给我国电视剧类型研究带来了很大的启示。近些年来，我国电视剧发展迅速， 这不仅表现在量上的渐进增加，更表现在质的不断飞跃。在当今电视剧的发展 中，最令人瞩目的是类型的逐渐丰富。虽然国产电视剧中的类型剧其形态并不 成熟，但是往类型剧上走的作品数量却相当可观。 目前我国对于国内电视剧的类型划分的界限不十分清晰，标准也不尽统一。 有些是从叙事角度观照，有些则从题材、主题方面切入，另一些更强调环境和 视像的特点。“根据央视一索福瑞媒介研究的统计，2 0 0 2 年全国各主要电视频道 。彭加瑾：把握与超越，人民公安，2 0 0 0 年1 1 月，第7 页 。赵杨：透视中国偶像剧 ，当代电视 ，第7 2 页 4 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 共播出过1 5 6 4 部电视剧，对这些电视剧的分类首先是按照涉及的时代分为古 装、现代与民国三大类，然后根据题材和表现方式分为传奇剧，武打 剧、历史正剧、侠义公案剧、神怪剧、都市生活、涉案、普通百姓、改革、军 事革命、青春偶像、情景喜剧与本地方言剧、少儿、言情、动作、时代变迁这 1 6 种具体类型。”毗外。电视理论界对目前国内电视剧类型分类运用比较广泛 的是将电视剧分为以下几种：历史古装剧、刑侦反腐剧、都市言情剧、家庭伦 理剧、平民生活剧、军旅题材剧、青春偶像剧等。 美国的从格杜尔德认为类型是由于不同的题材或技巧而形成的影片种类或 样式。“类型是按观念和艺术元素的总和来划分的，郎在某一类型的作品中，形 式元素和道德情感、社会观念形成较固定的构成模式。”口 海岩的便衣警察于1 9 8 7 年被改编为1 2 集电视连续刷，便衣警察成 为海岩第一部被搬上荧屏的作品，初步奠定了其在刑事案件侦破背景下走言情 路线的“海岩剧”模式，它对于国内的涉案剧无疑具有开创意义，为我国公安 题材影视剧奠定了繁兴的基础。随后的一场风花雪月的事进一步实践了“公 安+ 言情”模式，直到2 0 0 6 年的阳光像花儿一样绽放，海岩剧形成了固定的 风格规范、相同的叙事模式，其主题对象、人物形象、叙事结构、视觉图谱、 社会观念已经较为定型的，具备了自成体系、相对固定的形式系统。海岩曾说 过；“这样的题材只是在一场风花雪月的事中无意为之，却深得观众的喜爱， 故加以保留和延续。”9 1 1 1 海岩尉涉案模式：城市、类型化人物、象征性道具和牢狱之灾 类型空间- 城市。海岩剧和众多的涉案剧一样选择以城市作为故事发生、 人物活动的环境。阳光像花儿一样绽放故事发生在北京，讲述了北京南郊监 狱狱警刘川的故事刘川在父亲去世后因为要接管父亲的万和公司向监狱提出 了辞职，就在他整理好自己的东西要离开监狱的那刻，被要求执行一次代号为 。睡眠”的特别遣送任务一遣送一个银行大劫案惟一的活口、重要案犯单成 。苗棣：中美电视艺术比较) 。( 北京) 文化艺术出版社，2 0 0 5 年敝，第9 l 荑。 。郝建：类型电影与大众心理模式，载当代电影美学文选 ( 北京) 北京广播学院出版社2 0 0 0 年版 第3 4 6 页 。谢玺璋：言情只是暂时的，最喜欢写政治小说，见海岩我笔下的七宗罪 ，( 北京) 文化艺术出版社， 2 0 0 2 年版第1 6 0 页 5 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 功，并在遣送的路上故意放走他。刘川顺利地完成了任务，监狱以“玩忽职守” 为由对刘川做出了“辞退处理”决定，刘川因此便顺利成章地离开了监狱。由 于单成功相信了这次“意外事故”，刘川便博得了单成功的信任。在这种被信 任之下刘川成功地协助警方捉拿单成功归案并找回其藏匿的银行大劫案的赃 款。单成功被判处死刑，单成功的妻女因此对刘川充满了仇恨并对刘川施以疯 狂的报复，刘川在无法忍受这些报复给自己的亲人带来极大伤害的情况下，失 手将单成功的妻子烫伤，刘川最后因故意伤人罪被关进了自己曾经工作过的监 狱。 中国的政治、经济、文化中心北京，这个传统与现代交融城市孕育了 繁荣的物质文化和精神文化，剧中单成功逃狱、刘川舒适的物质生活、季文竹 的演员事业等都与城市环境密切相关。总之，北京的公安大学、南郊监狱、总 资产过亿的万和公司、影视公司等城市环境为阳光像花儿一样绽放故事的 发生与剧情的发展提供了可能。 类型化人物。一是女主角偶像化。海岩最喜欢也最擅长写女性。正如海岩 所说：“我的小说都是以写女性、研究女性为主，男性是一摆设”。于是海 岩剧中塑造了一系列以季文竹为代表，从容貌到内涵都几近完美且具有鲜活生 命力的女性形象季文竹从老家来到北京，忙碌地穿梭于都市而成为了一名影 视演员。她纯真善良、美丽睿智、感情丰富、内心复杂、命运多舛、历经磨难、 外表坚强而内心脆弱。在近乎理想化的状态下，季文竹在个性与品行上也有不 完美的一面。海岩剧正视了她内心的欲望，将她置于刘川和庞建东的情感纠葛 中，海岩对这种多情给予了理解和包容。观众因为她善良的性格和单身女性身 处危险境地不得己的苦衷而同情她的多情。这些人物性格上天生的缺憾使得观 众更加认同她的遭遇和悲情，也正因为她的这些瑕疵使得人物关系显得更加复 杂多变，人物类型化的特征使观众的价值取向习惯性地趋向心理认同。 二是男主角理想化。海岩总是偏爱于女性，但是在所有海岩剧中所塑造的 男性角色也无不给观众留下深刻的印象，尤其是剧中长相帅气、青春活力、风 度翩翩的都市男孩。刘川( 阳光像花儿一样绽放) 出身并生活在北京这个大 都市中：他有很好的家庭背景；他外表俊美、心地善良、性格倔强而富有正义 感；他充满浪漫的生活情怀，保持着热情的生活态度；他散发着青春的张扬气 。何东：你的生命如此多情 ，见海岩我笔下的七宗罪) ( 北京) 文化艺术出版社，2 0 0 2 年版，第1 3 3 页 6 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 质。满怀凛然正气与各种势力傲不屈不挠的斗争。海岩剧在以刘川为代表的一 系列男主角身上，寄托着美好的理想主义。 象征性道具。由于案件发生的需要，汽车、枪支、刀具等成为阳光像花 儿一样绽放的常用道具。使用这些道具能吸引观众的视觉注意，是表现人物 性格、关系甚至人物心理状态的重要手段。在很多时候这些道具起着推动故事 情节的作用，比如警察手中的枪会在主人公性命攸关的时刻挽救主人公；罪犯 作案工具的枪或刀具的发现总是电视剧情节的转折点。海岩的其他剧中也使用 了这些常用道具，如玉观音中毛杰用枪杀害张铁军、毛杰最后被枪击毙； 永不瞑目中肖童最后死在了欧阳兰兰的枪下；一场风花雪月的事中潘小 伟哥哥被枪击毙，而潘小伟最后用枪自杀，而在你的生命如此多情、拿什 么拯救你，我的爱人中刀成为作案工具这些道具的视觉形象构成了海岩剧 中吸引人的视觉元素，具有很强的表现力和镜头性。 牢狱之灾。阳光像花一样绽放以监狱为场景主体，巧妙地设置牢狱之灾。 剧中警察精心设计使单成功成功地越狱，并以此展开对单成功等人参与的银行 抢劫案的调查，在成功调查了银行抢劫案之后，刘川又因故意伤人罪入狱。从 便衣警察到金耳环中都可以看到，剧中人物或者是进入拘留所、或是 被关进监狱。“牢狱之灾”是涉案剧中的独特意象，由于涉案剧中固定的二元对 立元素，罪犯在犯罪行为之后接受法律制裁之时，编剧总是热衷于使他们面临 牢狱之灾，不论是因为诬陷而蒙冤受辱，还是他们确实因触犯法律而应受到惩 罚。这是一种文本策略，也是叙述故事的需要 1 1 2 海岩尉流行元素：镧作团队、偶像式演员、视听包装和励志元素 青春偶像剧正成为中国电视荧屏的一种新时尚。青春偶像剧最初源于日本， 二十世纪九十年代以后日韩的青春偶像剧飞速发展并达到了创作高潮，如东 京爱情故事、血凝，蓝色生死恋。青春偶像剧制作遵循“面孔要青春、 服饰要新潮、剧情要离奇、细节要搞笑、观念要时尚、音乐要煽情”o 的原则 至今为止，青春偶像剧已是一种较为成熟的电视剧类型，它站在青春与爱情的 交叉点上，青春与爱情是其基本构成元素，其次它还必须有励志、娱乐等元素 来填充。 。郭如欣：我看 _ 兼议青春偶像尉的价值取向，观察与思考 。 7 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 阳光像花儿一样绽放延续了以往海岩剧的所有成功元素，渗透了“青 春”和“偶像”两大核心元素。在精良的制作团队的打造下，由偶像明星或具 有成为偶像潜质的演员担纲主演，塑造具有积极意义的偶像式人物，以爱情为 主要线索和叙事动力。辅以其他线索或多条线索齐头并进，讲述现代青年的青 春故事，探讨其爱情观念和人生态度，表达了对美好爱情、美好人性及对真善 美的赞美和追求。 制作团队。 阳光像花儿一样绽放由海岩编剧、汪俊导演、海润影视制作 公司制作完成。与日韩青春偶像剧一样，海岩剧的成功首先应归功于出色的编 剧艺术。剧本是否能征服观众决定了青春偶像剧的成败。在日本、韩国都有一 支强大的剧作队伍，尤其是韩国。在韩国，编剧已经成为一种倍受欢迎的职业， 每家电视台都有专门的电视剧编剧。由此可见编剧艺术对于青春偶像剧成功与 否的重要性。阳光像花儿一样绽放由小说深牢大狱改编而成，海岩小说 创作一开始就定位在与影视的结缘上，这一定位为海岩剧提供了强有力的剧本 保障。其次，海岩与海润影视制作公司的合作也促成了海岩剧的迅速走红。海 润影视制作公司是目前国内最大民营资本影视制作公司，拍摄了一场风花雪 月的事，永不瞑目，宰相刘罗锅、贫嘴张大民的幸福生活、重案六组、 玉观音、平淡生活、浪漫人生、长恨歌等大批经得起时间考验的优 秀电视剧，而且在年产量超过8 0 0 集的今天，依然保持着产品质量高标准。从 演员的选择与包装、导演的选择及后期的制作宣传，海润公司都精益求精、眼 光独到。海润影视制作公司无论是在电视剧的制作规模上还是社会反响上都成 为中国民营影视制作公司之翘楚，目前已经成为中国电视剧制作业一块闪亮的 金字招牌。 偶像式演员。海岩剧以青春偶像式的新人演员作为收视率保障。海岩剧是 青春偶像代言人崭露头角的场所，每一部海岩剧都几乎捧红了一个到几个演员。 人们对于偶像的崇拜最初来源于对宗教偶像的崇拜，到2 l 世纪人们崇拜的是越 来越世俗化的偶像，如影视明星、体育明星，行业专家等都可以成为偶像，这 种对世俗化大众偶像的崇拜已经变成了社会的时尚。人们对偶像有一种向往， 对偶像的生活有一种窥视的欲望，会不自觉地将自身的价值寄托及情感期望投 射在大众偶像身上，偶像的崇拜是对自我发展的一种希冀和认同。海岩剧贯 大胆尝试启用新人，阳光像花儿一样绽放选择了周一围、童蕾、王珞丹等六 位年轻演员担任主演，他们的行为、言语、衣着成为了崇拜者追捧和效仿的对 8 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 象：心地善良，感情丰富，追求唯美，俊美迷人的外表给观众以赏心悦目的视 觉冲击。他们身上富有现代都市人的生活气息，洋溢着年轻人特有的浪漫，散 发着独特的偶像魅力。 视听包装。阳光像花儿样绽放的导演汪俊，此前的作品多是浪漫主义 的风格。比如像雾像雨又像风、浮华背后、别了，温哥华都带有鲜明 的唯美格调，这种唯美格调与海岩浓厚的文学气质是相契合的。不论是在画面 上，还是在配乐上，海岩剧一直追求唯美的格调。在画面上， 阳光像花儿一样 绽放追求影像上的唯美。注重与强调场景，时尚性等可看性元素的运用。该 剧在制作上追求尽善尽美，从镜头运用到灯光布置，再到后期剪辑都非常精致 考究，力求使每个镜头都充满美感，同时剧作的包装十分精细，镜头、服装、 外景、灯光、道具极为出色。音乐在偶像剧中的运用包括歌曲和配乐两种形式， 优美的主题曲与精美配乐的烘托是辅助青春偶像剧成功的重要一环，声音是与 画面是有着同等重要地位的艺术手段和形态，而音乐是偶像剧听觉美感最重要 的来源。阳光像花儿一样绽放的片头曲引领与片尾曲时光都由海岩 作词，内容与曲调内涵丰富，与画面相配，衬托了剧中人物的情感遭遇。剧中 配乐由亚洲爱乐乐团演奏。并根据剧情的需要不断转换音乐旋律，具有很强的 感染力，对推动情节、表达人物心理和营造气氛等起着至关重要的作用。配乐 烘托出了主人公的心理，突出了整个作品的叙事风格和情感基调，起到画龙点 睛的效果。 励志元素。阳光像花儿一样绽放的核心是一个人的成长，海岩在刘川 身上加入了更多的人文关怀，既有青春活力，又有现实意义，因此本剧具有励 志剧色彩刘川在缤纷复杂的现实中的转变和思想上的升华，在那种如炼狱般 的、压抑的环境中最终成长为真正的男子汉，这种性格上的成长成为阳光像 花几一样绽放的核心看点 支l j j i l 在该剧中从前半段到后半段经历了一个成长的过程。刘川刚出场，就 已经是继承亿万家产的公子，尽管他没有多少恶习，但也是一个以自我为中心 的张狂青年支l j # l 是复杂的，在张狂的同时又对自身职业有着强烈的兴趣和爱 好，疾恶如仇而不节制。刘川在银行抢劫案要犯单成功越狱后，为履行自己的 警察职责成为卧底，并认单成功作义父，而这个过程中单成功的女儿又喜欢上 了他。单成功参与的银行抢劫案水落石出之后，刘川的善良使他不能抽身而出， 结果遭到单成功妻女的疯狂报复。在这种疯狂地报复下，刘川错手伤人，这是 9 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 是他性格上的冲动、感情用事等缺憾发作的必然结果。当刘川作为囚徒再度来 到监狱的时候已经物是人非。从亿万富翁、英雄到阶下之囚，刘川并没有多少 回转之地。刘川必须直面自己犯下的错误，而改造意味着对自己犯下的错误进 行身体和心灵的救赎。监狱密闭空间的真实，促使刘川反思，反思之后的刘川 能客观、真诚、无回避地看自我，这是很多人都办不到的。这个成长的过程突 出为刘川精神上的转变，显示了人性的复杂和全面。 海岩扎实的写作功底、著名导演高水准的制作，新人演员的本色演出和海 润公司的大力宣传，四者合一成功地打造了海岩剧。当然，海岩剧不仅仅是上 述流行元素的无技巧堆砌，它作为一种电视媒介的产物，折射出了现代人的精 神追求，满足了大众对青春偶像剧多元化的需求，也引颁着国内青春偶像剧不 断走向成熟，进入到更加理性的创作阶段。 海岩剧遵循类型片的创作规律，采用商业运作和工业化的生产方式，但是 海岩剧在形式和内容上为某一种类型增添了许多新元素，包含了两种以上的类 型片要素。从总体上来看，海岩剧是涉案剧，但融入了言情剧的类型元素，采 用了青春偶像剧的人物造型和视觉元素，所以，海岩剧的类型是一种混合类型， 成为一种需要重新发现和解释的超负荷类型。 1 2 海岩剧中精彩案件与唯美爱情的水乳交融 爱情是文学艺术中永恒的主题。爱情是人类最珍视、最美好、最渴望的感 情，“罗素就曾将对爱情的渴望、对知识的渴求、对人类苦难痛彻肺腑的怜爱这 三种单纯而又极其强烈的激情称为人们生活的动力。”o 艺术家们总是在作品中 不辞其旧地展示与表达爱情，而爱情情馕在艺术家们精心地打磨下也具有了无 限的艺术魅力。 海岩把“爱情”引入了涉案剧， 海岩剧中男女主人公在当今消费时代下， 对爱情的倾情演绎凸显了青春的生命底色，具有举足轻重的地位。“台湾在出版 海岩的书时，曾称海岩是：大陆的言情教父、言情第一人”o ，而王朔更 是一针见血地指出，“海岩剧是一只披着狼皮的羊，表面公安，实则言情。” 。唐晓：现实中的。真空爱情”理想镘谈海岩作品 ，湖北成人教育学院学报 ，2 0 0 5 年9 月，第4 2 页 o 王金跃：固守内心深处的揶一份浪漫一访海岩。中国电视 2 0 0 3 年第1 0 期，第5 0 页 1 0 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 。的确，海岩以其“疏可跑马，密能穿针”的文思为观众编织着动人的爱情故事， 与其说是一幕幕惊心动魄的侦破故事，不如说是一个个感人至深、唯美清新、 至真至纯、浪漫与世俗共融、甜蜜与残酷并生的爱情神话。与以往的言情剧一 样，海岩剧也“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直 至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索”。，但竭力还原人物生活、工作 的真实环境，借公安题材的“外衣”表达了对爱情的独特理解。 1 2 1便衣警察 ：涉案与爱情的抵牾碰撞 纵观海岩剧，大体上都是“案件+ 爱情”的固定模式，剧中错综复杂、悬念 丛生的案件和生死不渝、赤诚热烈的爱情交织交融。九部海岩剧都无一例外地 把细腻的笔触停留在公安领域俊男靓女的爱情之中，从处女作便衣警察到 金耳环，九部作品中没有一部是脱离公安人员而存在的这使得海岩剧具备 了悬念、对峙、恶战、死亡、爱情等戏剧性元素，从而为海岩剧的精彩绚烂打 下了基础。同时，海岩运用卓越的编剧技巧，将这些元素巧妙结合、充分融汇， 不仅将它们各自的功能得到发挥，更使之在碰撞中产生了巨大的审美功效，令 剧中案件之奇与爱情之美都达到了极致，具有震撼人心的力量。扑朔迷离的刑 事案件，使观众在远离日常生活的空间里为悬念迭起、险象环生的情节所吸引， 在正邪势力的斗智斗勇中获得审美快感，缠绵悱恻的爱情故事又让观众在柴米 油盐的世俗生活中得以片刻的享受与感动。在海岩剧中，正是因为有了爱情的 参与，案件的发展、结局更加扣人心弦、动人心魄。 涉案剧( 也称公安剧) 由来已久，近年来其产量也颇高，观众都乐此不疲 地一部接一部地欣赏这样一种类型的剧作，它是目前最受欢迎的电视剧种之一 纵观该类剧作，不论是讴歌英雄奉献精神的南国大案、无悔追踪、英雄 无悔，或反黑除恶的“黑色系列三部曲”( 黑洞、黑冰、天之云，地之雾) ， 抑或是反腐倡廉的大雪无痕、公安局长等，这些涉案剧中都有对爱情的 表达。但是，它们更着重于案情的进展与侦破，爱情在其中往往与是独立于案 件而存在的，是一种依附性的辅助性元素这种对爱情的表达穿插在案件的侦 。王朔；与其当投着狼皮的羊不如直接当羊) ，见海岩我笔下的七宗罪 ，( 北京) 文化艺术出版杜2 0 0 2 年版，第5 9 页 。郝建：影视类型学 ，( 北京) 北京大学出版社，2 0 0 2 年版第7 5 页 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂橡 破过程中，或被用来作为警察爱大家、舍小家忘我奉献的一种点缀，或被当作 刻画警察或坏蛋也有柔情，使人物丰满的一种途径，剧中人物的爱情往往独立 于案件而往往与案件没有必然的联系，在大多数的时候主人公的爱情是为了丰 富故事内容的需要和突出人物性格而设置的，爱情对于案情的发展并没有起到 举足轻重的作用。 海岩剧折射出种爱情至上的精神，用爱情超越一切、战胜一切的绝对信 念表现出对纯真爱情的永恒向往。爱情是人类最古老的、也是最伟大的、最具 永恒性的主题之一。海岩剧不遗余力地抒写着理想与爱情，剧中人物自始自终 都坚守着纯真美好的爱情。爱情在海岩剧中决不是作为一个辅助元素存在的， 相反爱情在剧中分量极重，海岩浓墨重彩地将其表现得清新细腻、精美绝伦， 并且还往往将爱情作为叙事的巨大动力，与案件共同推进故事。比如便衣警 察，故事发生文革后期改革初期一个社会剧烈变动的环境下。周志明在一次偶 然的事件中认识了一个名叫旖肖萌的姑娘，两人相互产生了好感。不久南州市 出现了许多悼念周总理的传单，其中有批评当时中央文革的内容，当时的军代 表将其列为反革命事件，要求侦察处追查发放传单的人。在一次执勤中，周志 明的同事陆振羽根据军代表的布置用照相机给两个邮寄传单的人拍了照，周志 明发现其中一个是施肖萌的姐姐施季虹，另一个是自己的同年伙伴安成。就在 军代表准备按照照片抓人之前，周志明为了保护恋人的姐姐施季虹冒着生命危 险将相机中的胶卷曝了光。周志明最终还是没有摆脱入狱的宿命。周志明入狱 之后，只有施肖萌坚信他绝不是坏人施肖萌不顾家人的担心和反对，坚持到 监狱看望周志明，用纯真挚烈的感情上演了一曲爱情的华彩乐章l 另外，女配 角严君对周志明从始至终默默奉献的爱情。则构成了全剧的另一条情感线，为 男女主人公跌宕起伏轰轰烈烈的爱情乐章中注入了一段温婉伤感的旋律。剧中 审判、死亡、与特务的斗争则为爱情增添了几分悬疑和险象，而在社会突变的 历史环境中的敌我斗争及周志明的案件又使得剧中的爱情充满了矛盾和不确定 性。 善良英俊、前程似锦的周志明为了爱情铤而走险，为了掩护女友的姐姐而 入狱，在监狱中的周志明饱受摧残和折磨，但他内心深处的压抑和痛苦，却常 通过他对昔日美好生活的怀念、对未来人生的憧憬，尤其是对恋人施肖萌刻骨 铭心的思念表达出来。便衣警察以警察周志明为主人公，刑事案件为主线， 但却时时流露出对柔情的极大关注，对这种情感的关注甚至超过了对案件本身 1 2 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂椽 的关注这样的爱情已经不是案件的附属品，案件发展到后来基本是靠情感来 推动的，作为巨大叙事动力的爱情直接参与了案件的发展。并对案件起着至关 重要的作用，感情成了故事的核心，破案与否己不再重要，人们更关心的是情 感的下落所以，当海岩剧中的人物倍受磨难或生命陨落之时，观众的心中有 同情、心痛、啼嘘不止，而并非像观赏一般公安剧时只有对高大英雄的敬幕或 认为在敌我双方你死我活的搏斗中，死亡毁灭都乃理所当然。能产生这样的魅 力，爱情参与所产生的作用不可小觑。 1 2 2 平淡生活 ：案情的悬念迭起与爱情的跌宕起伏 海岩是讲故事的“大家”，平淡生活讲述了一个惊心动魄又百转千回的 故事。海岩讲究叙事的起承转合、变化多样，极尽曲折迂回、惊心动魄之能事， 悬念迭起，疑点不断，谜团步步揭开，情节环环相扣，没有冗长的说教，密集 的情节设计有如排山倒海，案情和爱情交织在一起进行，有不少逻辑慎密的思 辨推理，吊足了观众的胃口 明暗线索的交叉。平淡生活在叙事结构上呈现主次叙事线索交替的特征， 剧中由明暗两条主线和几条次要线索相交而成，明线为小孩乖乖及胖胖的死因 调查，暗线为优优对周月的暗恋之情，此外还有优优与凌信诚的婚姻，凌信诚 与前女友仇慧敏的感情纠葛等几条副线穿插其中，大大小小的许多事件贯穿于 整个结构中交织成一种网状结构，组成了丰富，立体、多层次的虚构世界，这 使整部剧案情悬念迭起，剧中人物的爱情跌宕起伏。平淡生活故事缘起于小 女孩优优对周月的暗恋，对优优这段情感的关注甚至超过了对案件本身的关注， 剧中使用大量的镜头来呈现主人公的暗恋经历，使得情感元素在剧中占有绝对 优势，并且案件随着主人公情感的发展而不断推进，悬念一个接一个地迎刃而 解，以致于观众在着迷于扑朔迷离的犯罪过程的同时，又不得不将视线转向感 人至深的爱情。 刑侦故事和悬念设置的巧妙搭配。悬念与突转既是海岩剧情节的组成部分， 更是其情节能否取胜的关键。悬念与突转成为平淡生活中出色的设置，剧 中主人公优优身上聚集了无数的不可能，在人们往往认为剧情会按照想象的方 式进行时，她的命运却几度突转，甚至与想象的截然相反 3 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 平淡生活中大量运用突转艺术手法，优优被告投毒一案一波三折，悬 念迭起。优优最先是卷入了公司凌老板夫妇被杀一案中。优优带着李文海等几 个老乡去凌老板家谈生意，李文海却乘机杀害了凌老板夫妇并劫走其家中的三 百万现金，之后逃之天天。因被警方怀疑是杀害老板夫妇的凶手，优优被带回 警局，在民警对案件调查和对优优审讯之后得知真正的罪犯是李文海后，优优 被释放了，这次优优险些入狱。然而凌老板夫妇被杀一案却促成了优优与凌信 诫的结合，凌信诚因悲痛过度心脏病复发住进了医院，优优因对信诚父母的死 负有不可推卸的责任而来到医院向信诚赔罪，优优得到了信诚的原谅并同时被 信诚公司派去负责信诚住院期间的日常生活优优由于对信诚身负一种深深的 歉疚感面答应与他在一起生活，但信诚与前女友的小孩乖乖的死使这种看似平 静、幸福的生活发生了突转。乖乖对优优一直很排斥，因此对乖乖死因调查的 矛头指向优优，警察怀疑是优优投毒想要谋杀乖乖，信诚家老佣人证词及优优 姐夫所做的伪证把优优推到了死亡的边缘。在优优的死刑即要成为定局的关键 时刻周月的出现使故事再度急转，优优对周月的爱感动了周月。这份暗恋之情 推动着故事情节的继续发展。周月来到监狱看到了已经绝望的优优，这时的优 优发着高烧，在周月的要求下，优优被送到医院治疗，在医院里优优被检查出 已经身怀信诚的骨肉。优优因此被保释出狱，信诚对保释后的优优倍加呵护， 不久他们的孩子出世了，是个女孩取名叫胖胖，但是胖胖出生不久后也因中毒 而夭折。优优再次成为被怀疑的对象而入狱。但是周月始终相信优优无罪，在 周月的艰难取证下，证实乖乖和胖胖都是由于先天遗传的原因导致死亡。优优 才得以释放并回到信诚身边。故事看似已经结局。但是眼看着这幸福的生活即 将开始的时候，不幸又一次降临在优优身上。优优中学时代唯一的好友阿菊， 因当年隐瞒凌家被抢及凌老板夫妇被杀一寨的事实，遭前男友德子威胁，为摆 脱德子阿菊骗优优出来，当着优优的面开车将德子撞死后诬告优优，优优又一 次进了监狱。在警方的调查取证后，阿菊被捕，案件水落石出，优优被释放。 事件和人物关系的巧合情节上。偶然加偶然就成了必然，可谓无巧不成 书。平淡生活中事件与人物关系方面各式各样的巧合使案件与爱情错综复杂 优优去姐姐工作的仙泉体校遇见在那里打拳的周月是一种巧合，有了这种巧合 故事才发展开来，优优对周月一见钟情，在李文海试图强暴优优的紧急关头， 又是周月为优优解围，等到优优决定向周月表白心迹去体校找他的时候，周月 已经离开了体校，这样的巧合为故事的继续发展提供了可能。优优对周月并不 1 4 第1 章海岩剧涉案剧与偶像剧的杂糅 死心，她只身一人来到首府寻找周月