（艺术学专业论文）展示设计中的流线设计探讨——以宁波博物馆为例.pdf

摘要 摘要 展示设计是一项强调空间环境和道具形式的独立设计职业，它是一种空间形态的 构成。展示空间是以展品本位为出发点，在展示道具形式作用下的空间形态。展示设 计是为了某种目的去组织元素使之成为一个整体。展示设计过程中对流线功能分析和 规划是顺利完成展示过程的基本保障。展示设计中的流线设计至关重要，是展示设计 成败与否的先决条件。好的展示流线设计不仅能使展览主题突出、展示信息内容完整、 展示路线安排合理，增强展示效果，更能使参观者融入展览当中，达到与展示空间的 完美统一效果。流线功能分析和规划是对展示活动的各种功能及其之间相互联系进行 空间分析，使空间分区满足功能的需要，以形成适合该展示空间的最佳流线。 。 本文主要就展示设计中空间流线设计所涉及的展示空间流线形式进行了概括和 总结，对展示设计中流线设计的要点等问题做相关的探讨，并结合宁波博物馆在流线 设计中的具体应用加以说明。 关键词：展示设计，流线设计，空间 a b s t r a c t e x h i b i t i o nd e s i g ni sa ne m p h a s i so ns p a c ee n v i r o n m e n ta n dp r o p sf o r mo f i n d e p e n d e n td e s i g np r o f e s s i o n a l ，i ti sas p a c ef o r mo f t h ec o m p o s i t i o n e x h i b i t i o ns p a c ei sa d i s p l a y - b a s e da sas t a r t i n gp o i n t ，u n d e rt h ea c t i o no ft h ef o r mp r o p si nt h es h o wr o o m s h a p e e x h i b i t i o ni sd e s i g n e dt oo r g a n i z et h ee l e m e n t sf o rs o m ep u r p o s et ob e c o m ea w h o l e t h ef l o wl i n ed e s i g ni ne x h i b i t i o nd e s i g ni se s s e n t i a l ，i st od e m o n s t r a t et h ed e s i g no f ap r e r e q u i s i t ef o rt h es u c c e s so rf a i l u r e g o o df l o wl i n ed e s i g nn o to n l ym a k et h et h e m eo f t h ee x h i b i t i o nh i g h l i g h t s ，d i s p l a y i n gi n f o r m a t i o nc o n t e n ti n t e g r i t y , a n dd i s p l a yr o u t ew i l lb e r e a s o n a b l e ，e n h a n c et h ed i s p l a ye f f e c t , i te n a b l e st h ev i s i t o r si n t ot h ee x h i b i t i o nw e r et o a c h i e v et h ep e r f e c tu n i t y 、析t l lt h ee f f e c t so f d i s p l a ys p a c e f l o w - l i n ef u n c t i o n a la n a l y s i sa n d p l a n n i n gi st os h o w c a s eav a r i e t yo ff u n c t i o n sa n d t h el i n k a g e sb e t w e e ns p a t i a la n a l y s i s ，s o t h a ts p a c e p a r t i t i o n i n gt om e e tt h en e e df o rn e wf e a t u r e st of o r mt h eb e s td i s p l a ys p a c e s u i t a b l ef o rt h ef l o wl i n e t h i sp a p e rs h o w st h ed e s i g no ff l o wl i n ed e s i g no fs p a c es o m eo ft h ei s s u e si n v o l v e d i nd o i n gt h er e l e v a n td i s c u s s i o n , c o m b i n e dw i t hn i n g b om u s e u mi nt h ef l o wl i n ed e s i g no f s p e c i f i ca p p l i c a t i o nt oi l l u s t r a t et h i s k e y w o r d s ：e x h i b i t i o nd e s i g n ，f l o wl i n ed e s i g n ，s p a c e i i 第l 章绪论 第1 章绪论 展示设计是一项强调空间环境和道具形式的独立设计职业，它是一种空间形态的 构成。展示空间是以展品本位为出发点，在展示道具形式作用下的空间形态。 1 1 展示设计概况 展示设计历经远古时期、封建时期、近代资本主义时期和二战至今四个阶段发展 到现在，已成为涵盖众多设计门类及形式，涉及广泛领域并随着时代发展而不断充实 和补充其内涵的一门学问。它从一个边缘的设计学科发展到一个综合的设计学科，是 在现代科学技术与产业化的发展进程中，随着商业和文化事业的不断发展而逐步拓宽 其表现形式和空间形式的学科。同时，高科技信息化的发展将对展示设计提供越来越 优良的技术保障，其发展前景异常广阔。 1 2 展示设计中流线设计的重要性 随着改革开发的成果日新月异及广大人民群众的精神文明需要，各种类型的展示 场所孕育而生。同时，展示设计中的各种矛盾也孕育而生，最明显的就是展示建筑设 计与展示内部空间设计、展示流线设计之间的矛盾。如何将展示空间进行有序有效的 组合穿插? 怎样保证观众在展示空间中参观顺畅而又富有节奏? 怎样做到展示空间 的人性化设计? 诸如此些问题，都与展示设计中的流线设计息息相关，流线设计是展 示设计成败与否的先决条件。好的展示流线设计不仅能使展览主题突出、展示信息内 容完整、展示路线安排合理，增强展示效果，更能使参观者融入展览当中，达到与展 示空间的完美统一效果。 第2 章展示设计中流线形式特点 展示空间一般由若干个单元空间组合而成，观众在参观的时候，不可能把自 己的活动仅仅限制在一个单元空间之内而不牵连其他单元空间。也就是说，展示 设计中的若干单元空间是有机组合在一起的。因此，在设计中必须处理好单元空 间之间的关系问题。展示设计中的流线正是空间与空间联系的纽带，不同的展示 空间要求有不同的流线形式来衔接复杂的展示空间。 2 1 单一的贯通流线形式 这种流线形式由一条预先设置的展览路线构成，其导向性和展览的有效性都 比较好。观众只要根据展览路线进行参观，就可以获得全面的展览信息，避免了 因展览流线过多造成的混乱、不知所措、信息遗漏等状况。展览方也能够最大程 度地保证展示的绝大多数物品进入参观人群的视线之内，增强展示的有效性。这 种流线形式适合展示空间比较小或展示器物品种比较单一、均匀的情形，如公司、 企业的产品展示厅，院校的作品展览厅等。图2 1 为武汉博物馆交流厅流线图。 图2 1 单一的贯通流线形式 2 2 以一条主线贯穿，多条辅助流线结合的流线形式 相对于单一的贯通流线形式，这种流线形式既保证了导向性和展览的有效 性，同时可以针对特定的( 如重点器物、不同参观人群等) 展示要求进行流线上 的特殊安排。观众除了可以选择按照主线参观外，还可以根据自己的喜好选择多 2 条辅助流线进行有选择的参观，这样可以形成人流的分散，避免人流过于集中造 成的拥挤现象以保证展览效果。这种流线形式比较适合空间比较大的单一展馆， 如博物馆中的各主题展厅。图2 2 为宁波博物馆展厅流线图。 图2 2 以一条主线贯穿，多条辅助流线结合的流线形式 2 3 走道式的流线形式 这种流线形式的主要特点是：各展示空间之间没有直接的连通关系，而是借 走道来贯穿。这种流线形式由于把展示空间和交通联系空间明确地分开，因而既 可以保证各展示空间的相对独立性，同时又能通过走道把各展示空间连成一体， 从而使它们之间保持着必要的功能联系。观众可以根据自己的兴趣爱好，有选择 的进行参观，节省了参观时间，同时避免的展线拥挤的情况。这种流线形式适合 展示主题性质统一，展示单元较多的情形，如展销会、招聘会等。图2 3 为某展 销会的流线图。 _ 伞耷伞 i iiii i ! i i 一i j i - - - - i l i 。一一 一一一一- 一一一一- i i iiii iiii i i i 一一 图2 3 走道式的流线形式 3 2 4 发散性的流线形式 不同于走道式的流线形式，展示中的发散性的流线形式大多以大厅为出发 点，将不同的展示空间分散在大厅周围，从而使大厅成为人流集散的中心，通过 这个中心既可以把人流分散到各个展示空间，又可以把各个展示空间的人流汇集 于此。( 如图2 4 ) 这样，大厅变成了整个展示空间的流线中枢。这种流线形式 的优点是：每个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根 据自己的意愿有选择地进入任何一个展厅，增强了展览的灵活性，同时观众可以 在大厅进行观光休憩，满足了展示设计中的人性化要求。如中国水利博物馆的展 馆就是由中厅和若干个扇形组成的反射性流行形式。( 图2 5 ) 图2 4 发散性的流线形式 2 5 多种流线组合形式综合运用 图2 5 中国水利博物馆平面图 展示功能特点不同、人流活动状况不同，必然要求与之相适应的流线形式。 事实上，绝大多数展示空间都必须综合地运用两种或多种类型的流线安排形式， 只不过以某种形式为主而已。 一般情况下，展示空间的观众人流路线决定了主要流线的安排，而展示空间 中除了考虑观众人流路线外，还往往会考虑管理人员、采购团、领导人员等的特 殊流线。因此，多种流线组合形式综合运用才能更好地处理好展示的合理性和灵 活性。 4 第3 章展示设计中流线设计要点 展示设计是为了某种目的去组织元素使之成为一个整体。展示设计过程中对 流线功能分析和规划是顺利完成展示过程的基本保障。流线功能分析和规划是对 展示活动的各种功能及其之间相互联系进行空间分析，使空间分区满足功能的需 要，以形成适合该展示空间的最佳流线。比如展示环境中的公共空间，是供大众 使用和活动的区域，在规划时应当注意四个方面的问题：必须方便进出，有足够 的面积，还应该有足够的空间让人们谈话而不影响其他参观者，还应当有提供休 息、饮水的空间。当代的展示设计已经发展成为现代科技成果的综合体现，所涉 及的构成因素也愈来愈复杂，并融入数码、声光电一体等方法，与之相呼应便是 功能空间的更新和增加。就展示环境本身而言，采用合理的流线设计是构成展示 设计中跳跃节奏、顺畅韵律等艺术效果的关键；正确处理和把握流线构成的相辅 相成的关系是构筑出理想的展示环境的精髓。 3 1 流线设计要围绕展示主题，符合展览信息 时下，展示建筑设计的产生都先于展示内容及展示大纲，这样往往就要求我 们的展示设计中的流线设计必须进行二次审视。展示流线设计要围绕展示主题展 开，展示流线规划前要分析展示的主题，针对展示内容，围绕展示主体来对空间 进行分析，进而进行流线的合理选择和安排。这是展示流线设计的最基本的条件 和依据。展示空间一般分为专题展示空问、商业展示空间和文化展示空间，不同 的展示空间的展示设计都各有其特点，如商业展示空间的主题大都是产品及品 牌，而历史文化展示空间的主题大都是发展进程。所以，在展示流线设计中要先 了解展示主题，分析主题内容以及挖掘主题信息，以便提供切合本展示设计的最 佳流线安排。 3 2 流线设计要注重自然顺畅 展品是展示空间的主角，以最有效的场所位置向观众呈现展品是划分空间的 首要目的。逻辑地设计展示的秩序、编排展示的计划、对展区的合理分配是利用 空间达到最佳展示效果的前提。而流线是贯穿空间，保证展览的连续性的基本因 素，因此，设计师必须将展示流线问题与展示的内容结合起来进行考虑，不同的 展示内容有与之相对应的展示形式和流线规划。如商业性质的展示活动要求场地 较为开阔，空间与空间之间相互渗透以便互动交流，展品的位置要显眼，对于那 些展示视觉中心点如声、光、电、动态及模拟仿真等展示形式，要给以充分的， 突出的展示空间以增强对人的视觉冲击。总之，自然顺畅的展示流线设计是展示 设计首要考虑的问题，是一个成功的展示设计的关键。 3 3 流线设计要符合人的心理特征 展示空间的基本结构由场所结构、流线结构和领域结构组成，其中流线所结 构属性是展示空间的基本属性。因为流线反映了人与空间的最基本的关系。它体 现了以人为主体。通过中心( 亦即场所) 、方向( 亦即流线) ，区域( 亦即领域) 协同作 用的关系“力 ，即“突出了社会心理状态中人的位置 。是人赋予展示空间的第 四维性，使它从虚幻的状态通过人在展示环境中的行动显现出实在性，同时人在 对这种空间的体验过程中，获得全部的心理感受。 流线设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示流线分析 时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱，鲁的展示效果，信息丰 富的展示内容，安全便捷的流线规划。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动 行为并在设汁中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视，使展示流线的长 度、转折过渡与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们 在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这是最基本的流线设计要求。同 时人们应该是在一个舒适的环境中进行活动，如果不能创造一个给人以心理上亲 近温暖感觉的空间，即便是利用了最先进展示手段的环境也只是冷冰冰的机械组 成的没有生机的躯壳。一个人性化的展示空间才是一个“合情合理 的设计。 6 第4 章展示设计中的流线设计实践宁波博物馆设计 4 1 宁波博物馆概况 宁波博物馆位于宁波市鄞州 区，宁波博物馆是宁波城市文化的 核心与窗口。她是以展示人文历史、 艺术类为主，具有地域特色的综合 性博物馆。 宁波博物馆内设主题馆：东方 神州宁波历史陈列、民俗馆一 一“阿拉”老宁波、竹刻艺术馆和 儿童馆。图4 1 宁波博物馆外观 宁波历史陈列展位于展馆2 层，面积约2 0 0 0 平方米。讲述的是宁波从远古 的河姆渡文明到经营天下的宁波商帮故事。展馆分为序厅部分和三个展厅七个部 分：远古宁波、拓地三江、州城确立、国际港城、海定波宁、东南都会和开埠通 商。 民俗展厅位于展馆3 层，面积约9 6 0 平方米。主要展示宁波地区民国时期的 民俗风情风貌。展厅分为序厅，第一部分：膏腴之地锦衣玉食，主要介绍民国 时期宁波的老字号商店；第二部分：东方唯美和合华章，主要介绍老宁波传统 的婚嫁习俗；第三部分：巧构秒筑天人合一，主要介绍老宁波的传统建筑特点； 第四部分：天地之问浑俗和光，主要讲述的老宁波的重要节日节气及风俗；第 五部分：灵动符号甬上瑰宝，主要展示老宁波的民俗用品；第六部分：悠悠俚 曲浓浓乡音，讲述的是老宁波的非物质遗产( 宁波戏曲、宁波话) 。 图4 2 宁波历史陈列图4 3 民俗展厅 此外，竹刻艺术馆和儿童馆位于展馆3 层，面积均约4 5 0 平方米。其中竹刻 艺术馆主要展示当地独特的竹刻艺术品，儿章馆是开发儿奄智力、培养儿童团队 协作的场所。 7 4 2 宁波博物馆设计( 历史陈列展厅) 在对宁波博物馆设计的过程中，依据当地独特的人文气息、建筑环境风貌、 历史面貌结合艺术性、展厅的空间结构特点，我们本着“让观众与展览对话 这 一设计理念，力求让历史在展览中沉静和升华。为此，我们根据博物馆展览设计 的一般规律，以及结合宁波博物馆的具体情况，确立如下设计指导思想： 一、遵循展览形式与内容统一原则。我们的展览形式设计将服从展览内容传 播的需要，做到准确、生动地表现展览的内容。通过各种艺术设计，达到展示内 容和形式的吻合，使展览更深入、更具体和更丰满。 二、遵循展览信息传达有效性原则。展览是一项知识、信息和文化传播，让 普通观众看得懂展览是展览最基本的要求。因此，在设计中我们强调突出展览的 知识点和信息点，并采用适宜的展示手段和传播技术，确保信息传达的有效性。 三、遵循展览的科学性和真实性原则。博物馆是历史文化和科学知识的传播 机构，因此，必须保证其展览传播信息的科学性和真实性。为此，我们在辅助展 品的设计上，特别强调要有学术支撑，有依据地进行再现和还原。 四、遵循展览的艺术性原则。参观展览也是一项审美活动，因此，引人入胜 的视觉效果是驱动观众参观的重要动力，是展览成功的一个重要因素。为此，在 展览设计中，我们将努力追求展览的观赏性、趣味性、艺术感染力。 五、遵循展览的人性化原则。为了保证观众轻松、愉悦地参观展览，我们将 在展项位置、高度的确定，展品疏密度、展线长短和节奏的把握，光线和氛围的 营造，以及休息设施的布置等方面，尽可能从符合人体工学的角度去满足观众的 舒适度，以体现博物馆的人文关怀。 六、遵循博物馆展览安全性原则。在展览设计中，我们将观众和文物的安全 作为首要考虑，重视绿色设计和安全设计，例如，使用材料和器具的无害性，设 施和设备的稳固性，光源的选择及照度和温度的控制、展厅环境的环保性和安全 性等，都是我们重点考虑的方面。 一个博物馆展览陈列的成功，取决于诸多方面的因素，就其形式设计来说，空 间与流线设计是最基本的要素。本案根据特定建筑条件进行充分的分析与研究，对 布局与流线作了精巧的安排。所具特色如下： 8 东方神州宁波历史陈列 展览共分为三个展厅七个部分，以时间为轴线，为参观者缓缓揭开宁波的历 史篇章。这七个部分的内容从新时期时代宁波河姆渡人的出现和发展开始，一直 到近代时期的宁波风采，用现代的手法，新颖的技术，科学的布展流线，大型场 景、遗址与文物相结合的展陈方式，多媒体与艺术品的点缀穿插，有张有弛，节 奏清晰，引导着人们穿过时空长廊。此时的博物馆，是参观，是教育，是享受， 是反思。 第一展厅：远古宁波、拓地三江、州城确立 流线设计考虑到信息传达的有效性原则，本展厅采用了以一条主线贯穿， 多条辅助流线结合的流线形式。 远古宁波入口处序厅空间比较局促，我们尽量缩短流线，以简洁、朴实的手 法来进行处理，这样观众在这里基本很少逗留，同时，通过“以小见大”的处理 手法，为下面的空间做铺垫。走过序厅，整幅河姆渡挖掘现场照片和地质结构浮 雕，把人们的视线引向浓厚的原始气息河姆渡人生活场景。 大型的生活场景由雕塑、干栏式建筑复原、背景画以及声光电相结合，展现 给人们浩瀚广阔的远古丘陵山地与平原湖沼交界地带景观。场景地面采用丘陵地 形地貌塑形结合仿真草皮灌木以及仿真树木，墙面采用原始森林背景，贴膜造景 天空，前景为雕塑人物制陶、狩猎、炊食、采集等场景，继而结合大型三维动画 9 再现原始人的生活场景。 为了让观众在这里更长 时间的参观而又不造成拥挤， 我们将主流线与多条辅助流 线相结合，观众可以有多种路 线选择来进行参观。 图4 5 河姆渡场景 穿过丰富逼真的河姆渡场景，人们将开始走在了时间流线之上。因此我们设 置了单一流线。此时的古人，已经能够生产出更为先进的生产工具了。我们用艺 术化的表现手法，采用遗址部分再现结合图文和局部点缀的多媒体形式，以及挑 选具有充分代表性的文物，将新河姆渡时期到青铜时代在宁波的发展过程，一页 一页地翻开。 拓地三江部分以文物为主，为了突 出文物，在这部分我们设计了“馆中 馆”，( 图4 6 ) 设计风格采用了更为精细 的材料处理手法，空间开合有致，展览 流线双向展开，为人们提供一个轻松平 和的参观环境。 图4 6“馆中馆”拓地三江 设计如同做文章，有低谷有高潮才更生动，在静静欣赏了前面的展品之后， 我们在州城确立部分设计了大型声光电场景、越窑复原、大型电子地图等，从展陈 内容到展陈手法将主题信息表现得丰满立体。展陈内容有实物、复制品、遗址再现、 小型沙盘、浮雕、绘画、照片等等，成组成序列安排，辅之以视频音画，大大地增 加在展示信息。流线设计也更为综合，观众可以穿过长长的越窑，也可以直接进入另 一个“馆中馆 越窑青瓷的风采。 1 0 第二展厅：国际港城、海定波宁 图4 7 第二展厅平面图 本展厅采用了以一条主线贯穿，多条辅助流线结合的流线形式。 从“馆中馆 出来，很顺畅的流线把观众引到国际港城部分，为了使流线不至 于过长，在入口处设置了一道古城墙进行空间的划分，同时为了视线的拓展，让 观众对城墙内部大型场景产生极大兴趣，我们在城墙中间设置了玻璃城门，这样 也保证了正常的参观流线。 图4 8 繁荣的明州港场景复原 通过路线的转折处理，坡地 的引导，观众进入了此部分的高 潮章节繁荣的明州港。( 见 图4 8 ) 同时，我们巧妙地设计 了快速通道，管理人员或有特殊 需要观众可以很快辗转于该空 间。 繁荣的明州港由声光电、大型全景画、高仿真硅胶人物、装置及建筑复原等 构成，观众在这里可以与展览溶于一体，切实感受到当时繁荣的场景。 海定波宁部分空间不大，但展示 内容比较多，设计时我们运用了多种 展示形式，同时把展陈内容进行打包 处理，成组成序列安排。展示流线设计 上尽量多转折以增加展线长度，保证展 示信息的完整性。该部分设计了书房复 原，( 见图4 9 ) 观众可以进入书房， 感受古代文人的学习气息。 第三展厅：东南都会、开埠通商 图4 9 书房 图4 1 0 第三展厅平面图 东南都会主要展示的是明清易代之际，宁 波这座城市区位和港口的优势又使宁波承担 了中国东南的都会作用，与中国的封建社会一 起走向最后的成熟。展厅平面以单线浏览为 主，贯之信息组团，将其隔成一个个以历史时 期为线索的区域。展览内容与实物为主，辅以 照片、图文和模型， 图4 1 l 宁波马头墙 展览形式以宁波当地特有的马头墙造型为元素，( 如图4 1 1 ) 结合了现代工艺和 设计上的归纳概括，以匹配展览信息内容。 开埠通商部分主要展示的是当鸦片战争的炮火轰开国门的时候，宁波这座城 市经历了抗击与挫败、开放与融合，逐渐在西风东渐中风气先开，成为早期中国 近代化城市之一。 由于该展厅要区别专题的革命斗争史的展览体例，全面展示在半殖民地半封 建社会形态下，近代宁波人民为开发建设家乡所做出的包括政治、经济、文化等 多层面的历史杰出贡献，所以， 陈列设计应以充分艺术化的手 段，来弥补展品的不足。如战争 部分以场景复原为主，而开埠部 分由于图文信息比较单薄，在设 计中就考虑了用浮雕形式及背 景画形式来加强展览的感染力。 图4 1 2